淺述當代戲曲創(chuàng)作的現狀及出路

查杰鵬

摘要：近年來在社會信息化發(fā)展進程中，各項科學技術在全面創(chuàng)新發(fā)展，人們的生活方式發(fā)生了較大變化，藝術領域也在全面創(chuàng)新發(fā)展。社會現代化多領域發(fā)展對藝術產生以及藝術人員藝術創(chuàng)作表達方式具有較大影響。在當代戲曲創(chuàng)作中，各項技術手段應用能實現大制作，與中國戲曲本源的表現方式具有較大差異性。戲曲的美學集中展現在寫意性以及虛擬性，在時代發(fā)展要求下，當代戲曲創(chuàng)作要明確發(fā)展現狀與發(fā)展出路，突出當地藝術美感。

關鍵詞：當代戲曲;創(chuàng)作現狀;發(fā)展出路

黨的十九大對中華傳統(tǒng)文化發(fā)展進行了有效定位，也為廣大文藝工作者個人發(fā)展指明了具體發(fā)展方向，為戲曲創(chuàng)作提供了較大發(fā)展機遇。中國戲曲一直是藝術領域重要組成部分，對豐富廣大群眾文化、娛樂生活具有重要意義。當代戲曲藝術創(chuàng)作以及創(chuàng)新發(fā)展是當前傳統(tǒng)文化藝術發(fā)展的重要瓶頸?；泟。ɑ浨┐祟惇毦咛匦缘乃囆g表現形式，在我國文化事業(yè)快速發(fā)展的時代背景下，要如何突出其發(fā)展特色，明確發(fā)展出路，得到更多群眾認可，是全新的發(fā)展任務。

一、粵?。ɑ浨┧囆g特征概述

粵劇（粵曲）最顯著的標識之一，就是用粵語進行演唱?；浾Z中有九個聲調，并有自身獨特的韻部。在粵?。ɑ浨┏粚儆陧嵨捏w，有著獨特的調聲以及押韻的方式，包括長短句、上下句，“梆子、二黃”還分句格、句逗，還會有“起式、正文、結尾”等等各種不同結構。這些豐富的曲牌內容，以不同方式在唱腔和音樂間不斷穿插流動，構筑著粵劇（粵曲）的整體唱腔架構。

粵語基本分為九個聲調，有著不同音高，有些字音較為接近，有些著相隔甚遠，將各個字聲進行連接，就能建立起或委婉動聽、或高亢激昂、或深情敘事的不同腔調，由此也就組成了不同旋律的基本音?；泟。ɑ浨┮魳肥乔企w與板腔體有效融合，其組成形式豐富多彩，既有梆黃板式，也有歌謠以及廣東地區(qū)音樂、牌子、小曲、鑼鼓等，相互間有著各自的應用特性。在粵?。ɑ浨﹦?chuàng)作過程中，需要深入了解各種曲牌調式的基本規(guī)律，并要掌握不同技巧，依照合理布局對各類板腔、曲牌等展開靈活性應用，在轉接以及鋪排過程中進行唱詞填寫，這樣能促使粵?。ɑ浨┍憩F內容以及表現人物具有多樣化的思想感情，能有效強化唱腔音樂的基本表現力[1]。

由于受到這兩方面本體的藝術表現特征影響，所以粵劇（粵曲）能成為嶺南文化重要組成部分，是有異于其他曲種、戲曲的重要標志。由于受到此類藝術特征影響，在粵?。ɑ浨╅L期發(fā)展中能有效成為多數群眾情感集中表達方式，使其更為通俗易懂，聽覺感受更為親切，這樣有助于產生共鳴?；泟。ɑ浨┰趥鞒^程中，唱家亦會在演唱中注入個人情感，使其抑揚有致，觀眾聽起來也更為動聽，整體表現韻味更為濃郁，讓廣大聽眾更為陶醉，能產生更為濃烈的藝術表現效果，促使粵劇樂曲成為區(qū)域廣大群眾接受度、喜愛度較高的地方藝術文化。多數粵劇（粵曲）創(chuàng)作人員等對上述各項藝術表現特征進行把控，不僅融入音樂元素，還能通過這種獨特的藝術形式，了解到更多的其他文學作品。在創(chuàng)作過程中依照規(guī)定格律進行編寫、填詞、鋪排，能創(chuàng)作出較多名劇名曲，廣泛流傳，能深入人心[2]。

二、當代戲曲創(chuàng)作的現狀

從戲曲發(fā)展歷史經驗能總結出，現階段戲曲創(chuàng)作不能有效緊跟時代發(fā)展步伐，將會走向衰弱發(fā)展路徑。戲曲創(chuàng)作衰弱即是觀眾大量喪失，戲曲創(chuàng)作不能最大程度適應社會發(fā)展要求，不能有效滿足人們基本審美要求，將會被冷遇。在社會文化中，戲曲是重要組成部分，其存在形式以及內在價值隨著社會以及歷史發(fā)展價值變動而發(fā)生轉變。戲曲要隨著社會發(fā)展現狀進行轉變，這樣能有效維持其自身發(fā)展活力。戲曲如果不能有效反映時代發(fā)展特征，將不能有效滿足社會生活要求，將創(chuàng)作與時代發(fā)展不斷脫離，進入到更為狹窄的范疇，將會導致其重要性喪失。從當前戲曲創(chuàng)作內容來看，仍舊存有諸多傳統(tǒng)觀念以及封建意識，其中藝術手段較為優(yōu)美，能被多數精湛技藝有效包裹，將其推送給更多觀眾群體。戲曲中長期融入較多倫理題材，要宣傳更多全新的道德觀念，能有效滿足各類作品內在認識價值以及思想意義，但是部分戲曲創(chuàng)作中內容與現代社會發(fā)展現狀不能有效同步對應。

從粵?。ɑ浨﹦?chuàng)作實踐現狀中能得出，在創(chuàng)作過程中丟失了粵劇（粵曲）自身的藝術特征，其中還具有較多怪論，導致此類藝術表現特征受到較大負面影響。部分粵?。ɑ浨┰趧?chuàng)作過程中較為保守，當前或許可以考慮在一定程度上，突破一些句格上的限制，積極發(fā)揮粵語聲韻的優(yōu)美特性、板腔過門和運腔旋律優(yōu)化方面予以積極探索，明確凸顯粵韻音樂方面的強項，并結合現實生活的藝術提煉，開辟粵劇創(chuàng)新化的創(chuàng)作發(fā)展途徑。

三、當代戲曲創(chuàng)作發(fā)展出路探析

（一）用心感受現代生活，尋找藝術創(chuàng)作靈感，創(chuàng)作適應時代發(fā)展要求

藝術主要是源于生活，針對粵?。ɑ浨┧囆g發(fā)展來說，當前要在全新的時代發(fā)展環(huán)境中緊跟社會發(fā)展步伐，要能與廣大人民群眾生活緊密結合。在生活化角度發(fā)掘群眾智慧，與現代化藝術發(fā)展有效融合，還要在題材和內容上展開全面創(chuàng)新。傳統(tǒng)粵劇（粵曲）發(fā)展初期中面對諸多困境，之后在思想以及創(chuàng)作題材限制中，和現代生活聯系緊密度較差。但是經典仍需讓我們重視，是我們全面發(fā)展創(chuàng)作的重要動力。當前積極整合粵?。ɑ浨┲写嬗械姆e極部分，學習更多積極的表現手法，能緊跟時代發(fā)展步伐。有部分主題不能有效得到廣大觀眾共鳴，所以當前要對其進行適度轉變，不能片面化沉浸在過去的發(fā)展成就中，要緊跟時代發(fā)展變化步伐。

（二）在戲曲創(chuàng)作中掌握現代和創(chuàng)新的關系，全面探究粵曲表現價值

粵曲起初為粵劇曲調，之后發(fā)展成為獨立的劇種。其音樂性較強，曲調較為優(yōu)美動聽，更注重聲調藝術，其風格特征較為獨特，具有突出的地方特色。其實際唱腔屬于皮黃系統(tǒng)板腔調，和粵劇在唱腔中能相互吸收與互相融合。其中板式以及曲調之間大體上相同，主要是劃分為小曲、梆子、歌謠、廣東音樂等。在社會多領域發(fā)展推動中，粵曲開始逐步拓寬了唱腔音樂，開始在填詞演唱中轉入木魚歌、廣東曲藝龍舟、南音等。在伴奏過程中主要是應用揚琴、高胡等，唱腔主要是歸納為子喉、平喉、大喉等，在粵曲表現中更具有獨特色性，在全面繼承傳統(tǒng)粵劇基礎上能逐步建立自身特有的發(fā)展特色。在粵曲中有著九個聲調，其對應的側重點具有較大差異，在不同高音之間能有效起承轉合。音調不同，但是通過規(guī)范化組合之后能產生相似度較高的曲調，曲調產生以后不能有效調換，存有的僅僅是音樂方面的變化，對上下句之間有效銜接，將會導致整體曲風產生較大變化?；浨械赜蛐蕴卣鬏^為突出，受眾人群多數廣東方言區(qū)域。在粵曲長遠發(fā)展中不僅要更注重繼承傳統(tǒng)藝術特色，還要與現代化藝術表現形式相互融合，不斷創(chuàng)新發(fā)展。傳承與創(chuàng)新相互融合，調節(jié)二者之間的度，這樣能更好傳承與發(fā)揚。

（三）向優(yōu)秀藝術家學習，挖掘更為深刻的藝術價值，擴大粵?。ɑ浨┧囆g認可度

很多老藝術家具有較高的藝術造詣，能獲取較多發(fā)展成就，近年來粵劇（粵曲）發(fā)展存有較大局限性，多數老藝術家退居幕后難以對粵劇（粵曲）藝術進行研究與共享。其中表演人員與編撰曲子的人員存有關系較為尷尬，由于未能掌握創(chuàng)作人員創(chuàng)作心境以及對應的時代發(fā)展背景，演唱人員僅僅之后通過自身對曲目的理解進行詮釋，難以集中展示更深刻的情感，這將會對舞臺表演效果產生較大負面影響。當前表演人員要對作品自身強化理解，深刻感受到作者基本創(chuàng)作情感以及創(chuàng)作背景，通過全面研究探索深入發(fā)掘粵曲當中的藝術表現價值，促使其能有效推陳出新，促使更多人接受粵曲，推動粵曲文化全面發(fā)展。

四、結語

粵?。ɑ浨┧囆g發(fā)展的過去、現在、未來，均是藝術文化發(fā)展的瑰寶，是值得全面發(fā)揚的文化藝術。當前要注重做好粵?。ɑ浨┌l(fā)展傳承，結合當前發(fā)展現狀落實各項工作，做好文化產業(yè)發(fā)展扶持，推動非文化遺產保護工作開展。在繼承傳統(tǒng)基礎上努力創(chuàng)新，辯證對待當代戲曲創(chuàng)作中存有的各項問題，實現我國戲曲文化長遠可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻：

[1]張云.對當代戲曲藝術創(chuàng)作現狀的反思[J].藝術教育，2012（04）：23-24.

[2]王琳，吳景源.論戲曲藝術發(fā)展的瓶頸及應對[J].大眾文藝，2016（14）：167.