《到燈塔去》中拉姆齊夫人和莉莉兩個(gè)女性形象的關(guān)系

摘? 要：本文選取弗吉尼亞伍爾夫的《到燈塔去》為研究材料，從中挑選女主人公拉姆齊夫人和女畫家莉莉?yàn)檠芯繉ο螅ㄟ^分析小說的文本內(nèi)容，討論二者的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)，反應(yīng)出表面看起來截然不同的女性形象事實(shí)上兼具傳統(tǒng)與獨(dú)立的精神。

關(guān)鍵詞：拉姆齊夫人;莉莉;傳統(tǒng);獨(dú)立

作者簡介：畢琳娜（1982-），內(nèi)蒙古科技大學(xué)外國語學(xué)院副教授，研究方向：外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)。

[中圖分類號]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-27--01

弗吉尼亞伍爾夫的《到燈塔去》中集中描寫的女性形象就是拉姆齊夫人和畫家莉莉，是該相夫教子，夫唱婦隨還是擺脫家庭的束縛發(fā)展自己的女性事業(yè)這個(gè)問題一直貫穿小說。小說的第一部分的女性形象是以拉姆齊夫人為中心刻畫的，而在小說的第三部分中突出的女性角色是畫家莉莉。這兩個(gè)人物的身份和生活狀態(tài)有明顯的區(qū)別，但又不是完全相反，在拉姆齊夫人的內(nèi)心深處也有與莉莉相似的特質(zhì)，比如她們都是聰慧極具天賦的女性，而莉莉也被拉姆齊夫人的精神所吸引，比如莉莉也被拉姆齊夫人這樣的家庭生活所溫暖，從而生出感動(dòng)和理解這樣的感情。這樣的矛盾其實(shí)是折射出維多利亞時(shí)期對女性社會身份的定義和質(zhì)疑，作者本身也面臨這樣的困境，當(dāng)一個(gè)女性擁有獨(dú)立的創(chuàng)造性的精神，渴望追求自己的事業(yè)，又不能從世俗跳脫出來，必須依賴婚姻并迎合婚姻的瑣碎生活的需要時(shí)，內(nèi)心所爆發(fā)出來的矛盾和渴望解決矛盾的訴求。

一、拉姆齊夫人和莉莉的比較與對比

拉姆齊夫人在小說中是一個(gè)賢惠的妻子，一群孩子的合格的母親，身上肩負(fù)著保證全家上下方方面面正常運(yùn)轉(zhuǎn)的責(zé)任，同時(shí)要不斷迎合和撫慰哲學(xué)家丈夫脆弱的心靈，體貼入微的招待客人，幫鄰居看病，出去采花來裝飾家庭，給遠(yuǎn)方的朋友寫信，還要安撫和愛護(hù)一群孩子。她溫暖，熱情，善良，慷慨，無私，為了家庭和朋友像個(gè)陀螺忙個(gè)不停，幾乎放棄了所有自我身份的訴求。然而文中多次提出在一天的繁雜生活，熱鬧的聚會過后，拉姆齊夫人需要一個(gè)人安靜的獨(dú)處，當(dāng)她一個(gè)人獨(dú)自坐在窗前，默默地凝視遠(yuǎn)方，燈塔的燈光照射過來，仿佛整個(gè)世界都是她自己，這充分說明拉姆齊夫人本身也是需要獨(dú)立的空間以獲得能量的補(bǔ)充。她的同情心，博愛精神也并沒有破壞她的獨(dú)立身份，她是全文中給讀者印象最為深刻且最值得紀(jì)念的人物，不僅如此，她美麗的外表也被人稱頌，除了經(jīng)營家庭，拉姆齊夫人也在精心經(jīng)營自己。她既是社會定義的完美母親，同時(shí)又是具有很強(qiáng)個(gè)人能力的神秘的獨(dú)特的女性。

畫家莉莉是一個(gè)大齡未婚的女性藝術(shù)家。她看起來冷酷，理性，脆弱，以自我為中心。她為了藝術(shù)選擇從世俗的家庭和生活中跳脫出來，一心一意追求繪畫藝術(shù)。然而從小說的描寫中可以看出拉姆齊夫人在世的時(shí)候莉莉并沒有畫出拉姆齊夫人的形象，那時(shí)她對拉姆齊夫人的理解是有限的，模糊的。第一章和第三章的時(shí)間跨度是十年，拉姆齊夫人去世以后，莉莉在經(jīng)歷了戰(zhàn)爭以及很多生活事件以后才開始能夠理解拉姆齊夫人，她故地重游，感覺這個(gè)曾經(jīng)熱鬧非凡賓客滿堂孩子們嬉笑玩耍的別墅里充滿了“不相關(guān)的感情”，她的思緒一遍一遍地回憶拉姆齊夫人，對她能夠“將一切化繁為簡”，“在紛繁復(fù)雜中整理出秩序，永恒和穩(wěn)定”這樣非凡的能力驚嘆不已，這其實(shí)也是藝術(shù)家能夠完成優(yōu)秀作品所需要的能力，由此莉莉成功畫出她的形象，說明不論一個(gè)藝術(shù)家多么叛逆，獨(dú)立，跳脫世俗，假如她沒有同情，共情，依賴這樣的“對立面感情”，那她也不會實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的升華。這兩種感情或者說精神是需要互相補(bǔ)充以完善彼此的。同時(shí)也說明拉姆齊夫人作為完美母親和妻子這樣的模范是具有時(shí)間所不能磨滅的意義的。

二、伍爾夫?qū)ε陨矸莸乃伎?/p>

伍爾夫作為一個(gè)天才的作家，同樣面臨這樣的困境，很難調(diào)和“獨(dú)立的藝術(shù)家”和“賢惠的妻子和母親”這兩個(gè)身份。與其說是必須二者選一，不如說不知如何身兼兩者。拉姆齊夫人這個(gè)女性形象一定程度上是伍爾夫母親的象征，伍爾夫?qū)ψ约耗赣H的依賴表現(xiàn)在《到燈塔去》這部小說中幾個(gè)孩子對拉姆齊夫人的依賴，孩子們離不開母親，母親不在身邊就會有強(qiáng)烈的不安全感，時(shí)刻需要母親的撫慰。伍爾夫本人直到40歲還是脫離不了母親對她的深刻影響。莉莉這個(gè)人物很像伍爾夫自己，既是才華橫溢的藝術(shù)家又是一個(gè)“女兒”。小說中的莉莉?qū)俘R夫人充滿愛和感激，但是她始終禁不住思考一個(gè)問題，那就是拉姆齊夫人所熱衷創(chuàng)造出來的“和諧”，“永恒”，“穩(wěn)定”是膚淺的假象。畢竟拉姆齊夫人已經(jīng)故去，她為孩子們和客人們精心設(shè)計(jì)好的一切也沒有完成。活下來的人們也并沒有按她的希望去生活，超越了她局限老式的想法，也很有可能與她的想法背道而馳。

三、結(jié)語

表面看起來拉姆齊夫人和莉莉是沒什么共同之處的，但是她們不經(jīng)代表了兩種并行的藝術(shù)的生活方式，也代表了藝術(shù)家思想中不可或缺的兩種情感“共情”和“疏離”。莉莉從某種程度上講是拉姆齊夫人“精神”的孩子，作為客人，拉姆齊夫人對莉莉充滿了關(guān)懷和愛，莉莉也選擇通過作畫來紀(jì)念和追思拉姆齊夫人。這樣一個(gè)“老處女藝術(shù)家”和“維多利亞式母親”就有了交集。

參考文獻(xiàn)：

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