二胡曲創(chuàng)作中的移植手法分析

摘要：二胡是重要的民族器樂(lè)，根植于中國(guó)土地，在長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展過(guò)程當(dāng)中積極吸收中國(guó)文化精髓，極大程度上豐富了二胡音樂(lè)，還顯現(xiàn)出多元化的發(fā)展態(tài)勢(shì)。從上世紀(jì)70年代開始，二胡創(chuàng)作當(dāng)中移植手法的應(yīng)用越來(lái)越多，并快速形成熱潮。移植手法的恰當(dāng)應(yīng)用在很大程度上豐富了二胡作品，拓展了二胡的音樂(lè)風(fēng)格，也使二胡演奏技巧以及表現(xiàn)力得到提升。本文首先對(duì)二胡創(chuàng)作中移植手法的出現(xiàn)原因進(jìn)行分析，接下來(lái)研究移植手法對(duì)二胡藝術(shù)發(fā)展帶來(lái)的影響，進(jìn)而給出二胡創(chuàng)作中移植手法的發(fā)展趨勢(shì)，為二胡藝術(shù)的繁榮發(fā)展創(chuàng)造有利條件。

關(guān)鍵詞：二胡曲 創(chuàng)作 移植手法

二胡是我國(guó)的民族樂(lè)器，經(jīng)歷了非常漫長(zhǎng)的發(fā)展歷史，不管是悲愴旋律還是熱情樂(lè)章都能夠進(jìn)行有效的表現(xiàn)和藝術(shù)表達(dá)。二胡音色非常接近人聲，帶有強(qiáng)烈的情緒表現(xiàn)力和感染力，深受群眾歡迎和喜愛(ài)，這在很大程度上推動(dòng)了二胡藝術(shù)的發(fā)展。伴隨著二胡藝術(shù)水平的提升和人們音樂(lè)鑒賞能力的增強(qiáng)，二胡作品也開始朝著多元化方向發(fā)展。因此，二胡創(chuàng)作當(dāng)中移植手法的運(yùn)用越來(lái)越普遍。移植手法在二胡創(chuàng)作當(dāng)中發(fā)揮了重要作用，也給二胡創(chuàng)作帶來(lái)了非常大的影響，這就需要有針對(duì)性地對(duì)二胡創(chuàng)作中移植手法的研究，了解移植手法應(yīng)用的趨勢(shì)，在推動(dòng)二胡藝術(shù)發(fā)展的同時(shí)，最大化地迎合人們的審美需要。

一、二胡曲創(chuàng)作中移植手法產(chǎn)生的原因

移植手法是二胡曲創(chuàng)作當(dāng)中非常常見的方法，不過(guò)二胡曲創(chuàng)作更加傾向于原創(chuàng)，往往會(huì)將移植手法應(yīng)用作為次要手法。我們不能忽視移植手法的重要作用，而是要追根溯源了解移植手法出現(xiàn)在二胡曲創(chuàng)作當(dāng)中的原因，為該手法的恰當(dāng)運(yùn)用和發(fā)展打下基礎(chǔ)。第一，最初教學(xué)的要求。在開始階段，將移植手法應(yīng)用在二胡曲創(chuàng)作環(huán)節(jié)是因?yàn)槎鷰?kù)嚴(yán)重不足。過(guò)去二胡長(zhǎng)時(shí)間處在伴奏地位，而在劉天華先生的大力發(fā)展之后，二胡逐步成了獨(dú)奏樂(lè)器，更是逐步形成了獨(dú)立的二胡學(xué)科。這就需要構(gòu)建與之相應(yīng)的學(xué)科培養(yǎng)體系，需要有豐富的練習(xí)曲和獨(dú)奏曲作品作為支持。不過(guò)在當(dāng)時(shí)相應(yīng)的作品是非常缺乏的，于是不少創(chuàng)作者開始運(yùn)用移植手法進(jìn)行創(chuàng)作，因此誕生了大量移植作品。這些作品也給二胡藝術(shù)的發(fā)展打好了基礎(chǔ)，發(fā)揮了過(guò)渡的作用。第二，二胡作曲人才缺乏。在二胡演變?yōu)楠?dú)奏樂(lè)器的開始階段，人們對(duì)二胡的技巧與表現(xiàn)特征等了解得還不夠深入，缺少成熟的演奏家，當(dāng)然也沒(méi)有專業(yè)二胡作曲人才，因此要生成高質(zhì)量的原創(chuàng)作品是非常困難的。面對(duì)這樣的情況，只能運(yùn)用移植手法進(jìn)行創(chuàng)作，以保證二胡藝術(shù)的發(fā)展。第三，被移植樂(lè)曲具備強(qiáng)大的影響力。二胡曲創(chuàng)作當(dāng)中應(yīng)用移植手法的一個(gè)重要原因是被移植曲目具有很強(qiáng)的影響力和極高的質(zhì)量，這些作品大多是盛名之作，是膾炙人口的經(jīng)典之作。利用移植手法有助于促進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作中的推陳出新，這也正符合二胡藝術(shù)發(fā)展的要求。第四，滿足豐富演奏技巧與強(qiáng)大表現(xiàn)力的要求。豐富二胡演奏技巧，增加二胡藝術(shù)的表現(xiàn)力是發(fā)展二胡藝術(shù)的重要環(huán)節(jié)。移植手法的應(yīng)用迎合了人們的這一要求，也大幅度推動(dòng)了二胡藝術(shù)的發(fā)展，反過(guò)來(lái)也驗(yàn)證了移植手法運(yùn)用的必要性。第五，推動(dòng)二胡走向世界。注重對(duì)外國(guó)優(yōu)秀音樂(lè)作品進(jìn)行恰當(dāng)移植，除了滿足二胡藝術(shù)發(fā)展要求之外，還有一個(gè)重要原因就是要讓二胡走出中國(guó)，走向世界，讓世界更好地了解中國(guó)音樂(lè)及其承載的傳統(tǒng)文化。

二、移植手法對(duì)二胡的影響

（一）移植手法對(duì)二胡演奏的影響

移植手法應(yīng)用于二胡創(chuàng)作在很大程度上豐富與拓展了二胡演奏的技巧和方法，增加了二胡演奏的表現(xiàn)力，拓展了二胡的音樂(lè)風(fēng)格，還促進(jìn)了二胡多變音色和律制的形成與發(fā)展?？梢詮囊韵聨追矫孢M(jìn)行具體說(shuō)明：第一，在移植手法應(yīng)用過(guò)程當(dāng)中注意對(duì)其他樂(lè)器或者是唱段當(dāng)中的演奏技巧與演唱技巧進(jìn)行學(xué)習(xí)和借鑒，比如滑音、泛音等。多元化的技巧可讓二胡演奏手法朝著多元化和豐富性的方向發(fā)展，更讓二胡演奏技巧得到了全面提升。第二，不同移植作品來(lái)源于差異化的創(chuàng)作背景和音樂(lè)表現(xiàn)內(nèi)容。這一情況的存在也決定了二胡在表現(xiàn)作品時(shí)擁有了豐富多變的風(fēng)格。多變風(fēng)格增加了二胡演奏的表現(xiàn)力，促進(jìn)了二胡演奏多元風(fēng)格的形成，增加了音色的多變性，更容易引起觀眾的共鳴。第三，眾多移植作品當(dāng)中多變性的律制給二胡演奏帶來(lái)的影響是非常深刻的，比如移植戲曲唱段當(dāng)中的微升fa和微降si，移植西方音樂(lè)當(dāng)中的十二平均律。

（二）移植手法對(duì)二胡創(chuàng)作的影響

將移植手法應(yīng)用到二胡創(chuàng)作當(dāng)中產(chǎn)生的影響也是非常深遠(yuǎn)的，具體體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一方面，促進(jìn)二胡創(chuàng)作數(shù)量上升。通過(guò)對(duì)西方優(yōu)秀作品進(jìn)行吸收和借鑒，恰當(dāng)運(yùn)用移植手法，誕生了很多高質(zhì)量的西方移植作品。這些作品的產(chǎn)生讓二胡演奏技巧獲得了前所未有的豐富與提升，推動(dòng)了演奏技巧的完善化發(fā)展，增加了音樂(lè)的表現(xiàn)力，還讓越來(lái)越多的作曲家把著眼點(diǎn)放在二胡樂(lè)器上，著手進(jìn)行二胡曲的創(chuàng)作，扭轉(zhuǎn)了過(guò)去單一由演奏者創(chuàng)作作品的格局。比如《狂想曲》《太陽(yáng)祭》《曾侯乙傳奇》等都是比較經(jīng)典的移植作品，豐富了二胡作品的創(chuàng)作數(shù)量。另一方面，也促進(jìn)了創(chuàng)作結(jié)構(gòu)的發(fā)展。移植作品當(dāng)中有很多擁有非常完整的敘事結(jié)構(gòu)，或者是龐大的曲式結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)出了豐富而又多樣的音樂(lè)內(nèi)容，也塑造了復(fù)雜多變的音樂(lè)形象。在對(duì)近幾年二胡作品的創(chuàng)作情況進(jìn)行綜合分析后發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)作結(jié)構(gòu)大部頭特點(diǎn)越來(lái)越鮮明。

（三）移植手法對(duì)大眾審美的影響

移植作品現(xiàn)象是二胡曲創(chuàng)作當(dāng)中非常常見的現(xiàn)象，這一情況除了影響到二胡演奏和創(chuàng)作之外，還給大眾審美帶來(lái)了非常深刻的影響。第一，影響旋律審美。在眾多的二胡移植作品當(dāng)中，擁有多元化的旋律應(yīng)用，比如七聲調(diào)式、無(wú)調(diào)式等，用多種音樂(lè)語(yǔ)言抒發(fā)情感，塑造音樂(lè)形象，得到了大眾的接納，也促進(jìn)了多元旋律審美的構(gòu)建。第二，影響節(jié)奏審美。二胡移植作品在二胡作品體系當(dāng)中占有重要地位，這些作品的節(jié)奏律動(dòng)變化非常豐富，增加了二胡的表現(xiàn)力，也促進(jìn)了多元節(jié)奏審美的形成。第三，影響審美需求。在二胡移植作品當(dāng)中，為了更好地契合原有作品，往往會(huì)對(duì)原有樂(lè)器的音質(zhì)與音效進(jìn)行模仿。這樣的交融和碰撞產(chǎn)生了新的火花，迎合了聽眾日益提高的音樂(lè)審美需求，也促進(jìn)了聽眾審美能力的發(fā)展。

三、二胡創(chuàng)作中移植手法應(yīng)用的發(fā)展趨勢(shì)

（一）移植專業(yè)化

將移植手法應(yīng)用到二胡創(chuàng)作當(dāng)中，必須走專業(yè)化的發(fā)展道路，認(rèn)識(shí)到要推動(dòng)二胡專業(yè)和二胡藝術(shù)的深層次發(fā)展，要有大量專業(yè)作曲家創(chuàng)作以及移植大量?jī)?yōu)秀的作品。而作曲家，除了要深知二胡藝術(shù)文化，掌握二胡技術(shù)技巧，對(duì)二胡藝術(shù)懷有熱忱之心之外，還必須了解不同的作曲技法，比如傳統(tǒng)音樂(lè)作曲技法、西方音樂(lè)作曲技法等。同時(shí)，移植者還要擁有良好的作曲修養(yǎng)，具備廣闊的藝術(shù)眼光，以便利用移植創(chuàng)作的方法得到高水準(zhǔn)的二胡曲作品，推動(dòng)二胡藝術(shù)發(fā)展層次的提升。

（二）移植民族化

所謂移植民族化就是不能脫離中華民族的藝術(shù)土壤，要始終根植于民族和國(guó)家，體現(xiàn)民族藝術(shù)的精髓。具體體現(xiàn)在三個(gè)方面：首先保證移植作品扎根于傳統(tǒng)。我國(guó)的音樂(lè)文化一直處在世界前列，我們應(yīng)該擁有強(qiáng)大的民族自信心，在移植方法的應(yīng)用當(dāng)中把關(guān)注點(diǎn)放在我國(guó)的民族民間音樂(lè)與戲曲音樂(lè)上，保證移植創(chuàng)作扎根傳統(tǒng)。其次保證移植作品把傳統(tǒng)技術(shù)作為主要內(nèi)容。在我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)體系當(dāng)中，律學(xué)美學(xué)、演奏技法、旋律節(jié)奏等方面都達(dá)到了極高境界。所以在移植過(guò)程當(dāng)中要把傳統(tǒng)技法作為主要技術(shù)進(jìn)行運(yùn)用，適當(dāng)發(fā)揮西方技法的輔助作用。最后要保證移植彰顯民族審美。二胡移植環(huán)節(jié)要盡可能選取擁有中國(guó)傳統(tǒng)精神與審美追求的技法和作品，彰顯民族獨(dú)特審美。

（三）移植藝術(shù)化

二胡演奏離不開技術(shù)方法，而且在整個(gè)發(fā)展歷程當(dāng)中，要持續(xù)借鑒與研究創(chuàng)新性的演奏技術(shù)和方法，以便持續(xù)增加二胡演奏的表現(xiàn)力。不過(guò)我們也需要清醒地認(rèn)識(shí)到，演奏過(guò)程當(dāng)中運(yùn)用的一系列技術(shù)是為藝術(shù)服務(wù)的，因此在移植手法的應(yīng)用當(dāng)中不能夠單純炫技，而是要體現(xiàn)出藝術(shù)追求，增加藝術(shù)表現(xiàn)力。擁有了技術(shù)和內(nèi)涵的二胡作品，才可以真正打動(dòng)人心，獲得理想的藝術(shù)效果，推動(dòng)二胡曲創(chuàng)作長(zhǎng)足發(fā)展。

（四）移植靈活化

整個(gè)移植過(guò)程必須做到靈活恰當(dāng)，不過(guò)需要特別注意結(jié)合二胡本身特征進(jìn)行樂(lè)曲調(diào)整，不能改變二胡。因?yàn)檫\(yùn)用移植手法并非是要讓二胡高難度模仿其他樂(lè)器，而是要讓被移植樂(lè)器成為地道的二胡曲作品。在移植手法當(dāng)中，要講求靈活性和恰當(dāng)性，考慮到二胡的藝術(shù)表現(xiàn)力和二胡曲作品創(chuàng)作的嚴(yán)格要求。在這其中需要注意的是，二胡在獨(dú)奏當(dāng)中，不適宜演奏音域過(guò)寬和擁有強(qiáng)烈力度對(duì)比的作品，也不適宜演奏氣勢(shì)磅礴的音樂(lè)作品，所以必須保證移植靈活和恰當(dāng)才能夠獲得良好的效果。

（五）移植時(shí)代化

二胡移植時(shí)代性特征的含義是要促進(jìn)二胡與時(shí)俱進(jìn)，不斷在這一過(guò)程當(dāng)中融入時(shí)代氣息，凸顯時(shí)代給藝術(shù)發(fā)展提出的新要求。不同的時(shí)代擁有不同的特點(diǎn)，而不同時(shí)代的人在精神和審美方面也有明顯的差異性，所以要讓人們接納二胡移植作品，就必須考慮到人們的實(shí)際要求，貼近時(shí)代生活，迎合大眾審美，賦予二胡作品新的內(nèi)涵和新的氣質(zhì)。

二胡移植曲指的是把原本二胡曲庫(kù)當(dāng)中沒(méi)有的，利用或借鑒其他樂(lè)曲或器樂(lè)作品用二胡完成演奏的樂(lè)器或者是練習(xí)曲。移植曲的誕生擴(kuò)展了二胡曲曲庫(kù)，也促進(jìn)了二胡演奏技法的發(fā)展，增加了二胡演奏的表現(xiàn)力，讓二胡藝術(shù)迸發(fā)出更大的生機(jī)和活力。我們?cè)诳创鷦?chuàng)作移植手法時(shí)，必須從客觀視角出發(fā)，從不同角度評(píng)估二胡曲創(chuàng)作中移植手法的影響力，從而掌握如何正確恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用移植手法促進(jìn)二胡藝術(shù)的發(fā)展。

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（作者簡(jiǎn)介：彭蘇楠，女，本科，徐州幼兒師范高等?？茖W(xué)校，講師，研究方向：二胡演奏與教學(xué)）（責(zé)任編輯 葛星星）