左翼音樂(lè)的傳播價(jià)值分析與探究

宮林林

摘 要：左翼電影是指誕生于1932年左翼電影運(yùn)動(dòng)開(kāi)始到1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)這期間的電影，同時(shí)也有大量的左翼音樂(lè)產(chǎn)生，本文研究左翼音樂(lè)的傳播價(jià)值，從新時(shí)代女性精神、對(duì)美好生活的向往、西洋文化三方面入手進(jìn)行探討，希望能為關(guān)注此話題的研究者提供參考意見(jiàn)。

關(guān)鍵詞：左翼音樂(lè);電影女明星;西洋文化

自1840年的鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，中國(guó)社會(huì)就一直處于激烈的動(dòng)蕩中。再加上外來(lái)勢(shì)力的強(qiáng)勢(shì)入侵，中國(guó)在政治、經(jīng)濟(jì)、文化以及社會(huì)結(jié)構(gòu)方面的轉(zhuǎn)變都非常艱難。左翼音樂(lè)更多的是接觸現(xiàn)實(shí)，大多頗具感染力，能明顯激發(fā)群眾的斗爭(zhēng)熱情，在中國(guó)音樂(lè)史上開(kāi)辟了無(wú)產(chǎn)階級(jí)的音樂(lè)道路。

1 新時(shí)代女性的精神價(jià)值

1.1 女性群體精神

就左翼音樂(lè)而言，其中女性群體的精神有很大的傳播價(jià)值。幾千年來(lái)，中國(guó)的社會(huì)性別關(guān)系都是男尊女卑，而在時(shí)代的洪流中正悄然發(fā)生改變，女性不再只有賢妻良母這一角色，她們正逐漸走出家庭，走向社會(huì)。在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前，中國(guó)是封建社會(huì)，在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，中國(guó)被迫打開(kāi)國(guó)門，一度淪為半殖民地半封建社會(huì)。在當(dāng)時(shí)，中國(guó)社會(huì)正處于國(guó)家生死存亡之際，必須要挽救本民族的權(quán)益。這是全中國(guó)人都必須承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任，不分階級(jí)、不分性別。正是因?yàn)槿绱耍谥袊?guó)近代不管是女性主義還是婦女運(yùn)動(dòng)都沒(méi)有獨(dú)立于政治斗爭(zhēng)之外。左翼音樂(lè)在上海成立的最早時(shí)間是1933年，堅(jiān)持革命文藝要深入群眾的原則，組織內(nèi)的成員除了為進(jìn)步電影創(chuàng)作歌曲外，還在努力通過(guò)藝術(shù)的形式傳遞進(jìn)步思想。1935年，聶耳在聯(lián)華影業(yè)公司擔(dān)任二廠音樂(lè)部主任，期間成立了聯(lián)華聲樂(lè)團(tuán)，團(tuán)內(nèi)成員大部分都是當(dāng)時(shí)滬東公司的女工，在春節(jié)期間，聶耳帶領(lǐng)她們身穿工裝，公開(kāi)演唱了左翼電影《新女性》的主題歌曲。

1.2 左翼音樂(lè)中表現(xiàn)突出的電影女明星

自上世紀(jì)30年代起，中國(guó)境內(nèi)很多職業(yè)開(kāi)始出現(xiàn)女性的身影，電影女明星是這些職業(yè)女性中最為突出的群體，她們參與演出左翼電影，并演唱相關(guān)歌曲。中國(guó)第一部獲國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的影片是《漁光曲》，其中的同名插曲是左翼音樂(lè)中不可忽視的優(yōu)秀作品，王人美是該部影片的女主角，同時(shí)也是該音樂(lè)作品的演唱者，它本人也因?yàn)檫@部影片成為了20世紀(jì)30年代上海的一流女明星?！稘O光曲》是明月歌舞劇社女孩們生活的真實(shí)寫照，據(jù)王人美本人回憶：當(dāng)時(shí)拍戲接近尾聲，我如泣如訴唱起《漁光曲》，想到漁民們的辛苦，想到海上的惡浪，眼淚忍不住流下來(lái)?！稘O光曲》中漁夫的女兒唱到：“爺爺留下的破漁網(wǎng)，小心再靠它過(guò)一冬。”讓人能夠感受到漁家女兒正在飽受疾苦?！敖鹕ぷ印敝苄钱?dāng)時(shí)廣為人知的電影女明星之一，她在1935年加入藝華影業(yè)公司，所出演的第一個(gè)角色就是左翼電影《風(fēng)云兒女》中的一個(gè)配角。一年后，公司把她借給了明星公司，拍攝了《馬路天使》，這部電影被稱作是左翼電影中的巔峰之作，她在這部電影中的表現(xiàn)使她在中國(guó)電影史上有了不可替代的地位。在這部影片中有兩首插曲，分別是《天涯兒女》和《四季歌》。其中《四季歌》由蘇州民歌改編而來(lái)，初聽(tīng)是甜蜜的情歌，但仔細(xì)品位其中隱含著東北淪喪的悲痛之情。

2 歌曲表達(dá)對(duì)美好生活的向往之情

中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟在1931年9月作出明確規(guī)定，左翼電影要揭示帝國(guó)主義的侵略，暴露資產(chǎn)階級(jí)、地主階級(jí)的剝削，對(duì)工農(nóng)群眾的反抗進(jìn)行描述，此外，還應(yīng)該為知識(shí)分子指明出路。電影音樂(lè)的作用是配合影片的情節(jié)，電影的創(chuàng)作主題是民眾的普通生活。左翼電影的音樂(lè)僅僅圍繞著廣大百姓的貧苦生活，其中也表達(dá)了人們對(duì)美好生活的向往。所展現(xiàn)的精神有四方面的表現(xiàn);一是對(duì)親朋好友的思念以及對(duì)他們誠(chéng)摯的祝福;二是對(duì)甜蜜愛(ài)情的懷念、向往和憧憬;三是對(duì)美好生活的希冀;四是歌頌鞭撻人世間的真假善惡。以《天涯兒女》為例，歌曲唱到：“天涯呀海角，覓呀覓知音，小妹妹唱歌郎奏琴，郎呀咱們倆是一條心。愛(ài)呀愛(ài)呀郎呀，咱們倆是一條心?！边@表達(dá)的是流落到上海的東北人對(duì)家鄉(xiāng)的思念，也表達(dá)了對(duì)患難愛(ài)人的思念。這其中彰顯的是作為一名普通的老百姓，對(duì)生命有著熱愛(ài)之情，對(duì)真愛(ài)也很憐惜。

3 左翼音樂(lè)中的西洋文化

左翼電影音樂(lè)詞曲創(chuàng)作者不僅學(xué)習(xí)專業(yè)音樂(lè)教育知識(shí)，其中絕大部分創(chuàng)作者還前往歐洲、日本留學(xué)。在電影作品中，民族音樂(lè)和西洋音樂(lè)交相輝映。揚(yáng)仲子、蕭友梅是專業(yè)音樂(lè)教育的開(kāi)拓者，他們積極建立各種各樣的專業(yè)音樂(lè)教育機(jī)構(gòu)。國(guó)立音樂(lè)院于1927年在上海正式成立，30年代后，中國(guó)留學(xué)生陸陸續(xù)續(xù)從海外學(xué)成歸來(lái)，他們匯聚在上海國(guó)立音樂(lè)院，開(kāi)始全面?zhèn)鞑ノ餮笠魳?lè)文化，這也是中國(guó)近代音樂(lè)史上非常重要的音樂(lè)文化時(shí)期。這里培養(yǎng)了大量具有較高修養(yǎng)的音樂(lè)人才，同時(shí)也進(jìn)一步推動(dòng)中國(guó)學(xué)子出國(guó)學(xué)習(xí)音樂(lè)。音樂(lè)工作者自幼學(xué)習(xí)民間樂(lè)器，再加上西洋音樂(lè)的熏陶，進(jìn)而能夠創(chuàng)作出風(fēng)格更加多樣的歌曲作品。有很多采用中國(guó)民間小調(diào)式旋律的電影音樂(lè)，在演奏時(shí)搭配西洋樂(lè)器。就比如說(shuō)《都市風(fēng)光幻想曲》、《月圓花好》、《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》。這些電影音樂(lè)在演奏時(shí)有用到小提琴、口琴、鋼琴、貝斯。

總結(jié)：綜上所述，左翼音樂(lè)的傳播價(jià)值有三方面的表現(xiàn)，分別是新時(shí)代女性的精神價(jià)值;歌曲表達(dá)對(duì)美好生活的向往之情;其中蘊(yùn)含著豐富的西洋音樂(lè)文化。與時(shí)代特征相契合，蘊(yùn)含卓越而又豐富的見(jiàn)識(shí)。左翼音樂(lè)傳播抗戰(zhàn)理念，為新生代音樂(lè)作家提供精神上的幫助，為新音樂(lè)的誕生奠定人才基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)

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