淺析魏碑書風(fēng)特點(diǎn)及影響

劉宇宇

摘要：北魏是中國(guó)書法史上發(fā)展的一個(gè)重要時(shí)期，社會(huì)動(dòng)蕩和民族融合，使得這一時(shí)期的書法風(fēng)格的發(fā)展走向一個(gè)獨(dú)特的巔峰。魏碑是這一時(shí)期的楷書碑刻。其中墓志、造像題記、摩崖刻石等就是“魏碑”的典型代表，北朝造像題記作為魏體楷書的典型，其中以《龍門四品》最為著名，即體現(xiàn)了一種書法的創(chuàng)新之風(fēng)--起筆一拓直下，結(jié)字屬斜畫緊結(jié)，寬畫平結(jié)，又體現(xiàn)北魏楷書走向成熟，并代表楷書發(fā)展方向。這種書風(fēng)特點(diǎn)的形成對(duì)隋和唐楷書體的形成產(chǎn)生巨大影響，也為后來(lái)清代碑學(xué)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：魏碑;龍門四品;書風(fēng)特點(diǎn)及影響

一、北魏時(shí)期的文化背景

南北朝時(shí)期，北方經(jīng)濟(jì)文化落后，南方代表著當(dāng)時(shí)先進(jìn)的文化，胡人入主中原，學(xué)習(xí)中原文化，北魏沿襲了漢與晉的孝道，對(duì)厚葬風(fēng)俗進(jìn)行傳承，使得刻石頌德風(fēng)起云涌。到北魏時(shí)，佛教已經(jīng)在北方十分盛行。對(duì)于寺院，石窟的大量造就，促進(jìn)了造像題記、摩崖石刻的發(fā)展，同時(shí)也涌現(xiàn)出了大量的墓志、抄經(jīng)。在遷都后的二十年，人們對(duì)于魏體楷書的熱愛(ài)已經(jīng)達(dá)到很高的境界。這與北魏楷書一路上升發(fā)展有很大的關(guān)系。此時(shí)北方流行的銘石書法，而南方傳承的二王流美風(fēng)格，以手扎為主的新體。

二、龍門四品的特點(diǎn)

龍門四品是魏碑書法中方筆之極軌，給人一種堅(jiān)定，信念的感覺(jué)，一筆一畫中蘊(yùn)含著莊嚴(yán)肅穆，整體來(lái)看端莊方勁，這恰恰與北魏龍門石窟作為祈福祈愿的作用相吻合。龍門四品在點(diǎn)畫之間的組合更加突出了造像題記結(jié)體緊結(jié)，總體來(lái)看龍門四品體現(xiàn)了魏碑書法寬畫平結(jié)，斜畫緊結(jié)的一個(gè)特征[3]。造像題記的藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)出“斜畫緊結(jié)”，在空間布局上外疏內(nèi)緊，這時(shí)的重心偏上，這與南朝崇尚二王的藝術(shù)風(fēng)格形成了鮮明的對(duì)比。下面就《龍門四品》單個(gè)的藝術(shù)風(fēng)格來(lái)進(jìn)行分析。

（一）《始平公造像記》

《始平公造像記》，作為“龍門二十品”中最盛名的作品之一，它的書法幾乎全用方筆，如同刀切一般，棱角分明，是方筆的典型之作;大膽的體現(xiàn)了龍門石刻中的方，也成為魏碑方筆的代表。始平公在碑刻書法上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，對(duì)傳統(tǒng)的隸書筆法進(jìn)行了突破，行筆露鋒，改變了以往的柔美書風(fēng)，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為剛健有力的風(fēng)格，在整體章法布局上看，寬大博厚，把端莊肅嚴(yán)的北朝碑刻書風(fēng)寫出端嚴(yán)飄逸的感覺(jué)，為北朝刻石增添了不一樣的風(fēng)采。

（二）《孫秋生造像記》

《孫秋生造像記》[5]此碑書犀利剛勁，寬博樸厚，較《始平公造像》筆法多變，龍門碑刻書法藝術(shù)的代表作品之一。[6]《孫秋生造像記》多以方筆為主，點(diǎn)畫之間錯(cuò)落有致，刀味很濃，橫畫成一定的斜勢(shì)，峭拔勁挺，給人一種雄強(qiáng)剛建的感覺(jué)。章法處理上行列也較為整齊。清代康有為在評(píng)魏碑書法時(shí)說(shuō)：“結(jié)體之密，用筆之厚，最其顯著。”[7]整體來(lái)看體勢(shì)教為舒長(zhǎng)，在包世臣、康有為的學(xué)術(shù)批評(píng)下，越來(lái)越多的人認(rèn)識(shí)到龍門造像記的書法價(jià)值，對(duì)于拯救萎靡書風(fēng)《孫秋生造像記》可以說(shuō)是起到很大的作用。

（三）《楊大眼造像記》

《楊大眼造像記》[8]它的書風(fēng)與《始平公》極為相似，用筆方峻，結(jié)體中斂而外張，康有為曾經(jīng)稱贊此碑“若少年偏將，氣雄力健。”[9]可以說(shuō)是方筆之極軌，中宮收緊，四周輻射，點(diǎn)畫之間受刀刻的影響較為明顯，基本上已經(jīng)脫去了隸意，筆畫之間輕重對(duì)比較為明顯，部分字形呈現(xiàn)出倚側(cè)之美，較為厚重，斜畫緊。

（四）《魏靈藏造像記》

《魏靈藏造像記》多為方筆，行筆多露鋒，點(diǎn)畫頓挫有力，章法布局穿插錯(cuò)落，字與字之間有變化，形體各為不同。在結(jié)體方面，有的呈橫勢(shì)，有的呈縱勢(shì)。整體來(lái)看，端莊肅穆。

龍門四品作為造像題記的代表之作，從他們各碑藝術(shù)風(fēng)格的了解，可以對(duì)造像題記的整體藝術(shù)風(fēng)格做一個(gè)大概的了解，從而我們盡可能地對(duì)魏碑書風(fēng)做出一個(gè)總結(jié)。

三、魏碑的書風(fēng)特點(diǎn)及影響

對(duì)于北魏時(shí)期的書法藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)出百花綻放的特征?！洱堥T四品》所展現(xiàn)出的整體特征只能代表魏碑的其中一部分。本文就針對(duì)《龍門四品》所代表的魏碑的風(fēng)格之一來(lái)進(jìn)行分析，進(jìn)而來(lái)談及魏碑書風(fēng)在書法史上所產(chǎn)生的影響。

（一）魏碑的書風(fēng)特點(diǎn)

第一是方筆之極軌。在造像題記中，“方”給人一種堅(jiān)定不移的力量感，同時(shí)也體現(xiàn)在魏碑書法中。龍門石窟作為禮佛祈愿的重要場(chǎng)合，在此時(shí)巧妙地運(yùn)用了方筆，以及點(diǎn)畫之間的提按輕重，章法之間的布局錯(cuò)落更加烘托出此時(shí)的端莊肅穆的氛圍。同時(shí)，這種方筆把刊刻者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀的不滿通過(guò)點(diǎn)畫展現(xiàn)和放大，逐漸形成北魏這獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

第二就是魏碑在結(jié)體上大多運(yùn)用斜畫緊結(jié)，寬畫平結(jié)之勢(shì)，中宮緊收，四周外拓，使得魏碑的結(jié)構(gòu)更加的明顯，點(diǎn)畫間的輕重變化，章法布局錯(cuò)落，每個(gè)字給人一種舞動(dòng)之感，時(shí)而橫勢(shì)時(shí)而眾勢(shì)，時(shí)而傾斜時(shí)而端正，時(shí)而緊湊時(shí)而空曠，這與南朝書風(fēng)形成鮮明的對(duì)比。這種風(fēng)格逐漸成為魏體楷書的一種潮流，從而影響著當(dāng)時(shí)的墓志刻石。

魏碑形成了別具一格的書風(fēng)特點(diǎn)，在結(jié)體上呈現(xiàn)出方扁狀，在轉(zhuǎn)折處巧妙地使用了側(cè)鋒，整體形成內(nèi)圓外方，在行筆上快起快收，利落干脆。章法上布局錯(cuò)落有致，縱橫倚斜，打破了以往的書法特色，別開(kāi)新鋒。魏碑與其他漢碑，唐碑也一樣，各自體現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代書法藝術(shù)的特征。

（二）魏碑書風(fēng)的影響

魏碑字體豐富多彩，筆畫中大多融入漢隸筆法，結(jié)體謹(jǐn)嚴(yán)，而筆畫沉著，雄健挺拔，有很強(qiáng)的金石刀剛之氣，成為獨(dú)特的書體，被人們所愛(ài)戴。在沉寂千年后，魏碑重新走上舞臺(tái)，去詮釋它的魅力，這與此時(shí)碑學(xué)的興起有很大的關(guān)系。

在乾嘉之前，人們學(xué)書偏向于二王筆法，形成一股潮流，使得北魏書法逐漸消失在書壇中，就連同金石家翁方綱也是跟隨著潮流，在選碑時(shí)傾向于二王。在乾嘉之后，由于皇帝的喜愛(ài)，考據(jù)學(xué)也慢慢地興起，而書法家也從之。此時(shí)書家逐漸發(fā)現(xiàn)“館閣體”眾多弊端，想要突破這種規(guī)規(guī)矩矩的束縛，到了嘉慶，道光年間，許多書法家和書法理論家開(kāi)始重視魏碑書法，阮元，包世臣，康有為極大的鼓吹碑學(xué)，形成了碑學(xué)與帖學(xué)抗衡的局面。許多的書家希望能夠從魏碑書法中吸取較多的營(yíng)養(yǎng)，渴望突破館閣體的束縛，打破以往二王書風(fēng)一覽書壇的局面，魏碑又重新登上了書法史的舞臺(tái)，開(kāi)始綻放光芒。魏碑以其自身的碑刻書法特點(diǎn)來(lái)感染著書法家，振奮人心。所謂書，為心畫也。從魏碑書法藝術(shù)特點(diǎn)對(duì)后世的影響來(lái)看，在運(yùn)筆，結(jié)體，章法上的花式變化，對(duì)于唐楷的形成起到很大的作用，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，為書法史上的發(fā)展增添了絢麗多彩的一筆。魏碑書法藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展及影響在書法史上的作用是極其之大，所以我們?cè)趯W(xué)習(xí)書法時(shí)，可以多練習(xí)魏碑，把魏碑當(dāng)作一個(gè)范例，專研其運(yùn)筆，結(jié)體，結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化背景，巧妙地運(yùn)用魏碑中的“方”。對(duì)于魏碑書法中“斜畫緊結(jié)，寬畫平結(jié)”這一特征可以與唐楷進(jìn)行對(duì)比的學(xué)習(xí)，可以加快我們學(xué)書的進(jìn)程。

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