半立體構(gòu)成在現(xiàn)代陶瓷裝飾設(shè)計(jì)中的作用

楊向麗 景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 江西景德鎮(zhèn) 333426

劉坤明 中國(guó)礦業(yè)大學(xué) 江蘇徐州 221116

1 半立體構(gòu)在早期的陶瓷裝飾

構(gòu)成包含色彩構(gòu)成、平面構(gòu)成和立體構(gòu)成。立體構(gòu)成是由三維空間組成，它有平面上下左右的延伸性，同時(shí)具有縱深感。立體構(gòu)成又分為半立體、線立體、面立體和塊立體構(gòu)成；半立體構(gòu)成亦稱(chēng)為二點(diǎn)五維構(gòu)成, 它是在平面材料上進(jìn)行立體化加工,使平面材料在視覺(jué)和觸覺(jué)上有立體感,故稱(chēng)為半立體構(gòu)成。 半立體構(gòu)成是平面材料轉(zhuǎn)化為立體形式的最基本的方法，類(lèi)似于淺浮雕的一種形式。在原始時(shí)期，中國(guó)人就開(kāi)始制陶，在陶器上繪畫(huà)，刻印，逐漸形成一套裝飾技法。如古代漢陶畫(huà)像磚，在平面泥坯的磚上通過(guò)刻畫(huà)、印坯、粘貼的手段進(jìn)行裝飾。到了北宋，在畫(huà)像磚的基礎(chǔ)上，又出現(xiàn)了與木雕、石雕合稱(chēng)為“建筑三雕”的磚雕藝術(shù)。磚雕藝術(shù)早期多用墓室建筑，至明清時(shí)期達(dá)到發(fā)展高峰，廣泛用于民居、書(shū)院、祠堂、等建筑來(lái)裝飾影壁、長(zhǎng)廊、花墻。

2 半立體構(gòu)成的基本元素以及藝術(shù)語(yǔ)言

立體構(gòu)成的基本元素主要是點(diǎn)、線、面、體。半立體構(gòu)成的基本元素也是由點(diǎn)、線、面、體構(gòu)成。點(diǎn)的方向性排列產(chǎn)生線，線的并列又產(chǎn)生面，面的重疊有形成體。在半立體構(gòu)成中的點(diǎn)、線、面、體的空間位置和角度的變化，可以使點(diǎn)線面的特點(diǎn)相互轉(zhuǎn)化。點(diǎn)元素的聚集使作品顯得活潑，線元素的聚集呈現(xiàn)出不穩(wěn)定，面元素的聚集呈現(xiàn)出多面性。以二維半空間為載體，點(diǎn)線面元素和環(huán)境構(gòu)成的整體點(diǎn)線面關(guān)系構(gòu)成了不同的形態(tài)語(yǔ)言特征；造型語(yǔ)言上運(yùn)用抽象、意象的差別帶來(lái)不同的審美體驗(yàn)。

半立體構(gòu)成材質(zhì)的美主要體現(xiàn)在紋理、光澤、質(zhì)地、質(zhì)感方面。另外還有一些其他的因素，如光照射的角度不同，使形態(tài)產(chǎn)生不同變化，甚至?xí)?duì)形體產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)和幻覺(jué)?，F(xiàn)代陶瓷裝飾中運(yùn)用這種半立體構(gòu)成元素的作品逐漸增多。

3 半立體構(gòu)成在現(xiàn)代陶瓷裝飾中的基本形式

3.1 近似重復(fù)與絕對(duì)重復(fù)

絕對(duì)重復(fù)是指同一元素只有序地改變其形體的方向、位置并重復(fù)的排列；近似重復(fù)指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同的特點(diǎn)，它表現(xiàn)了統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動(dòng)變化的效果。朱樂(lè)耕為韓國(guó)麥粒音樂(lè)廳制作的大型陶瓷壁畫(huà)巧妙地將陶瓷藝術(shù)的表現(xiàn)形式和音樂(lè)廳建筑及其功能融為一體。整個(gè)壁畫(huà)用薄泥片卷成無(wú)數(shù)個(gè)小喇叭狀的造型，小喇叭形態(tài)和體積大小不一，高高低低密集地鑲嵌在整個(gè)墻面上構(gòu)成如音樂(lè)般具有韻律的起伏肌理效果，白色的瓷質(zhì)清透干凈猶如純凈的樂(lè)章，和整個(gè)場(chǎng)所的氛圍極為協(xié)調(diào)。

3.2 對(duì)稱(chēng)與均衡

對(duì)稱(chēng)以軸對(duì)稱(chēng)的形式呈現(xiàn)出平衡穩(wěn)定的視覺(jué)，有很強(qiáng)的秩序性。均衡是一種平衡的關(guān)系，是與生俱來(lái)的生理和心理需要，也是造型上一個(gè)重要的原則。立體形態(tài)的塑造往往通過(guò)形態(tài)的均衡以求得重心的穩(wěn)固。在現(xiàn)代陶瓷裝飾中，對(duì)稱(chēng)與均衡的作品端莊、穩(wěn)重，但會(huì)顯得有些呆板。呂楓韻《風(fēng)和日麗》采用拉坯和手工捏制成型，手捏的花卉姿態(tài)萬(wàn)千，花卉以器物為載體，運(yùn)用點(diǎn)、線、面的構(gòu)圖布局，花卉擺放的空間位置錯(cuò)落有序、層次分明，使原本對(duì)稱(chēng)的拉坯花瓶，多了一些活潑的趣味。作品著力營(yíng)造風(fēng)和日麗、生命蓬勃的景致，整體風(fēng)格呈現(xiàn)的是清新、玲瓏、雅致。

3.3 節(jié)奏與韻律

節(jié)奏是事物有規(guī)律的周期性的運(yùn)動(dòng)形式。音樂(lè)通過(guò)音符的有秩序的組織變化，產(chǎn)生優(yōu)美的旋律。造型藝術(shù)也是如此，它是通過(guò)大小、長(zhǎng)短、高低、疏密等關(guān)系的變化產(chǎn)生律動(dòng)，形成視覺(jué)美感。韻律是在節(jié)奏變化中產(chǎn)生的較為完整的律動(dòng)美，這種律動(dòng)美是一種有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)形式。藤原郁三為日本不同的場(chǎng)所創(chuàng)作眾多陶瓷壁畫(huà)，其風(fēng)格明顯，大小不一、高低不平的磚體經(jīng)過(guò)藤原郁三的設(shè)計(jì)形成豐富的層次穿插關(guān)系，靈活的變化之中不乏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌才?，因此線條和起伏帶來(lái)的光影變化充滿(mǎn)律動(dòng)。

3.4 統(tǒng)一與變化

統(tǒng)一就是設(shè)計(jì)者將零散的造型元素，根據(jù)特定的內(nèi)容，在經(jīng)過(guò)特定的編排組織，使其更加的科學(xué)化、系統(tǒng)化、有序化。統(tǒng)一包含內(nèi)容的明確、形態(tài)的完整和風(fēng)格一致。變化是在統(tǒng)一中找到可變的因素，通過(guò)大小、形狀、色彩、材質(zhì)、位置等關(guān)系變化，使整體造型更加活潑和靈動(dòng)。林憶如《氣球陶藝》先用氣球做出大體形狀，形狀的形態(tài)大體相同，再塑形加入質(zhì)感，低溫素?zé)^(guò)后，再運(yùn)用不同上色方式，影青釉、金屬釉等，經(jīng)多次高溫?zé)?，達(dá)到最終通透、清亮的奇異效果

3.5 對(duì)比與調(diào)和

對(duì)比是指事物的對(duì)立性。如大對(duì)小、長(zhǎng)對(duì)短、厚對(duì)薄、粗對(duì)細(xì)等。由于對(duì)比形態(tài)間的強(qiáng)烈反差，能夠產(chǎn)生生動(dòng)活潑、個(gè)性鮮明的視覺(jué)感受。調(diào)和是在不同的事物中強(qiáng)調(diào)其共同性，體現(xiàn)在個(gè)形態(tài)之間或形態(tài)與整體之間關(guān)系的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。由于形態(tài)之間的共存與融洽性，使各個(gè)部分之間形成一個(gè)完整的關(guān)系。會(huì)田雄亮戶(hù)外環(huán)境裝飾《陶與水》中，金字塔般的陶瓷外形上是層層線形肌理，水如瀑布般從線條紋的斜面上順勢(shì)而下，形成了水紋與陶藝紋特殊的肌理對(duì)比的效果，充滿(mǎn)動(dòng)感的水與穩(wěn)固的金字塔形成形態(tài)上對(duì)比，同時(shí)水聲潺潺，使人頓感新舒暢、生機(jī)盎然。