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    淺談廣播節(jié)目的錄制技巧

    2012-08-15 00:44:35
    電子世界 2012年17期
    關(guān)鍵詞:混響參數(shù)值監(jiān)聽

    在當(dāng)今的廣播業(yè)界中,錄播節(jié)目的數(shù)量增加得很快,因為在需要短、平、快的時效性很強的廣播節(jié)目的同時,也需要精品類的錄制節(jié)目供觀眾賞析。錄播節(jié)目的特點就是相比直播類節(jié)目,擁有更多的時間和精力來構(gòu)思,準(zhǔn)備,制作和修改。制作出來的作品自然可聽性也會非常強,其中聲音的錄制技術(shù)和后期的調(diào)音制作技巧是十分重要的要素。下面我就這兩個方面,談一談我在日常工作中積累的一些技術(shù)心得。

    一、節(jié)目的錄制技術(shù)心得

    1.錄音設(shè)備的準(zhǔn)備和使用

    在進入數(shù)字化錄音技術(shù)的今天,錄音的設(shè)備相對來說變得比較簡單了,但是價格卻沒有因為簡單而有絲毫的減少。一間經(jīng)過聲學(xué)工作者的設(shè)計和計算,再經(jīng)過隔振,隔聲和音質(zhì)處理的錄音室,一部話筒,一部調(diào)音臺,擁有專業(yè)聲卡設(shè)備的電腦,一對高保真的音箱,一部監(jiān)聽耳機。這些都準(zhǔn)備好了之后,錄音工作就可以開始了。

    2.錄音設(shè)備的優(yōu)劣是影響節(jié)目最終效果的重要因素

    如上面提到,我們的錄音設(shè)備的優(yōu)劣是影響節(jié)目最終效果的,在其他條件類似的情況下,優(yōu)秀的錄音間及錄音設(shè)備,會讓節(jié)目的最終效果得到很大的加分。所以我們應(yīng)該合理的選用適合我們的錄音設(shè)備。

    a)話筒的選用:我們在錄音的時候最直接的輸入設(shè)備就是話筒,學(xué)究一點的稱呼叫傳聲器。它分為兩種:一種是動圈話筒,一種是電容話筒。兩者一些細微的差別,其中動圈話筒個人覺得中高音比較好,清晰度很高,但是低音就很難突出,適用于歌曲和音樂的錄制,這樣可以錄制出很干凈清晰的聲音。而電容話筒錄制出的聲音很圓潤,低音和聲場都很飽滿,很適合拿來錄制語言,不會像動圈話筒那樣顯得語言很干,沒有厚度。

    b)監(jiān)聽音箱和監(jiān)聽耳機的選用:剛才講了輸入端,現(xiàn)在我來談?wù)劚O(jiān)聽也就是輸出端,這里面我們最常用到的設(shè)備就是監(jiān)聽音箱和監(jiān)聽耳機。這兩者的選擇也是十分重要,因為不合適,不靈敏的輸出設(shè)備,會讓我們在監(jiān)聽過程中無法正確判斷效果的好壞。所以一定要選擇專業(yè)的監(jiān)聽音箱和耳機,標(biāo)準(zhǔn)是要聲音解析度高(要能聽出聲音的分層效果,不好的設(shè)備是感覺全擠在一起,解析不好),高中低頻要均勻(很多音樂音箱和耳機加重了低音效果,這樣的就不適用于監(jiān)聽),噪音控制要很好(不然很大的底噪會讓我們受到干擾)。

    c)聲卡的選擇:說了前兩樣,最后這個聲卡的選擇也是很重要的,否則,再好的話筒和耳機都只是擺設(shè)。

    二、錄音過程中需要注意的問題

    1.錄音過程中需要注意的幾點

    a)錄音話筒的位置擺放以及播音者的播音方式

    錄音過程中,我們最不希望的就是呼吸聲和噴話筒的聲音,所以我們可以在錄音話筒前選擇隔音膜來防止出現(xiàn)以上現(xiàn)象,而隔音膜的位置也可以防止播音者嘴部過于接近或遠離話筒,造成聲音失真。但如果沒有隔音膜的情況下,我們就只有想額外的辦法,其中把錄音話筒放置在播音者的鼻子前5cm的位置,播音者的嘴部就不會直接面對話筒,呼吸也會在話筒的下方,這樣錄制出來的效果也就可以比較清晰。

    b)監(jiān)聽錄音過程的注意事項

    第一,開始正式錄音前,首先要讓播音者試音,看在音軌上的波形有沒有過小,或者過大,有沒有噴話筒的情況,有沒有距離話筒過遠,造成收不到音。然后對這些問題進行調(diào)整。

    第二,錄音過程中,我們需要眼觀音軌的同時,耳朵聽傳輸回來的聲音,這樣就可以在出現(xiàn)NG的時候,可以快速接上,節(jié)省時間。

    第三,如果覺得途中有音質(zhì)或者內(nèi)容上的問題,要及時喊停,并將之前一點的音頻播放給播音者聽,以便其接續(xù)。

    第四,在錄音過程中,如果有疑問,或者有多種想法的時候。趁人在這里,多錄幾遍,保證素材的豐富性,防止事后不斷讓錄音者返工。

    2.錄音完成后需要注意的事項

    錄音完成后,我們記得一定要保存好素材,否則之前的功夫就都白費了。如果制作室跟錄音室不在一起的話,還要記得要用移動儲存設(shè)備拷貝走錄音的素材,最好不要立刻刪除錄音電腦中的素材,多留一個備份也是不錯的。

    三、后期制作中的調(diào)音技術(shù)

    音頻錄制工作結(jié)束后,我們進入到的就是后期制作階段了,這一階段我們就會對音頻素材進行剪輯和效果制作。進入數(shù)字時代后,我們對于音頻素材的加工也變得十分方便,可以添加的效果也是更加的豐富多彩,下面我們就來一起看一下。

    1.制作軟件的選擇

    a)音頻制作現(xiàn)在有很多軟件可以選擇,大家只要選擇熟悉好用的軟件就可以。我這里推薦一下samplitude這款軟件。它是由音頻軟件業(yè)界著名德國公司MAGIX出品的DAW(Digital Audio Workstation)“數(shù)字音頻工作站”軟件,它最大的特點就是對于多軌音頻的處理十分強大,操作方便,界面友好,支持DX,vst的音頻插件實時嵌入,非破壞性的音頻剪輯方式也是讓我們的制作過程更加便利。而adobe的auditionCS5.5在單軌音頻的調(diào)音處理上又有相對較大的優(yōu)勢,所以一般單軌的音頻素材處理要借助Au軟件,例如降噪、電平調(diào)整等。

    b)音頻制作軟件現(xiàn)在可以安裝很多實用的插件,這些插件十分好用,是在后期制作過程中不可或缺的要素。現(xiàn)在比較主流的是WAVE,TC,BBE,Ultrafunkfx等。

    2.對人聲進行處理的第一步:瑕疵的檢查和處理

    我們在錄音間錄音期間應(yīng)該對語言錄制過程中出現(xiàn)的瑕疵,比如:噴話筒,咔呲聲,話語含糊不清,聲場遠近不合適等等,進行再錄制。但是如果已經(jīng)錄制完畢,又在制作過程中發(fā)現(xiàn)一些小的瑕疵,我們就只有使用錄音軟件對這些瑕疵進行修復(fù)。(當(dāng)然如果問題太大,還是要重錄)

    a)降噪處理

    這種情況在錄音間不常出現(xiàn),但是如果是外采的錄音素材就難免會出現(xiàn)背景噪音太大,而影響播出質(zhì)量。個人覺得用Au的降噪很不錯,具體方法簡單說一下,就是,先對一段純噪音進行選擇然后選擇“降噪”——捕捉降噪樣本——儲存降噪樣本——然后回到音軌界面,選擇需要降噪的時間段——選擇降噪——加載“降噪樣本”——然后調(diào)整“降噪&降噪依據(jù)”兩個參數(shù),得到滿意的效果后點擊“應(yīng)用”。

    操作比較簡單,但還有一些注意的事項:

    (1)純噪音的采樣一定要采好,盡量不要采到噪音以外的部分,否則會對降噪效果產(chǎn)生影響。

    (2)降噪做作業(yè)的小技巧:普通話筒降噪60%會比較適合,過多的話會使聲音失真。而一般人只降一次噪,在這里我建議,不要一次性降60%,你可以第一次降30%,第二次降20%,第三次降10%,這樣降噪的效果的失真情況會明顯降低。當(dāng)然,這只是一個大概的值,具體效果要根據(jù)情況進行細微調(diào)整??傊?,我們的目標(biāo)是:噪音盡量小,失真盡量少。

    b)壓限工作

    這一步很重要,因為錄音過程中,會出現(xiàn)人聲時大時小的情況,我們?yōu)榱艘屗鼈冊谝粋€限定的范圍內(nèi),不至于太大破音也不至于太小聽不見,所以我們要使用壓限器來實現(xiàn)這一效果。Ultrafunkfx CompressorR3是比較好用的壓限器,值得推薦,相比WAVE的壓限器,更加的靈活,效果更好。這里有一個小技巧,跟降噪效果相同,如果錄音的氣息、聲音大小控制得不好,就請分段兩次疊加壓限器效果,而不是用一次壓限器調(diào)大數(shù)值)

    3.激勵器的使用

    我們在錄制語言的時候,如果聲音很完美,自然不會有什么問題,但是如果發(fā)現(xiàn)播音者有某些聲音上不盡如人意的地方,我們就需要使用激勵器來對聲音錄制進行修飾了。但是,一般就做稍微的修飾,不要搞得完全不像這個人的聲音了。當(dāng)然某些特殊效果除外。女生普遍聲音比較細比較亮,所以低音調(diào)節(jié)應(yīng)該多于高音,男生則相反,但根據(jù)每個人的音質(zhì)不同和歌曲的要求不同,這就要求自己一邊預(yù)覽著聽再一邊調(diào)。

    4.EQ曲線的調(diào)整

    在實際的調(diào)音工作中,EQ的調(diào)整確實是一個很復(fù)雜的過程,但我覺得EQ的作用是后期制作中最重要的一步。因為EQ激勵調(diào)整得合適,會讓整個聲音質(zhì)量上升好幾個臺階。所以,要想效果出類撥粹,就得用好EQ參數(shù)。

    這里我使用Ultrafunkfx的Equalizer-R3插件做例子:

    EqualizerR3的窗口中一共有六個頻點,大家把我例出的這六個重要的頻點從上到下依次填進去:30hz/250hz/600hz/40 00hz/8000z/15800hz,Q值:均為0.5。(個人舉例,這樣效果會比默認的好)

    低頻范圍:30HZ隆隆聲,悶雷在遠處隆隆作響。提升后會感覺胸口發(fā)悶。250HZ聲音飽滿或渾濁,氣聲,鼻音。提升后會很渾濁。衰減3dB可以增加清晰度。600HZ聲音硬度,厚度。提升后人聲會很生硬,衰減后人聲會蒼白無力。適當(dāng)衰減會使聲音更溫暖。

    中頻范圍:4000HZ金屬感,鑲邊,鋒銳感。使聲音聽起來很像鋼管里發(fā)出來的聲音。比較適合做一些特別的聲音出來。

    高頻范圍:8000HZ高頻哨聲或齒音,輪廓清晰,聲音的清淅度。提升后會很刺耳很尖銳。女聲在高頻部分容易產(chǎn)生S音(嘶聲)衰減3dB可以消除S音。

    15800HZ空氣感。高音的明亮度。如果齒音過重,在8000HZ那里衰減消除S音后,又想增加高音的明亮度,可以試圖提升這一項來達到目的。

    所以,EQ是根據(jù)每個人的音質(zhì)和歌的需要來調(diào)整的,不會有一個固定的參數(shù),只要記住這些頻點的用法,按步就班,相信很快你就可以找到適合自己的EQ參數(shù)了。

    我們的目標(biāo)是:讓聲音提升得最自然,飽滿&柔和。

    5.混響的使用

    下面我們要說一下混響。這應(yīng)該是后期調(diào)音工作的最后一步了,它會很好用,也最容易被聽出來,但是不能濫用混響,我們只在需要的范圍內(nèi)進行混響。下面我們也是用Ultrafunkfx的ReverbR3來做個例子:

    低頻切點:參數(shù)值越小,聲音越低沉越深沉。一般設(shè)置為250HZ-500HZ。

    高頻切點:參數(shù)值越大,聲音越有穿透力,一般設(shè)置為2.5KHZ-5KHZ。

    早期反射:對聲音的延遲殘聲(可能不好理解,那么,你看見過電視里武打片里決斗時候人的殘影嗎,這是同樣的道理),參數(shù)單位是MS,如果你設(shè)置100MS,那么在聲音發(fā)出100MS后,會出現(xiàn)延遲的殘聲??梢圆婚_,需要的話也不推薦開的太大,50ms以內(nèi),不然就變成回聲了。

    空間廣度:模擬聲音所處的環(huán)境,聲音的位置感。參數(shù)值越小,越像在房間里唱歌,參數(shù)值越大,越像在空曠地帶唱歌。要根據(jù)具體情況調(diào)整大小,如果語言環(huán)境在空曠的地方就要設(shè)置大數(shù)值,如果在室內(nèi)房間內(nèi),就要設(shè)置小。

    擴散程度:作用于空間廣度的參數(shù)。作用是加強或減弱空間廣度的效果強度。比較好的參數(shù)是50%-65%。

    低混比率:控制“分頻點”“殘響時間”“高頻衰點”三者的混響強度。理想值:0.3X-0.6X。

    分頻點:作用于殘響的聲音,參數(shù)值越小,殘響的聲音越清亮,參數(shù)值越大,殘響的聲音越高亮。理想值:不要低于100KHZ。

    殘響時間:所有混響音量的延遲殘聲時間長度,類似于“早期反射”,只是“早期反射”控制的是干聲,而“殘響時間”控制的是所有混響音量。

    高頻衰點:這一項很意思,也很有用。給我的感覺,參數(shù)值越大,聲音越磁性,濕潤,具有穿透力。適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié),效果會很明顯。

    原始干聲:干聲的音量大小控制。調(diào)節(jié)這個參數(shù),只影響原始干聲的音量,并不作用于除“原始干聲”外的所有的混響參數(shù)音量。參數(shù)值越小,人聲離麥克風(fēng)越遠。

    早反射聲:“早期反射”的音量大小控制。如果打開了“早期反射”,這個參數(shù)請控制在-30DB以內(nèi)。

    混響音量:除“原始干聲”外的所有的參數(shù)調(diào)節(jié)的音量輸出總和。目標(biāo)自然也是增加聲音的渾厚濕潤感,但不要顯得太過潮濕反而使原聲聽不清楚,搶了原聲的風(fēng)頭。

    以上就是關(guān)于調(diào)音部分的技巧介紹,在我們的實際操作中,大家可以根據(jù)具體的音頻作品,邊聽邊調(diào)整,理解這些參數(shù)對音頻的具體影響,這樣一步一步理解掌握這些技術(shù)(如:壓限,EQ,混響等)。在理解總結(jié)后,我們就可以按照具體需要,自由組合這些技巧和方法。

    以上敘述了這么多,目的就是想梳理、討論一下關(guān)于節(jié)目制作中的語言錄制和語言素材渲染這一方面的技術(shù)。這也是我平時錄制節(jié)目過程中得出的一些淺見。希望我介紹的這些技巧,能讓錄制出來的語言更加動聽,更加漂亮,也希望能在廣播節(jié)目的錄制方面跟全國各同行有更多的交流,從而制作出更優(yōu)秀的廣播節(jié)目。

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