淺析開(kāi)放型陳列形式在展覽中的運(yùn)用

錢騁

摘 要：博物館展覽是博物館與觀眾進(jìn)行交流互動(dòng)的主要方式。博物館展覽在策劃時(shí)有必要進(jìn)行新的嘗試，以新穎獨(dú)特的形式設(shè)計(jì)和身臨其境的氛圍來(lái)吸引和感染觀眾。文章試以蕪湖市博物館“渡江第一船暨蕪湖解放七十周年”臨時(shí)展覽為例進(jìn)行分析，此次展覽是組團(tuán)式布局加通透空間表現(xiàn)為主的開(kāi)放型陳列形式，利用多樣化的設(shè)計(jì)語(yǔ)言和獨(dú)特的形式表達(dá)，向觀眾立體呈現(xiàn)“渡江第一船”這一重大的歷史事件。

關(guān)鍵詞：博物館展覽策劃;革命歷史展覽;形式設(shè)計(jì)

博物館作為搜集、保管、研究、闡釋、展出人類及人類生存環(huán)境見(jiàn)證物的公益機(jī)構(gòu)，實(shí)際上是多種文化交融的復(fù)合體，而博物館展覽又是包括藏品、科研、展示、教育等在內(nèi)的博物館整體工作水平的集中體現(xiàn)，是博物館實(shí)現(xiàn)與觀眾對(duì)話交流的主要方式。隨著博物館社會(huì)關(guān)注度的不斷提升，越來(lái)越多的觀眾走進(jìn)博物館，博物館展覽的社會(huì)作用和影響范圍越來(lái)越大，同時(shí)，觀眾對(duì)博物館展覽的質(zhì)量和參觀體驗(yàn)也提出了更高的要求。面對(duì)新的形勢(shì)、新的要求，在博物館展覽策劃時(shí)就必須重新審視以往的設(shè)計(jì)思維和表達(dá)方式，在實(shí)踐中進(jìn)行新的嘗試，以新穎獨(dú)特的形式設(shè)計(jì)和身臨其境的氛圍來(lái)吸引和感染觀眾。特別是對(duì)于本身具有政治屬性的革命歷史展覽，在形式設(shè)計(jì)過(guò)程中如何平衡嚴(yán)肅性與觀賞性是必須認(rèn)真思考的問(wèn)題。筆者以蕪湖市博物館舉辦的臨時(shí)展覽“渡江第一船暨蕪湖解放七十周年”為例，簡(jiǎn)明分析在革命歷史展覽中嘗試運(yùn)用開(kāi)放型陳列形式在展陳效果上所體現(xiàn)出的優(yōu)勢(shì)性，以及在展覽實(shí)踐中得到的粗淺認(rèn)識(shí)供各位交流討論[1]。

1 展覽的背景、目的

渡江戰(zhàn)役亦稱京滬杭戰(zhàn)役，是解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國(guó)人民解放軍繼遼沈、淮海、平津三大戰(zhàn)役勝利后，進(jìn)行的又一個(gè)戰(zhàn)略性重大戰(zhàn)役。渡江戰(zhàn)役的勝利為解放全中國(guó)、建立新中國(guó)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。蕪湖是解放軍渡江的重要突破口，也是“渡江第一船”的出發(fā)地和登陸地。2019年是渡江戰(zhàn)役勝利暨蕪湖解放70周年，為此，蕪湖市博物館舉辦“渡江第一船暨蕪湖解放七十周年”展覽，目的在于集中展示渡江戰(zhàn)役發(fā)生的全過(guò)程，展現(xiàn)蕪湖在渡江戰(zhàn)役中的重要地位[2]。

2 展覽的形式設(shè)計(jì)方案比較

為了向觀眾有效傳達(dá)展覽主題，首先要對(duì)所征集的展品進(jìn)行梳理分析，此次展覽所展出的展品大致分為以下兩類：一類是圖像資料類，包括影像圖片、圖書報(bào)刊資料、地圖手稿等;另一類是實(shí)物類，包括證件勛章、武器槍彈、支前民工用品、解放軍戰(zhàn)士個(gè)人用品等。展品總體數(shù)量豐富，種類繁雜，文化內(nèi)涵偏同質(zhì)化，材質(zhì)多為紙制品，并有單件展品體量普遍較小的特點(diǎn)。

2.1 傳統(tǒng)敘事類歷史陳列形式

在展覽設(shè)計(jì)之初，策展團(tuán)隊(duì)依舊是按照傳統(tǒng)的線性邏輯設(shè)計(jì)參觀流線，通過(guò)搭建實(shí)體展墻用來(lái)分隔展廳空間，將展品依次按敘事順序安排在展線之上，結(jié)合背景圖板的立面視覺(jué)傳達(dá)，穿插使用文物展柜重點(diǎn)展示文物（圖1）。這一方案采用傳統(tǒng)的敘事類歷史陳列形式，是當(dāng)下普遍流行的展陳表現(xiàn)方式。但是結(jié)合展覽內(nèi)容與展品特點(diǎn)來(lái)看，一方面在形式上容易出現(xiàn)平面化的傾向，一旦處理不恰當(dāng)會(huì)導(dǎo)致展示形式單一，大量的圖板占據(jù)視覺(jué)中心位置，使得觀眾參觀體驗(yàn)和期待值下降直致審美疲勞。另一方面從展覽制作施工來(lái)看，原有展廳場(chǎng)地為方正的封閉空間，寬敞通透無(wú)隔斷，如要在此基礎(chǔ)上分隔空間制定展線，就需要制作大面積實(shí)體展墻和輔助裝飾造型，由此將帶來(lái)展覽預(yù)算大幅增高、施工難度加大、制作周期拉長(zhǎng)等，對(duì)于要求經(jīng)濟(jì)性、時(shí)效性方面平衡的臨時(shí)展覽來(lái)說(shuō)不算是最佳方案。

2.2 以組團(tuán)式布局加通透空間表現(xiàn)為主的開(kāi)放型陳列形式

在充分考慮現(xiàn)代化博物館空間設(shè)計(jì)理念的基礎(chǔ)上，結(jié)合本次展覽所征集展品的特點(diǎn)，決定采用相對(duì)于傳統(tǒng)敘事類歷史陳列更為靈活的方案，即以組團(tuán)式布局加通透空間表現(xiàn)為主的開(kāi)放型陳列形式。利用多樣化的設(shè)計(jì)語(yǔ)言和獨(dú)特的形式表達(dá)，向觀眾立體呈現(xiàn)“渡江第一船”這一特殊的歷史事件。

1949年4月20日，中國(guó)人民解放軍突破長(zhǎng)江天險(xiǎn)，率先在長(zhǎng)江南岸蕪湖段靠岸登陸。在此背景下采取利用整個(gè)展廳場(chǎng)地營(yíng)造千帆競(jìng)渡的渡江場(chǎng)景作為設(shè)計(jì)思路，以船帆的形態(tài)為展板造型的設(shè)計(jì)切入點(diǎn)，將展板、展臺(tái)與船帆甲板進(jìn)行同構(gòu)結(jié)合，制作成相對(duì)獨(dú)立、靈活的展示單元，共安排了七組此類木質(zhì)帆船造型的展示單元來(lái)呼應(yīng)蕪湖解放七十周年的主題，并在展廳一角設(shè)置一面江灘背景畫面，七組帆船船頭直對(duì)江灘畫面，成放射性排列在整個(gè)展廳空間中（圖2）。同時(shí)對(duì)展廳邊緣墻壁區(qū)域采用輕質(zhì)的黑色亞光幕布進(jìn)行全范圍遮蔽，從而弱化周圍環(huán)境的干擾，營(yíng)造深邃沉靜的背景氣氛。這一方案突破了傳統(tǒng)線性敘事的形式，將所有展項(xiàng)融合在同一個(gè)敘事環(huán)境當(dāng)中，組團(tuán)式的展示單元之間既相對(duì)獨(dú)立，又通過(guò)所處環(huán)境建立起視覺(jué)鏈接。在細(xì)節(jié)處理方面，通過(guò)造型同構(gòu)的方法將船帆與文字信息圖版、船體甲板與文物展示臺(tái)面結(jié)合起來(lái)，設(shè)計(jì)出獨(dú)特的帆船造型展示單元，并且放棄大量使用標(biāo)準(zhǔn)化文物展示柜，而是根據(jù)每一組展品量身制作獨(dú)立的由透明亞克力與PVC底板構(gòu)成的陳列容器，使展示方式更加貼合革命文物展品的特點(diǎn)。在制作施工方面，避免了大面積實(shí)體展墻的搭建，僅需要制作七組形式較為統(tǒng)一的木質(zhì)帆船造型，展覽工程造價(jià)、制作周期都因此降低和縮短。

3 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在不同設(shè)計(jì)思維和展陳方式的構(gòu)建下，以上兩個(gè)策劃方案表現(xiàn)出風(fēng)格迥異的展示特征。傳統(tǒng)敘事類歷史陳列形式較多是從理性思維角度通過(guò)嚴(yán)格的空間布局、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧⒚嬉曈X(jué)設(shè)計(jì)來(lái)展示展覽內(nèi)容，在展線規(guī)劃上強(qiáng)調(diào)秩序性、連貫性。開(kāi)放型陳列形式則更多是從感性思維角度引導(dǎo)觀眾理解感受展覽，利用通透空間來(lái)表現(xiàn)，并以展覽單元組團(tuán)式布局為主，展線設(shè)計(jì)看似自由散漫，實(shí)則是將展覽內(nèi)容與形式有機(jī)結(jié)合，弱化人為設(shè)定的線性邏輯，參觀流線更加靈活，通過(guò)感性的視覺(jué)體驗(yàn)激發(fā)觀眾的興趣和洞察力。其次，開(kāi)放型陳列形式強(qiáng)調(diào)點(diǎn)線面形式的有效融合，突出營(yíng)造整體環(huán)境氛圍，將要表達(dá)的場(chǎng)景范圍延伸至整個(gè)展覽空間，使空間利用率更高。更值得注意的是，基于內(nèi)容的形式創(chuàng)新，充分考慮革命歷史類展覽的本質(zhì)特點(diǎn)，量身定制符合現(xiàn)代審美習(xí)慣的表現(xiàn)形式，展覽主色調(diào)使用了純度很高的紅色，非但沒(méi)有產(chǎn)生艷麗炫目的視覺(jué)感受，反而在深邃背景烘托下更加突顯內(nèi)容，吸引觀眾駐足，做到展覽的嚴(yán)肅性與觀賞性相對(duì)平衡（圖3）。

展覽的內(nèi)容決定了展覽的形式，內(nèi)容是形式創(chuàng)新的首要依據(jù)，本文旨在用具體的展覽案例分析形式設(shè)計(jì)創(chuàng)新的初步嘗試，在展覽實(shí)踐中探索更加科學(xué)的藝術(shù)的陳列語(yǔ)言。

參考文獻(xiàn)

[1]吳凡.淺談革命類博物館、紀(jì)念館陳列展覽的策劃[J].中國(guó)紀(jì)念館研究，2013（1）.

[2]蕪湖市政協(xié)學(xué)習(xí)和文史資料委員會(huì)，蕪湖市地方志編纂委員會(huì)辦公室編.蕪湖通史[M].合肥：黃山書社，2011.