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    淺析開放型陳列形式在展覽中的運(yùn)用

    2019-11-14 12:11:21錢騁
    文物鑒定與鑒賞 2019年18期

    錢騁

    摘 要:博物館展覽是博物館與觀眾進(jìn)行交流互動(dòng)的主要方式。博物館展覽在策劃時(shí)有必要進(jìn)行新的嘗試,以新穎獨(dú)特的形式設(shè)計(jì)和身臨其境的氛圍來吸引和感染觀眾。文章試以蕪湖市博物館“渡江第一船暨蕪湖解放七十周年”臨時(shí)展覽為例進(jìn)行分析,此次展覽是組團(tuán)式布局加通透空間表現(xiàn)為主的開放型陳列形式,利用多樣化的設(shè)計(jì)語言和獨(dú)特的形式表達(dá),向觀眾立體呈現(xiàn)“渡江第一船”這一重大的歷史事件。

    關(guān)鍵詞:博物館展覽策劃;革命歷史展覽;形式設(shè)計(jì)

    博物館作為搜集、保管、研究、闡釋、展出人類及人類生存環(huán)境見證物的公益機(jī)構(gòu),實(shí)際上是多種文化交融的復(fù)合體,而博物館展覽又是包括藏品、科研、展示、教育等在內(nèi)的博物館整體工作水平的集中體現(xiàn),是博物館實(shí)現(xiàn)與觀眾對(duì)話交流的主要方式。隨著博物館社會(huì)關(guān)注度的不斷提升,越來越多的觀眾走進(jìn)博物館,博物館展覽的社會(huì)作用和影響范圍越來越大,同時(shí),觀眾對(duì)博物館展覽的質(zhì)量和參觀體驗(yàn)也提出了更高的要求。面對(duì)新的形勢(shì)、新的要求,在博物館展覽策劃時(shí)就必須重新審視以往的設(shè)計(jì)思維和表達(dá)方式,在實(shí)踐中進(jìn)行新的嘗試,以新穎獨(dú)特的形式設(shè)計(jì)和身臨其境的氛圍來吸引和感染觀眾。特別是對(duì)于本身具有政治屬性的革命歷史展覽,在形式設(shè)計(jì)過程中如何平衡嚴(yán)肅性與觀賞性是必須認(rèn)真思考的問題。筆者以蕪湖市博物館舉辦的臨時(shí)展覽“渡江第一船暨蕪湖解放七十周年”為例,簡(jiǎn)明分析在革命歷史展覽中嘗試運(yùn)用開放型陳列形式在展陳效果上所體現(xiàn)出的優(yōu)勢(shì)性,以及在展覽實(shí)踐中得到的粗淺認(rèn)識(shí)供各位交流討論[1]。

    1 展覽的背景、目的

    渡江戰(zhàn)役亦稱京滬杭戰(zhàn)役,是解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國(guó)人民解放軍繼遼沈、淮海、平津三大戰(zhàn)役勝利后,進(jìn)行的又一個(gè)戰(zhàn)略性重大戰(zhàn)役。渡江戰(zhàn)役的勝利為解放全中國(guó)、建立新中國(guó)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。蕪湖是解放軍渡江的重要突破口,也是“渡江第一船”的出發(fā)地和登陸地。2019年是渡江戰(zhàn)役勝利暨蕪湖解放70周年,為此,蕪湖市博物館舉辦“渡江第一船暨蕪湖解放七十周年”展覽,目的在于集中展示渡江戰(zhàn)役發(fā)生的全過程,展現(xiàn)蕪湖在渡江戰(zhàn)役中的重要地位[2]。

    2 展覽的形式設(shè)計(jì)方案比較

    為了向觀眾有效傳達(dá)展覽主題,首先要對(duì)所征集的展品進(jìn)行梳理分析,此次展覽所展出的展品大致分為以下兩類:一類是圖像資料類,包括影像圖片、圖書報(bào)刊資料、地圖手稿等;另一類是實(shí)物類,包括證件勛章、武器槍彈、支前民工用品、解放軍戰(zhàn)士個(gè)人用品等。展品總體數(shù)量豐富,種類繁雜,文化內(nèi)涵偏同質(zhì)化,材質(zhì)多為紙制品,并有單件展品體量普遍較小的特點(diǎn)。

    2.1 傳統(tǒng)敘事類歷史陳列形式

    在展覽設(shè)計(jì)之初,策展團(tuán)隊(duì)依舊是按照傳統(tǒng)的線性邏輯設(shè)計(jì)參觀流線,通過搭建實(shí)體展墻用來分隔展廳空間,將展品依次按敘事順序安排在展線之上,結(jié)合背景圖板的立面視覺傳達(dá),穿插使用文物展柜重點(diǎn)展示文物(圖1)。這一方案采用傳統(tǒng)的敘事類歷史陳列形式,是當(dāng)下普遍流行的展陳表現(xiàn)方式。但是結(jié)合展覽內(nèi)容與展品特點(diǎn)來看,一方面在形式上容易出現(xiàn)平面化的傾向,一旦處理不恰當(dāng)會(huì)導(dǎo)致展示形式單一,大量的圖板占據(jù)視覺中心位置,使得觀眾參觀體驗(yàn)和期待值下降直致審美疲勞。另一方面從展覽制作施工來看,原有展廳場(chǎng)地為方正的封閉空間,寬敞通透無隔斷,如要在此基礎(chǔ)上分隔空間制定展線,就需要制作大面積實(shí)體展墻和輔助裝飾造型,由此將帶來展覽預(yù)算大幅增高、施工難度加大、制作周期拉長(zhǎng)等,對(duì)于要求經(jīng)濟(jì)性、時(shí)效性方面平衡的臨時(shí)展覽來說不算是最佳方案。

    2.2 以組團(tuán)式布局加通透空間表現(xiàn)為主的開放型陳列形式

    在充分考慮現(xiàn)代化博物館空間設(shè)計(jì)理念的基礎(chǔ)上,結(jié)合本次展覽所征集展品的特點(diǎn),決定采用相對(duì)于傳統(tǒng)敘事類歷史陳列更為靈活的方案,即以組團(tuán)式布局加通透空間表現(xiàn)為主的開放型陳列形式。利用多樣化的設(shè)計(jì)語言和獨(dú)特的形式表達(dá),向觀眾立體呈現(xiàn)“渡江第一船”這一特殊的歷史事件。

    1949年4月20日,中國(guó)人民解放軍突破長(zhǎng)江天險(xiǎn),率先在長(zhǎng)江南岸蕪湖段靠岸登陸。在此背景下采取利用整個(gè)展廳場(chǎng)地營(yíng)造千帆競(jìng)渡的渡江場(chǎng)景作為設(shè)計(jì)思路,以船帆的形態(tài)為展板造型的設(shè)計(jì)切入點(diǎn),將展板、展臺(tái)與船帆甲板進(jìn)行同構(gòu)結(jié)合,制作成相對(duì)獨(dú)立、靈活的展示單元,共安排了七組此類木質(zhì)帆船造型的展示單元來呼應(yīng)蕪湖解放七十周年的主題,并在展廳一角設(shè)置一面江灘背景畫面,七組帆船船頭直對(duì)江灘畫面,成放射性排列在整個(gè)展廳空間中(圖2)。同時(shí)對(duì)展廳邊緣墻壁區(qū)域采用輕質(zhì)的黑色亞光幕布進(jìn)行全范圍遮蔽,從而弱化周圍環(huán)境的干擾,營(yíng)造深邃沉靜的背景氣氛。這一方案突破了傳統(tǒng)線性敘事的形式,將所有展項(xiàng)融合在同一個(gè)敘事環(huán)境當(dāng)中,組團(tuán)式的展示單元之間既相對(duì)獨(dú)立,又通過所處環(huán)境建立起視覺鏈接。在細(xì)節(jié)處理方面,通過造型同構(gòu)的方法將船帆與文字信息圖版、船體甲板與文物展示臺(tái)面結(jié)合起來,設(shè)計(jì)出獨(dú)特的帆船造型展示單元,并且放棄大量使用標(biāo)準(zhǔn)化文物展示柜,而是根據(jù)每一組展品量身制作獨(dú)立的由透明亞克力與PVC底板構(gòu)成的陳列容器,使展示方式更加貼合革命文物展品的特點(diǎn)。在制作施工方面,避免了大面積實(shí)體展墻的搭建,僅需要制作七組形式較為統(tǒng)一的木質(zhì)帆船造型,展覽工程造價(jià)、制作周期都因此降低和縮短。

    3 結(jié)語

    綜上所述,在不同設(shè)計(jì)思維和展陳方式的構(gòu)建下,以上兩個(gè)策劃方案表現(xiàn)出風(fēng)格迥異的展示特征。傳統(tǒng)敘事類歷史陳列形式較多是從理性思維角度通過嚴(yán)格的空間布局、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧⒚嬉曈X設(shè)計(jì)來展示展覽內(nèi)容,在展線規(guī)劃上強(qiáng)調(diào)秩序性、連貫性。開放型陳列形式則更多是從感性思維角度引導(dǎo)觀眾理解感受展覽,利用通透空間來表現(xiàn),并以展覽單元組團(tuán)式布局為主,展線設(shè)計(jì)看似自由散漫,實(shí)則是將展覽內(nèi)容與形式有機(jī)結(jié)合,弱化人為設(shè)定的線性邏輯,參觀流線更加靈活,通過感性的視覺體驗(yàn)激發(fā)觀眾的興趣和洞察力。其次,開放型陳列形式強(qiáng)調(diào)點(diǎn)線面形式的有效融合,突出營(yíng)造整體環(huán)境氛圍,將要表達(dá)的場(chǎng)景范圍延伸至整個(gè)展覽空間,使空間利用率更高。更值得注意的是,基于內(nèi)容的形式創(chuàng)新,充分考慮革命歷史類展覽的本質(zhì)特點(diǎn),量身定制符合現(xiàn)代審美習(xí)慣的表現(xiàn)形式,展覽主色調(diào)使用了純度很高的紅色,非但沒有產(chǎn)生艷麗炫目的視覺感受,反而在深邃背景烘托下更加突顯內(nèi)容,吸引觀眾駐足,做到展覽的嚴(yán)肅性與觀賞性相對(duì)平衡(圖3)。

    展覽的內(nèi)容決定了展覽的形式,內(nèi)容是形式創(chuàng)新的首要依據(jù),本文旨在用具體的展覽案例分析形式設(shè)計(jì)創(chuàng)新的初步嘗試,在展覽實(shí)踐中探索更加科學(xué)的藝術(shù)的陳列語言。

    參考文獻(xiàn)

    [1]吳凡.淺談革命類博物館、紀(jì)念館陳列展覽的策劃[J].中國(guó)紀(jì)念館研究,2013(1).

    [2]蕪湖市政協(xié)學(xué)習(xí)和文史資料委員會(huì),蕪湖市地方志編纂委員會(huì)辦公室編.蕪湖通史[M].合肥:黃山書社,2011.

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