另一種“紅色經典”
——淺析諜戰(zhàn)題材小說的敘事創(chuàng)新

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開封技師學院

在中國當代文學領域中，諜戰(zhàn)題材的小說一直是一類特殊的存在，早期的諜戰(zhàn)作品大多以政治性的書寫來構筑故事、傳達政治觀念，而近十年來諜戰(zhàn)題材顯露出“反類型化”的書寫傾向、并有明顯的形式化探索和創(chuàng)新，為這一類型的作品注入了新的活力。加之其中一些成功的小說很快被搬上熒幕，得到一致的好評，因此它們成為了大眾眼中的另一種“紅色經典”。本文以一部分具有特色、影響較大的新生代諜戰(zhàn)小說為例，簡析其在人物塑造、敘事模式上的創(chuàng)新。

一、劍走偏鋒的人物塑造

提起新生代的諜戰(zhàn)題材創(chuàng)作，不能繞過的一個名字就是麥家。他的小說《暗算》獲第七屆茅盾文學獎，《解密》被翻譯成33種語言，是世界圖書館收藏量第一中文作品，英文版被收進英國“企鵝經典”文庫，是繼魯迅、錢鐘書、張愛玲后唯一入選該文庫中國當代作家。作品堪稱為新一代的另類“紅色經典”。

(一)紅色經典

所謂“紅色經典”到底包含哪些文學作品，學界眾說紛紜。但從整體的意識形態(tài)來看，是指遵循1942年毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》精神而創(chuàng)作的一系列“具有民族風格、民族作派，為工農兵喜聞樂見的作品。這些作品以革命歷史題材為主，以歌頌中國共產黨領導下的人民民主革命和社會主義建設為主要內容?！雹偃纾骸读趾Ｑ┰?、《紅巖》、《野火春風斗古城》等。諜戰(zhàn)題材如：《羊城暗哨》、《一雙繡花鞋》、《保密局的槍聲》等。

它們“懷抱深厚的階級感情，擁有豐富而切實的戰(zhàn)爭生活和實際生活的體驗，掌握活潑的群眾語言和來自生活深處的感人故事。”②但如果按原來階級斗爭的思路來表現，就很難引起新時代觀眾的興趣。于是就出現了類似《潛伏》、《風聲》、《暗算》、《解密》、《和平飯店》等創(chuàng)新形式的諜戰(zhàn)小說。新生代的諜戰(zhàn)小說弱化了原本積極斗爭的因素，而給人物形象以多樣化的闡釋，構成了讀者新的想象空間。

(二)圓形人物

作為諜戰(zhàn)小說開新風氣之先的作品我認為當屬龍一的短篇小說《潛伏》。它突破了傳統(tǒng)英雄主義敘事風格體現出來的“高、大、全”式的人物，塑造了兩個有七情六欲的地下工作者。余則成不是方面闊耳、一臉正氣、視死如歸的英模形象，而是個有血有肉的人，他會常常感到恐懼、壓力、命懸一線。從為了共產黨員左嵐的愛情接受潛伏任務，到成長為一個優(yōu)秀情報工作者，他在不斷進步；翠萍更是剛開始根本不適合做情報工作，在被余則成感染的過程中一步步提高了覺悟。作家按照生活的本來面目去刻畫人物形象，更真實、更深入地揭示人性的復雜、豐富，具有更高的審美價值。這種塑造人物的方法給讀者一種多側面、立體可感的印象，是文學創(chuàng)作中的“圓形人物”。

而作家麥家的一系列作品更是把這種“反類型化”的書寫策略用到了極致。他塑造的人物大多沉默、尖銳，一生只做一件事，且能做到極致。但同時，他們有著常人沒有的性格弱點，這也是人物命運的悲劇。比如：《暗算》中的阿炳耳力驚人，卻容不得被人半點質疑；黃依依桀驁不馴、帶著邪氣和野性的特點，正好契合她所接觸的陰郁、狡詐的密碼世界；《解密》中的容金珍更是一個有著嚴重心理缺陷、極端人格的自閉癥患者，卻也是數學天才……麥家小說中那些為共和國做出巨大貢獻的隱秘戰(zhàn)線的英雄，都是一線之間的天才和瘋子，或瘋或傻、或郁郁一生，或死于非命，全是性格悲?。∧馨颜檻?zhàn)劇寫得如此觸及人物靈魂的，實在不容易。

在人物塑造的獨特性上，肖午、楊樹合著的《和平飯店》中的王大頂更稱得上是劍走偏鋒的另類英雄。繼承了《潛伏》人物自我成長的路子，加入了更多“反差萌”式的幽默。比如：王大頂明明是黑瞎子嶺土匪頭子，卻對自己匪窩的未來建設有宏觀的規(guī)劃，是個進過高等學府、張口閉口莎士比亞的文青；人美路子野的劉金花也不是世俗認為的反派形象，而是重情重義、識大體的女性；相比之下，主人公陳佳影倒顯得說教氣息濃厚地不惹人喜愛。

二、努力創(chuàng)新的敘事模式

以往對當代諜戰(zhàn)小說的評論只注意到了其題材的開創(chuàng)性，而忽略了作家在小說形式上的多樣化努力。其實，對新形式的嘗試非常明顯，即使是電視劇的改編也沒有削弱。

(一)多重視角

從《潛伏》開始，諜戰(zhàn)題材的敘述角度不再是我黨的情報人員，而是一個軍統(tǒng)的機要人員。作家要用余則成的眼去看國民黨內部的腐敗，讓他體會到高層政治斗爭的內耗。不帶政治偏見、跨越陣營界限進行客觀敘述，能更好的還原事件本身。

麥家曾說過：“文學性的很重要一個內容就是怎么講好故事，同樣的故事講出一種異常，一種陌生感，那就是新潮、先鋒。”③他的小說便是本著這種原則進行的實踐?！督饷堋穼⑹鲆暯堑氖菢O其講究的。為了表現容金珍短暫、榮耀、頑強而脆弱的一生，作家動用了多種線索。首先，用全知視角講述容金珍的家族淵源；之后，第一人稱“我”出場，將容金珍的一生全面展開。為我的采訪和調查提供資料的有：“51位年老的知情者”、容先生、“神秘的701所鄭局長”、嚴實、范麗麗、容金珍自己，以及上百萬字的資料和容金珍的第25個筆記本。敘述視角多層次、多立場。

(二)“羅生門”式敘述

麥家的另一部小說《風聲》的敘事策略可以稱之為“羅生門”式，即同一個事件，在不同人口中完全不同。第一部“東風”，是敘述者“我”一直聲稱自己的小說《暗算》純屬虛構，而從偶遇的老者潘教授的講述中我知道：小說情節(jié)在現實中確實發(fā)生過，“我”并未寫出當時的驚心動魄。這是第一個真相。第二部“西風”是“我”對潘教授的口述極其感興趣，迅速采訪其父親潘老先生，并寫出了《新暗算》。但事件的另一個當事人顧小夢卻大發(fā)雷霆，認為潘老所說完全不對，并給出了有力的證據，事件真相又一次撲朔迷離?！拔摇睂⑿乱惠喌墓适抡嫦嘈抻嗊M“西風”中，卻直接刺激了潘老心臟病突發(fā)而亡。那么，究竟是哪一段歷史呢？無從考證。這是第三步“靜風”?！跋Ｍㄟ^《風聲》人們能看到我對歷史的懷疑。什么叫歷史？它就像風聲——遠處傳來的消息一樣，虛實不定，真假難辨。”④

(三)“三一律”運用

在小說形式上最具特色嘗試的就是肖午、楊樹合著的《和平飯店》。它與其說是小說，不如說是一種劇本文學——清晰地體現出了對西方“三一律”模式的中國化嘗試。所謂“三一律”，是一種關于戲劇結構的規(guī)則，為法國古典主義戲劇家們所推崇，即要求一出戲所敘述的故事發(fā)生在一天(一晝夜)之內，地點在一個場景，情節(jié)服從于一個主題。

《和平飯店》用42集的容量講述10天時間內發(fā)生在一家相對密閉的飯店里，各類人物“生死博弈”的驚險故事。從一開始給觀眾制造了大量的懸念：飯店里來來往往的各國人，歌舞升平的酒館會所，豪華精致的房間，還有高學歷土匪王大頂，冷艷高智特工陳佳影，鐵血警佐竇仕驍……圍繞他們之間發(fā)生的驚天秘密將在這家被封鎖10天的飯店被一一解開。

我們可以把“十天”看作一個時間整體，和平飯店是地點，事件就是為了揭示“政治獻金”之伎倆。那么，把各色人物放置在相對密閉空間里來講述故事，營造出的緊張懸疑氣氛就比一般影視作品更濃郁……密封的空間，多方勢力的角逐，陰謀與愛情、權術與謀略，這就是一幕有溫度有趣味的人物群像。雖然，這部小說因為兼顧故事性導致事件本身漏洞頻出、巧合過分，但它對形式的探索給諜戰(zhàn)劇開辟了一條新路。

三、超越雅俗的文學魅力

一般情況下，歌頌主旋律的文學作品都以嚴肅見長。英雄敘事是這類文學創(chuàng)作中的永恒的主題。傳統(tǒng)的紅色經典善于描寫“高、大、全”式的扁平人物，民間氣息淡薄。而新的諜戰(zhàn)題材小說，如同一種另類的紅色經典一般，體現出了雅俗共賞的審美特征。

它們在不失嚴肅地敘說歷史的同時添加了許多輕松幽默的因素。例如：余則成在“天津站”與馬奎、李涯等的較量，有完成革命任務的“嚴肅”；與翠萍在家里的生活又體現出了普通人的柴米油鹽。翠萍對情報工作由零而始的成長過程，也是讀者愿意看到的人性化的設置。

在保證藝術質量的基礎上，對文學作品可讀性、娛樂性的追求是實現雅俗共賞的關鍵著眼點，并使之與嚴肅文學、精英文學、純文學劃出了明顯的界限，滿足了文學創(chuàng)作與當今文學消費的雙方面需要。雖然學界對此褒貶不一，但不能否認的是：新諜戰(zhàn)小說以另一種“紅色經典”的華麗變身，結合影視、網絡和市場行為的共同作用，獲得了不同年齡階段人群的喜愛，迎合了大眾的審美心理，進一步拓寬了此類題材的創(chuàng)作空間和思路，在某些方面是值得肯定的文學現象。

注釋：

①孟繁華.當下中國大眾文化的兩種時間[N].中華讀書報,2000-10-19.

②雷達：《我對紅色經典改編問題的看法》，原載《人民日報·海外版》，轉引自中國圖書信息網。

③麥家.與季亞婭對話[M].人生中途.杭州:浙江文藝出版社,2009:263.

④麥家.八談《風聲》——談小說,也談影視[M].非虛構的我.廣州:花城出版社,2013:129.