論傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化發(fā)展的動(dòng)因與路徑

王焰

〔摘 要〕中國(guó)傳統(tǒng)戲曲在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中形成了大量經(jīng)典劇目，深受廣大觀眾喜愛(ài)，但在風(fēng)云激蕩的社會(huì)巨變中遭遇了冷遇和低迷，在其危機(jī)四伏之際，互聯(lián)網(wǎng)的迅猛發(fā)展為傳統(tǒng)戲曲的重新勃興注入了活力。在戲曲數(shù)字化發(fā)展實(shí)踐中，逐漸形成政府主導(dǎo)、市場(chǎng)發(fā)展、名家?guī)?dòng)、粉絲自發(fā)等多種模式，初步構(gòu)建了良好的戲曲發(fā)展生態(tài)圈；為促進(jìn)戲曲數(shù)字化進(jìn)一步發(fā)展，需要發(fā)揮政府、戲曲工作者、新媒體傳播平臺(tái)的作用，形成各主體互相配合、協(xié)同發(fā)展的合力，開(kāi)創(chuàng)傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化發(fā)展的新格局。

〔關(guān)鍵詞〕傳統(tǒng)戲曲；數(shù)字化發(fā)展；發(fā)展模式；優(yōu)化路徑

博大精深的中國(guó)戲曲，千百年來(lái)通過(guò)舞臺(tái)上一個(gè)個(gè)耳熟能詳?shù)慕?jīng)典故事，不僅給上至宮廷貴胄，下至庶民百姓帶來(lái)感官上的愉悅，更承擔(dān)著高臺(tái)教化作用，深刻影響著古老中國(guó)的文化價(jià)值理念、倫理道德評(píng)判及社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展，綿延不絕，深入人心。同時(shí)，作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精粹，傳統(tǒng)戲曲融文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)形式于一體，美輪美奐，韻味無(wú)窮，代表了中國(guó)傳統(tǒng)文化的審美高峰。國(guó)粹京劇流派眾多，大師輩出，“百戲之祖”昆曲行腔婉轉(zhuǎn)，唯美細(xì)膩，地方劇種各具特色，精彩紛呈。戲曲具有廣泛的群眾基礎(chǔ)，但在風(fēng)云激蕩的社會(huì)巨變中，傳統(tǒng)戲曲遭遇冷遇和低迷，危機(jī)四伏，處于文化生態(tài)環(huán)境的邊緣，甚至面臨消亡危機(jī)。

近年來(lái)，傳承發(fā)展優(yōu)秀傳統(tǒng)文化已上升至國(guó)家發(fā)展戰(zhàn)略高度，中國(guó)戲曲應(yīng)不負(fù)時(shí)代機(jī)遇，充分運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)思維，著力開(kāi)拓新時(shí)代發(fā)展的新路徑。目前，需要深入研究數(shù)字化技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)戲曲的推動(dòng)作用，為傳統(tǒng)戲曲注入數(shù)字化發(fā)展動(dòng)力，使傳統(tǒng)戲曲煥發(fā)出嶄新生命力。

一、戲曲數(shù)字化發(fā)展的基本方式

傳統(tǒng)戲曲與科技的結(jié)合并非像很多人想象的那樣遙遠(yuǎn)，1904年，京劇大師孫菊仙灌錄了中國(guó)第一張唱片《舉鼎觀畫(huà)》，1905年，在電影誕生僅十年后，中國(guó)拍攝了由著名京劇老生譚鑫培主演的第一部電影《定軍山》。進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，數(shù)字化技術(shù)更是為傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展提供了強(qiáng)有力的支撐。

所謂戲曲數(shù)字化發(fā)展，是指將數(shù)字技術(shù)運(yùn)用到傳統(tǒng)戲曲的挖掘、整理、傳承、生產(chǎn)、傳播等各個(gè)環(huán)節(jié)，通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)戲曲文本、圖片、唱片、磁帶、影視資料等進(jìn)行數(shù)據(jù)庫(kù)建檔保存，通過(guò)戲曲電影、網(wǎng)絡(luò)直播、短視頻等形式，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲的數(shù)字化制作和傳播。數(shù)字化促進(jìn)戲曲發(fā)展，集中體現(xiàn)在戲曲的制作和傳播兩方面：

1.戲曲的數(shù)字化制作

首先，對(duì)各劇種代表性劇目的圖文及影音資源進(jìn)行收集整理，打撈珍貴歷史記憶，作為數(shù)字影音文獻(xiàn)留存，在此基礎(chǔ)上建立數(shù)據(jù)庫(kù)，打造服務(wù)傳統(tǒng)戲曲研究的綜合數(shù)據(jù)管理應(yīng)用平臺(tái)，為進(jìn)一步研究發(fā)展傳統(tǒng)戲曲提供文獻(xiàn)、資料、技術(shù)支撐，同時(shí)用戶可以通過(guò)數(shù)據(jù)庫(kù)檢索相關(guān)戲曲知識(shí)、點(diǎn)播名家名段視頻等，便于戲曲的保護(hù)及傳承；其次，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)制作戲曲作品，既保存了傳統(tǒng)戲曲的原汁原味，又適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的欣賞需求。以戲曲電影為例，通過(guò)3D、4K、全景生技術(shù)等在電影中的運(yùn)用，戲曲演員的手眼身法步、唱念做打舞，一個(gè)眼神、一個(gè)細(xì)微表情都被表現(xiàn)得淋漓盡致，戲曲舞臺(tái)上看不見(jiàn)的細(xì)節(jié)經(jīng)由大屏幕展現(xiàn)得格外細(xì)膩傳神，提升了戲曲舞臺(tái)的表現(xiàn)力，讓觀眾既能獲得劇場(chǎng)中的舞臺(tái)觀劇體驗(yàn)，又能感受更加逼真的場(chǎng)景體驗(yàn)。

2.戲曲的數(shù)字化傳播

戲曲的數(shù)字化傳播是通過(guò)各種新媒體載體對(duì)戲曲進(jìn)行互聯(lián)網(wǎng)傳播和移動(dòng)互聯(lián)傳播，通常來(lái)說(shuō)，受眾能體驗(yàn)到的方式有網(wǎng)絡(luò)直播、微電影、短視頻、全媒體戲曲節(jié)目等，這些傳播方式具有真實(shí)感、代入感和強(qiáng)大的感染力，為傳統(tǒng)戲曲文化的傳播和創(chuàng)新提供了更廣闊的空間。以央視戲曲頻道的戲曲訪談節(jié)目《角兒來(lái)了》為例，該節(jié)目是全國(guó)第一檔“互聯(lián)網(wǎng)+”與“電視+”全媒體融合概念的戲曲節(jié)目，自2017年開(kāi)播以來(lái)連續(xù)三年引發(fā)收視熱潮，該節(jié)目?jī)?nèi)容立足表現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲文化的審美神韻，其技術(shù)定位頗具創(chuàng)新，觀眾可以通過(guò)微信等新媒體與電視節(jié)目中的嘉賓進(jìn)行隔空對(duì)話，在不同的時(shí)空就感興趣的話題進(jìn)行深入探討。

二、戲曲數(shù)字化發(fā)展的動(dòng)因分析

在中國(guó)社會(huì)快速變革中，一段時(shí)間以來(lái)，人們以經(jīng)濟(jì)利益為導(dǎo)向，文化發(fā)展被削弱，戲曲藝術(shù)受到冷落，日漸式微。原文化部2017年底發(fā)布的中國(guó)地方戲曲劇種普查顯示，截至2015年8月31日，中國(guó)共有348個(gè)戲曲劇種；30余年間，已有24個(gè)劇種消亡，17個(gè)劇種接近消亡①。傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)亟待發(fā)展、振興和繁榮。進(jìn)入新時(shí)代，戲曲數(shù)字化發(fā)展的動(dòng)力有以下三方面：

1.年輕觀眾日益增多

隨著人們的生活水平日漸提高及受教育程度的不斷提升，年輕人的審美能力也在相應(yīng)不斷提升，對(duì)傳統(tǒng)文化的需求日益增加。人們開(kāi)始重新審視與體味傳統(tǒng)文化之美，開(kāi)始享受戲曲等傳統(tǒng)文化慢節(jié)奏帶來(lái)的愉悅和輕松，越來(lái)越多的年輕人在戲曲、書(shū)法、水墨、古琴、國(guó)學(xué)等傳統(tǒng)文化中感受到了美的熏陶，傳統(tǒng)戲曲的劇場(chǎng)中令人欣喜地出現(xiàn)了越來(lái)越多的年輕面孔。另一方面，數(shù)字技術(shù)正在不斷創(chuàng)新戲曲的呈現(xiàn)方式，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)思維模式的廣泛運(yùn)用，適應(yīng)微時(shí)代傳播特點(diǎn)的線上線下互動(dòng)，吸引了越來(lái)越多的年輕受眾群體。

2.戲曲數(shù)字化的國(guó)家扶持

2015年，國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，2017年，中辦和國(guó)辦聯(lián)合發(fā)布《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見(jiàn)》，明確指出“實(shí)施戲曲振興工程，做好戲曲‘像音像工作，挖掘整理優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，推進(jìn)數(shù)字化保存和傳播。”②這些國(guó)家層面的政策，以及各省市相繼出臺(tái)的各項(xiàng)配套措施，極大調(diào)動(dòng)了戲曲工作者與時(shí)俱進(jìn)的積極性，激活了戲曲數(shù)字化發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力，傳統(tǒng)文化環(huán)境整體良性轉(zhuǎn)變給戲曲發(fā)展帶來(lái)重大機(jī)遇。

3.“數(shù)字化+戲曲”優(yōu)勢(shì)明顯

覆蓋面廣。數(shù)字化技術(shù)創(chuàng)新了戲曲的傳播方式，不再受劇院場(chǎng)地大小及觀眾容量的限制，打破了時(shí)空界限。如江蘇省文化廳2017年與劍橋大學(xué)合作創(chuàng)建了“全球數(shù)字昆曲博物館”，身處世界各地的昆曲愛(ài)好者，只要點(diǎn)擊登陸，即可收看到在南京博物院、蘇州昆曲博物館等地用最新VR技術(shù)錄制的昆曲選段，共享昆曲之美。

互動(dòng)性強(qiáng)?；ヂ?lián)網(wǎng)的強(qiáng)交際語(yǔ)境，再造了戲曲人和觀眾的關(guān)系，增強(qiáng)了戲曲院團(tuán)、演員與戲迷之間的交流互動(dòng)，形成一個(gè)良性循環(huán)的戲曲文化生態(tài)圈。

傳播精準(zhǔn)。互聯(lián)網(wǎng)的特點(diǎn)是信息量巨大，各種海量信息龐雜無(wú)序，利用大數(shù)據(jù)分析工具可以發(fā)現(xiàn)戲迷觀眾所需的各類信息，實(shí)現(xiàn)戲曲精準(zhǔn)化傳播。

反饋及時(shí)?；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)可以跟蹤到觀眾的反饋，通過(guò)平臺(tái)收集數(shù)據(jù)信息，進(jìn)而把這種反饋傳遞給藝術(shù)家，作為修改作品的參考，讓需求和供給實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)對(duì)接，創(chuàng)造戲曲創(chuàng)作、演出、欣賞的良好藝術(shù)生態(tài)。

三、戲曲數(shù)字化的發(fā)展模式

近年來(lái)，戲曲數(shù)字化發(fā)展實(shí)踐不斷深入進(jìn)行，逐漸探索出一系列行之有效的發(fā)展模式。

1.政府推動(dòng)型

在戲曲數(shù)字化發(fā)展進(jìn)程中，政府主導(dǎo)發(fā)揮了重要作用，在各級(jí)政府的大力推動(dòng)下，戲曲數(shù)字化工作呈現(xiàn)良好發(fā)展態(tài)勢(shì)。如國(guó)家文化工程中國(guó)京劇“像音像”集萃工程，首先遴選出當(dāng)代京劇名家，由演員在舞臺(tái)上演繹其代表性劇目，對(duì)其在舞臺(tái)上的表演進(jìn)行錄像后，再由演員在錄音室錄音，最后采取演員給自己音配像的方式，精心打磨，以期留下最完美的藝術(shù)表演形式。這項(xiàng)工程除了可以用作當(dāng)代京劇名家名段的資料保存外，還極大地方便了觀眾欣賞，同時(shí)為年輕的戲曲從業(yè)者及戲曲愛(ài)好者提供了最佳戲曲傳習(xí)教材，最大限度程度實(shí)現(xiàn)戲曲的“活態(tài)傳承”。

2.市場(chǎng)發(fā)展型

在傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化進(jìn)程中，互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)進(jìn)行了多方有益探索，他們對(duì)傳統(tǒng)戲曲節(jié)目進(jìn)行加工改造，契合年輕受眾的需求，邀請(qǐng)活躍于傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)的名角走進(jìn)直播室與網(wǎng)友互動(dòng)，策劃出更符合年輕受眾的戲曲相關(guān)活動(dòng)。如秀色娛樂(lè)旗下的直播平臺(tái)在2017年推出“國(guó)粹之美”節(jié)目，邀請(qǐng)戲曲名家與網(wǎng)友線上互動(dòng)，反響熱烈，戲曲名家扎實(shí)的基本功和專業(yè)技能獲得了年輕網(wǎng)友的認(rèn)可，讓很多年輕觀眾第一次領(lǐng)略到國(guó)粹之美。

與戲曲相關(guān)的策劃活動(dòng)也頗受年輕網(wǎng)友歡迎，如在原文化部藝術(shù)司指導(dǎo)下，中國(guó)藝術(shù)頭條聯(lián)合CCTV文化十分、騰訊視頻等多家專業(yè)團(tuán)隊(duì)于2017年12月共同發(fā)起了“我愛(ài)我的家鄉(xiāng)戲”影像征集活動(dòng)，國(guó)家京劇院老旦演員袁慧琴攜手在年輕群體中具有巨大市場(chǎng)號(hào)召力的青年演員鹿晗拍攝了活動(dòng)宣傳片，收獲良好口碑。

3.名家?guī)?dòng)型

各行各業(yè)，領(lǐng)軍人物都具有巨大的號(hào)召力和影響力，尤其是在劇種眾多、流派各異、名家輩出的戲曲界。近年來(lái)，戲曲界諸多名家深刻認(rèn)識(shí)到戲曲在守住藝術(shù)精髓的同時(shí)，必須與時(shí)俱進(jìn)，用更符合互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的溝通方式與年輕人對(duì)話，搭乘數(shù)字化列車，利用現(xiàn)代技術(shù)，讓?xiě)蚯行?、更廣泛地傳播。著名京劇藝術(shù)表演家尚長(zhǎng)榮身體力行，2018年主演的京劇電影《曹操與楊修》創(chuàng)下了中國(guó)戲曲電影單日排片場(chǎng)次的新高。新生代京劇名家王佩瑜是著名的京劇余派老生，舞臺(tái)上的她唱腔渾厚蒼涼，做功精細(xì)扎實(shí)，生活中的她時(shí)尚開(kāi)朗，深受喜愛(ài)傳統(tǒng)文化的年輕人追捧，她在喜馬拉雅音頻分享平臺(tái)開(kāi)設(shè)“京劇其實(shí)很好玩”欄目，每期10分鐘左右，講述跟京劇有關(guān)的方方面面知識(shí)。在這些業(yè)界領(lǐng)軍人物的不懈努力下，傳統(tǒng)戲曲正逐步借助數(shù)字化技術(shù)積極與時(shí)代融合。

4.粉絲自發(fā)型

移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，“受眾”變成了“用戶”，每個(gè)人都可以選擇自己喜愛(ài)的內(nèi)容，同時(shí)也有了更大的主動(dòng)權(quán)。粉絲與喜愛(ài)的院團(tuán)或演員保持良好互動(dòng)，對(duì)劇目、演員的表演通過(guò)留言的形式進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，有的觀眾則直接撰寫(xiě)頗為專業(yè)的劇評(píng)，這些來(lái)自粉絲的聲音會(huì)影響到劇目下一步的打磨提升。有些資深戲迷開(kāi)辦微信公眾號(hào)，直接發(fā)聲，傾己之力傳播推介自己喜愛(ài)的劇種、名家。

四、傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化發(fā)展的優(yōu)化路徑

目前，中國(guó)網(wǎng)民數(shù)量已超過(guò)8億，網(wǎng)絡(luò)數(shù)字技術(shù)的滲透力和影響力日益增強(qiáng)。在數(shù)字化時(shí)代，戲曲傳承發(fā)展涉及國(guó)家政策、戲曲工作者、新媒體傳播平臺(tái)這三個(gè)重要方面，三者應(yīng)充分利用和發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)優(yōu)勢(shì)，加強(qiáng)溝通交流與合作，協(xié)調(diào)平衡各方資源，構(gòu)建戲曲健康發(fā)展的新格局。

1.國(guó)家予以政策支持

國(guó)家及各級(jí)地方政府應(yīng)出臺(tái)各種切實(shí)可行的措施，從政策層面鼓勵(lì)傳統(tǒng)戲曲從業(yè)者及相關(guān)人士，將數(shù)字技術(shù)和高科技手段運(yùn)用于傳統(tǒng)戲曲的傳承、生產(chǎn)、傳播全流域，加大資金保障，搭建各類戲曲展示平臺(tái)，使傳統(tǒng)戲曲通過(guò)各種方式與市場(chǎng)進(jìn)行對(duì)接與融合，滿足當(dāng)代觀眾的需求，以此催生出更多更好更符合當(dāng)代價(jià)值觀的優(yōu)秀作品，構(gòu)建傳統(tǒng)戲曲良性傳承發(fā)展之路。目前，很多地方劇種建立起了自己的戲曲影音數(shù)據(jù)資料庫(kù)，對(duì)傳播地方劇種、擴(kuò)大劇種影響力起到了良好促進(jìn)作用，政府應(yīng)在此基礎(chǔ)上努力打造覆蓋全國(guó)的傳統(tǒng)戲劇戲曲一站式服務(wù)數(shù)據(jù)平臺(tái)，讓全國(guó)觀眾能充分享受戲曲數(shù)字化紅利，以此推動(dòng)其進(jìn)一步發(fā)展。

2.戲曲工作者主動(dòng)投入

戲曲工作者要與時(shí)俱進(jìn)，主動(dòng)擔(dān)當(dāng)，在戲曲數(shù)字化發(fā)展潮流中積極作為，正確引導(dǎo)觀眾的審美，在劇目的創(chuàng)作、制作和宣傳上，引入互聯(lián)網(wǎng)思維。線上線下融為一體，維護(hù)好戲迷票友群，發(fā)展共贏。其主要方式包括：加強(qiáng)情感互動(dòng)，與戲迷和粉絲經(jīng)常交流；提供實(shí)用服務(wù)，戲曲院團(tuán)或演員開(kāi)設(shè)微信公眾號(hào)，網(wǎng)友留言獲取贈(zèng)票，提高積極性；推廣普及戲曲知識(shí)，征集網(wǎng)友寫(xiě)劇評(píng)，在公眾號(hào)及時(shí)刊發(fā)，激發(fā)網(wǎng)友廣為關(guān)注；激發(fā)戲迷參與積極性，組織票友戲曲大賽，互鑒互賞，提升戲迷參與度。

3.平臺(tái)提升傳播能力

戲曲數(shù)字化對(duì)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)提出了高標(biāo)準(zhǔn)的要求，不僅要掌握先進(jìn)的技術(shù)技能，而且要立足長(zhǎng)遠(yuǎn)，避免急功近利的思想，提高對(duì)戲曲藝術(shù)的審美境界，避免對(duì)戲曲、對(duì)傳統(tǒng)文化的誤讀誤導(dǎo)。戲曲數(shù)字化平臺(tái)建設(shè)要形成持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略，避免過(guò)分追逐熱點(diǎn)和盲目跟風(fēng)，增強(qiáng)持續(xù)發(fā)展能力。

4.互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)加大創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)

數(shù)字化為傳統(tǒng)戲曲插上了騰飛的翅膀，戲曲互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)應(yīng)加大創(chuàng)新力度，在處理好版權(quán)、作品保留等基礎(chǔ)上，打通戲曲產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)，構(gòu)建戲曲生產(chǎn)與消費(fèi)的商業(yè)創(chuàng)新模式，打造以戲曲為紐帶的文化生態(tài)圈，與傳統(tǒng)戲曲共同實(shí)現(xiàn)雙贏。 （責(zé)任編輯：楊建）

注 釋：

①郭佳.文化部發(fā)布全國(guó)地方戲曲劇種普查成果[M].北京青年報(bào)，2017-12-27.

②國(guó)務(wù)院辦公廳.國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展若干政策的通知[DB/OL].http：//www.gov.cn/zhengce/content/2015-07/17/ content_10010.htm.

基金項(xiàng)目：本文為國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目“江蘇文藝評(píng)論平臺(tái)建設(shè)”研究成果