以《向往的生活》為例，分析體驗式綜藝節(jié)目特點

劉小雨 陜西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院 710000

近些年來，綜藝節(jié)目花樣百出，席卷全國。尤其是游戲類、競技類真人秀通過其有趣新穎的游戲環(huán)節(jié)、刺激富有懸念的競爭機(jī)制、設(shè)置故事性矛盾沖突點等諸多因素吸引了大批年輕觀眾的目光，例如：《奔跑吧》《極限挑戰(zhàn)》等節(jié)目，點擊率和網(wǎng)絡(luò)熱搜帶來的巨大利益使得綜藝節(jié)目同質(zhì)化嚴(yán)重，與此同時過度的沖突與感官刺激消解了節(jié)目真實感、降低了審美層次，泛娛樂化等問題也接踵而至。2017年，湖南衛(wèi)視舍棄了傳統(tǒng)“快綜藝”中必備的“游戲”和“競技”因素，推出了一檔記錄平凡生活的綜藝節(jié)目，一經(jīng)播出便取得了收視率和口碑的雙豐收，7次登頂周日晚間省級衛(wèi)視綜藝收視冠軍，在芒果TV 上的播放量超過20.1億次，率先突破了傳統(tǒng)“快綜藝”的包圍圈，形成了別具一格的節(jié)目制作模式，引發(fā)了“慢綜藝熱”。《向往的生活》聚焦“人與人之間的關(guān)系”，為生活在城市的年輕人營造出“慢生活”的虛擬環(huán)境。作為生活體驗類真人秀，其在內(nèi)容定位、人物設(shè)置、后期制作以及融入主流價值觀上面都有獨特的設(shè)計，如今延續(xù)到第三季，節(jié)目更趨于完整性也更具有分析的價值。

一 內(nèi)容上：精準(zhǔn)的節(jié)目定位

隨著城市化的不斷發(fā)展，越來越多的人希望能遠(yuǎn)離喧囂的城市、擁擠的交通以及快節(jié)奏的生活方式，向往陶淵明筆下的世外桃源?！断蛲纳睢纷鳛轶w驗類綜藝節(jié)目，節(jié)目中主體人物的體驗項目決定著節(jié)目的主要受眾群體。而網(wǎng)絡(luò)綜藝的主要受眾群體整體趨于年輕化，當(dāng)代年輕人長期居住在鋼筋混泥土造就的城市中，田園風(fēng)光一直是其心靈的凈土，《向往的生活》受眾目標(biāo)便是這些年輕的城市奮斗一族。

根據(jù)受眾的特點，節(jié)目在內(nèi)容設(shè)置上主要聚焦現(xiàn)代人“情感的溝通與疏解”，打感情牌，溫暖治愈。講述關(guān)于親情、愛情、友情、夢想、童年的故事，表達(dá)不同性格、不同年齡的人們的生活態(tài)度，抒發(fā)情感引起廣泛共鳴，也起到思考和引導(dǎo)人生的作用。而年輕人中，追星群體的數(shù)量不容小覷，節(jié)目邀請一些知名的藝人和自帶流量的明星，會吸引大批的粉絲團(tuán)體，節(jié)目設(shè)置的游戲環(huán)節(jié)也都是年輕人好奇和感興趣的內(nèi)容。

三季節(jié)目設(shè)置的拍攝地點都是具有地方特色的村寨，有山有水好風(fēng)光，頗有“遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)”之感，是這一代成長于城市的年輕人的烏托邦。節(jié)目組將村寨設(shè)置為拍攝地是為了向觀眾傳遞一種樸素的生活方式和平淡的生活理念。在工作和生活之中、在理想和現(xiàn)實之間人們應(yīng)該如何去保持精神的平衡。激烈競爭的大環(huán)境下，人們在工作閑暇之余，是否有短暫的一段時光，可以靜下心去思考人生。這種獨特的理念，吸引了大批的觀眾去觀看節(jié)目，去體會田園風(fēng)光的愜意與平淡生活的幸福，也開始思考自己的人生現(xiàn)狀與追求。

電視研究學(xué)者歐陽宏生說過:“電視文藝作為人類有目的、有意識的精神創(chuàng)造物，不是絕對獨立與抽象的，而是與其他藝術(shù)形式一樣來源于社會生活，有著明顯的社會屬性，無論何種電視文藝節(jié)目類型，都屬于社會上層建筑，是特定時代、社會、階級的產(chǎn)物，具有社會意識形態(tài)屬性?！惫?jié)目在娛樂觀眾的同時，也添加了弘揚(yáng)社會主義核心價值觀的內(nèi)容。以第三季為例，蘑菇屋的成員和嘉賓前往翁草村小學(xué)看望學(xué)生，積極展現(xiàn)農(nóng)村新一代孩子的精神面貌和學(xué)習(xí)環(huán)境，提出“讓孩子們也擁有向往的生活”的口號召社會各界關(guān)注這里的孩子以及提供力所能及的幫助。目前我國大力發(fā)展農(nóng)村經(jīng)濟(jì)，在節(jié)目中也有展示黃磊、何炅和冷凇博士帶隊的國情調(diào)研線下小組一起田野調(diào)查的畫面，他們一起查看當(dāng)?shù)氐陌撞杌?，根?jù)對話觀眾可以了解到這個種植基地屬于國務(wù)院扶貧項目，通過畫面很直觀的介紹當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，節(jié)目也表達(dá)了希望能為翁草村的發(fā)展獻(xiàn)上綿薄之力，讓更多的人過上向往的生活。

《向往的生活》這一節(jié)目將娛樂和國家政策聯(lián)系起來，通過媒體娛樂的方式將鄉(xiāng)村發(fā)展?fàn)顩r展現(xiàn)到大眾眼前，既可以讓更多的人更加直觀的了解具體的情況，也能夠帶動當(dāng)?shù)氐漠a(chǎn)業(yè)，發(fā)揮正能量的作用，讓越來越多的人過上向往的生活。

二 人物上：家庭范本的塑造

《向往的生活》旨在聚焦“人與人之間的關(guān)系”，節(jié)目在人物設(shè)置上搭建了一個家庭的模型，尤其到第三季，“家庭”的概念起到了非常重要的作用。以第三季為例，節(jié)目的固定成員有：黃磊、何炅、彭昱暢、張子楓四位。

黃磊在節(jié)目外一直都有“老師”和“好父親”的標(biāo)簽，并且作為資歷豐富的演員，一直都有廣泛而良好的觀眾緣。在《向往的生活》這個節(jié)目中延續(xù)了三季的大家長身份，他的年齡以及豐富的人生閱歷使其成為毋庸置疑的“蘑菇屋”家庭里的一家之主，是一日三餐的掌勺，是重要時刻指點迷津的精神導(dǎo)師，也擁有著最大的話語權(quán)。何炅在節(jié)目外是非常知名的主持人，幽默和暖心是他一直以來的標(biāo)簽，在節(jié)目中何炅也起到了調(diào)節(jié)氣氛、控場的作用，家庭中的細(xì)碎瑣事也都是他在打理，是“經(jīng)濟(jì)大權(quán)”的掌控者，也是關(guān)心家庭成員和來訪客人的好長輩。一個家庭中的兩位家長形象很鮮明的呈現(xiàn)出來。而家庭中的孩子們，也似乎在響應(yīng)國家“二胎”政策，除了第二季就出現(xiàn)了的“兒子”彭昱暢，還多了個“女兒”張子楓。兩位明星延續(xù)了電影《快把我哥帶走》里的兄妹設(shè)定，哥哥調(diào)皮搗蛋、幽默搞怪但對妹妹很暖心 妹妹乖巧懂事，有點內(nèi)向但又努力踏實。加上張子楓曾經(jīng)與黃磊一起在熱播電視劇《小別離》中扮演父親和女兒，也讓電視機(jī)前的觀眾很快的適應(yīng)了蘑菇屋這一家人的設(shè)置。

《向往的生活》積極營造各司其職、 長幼有序的家庭氛圍，長輩睿智而又緊緊有條，孩子懂事而又踏實肯干，為現(xiàn)實中的家庭在處理家庭關(guān)系的營造提供了范本。而在一個大家庭中，又怎么會少了活潑可愛的小動物呢。狗狗h的一家子，小羊點點和它的后代，一個名叫“彩燈”的番鴨都讓觀眾印象深刻，也為節(jié)目增添許多樂趣。而鄰里關(guān)系也是平凡生活中不可忽視的一環(huán)，節(jié)目組也有設(shè)置一些鄰居之間簡單而又禮貌的交流，為節(jié)目增添了幾分生活氣息。

嘉賓的選擇上，除了歌手與演員，也邀請知名企業(yè)家、運(yùn)動員等。嘉賓在拜訪蘑菇屋之前會先通過打電話點菜的方式給觀眾留下懸念，形式上就像是現(xiàn)實生活中朋友之間的相互串門?？此萍钨e的造訪是無商量的過程，但其實也是節(jié)目編導(dǎo)用心安排的結(jié)果。這些嘉賓有些是家里長輩（黃磊、何炅）多年的知交老友，有些是孩子（彭昱暢、張子楓）的同學(xué)玩伴。褪去光鮮亮麗的明星光環(huán)，嘉賓們像普通的朋友聚會一樣圍坐在餐桌旁，聊天嬉戲，體現(xiàn)其工作之外的更加真實接地氣的一面。

三 情節(jié)上：著眼細(xì)節(jié)的精心制作

《向往的生活》這一節(jié)目在情節(jié)的設(shè)置上放棄了傳統(tǒng) “快綜藝”中必備的“游戲”和“競技”因素，但這并不意味著節(jié)目內(nèi)容就會變得寡淡和無聊。在情節(jié)設(shè)置上，蘑菇屋的成員必須滿足客人的點單，使客人有賓至如歸的感覺，但是節(jié)目組在開始便已經(jīng)提供了一定數(shù)額的家庭使用基金，在基金花完的狀態(tài)需要通過勞動來獲得報酬。以第三季為例，金錢不足的狀況，需要用蘿卜去換錢，家庭年輕勞動力彭昱暢帶領(lǐng)四位嘉賓去山上拔蘿卜來換取買肉的錢。而一些菜品的原料也取自于鄉(xiāng)間田野，比如常見的蔬菜可以在菜地里摘、想吃魚和田螺可以從河里捕捉。這些固定規(guī)則貫穿節(jié)目始終，在勞動的間隙發(fā)生的趣事和沖突點增強(qiáng)節(jié)目趣味性、互動性、并且增長見聞，具有教育意義。雖然慢綜藝并沒有刺激性和沖突性極強(qiáng)的游戲環(huán)節(jié)設(shè)置，但還是有飯后娛樂的益智小游戲環(huán)節(jié)，比如開關(guān)游戲、數(shù)馬游戲等，這類成本低、趣味性強(qiáng)、隨時隨地都可以玩的小游戲不但讓許多嘉賓欲罷不能自拔，也讓觀眾在觀看的同時進(jìn)行頭腦風(fēng)暴，更使得節(jié)目頻頻上熱搜，吸引更多觀眾觀看。

《向往的生活》更偏向于紀(jì)錄片式創(chuàng)作思路，整體剪輯節(jié)奏舒緩、平鋪直敘，符合節(jié)目打造田園牧歌風(fēng)格的設(shè)定，且剪輯遵循時間順序，通過連續(xù)性，給觀眾以輕松、愜意的舒適感。但在過程中，節(jié)目常常給觀眾一種預(yù)觀賞的效果。在一期節(jié)目中，何炅要給四只小狗“鍋碗瓢盆”喂食，因為小狗們一窩蜂的擁擠過來，何炅忘記了哪只吃過了哪只沒有吃，在剪輯思路中，提前給觀眾呈現(xiàn)了事件的全面貌，揭示了完整的過程，此時觀眾再去看劇中人一臉懵逼、后知后覺的反應(yīng)就會覺得趣意盎然，這種剪輯方式增加了觀眾的觀賞興趣以及觀賞時長。在節(jié)目中，還有一個突出的特點就是通過剪輯進(jìn)行角色設(shè)定，增強(qiáng)節(jié)目的故事性。何炅在喂食的過程中，會關(guān)注鍋碗瓢盆有沒有都吃上飯，會給沒有搶到食物的狗狗補(bǔ)餐，體現(xiàn)何炅“貓爸”的形象，貼心細(xì)膩，關(guān)心顧慮到所有的人 而黃磊在一旁勸說何炅不要管它們，讓它們自己想辦法 何炅擔(dān)心的說：“這只一點都沒吃呢”，黃磊的態(tài)度卻是，這沒事，它要堅強(qiáng)一點，這也就表現(xiàn)出來了黃磊“虎爸”的人設(shè)。這種導(dǎo)演式思維的蒙太奇拼接，將整個蘑菇屋的人物形象和氛圍營造得更加和諧與飽滿，增添了節(jié)目故事性，讓觀眾的觀賞體驗不無聊單一。

同時，節(jié)目組運(yùn)用動畫、人物CG特效、花字等方式，通過補(bǔ)充節(jié)目元素或拓展劇情來建構(gòu)和強(qiáng)化戲劇沖突，給動物和自然景觀“加戲”。制作特效使得動物“擬人化”來建構(gòu)戲劇沖突，以《向往的生活》第三季第七期為例：嘉賓和成員全部外出勞作，黃磊老師一個人留守蘑菇屋做飯，小狗h在廚房溜達(dá)，黃磊邊做飯邊逗狗，后期給狗狗配了類似孩子的聲音，加了花字表達(dá)狗對主人問題的回答，一人一狗的互動可愛又有趣。在做飯時黃磊不小心將手割破，后期將狗狗低頭轉(zhuǎn)圈的畫面配上“黃爸爸對不起，讓你分心了”的花字，非常自然的將小動物打造成擁有個性的、生動的角 色，強(qiáng)調(diào)并放大了動物與嘉賓、與環(huán)境之間的戲劇沖突，同時使得節(jié)目更加生動，吸引人的注意力。

四 結(jié)語

本文以熱播綜藝節(jié)目《向往的生活》為例，從內(nèi)容、人物、情節(jié)設(shè)置三個方面分析“慢綜藝”是如何另辟蹊徑、突破傳統(tǒng)，從而獲得廣泛關(guān)注的。近些年來，“慢綜藝”節(jié)目不斷發(fā)展，吸引了越來越多的觀眾，節(jié)目制作方更應(yīng)堅持內(nèi)容為王，精益求精的制作，在保持節(jié)目本質(zhì)的同時，也要與時俱進(jìn)不斷加以改革和創(chuàng)新，打造具有本土特色的優(yōu)質(zhì)節(jié)目，為受眾帶來視覺的美好享受。