不斷發(fā)現(xiàn)新的風(fēng)景

■樊 星

繼續(xù)推薦“新鄂軍”。在這個(gè)唯“新”是從、“創(chuàng)新”二字隨處可見，并且?guī)缀醭蔀闊o數(shù)企業(yè)、學(xué)校乃至城市的精神標(biāo)識(shí)的年代，創(chuàng)新其實(shí)變得越來越不易了。文學(xué)的觀念如何不斷更新？文學(xué)的技法如何持續(xù)出新？已經(jīng)有作家表示了可以理解的懷疑。盡管如此，新人新作新話題仍在不斷產(chǎn)生。文壇因此而熱熱鬧鬧。

說到這一次推介的三位新人，至少出生于1960年代的劍男在二十多年前，就已經(jīng)在華師校園詩人中相當(dāng)出色了。在當(dāng)時(shí)不少詩人越寫越狂躁、把詩弄得越來越臟的喧嘩聲中（這也是一股“新潮”），劍男保持了詩人應(yīng)有的靜氣與美感。無論是寫校園的煙火氣，還是寫故鄉(xiāng)的平凡風(fēng)景，都能發(fā)現(xiàn)平常生活中的詩意，那混合著感動(dòng)、感傷、悲憫、喟嘆、超拔情感的詩意。本輯中夏宏探析劍男的幕阜山系列詩歌的文章準(zhǔn)確概括了詩人“在幕阜山系列詩歌中讓邊緣的或幾近消亡的對(duì)象成為抒寫的中心”的特色，使人聯(lián)想到多年來湖北“鄉(xiāng)土詩”關(guān)懷底層的傳統(tǒng)（從劉益善的《我憶念的山村》到田禾的《喊故鄉(xiāng)》）。不過，詩人筆下的故鄉(xiāng)“李家灣”的一草一木中散發(fā)出的親切感，仍然引人思考：如何寫好熟悉故鄉(xiāng)的新感覺？還有《雪落半山寺》和《彌撒》這樣混合了詩人的悲涼感與精神關(guān)切的作品也真切寫出了詩人對(duì)當(dāng)下鄉(xiāng)村精神狀態(tài)的特別關(guān)注，令人產(chǎn)生新的感觸。

舒輝波的兒童文學(xué)創(chuàng)作也有十多年的歷程了。湖北的兒童文學(xué)作家陣營相當(dāng)可觀，也都有相當(dāng)實(shí)力。陳瀾評(píng)論舒輝波的兒童文學(xué)創(chuàng)作，論及作家“對(duì)弱勢(shì)少年兒童的反復(fù)書寫”，以及“書寫的角度往往打破窠臼”，就道出了舒輝波作品的新意。像《矢車菊的天空下雨了》那樣對(duì)“缺陷型父母”與孩子微妙關(guān)系的揭示就很有“當(dāng)代感”——在一個(gè)成人出軌、離婚，同時(shí)還愛著孩子，也能夠得到孩子寬容的故事里，有多少難言的無奈與和解。在這個(gè)急劇變化的社會(huì)上，父母與后代的關(guān)系已經(jīng)變得越來越奇異，寫出了這種奇異性，就寫出了對(duì)當(dāng)代人新的感情、新的關(guān)系的理解。

楊毅將“90后”作家張春瑩的創(chuàng)作特色概括為“有古典情懷的寫作者”，言之成理。從回歸古典中發(fā)現(xiàn)新的文學(xué)，是多年來從汪曾祺、王蒙、莫言、賈平凹到今何在、笛安、當(dāng)年明月不約而同作出的選擇。在令人眼花繚亂的各種新技法都已經(jīng)玩過以后，回歸生活本身、回歸故事的寫法再度顯示出“新”意?！皬埓含撔≌f以詩的意境和比興的手法，刻畫抒情主體的觸物傷懷，心念所動(dòng)”，其實(shí)是相當(dāng)傳統(tǒng)的路數(shù)。她的長(zhǎng)篇小說《雙蕖影》回望逝去歲月中的鄉(xiāng)村，聚焦女性的成長(zhǎng)軌跡，故事本身就饒有新意。可見寫出舊時(shí)代的滄桑往事，在眾多同齡人紛紛寫“穿越”“玄幻”的“新潮”之外，也能夠讓“古舊”顯出清新氣息，就如同出土文物常常給人帶來新的驚喜一樣。

“新鄂軍”的話題因此值得深入研討。