身陷泥淖，渴慕星光
——淺議心理批評視閾下的李小雁形象①

■易 沁/西南民族大學(xué)航空港校區(qū)

在作家孫頻的筆下，平凡的生活折射出殘酷的現(xiàn)實。都市是一座孤寂落寞的鋼鐵森林，鄉(xiāng)村是充斥冷漠壓抑的荒涼曠野?！短祗w之詩》亦如此。它以逃離都市的“我”拍攝獨立電影的經(jīng)歷為主線，以一樁陳年命案為切入點，以上世紀(jì)大批國營工廠倒閉、工人下崗潮為背景，將一代具有時代特征的人的奮斗、掙扎與沉淪娓娓道來。

在監(jiān)獄度過十五年光陰的李小雁，辭職流浪去追尋真實的“我”，愧疚纏身以自殺結(jié)局的車間老主任，希望用自己蹊蹺的死引起社會輿論的廠長。作為一群被符號化了的人，他們均有自己的獨特經(jīng)歷，并因不公平的命運而變得壓抑。孫頻將人內(nèi)心最隱秘的東西揭示了出來，省去了外在的浮華而直抵人的心理，發(fā)掘人們的內(nèi)心世界。

李小雁可以說是《天體之詩》的靈魂人物。在她身上很好地體現(xiàn)了弗洛伊德的“無意識”理論。無意識理論是弗洛伊德精神分析學(xué)說的一個基本概念。弗洛伊德認(rèn)為，“文學(xué)家不要再停留在表現(xiàn)人的意識活動上，而是要深入到深不可測的無意識領(lǐng)域中，去探索心靈的奧秘，解釋人的豐富的內(nèi)心世界”。他將人類心理過程劃分為三個階段：無意識、前意識和意識。弗洛伊德用海洋中的一座冰山來比喻意識，冰山頂端的一角為意識部分，緊挨水面的那一部分為前意識部分，而隱藏在海洋底下那巨大的冰山部分則是無意識部分。在弗洛伊德看來，道德、倫理等社會性因素極大程度上壓抑了人的本能欲望，使這種欲望潛藏于人類心靈的最深處。因此，雖然這種無意識非常不容易被人發(fā)現(xiàn)或察覺，但是并不意味著它不存在。

對李小雁來說，夢境成為她潛意識里欲望的宣泄方式。夢可謂是人類歷史上一個永恒的話題。中國古人認(rèn)為，做夢總是有由頭的，分為物理因素、生理因素和心理因素。弗洛伊德則指出，夢是人內(nèi)心欲望的滿足。在獄中的李小雁，夢見干凈的白帆布手套、碩果累累的柿子樹、表彰先進(jìn)工作者的鏡子，夢見和同事們談笑風(fēng)生、一起摘柿子吃，夢見他們對自己說“你可回來了啊”。夢是通往潛意識的一座橋梁。它的深層內(nèi)涵是強烈的欲望被壓抑到一定程度后，需要一條宣泄的途徑，而夢就自然而然地成為了欲望傾泄的載體。故而，李小雁的夢境是其真實內(nèi)心世界的展現(xiàn)，是其內(nèi)心潛意識下包含的強烈欲望的表達(dá)：向往純潔，渴望美好，追求上進(jìn)，同時希望得到別人的認(rèn)可。想要擁有現(xiàn)實中別人擁有而自己沒有的東西，羨慕別人可以融入到一起談天說地，只有在夢里她才能享受到同事們的關(guān)愛。孫頻使用夢境展示的這一手法：一方面強化了李小雁對自我本能欲望的肯定，另一方面也讓讀者更近距離地看到了李小雁潛意識的真實內(nèi)涵。

情結(jié)是過度壓抑與否定本能欲望的結(jié)果。小說中，李小雁潛意識里始終隱藏著一種強烈的自卑情結(jié)。和“我”初次接觸時一直不敢看“我”的臉，借“我”的錢買東西付賬時要偷偷用眼角瞄我一眼。吃包子時慢嚼細(xì)咽，努力地不發(fā)出一點聲音，“像是很不好意思被我看到她正在吃包子”，甚至于打飽嗝后連忙把嘴捂上。為了討好“我”，她特意表演戴頭花。眼睛是心靈的窗戶，李小雁不敢正眼看人意味著自卑和膽怯。吃包子和打飽嗝都是日常生活中最普通不過的事，她卻不敢光明正大為之。用自以為有效的辦法獲取“我”的關(guān)注和好意，實際上是她內(nèi)心缺失自信的表現(xiàn)。出獄后，在“我”的幫助下成為縫紉攤販的她，不敢看來往的路人，不時地偷瞄我，剛開始時縫衣服的手都在發(fā)抖?？梢姡@種自卑感即使跨越十五年的牢獄光陰也仍然植根于李小雁心中。

而這種自卑感很大程度上來源于她的創(chuàng)傷性經(jīng)驗。在弗洛伊德看來，人的心理在前二十年中雖然是一個逐步平穩(wěn)發(fā)展的過程，但也可以分為嬰兒期、童年期、青春期、成年期。但如果哪一個時期出了問題，發(fā)展也會停留。這種問題被弗洛伊德稱之為固結(jié)。固結(jié)如果沒有機會解開或得到宣泄，就會對人格各階段的發(fā)展產(chǎn)生意識不到卻又確實存在的影響，妨礙著心理潛力的充分釋放。讀書期間的李小雁沒有按照老師的要求提交自己的日記，而是提交了自己所寫的詩，受到同學(xué)的嘲笑，她對自我有了否定的意識；在十七歲的青春年華被迫和人發(fā)生了關(guān)系，那時她對自我的否定愈加強烈，以至于在跨越了近三十年的歲月，在酒精的作用下回想起這件事時，她對自己仍舊是滿滿的厭惡感，甚至貼上了“賤”這個標(biāo)簽。她做出在眾目睽睽下脫光衣服坐在廠長辦公室的行為，其實是潛意識里受到這件事的影響，過早地、被動地失去貞潔使她減少了當(dāng)眾脫衣帶來的羞恥感。在廠長自殺事件中，她本可以為自己辯解，在各方證據(jù)不足的情況下，脫罪是可能的。但她卻因為害怕別人再次議論起她艱辛謀生的過去而選擇沉默，她不想也不敢面對過去的不堪，“我已經(jīng)無處可去，還不如去坐牢?！崩为z成為李小雁逃避社會輿論、躲開流言蜚語的一方天地。

李小雁自始至終都是孤獨的?！盁o論我在哪里，其實我都很孤獨很害怕，沒有人會保護(hù)我，我只有我自己?！惫陋毰c她糾纏在一起，仿佛無處不在的影子。這種孤獨可以說是源自于個人生活與社會現(xiàn)實碰撞后所產(chǎn)生的心理傾向，是經(jīng)歷了感情缺失、精神迷惘后對人類精神困境的思索。血緣親情是個體生命恣肆張揚的源泉，是孤獨靈魂稍得慰藉的心靈家園。但是在小說中，對于唯一涉及父母情節(jié)描寫的李小雁來說，父親因工廠事故早逝，獨在異鄉(xiāng)，又使父親、母親更多地成為了一個符號或代稱。這種被動或有意的親情缺失，使個體生命的存在價值被否定，造成了她的孤僻馴順、自卑無助，從而導(dǎo)致人性孤獨的吶喊。而親情的缺失使她奔向愛情，李小雁希望通過愛情尋找慰藉。在南下打工受騙時，她內(nèi)心迫切渴望一個能給予她溫暖懷抱的男朋友；她心中幻想出一個與她親密無間的男友形象——趙金良。李小雁沒有戀愛過，所有和趙金良溫馨的相處畫面全都源自于她潛意識里對美好愛情的向往。而她發(fā)明的可以隨身攜帶的兒子、母親也表現(xiàn)了她潛意識里對親情的呼喚與渴望。

除了感情的缺失，還有精神上的無所棲息也造就了李小雁內(nèi)心強烈的孤獨感。李小雁仿佛處在一種真空封閉的生活狀態(tài)之中，不愿自己打開那扇心靈之門，也不愿別人打開它。在她的精神世界里，擁有親密的愛人，可愛的孩子。李小雁熱愛詩歌，執(zhí)著于詩歌，是因為詩歌讓她平凡的人生有了閃亮之處。一個個美好的符號，一句句凝練的語言，拯救了迷茫無措的她，讓她在時代的泥潭里不至于沉到最底端，讓她卑微的存在閃出了最璀璨的、獨屬于她自己的光芒。她用詩歌去擺脫孤獨，詩成為她抵擋人生寒涼的一種方式。

小說的筆調(diào)灰暗又澄亮，明媚又滄桑。李小雁是一個努力將整個生命寫成詩的人。從少年時代起她便開始寫詩，在經(jīng)歷十余年的牢獄生活后，她已經(jīng)不再年輕，但卻依然渴望著那些凝練的語匯，依然不愿或不忍放棄自我。即使生命之原枯敗荒涼，頭頂仍有星空照耀。

注釋：

①孫頻.天體之詩［J］.小說月報,2019(9).

②孫頻.天體之詩［J］.小說月報,2019(2)：50.

③孫頻.天體之詩［J］.小說月報,2019(2)：63.

④孫頻.天體之詩［J］.小說月報,2019(2)：59.