隸書刻石石質(zhì)不同下書法研究

茍樹有

摘要：現(xiàn)存隸書風(fēng)格多樣，除了刊刻前書丹不同，刻石材質(zhì)的不同會間接導(dǎo)致隸書刊刻線條和刊刻技法的不同，同時(shí)在自然和人為作用下導(dǎo)致書法風(fēng)格的逐漸樹立。本文基于《石門頌》《好太王》刻石石質(zhì)的不同，從刊刻線條、字形變化和風(fēng)格趨向三方面分析研究，旨在挖掘《石門頌》《好太王》由于石質(zhì)的不同對書法影響，對隸書學(xué)習(xí)提供臨摹參考。

關(guān)鍵詞：刻石石質(zhì);《石門頌》;《好太王》

隸書刻石，除了人為刊刻因素，刻石石質(zhì)的不同，同時(shí)也影響了刻石隸書風(fēng)格。選取書法風(fēng)格比較強(qiáng)烈的《石門頌》和《好太王》，根據(jù)石質(zhì)的不同分析刻石書法風(fēng)格的特殊性。隸書書法主要依靠線條和字形結(jié)構(gòu)，任意改變而且會導(dǎo)致隸書書法風(fēng)格的明顯變化，考慮到《石門頌》和《好太王》石質(zhì)的不同，借此分析區(qū)別，引導(dǎo)書法臨摹過程?！妒T頌》材質(zhì)為硬質(zhì)巖石，石質(zhì)較硬刊刻較難，刊刻于東漢建和二年（148年）?！逗锰酢凡馁|(zhì)為整塊角礫凝灰?guī)r制成，石質(zhì)較軟易碎刊刻方便，刊刻于414年。兩者的刊刻都在隸書發(fā)展的成熟階段，由于石質(zhì)的不同間接導(dǎo)致書法風(fēng)格的差異，這一點(diǎn)值得思考期原因和差異性。

一、刊刻線條

書法作品的表現(xiàn)，主要依靠線條的質(zhì)量，線條質(zhì)量關(guān)系到書法作品的深度?！妒T頌》和《好太王》線條均為篆籀線條，飽含金石氣?！妒T頌》材質(zhì)為硬質(zhì)巖石，表面較光滑，石質(zhì)較硬刊刻較難。在當(dāng)時(shí)書丹刊刻時(shí)，刻工由于石質(zhì)的堅(jiān)硬，使得通篇線條均刻為等粗細(xì)線，幾乎沒有粗線，線條兩邊比較平滑，沒有較多毛糙。在當(dāng)時(shí)那種原始的刊刻條件下，由于石質(zhì)的堅(jiān)硬，刻工刊刻細(xì)線條要比粗線條容易方便，因此導(dǎo)致刊刻完的線條痩挺剛硬，沒有進(jìn)行線條加粗處理;參考東漢隸書發(fā)展，隸書在當(dāng)時(shí)已經(jīng)很成熟，蠶頭燕尾和波磔在碑刻中表現(xiàn)得十分豐富，由于石質(zhì)的堅(jiān)硬，刻工將這些蠶頭燕尾和波磔等刻意去掉，這種等粗細(xì)線處理在不影響整體的條件下，刻工節(jié)省了大量時(shí)間和精力，因此為中國隸書書法留下一個(gè)“飄逸浪漫、開張大氣”的書法刻石。

《好太王》材質(zhì)為整塊角礫凝灰?guī)r制成，刻石表面粗糙，刊刻時(shí)易碎掉渣，很難刊刻細(xì)線，因此通篇整體刻為等粗粗線，線條比較毛糙，線條包含的內(nèi)容較多，在拓片中可以明顯看出;即使刊刻為細(xì)線，在后期拓片的制作，拓工為了字口清晰，過度拓刻石表面，刻石易碎自然將線條變粗;同時(shí)，刻石在長期自然環(huán)境的經(jīng)過歲月風(fēng)化腐蝕也加重了線條的效果，隨著時(shí)間推移刻石腐蝕風(fēng)化線條變粗，極富金石氣，斑駁古樸，增加藝術(shù)效果。

二、字形變化

石質(zhì)不同的差異性也體現(xiàn)在字形結(jié)構(gòu)上，刻工因石質(zhì)刊刻不經(jīng)意的改變書丹，對后世的書法趨向產(chǎn)生了不同導(dǎo)向。這點(diǎn)在《石門頌》和《好太王》中體現(xiàn)的特別明顯，在書法學(xué)習(xí)過程中產(chǎn)生了不可估量的意義和價(jià)值。兩塊刻石刊刻時(shí)代，隸書筆畫基本完善成熟，線條已經(jīng)有明顯的粗細(xì)變化，這些變化形態(tài)不只體現(xiàn)在當(dāng)時(shí)墨跡中，在同時(shí)期碑刻中也非常普遍。

《石門頌》的刊刻，突出漢隸字形“扁”的趨勢，相比于其他刻石，這種“扁的體現(xiàn)”尤為明顯，夸張了左右拉伸的趨向，字形中橫向線成為主筆，這種趨向的產(chǎn)生于石質(zhì)的堅(jiān)硬有關(guān)?！妒T頌》屬于刻石中的摩崖，原石鐫刻在古褒斜道的南端，即今陜西漢中市褒城鎮(zhèn)東北褒斜谷古石門隧道的西壁上。當(dāng)時(shí)漢代漢印的制作，刻工先把印文中所有橫向線先刊刻出來，然后再把石頭換個(gè)方向，刻印文中的豎線?！妒T頌》的刊刻應(yīng)與此類似，在當(dāng)時(shí)刊刻條件下，先將字形當(dāng)中主要的橫線刊刻出來，然后再刻豎線和斜線，這樣的刊刻不用反復(fù)改變用刀方向，節(jié)省時(shí)間和精力;同時(shí)，《石門頌》中字形中的波磔趨于直線，沒有其他漢隸刻石中的“一波三折”，轉(zhuǎn)折處主要靠搭接，并且這種搭接現(xiàn)象比其他碑刻明顯，這些處理導(dǎo)致字形疏松、飄逸。

《好太王》石質(zhì)較軟，刊刻容易，避免了轉(zhuǎn)折處的相互搭接，而是連在一起，形成一種“圓中帶方”轉(zhuǎn)折，在線條和拐角連接處線條有明細(xì)的變粗，這種變粗是《好太王》相比其他隸書刻石明顯的一個(gè)不同之處，這種現(xiàn)象的出現(xiàn)歸因石質(zhì)較軟易掉渣;另外《好太王》中，線條主要由橫線和豎線組成，某些字筆畫中的斜線刊刻為豎線和橫線?！逗锰酢房淌趯?shí)際刊刻中，斜線的刊刻非常容易破壞刻石表面，然后會導(dǎo)致刻石一塊一塊的崩裂，因此刊刻時(shí)減少了斜線的產(chǎn)生;這些字形變化導(dǎo)致《好太王》字形更加古樸，偏向于早期隸書字形，避免了隸書后期裝飾性筆畫，字形結(jié)構(gòu)主要依靠橫線和豎線組成。這些字形都來源于刻石的材質(zhì)的較軟。

兩者石質(zhì)硬軟的不同，導(dǎo)致字形有明顯的差異，這些差異間接引領(lǐng)了兩種不同的書法審美趨向，開盤了兩條書法創(chuàng)作路線。

三、風(fēng)格趨向

線條和字形結(jié)構(gòu)決定了書法風(fēng)格趨向，《石門頌》和《好太王》石質(zhì)的不同，導(dǎo)致產(chǎn)生兩種書法風(fēng)格趨向，除去線條的粗細(xì)在風(fēng)格上相類似，通過刀鋒看筆鋒，通過觀察目前流傳拓片和實(shí)物，推測二者刊刻前書丹線條相同，現(xiàn)在所看到的不同，其中很大程度主要是刻工刊刻所導(dǎo)致。

《石門頌》書法風(fēng)格屬于縱逸奔放，清楊守敬《評碑記》認(rèn)為“其行筆真如野鶴閑鳴，飄飄欲仙，六朝疏秀一派皆從此出?！边@種評價(jià)的產(chǎn)生來源于《石門頌》線條的細(xì)挺、字形的左右拉伸和突出字形橫向線。與《石門頌》類似的甘肅成縣《西峽頌》，在線條與《石門頌》類似情況下，字形趨方，產(chǎn)生了另一種寬博方正書法風(fēng)格。漢中石門的《開通褒斜道刻石》《石門銘》，刊刻線條與《石門頌》相同，通過不同的字形產(chǎn)生相類似的書法風(fēng)格。可以看出《石門頌》的細(xì)線刊刻帶來的效果。

《好太王》書法風(fēng)格雄強(qiáng)厚重、古拙方正。《好太王》的書法風(fēng)格主要由線條的古拙蒼茫和“口”字線結(jié)構(gòu)處理產(chǎn)生，其中線條的古拙蒼茫占主體。線條的等粗，以及在線條連接的突然變粗，為書法風(fēng)格的“雄強(qiáng)厚重”形成提供條件。與《好太王》風(fēng)格相同的《郙閣頌》的“寬博渾厚”與線條的等粗厚重密不可分，借此可以看出《好太王》刻石“粗線”對書法風(fēng)格的影響。

《石門頌》和《好太王》，由于石質(zhì)的不同，刊刻產(chǎn)生兩種粗細(xì)線條，為書法風(fēng)格的形成提供了基礎(chǔ)，其次通過字形和章法的布局產(chǎn)生不同的書法風(fēng)格，歸根結(jié)底來源于石質(zhì)的軟硬。

四、結(jié)論

《石門頌》和《好太王》兩個(gè)刻石，盡管均處于隸書成熟階段，因石質(zhì)的不同，導(dǎo)致刻工刊刻的取向不同。通過兩種不同的粗細(xì)線條的刊刻，借助石質(zhì)的軟硬，處理字形結(jié)構(gòu)，加上后期自然腐蝕風(fēng)化和人為破壞形成了兩種書法風(fēng)格，影響書法學(xué)習(xí)創(chuàng)作趨向。借助這種石質(zhì)不同的因素，分析刻石材質(zhì)對書法風(fēng)格的影響，進(jìn)而選取臨摹取法要素，提升書法學(xué)習(xí)效率。

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