和聲在阿卡貝拉教學(xué)中的重要作用

杜佳晶

【摘 要】隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，國與國之間的交流逐漸的密切，文化方面的交流與合作也在逐漸的加強(qiáng)。阿卡貝拉這種獨(dú)特的聲樂表演形式用它自身獨(dú)特的魅力，讓越來越多的人關(guān)注并喜愛，也逐漸融入到我國的音樂中。在初中音樂教學(xué)中，阿卡貝拉已經(jīng)被很多音樂教師作為音樂教學(xué)訓(xùn)練的一種。本文對于和聲在阿卡貝拉教學(xué)訓(xùn)練中的應(yīng)用進(jìn)行了主要的探究。

【關(guān)鍵詞】基礎(chǔ)和聲;初中音樂教學(xué);阿卡貝拉;訓(xùn)練;應(yīng)用;

【中圖分類號】J616 ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

【文章編號】2095-3089（2019）22-0214-01

阿卡貝拉，a-in the styleof cappella-chapel原為意大利文，意思是在教堂里的聲音。后來引申為無伴奏的純?nèi)寺曇魳?，其?shí)就是無伴奏合唱音樂。隨著阿卡貝拉的發(fā)展，不斷地成熟、演進(jìn)，現(xiàn)代阿卡貝拉開始出現(xiàn)人聲對于樂器的模仿，運(yùn)用麥克風(fēng)、音響、效果器創(chuàng)造出來的音樂，也可以看作是人類群體創(chuàng)造出來的聲音。從這個方面來說，阿卡貝拉是一種不依賴樂器的人聲音樂。本文主要針對初中音樂教學(xué)中，阿卡貝拉和聲部分的應(yīng)用進(jìn)行主要探究。

一、和聲在阿卡貝拉基礎(chǔ)訓(xùn)練中的作用

1.和聲聽覺的訓(xùn)練。

和聲聽覺訓(xùn)練是一門非常重要的學(xué)問，每一個學(xué)習(xí)音樂的學(xué)生在進(jìn)行音樂學(xué)習(xí)之前都要進(jìn)行系統(tǒng)的訓(xùn)練之后具備一定的聽辨能力。只有具備了良好的和聲聽覺能力，才能更好的進(jìn)行阿卡貝拉的學(xué)習(xí)。我們阿卡貝拉的訓(xùn)練主要包括音樂的氣氛和音色，演唱各聲部之間的相互比較，這其實(shí)是一個音樂制作過程。當(dāng)音樂傳入我們的耳朵，會激起人們情緒上的某種反應(yīng)，在觸碰聽覺神經(jīng)之后，會讓我們進(jìn)入到思考的領(lǐng)域。學(xué)生作為初步的聆聽者，首先要做到的就是敞開心胸，學(xué)會仔細(xì)聆聽，并對反應(yīng)進(jìn)行分析和研究。阿卡貝拉作品通常是對原有的音樂作品進(jìn)行創(chuàng)新或改編，能夠辨別出這些創(chuàng)新的地方，并進(jìn)行分析，這是進(jìn)行阿卡貝拉學(xué)習(xí)的前提條件。所以，我們只有廣泛的聆聽和接觸不同風(fēng)格的作品，內(nèi)化轉(zhuǎn)變成自己獨(dú)特的音樂魅力，為日后的演唱和創(chuàng)作提供更多的借鑒和參考。每一個阿卡貝拉的作品當(dāng)中都有具備一定的和聲部分，和聲在這些作品當(dāng)中都體現(xiàn)了自身獨(dú)特的魅力，演唱者主要通過和聲來抒發(fā)自身的情感。這就需要教師在訓(xùn)練過程中要與學(xué)生一起分析和研究作品中的和聲以及其他各種音樂要素，包括調(diào)式調(diào)性、聲部分配、和弦、節(jié)拍節(jié)奏、伴奏織體等等，務(wù)必要將這些知識傳遞給學(xué)生。

2.和聲音準(zhǔn)的訓(xùn)練。

在阿卡貝拉的訓(xùn)練過程當(dāng)中，音準(zhǔn)訓(xùn)練是排練過程當(dāng)中最重要的環(huán)節(jié)之一。在訓(xùn)練的過程當(dāng)中，環(huán)境、氣息、動作等對音準(zhǔn)都有一定的影響，但是最重要的影響還是每個樂團(tuán)成員本身的音準(zhǔn)水平。只有提高每個成員的音準(zhǔn)，整個樂團(tuán)的音準(zhǔn)才有可能準(zhǔn)確，否則只要有一個成員跑調(diào)，那么就有可能帶偏整個樂團(tuán)，造成的結(jié)果就是整個音樂都有可能是不和諧的。阿卡貝拉的和聲與單聲部的旋律演唱有很大的不同，因此，音準(zhǔn)訓(xùn)練是一項長期而艱巨的任務(wù)。所以學(xué)會相互之間的聆聽就變得無比重要，只有聽到了其他聲部的和聲，了解到自己的聲部與其他聲部之間的和聲關(guān)系，才有可能唱好自己的聲部，并保證每個聲部之間音準(zhǔn)的正確性，更能夠使整個阿卡貝拉音樂趨于完美和統(tǒng)一。

3.和聲節(jié)奏的訓(xùn)練。

在阿卡貝拉作品當(dāng)作，每個聲部具有自己的節(jié)奏律動特點(diǎn)，這就是我們說的“和聲節(jié)奏”，或同步進(jìn)行、或穿插對比等等。所以掌握每一小節(jié)的和聲節(jié)奏，就能知道自己從何時進(jìn)入，整個作品的音樂節(jié)奏才能準(zhǔn)確到位。所以在平時的訓(xùn)練當(dāng)中，要對穩(wěn)定拍進(jìn)行一定的培養(yǎng)，在訓(xùn)練當(dāng)中還要注重不同節(jié)奏型的訓(xùn)練，比如連音節(jié)奏等等。如果每個學(xué)生的心里節(jié)拍都非常穩(wěn)定，那么就能夠保持聲部氣口的協(xié)調(diào)一致，這樣也就能夠保證作品中樂句情感抒發(fā)的準(zhǔn)確性。

4.多聲部和聲的訓(xùn)練。

和聲訓(xùn)練中最重要的是各聲部之間的相互配合。阿卡貝拉的樂團(tuán)是由不同的成員來分擔(dān)不同的聲部演唱，因此對每個成員之間的聲部意識進(jìn)行相應(yīng)的訓(xùn)練和培養(yǎng)，彼此才能更好的把作品表現(xiàn)出來。主要從以下幾個方面進(jìn)行相應(yīng)的訓(xùn)練。

第一，在二聲部訓(xùn)練方面主要是以伴奏式和聲以及復(fù)調(diào)式和聲進(jìn)行相應(yīng)的練習(xí)，這樣才能夠為演唱多聲部作品奠定一定的基礎(chǔ)。第二，三聲部的訓(xùn)練與二聲部相比較，和聲更加豐滿了，在訓(xùn)練過程中應(yīng)該運(yùn)用基礎(chǔ)和聲來提高三聲部的準(zhǔn)確性。第三，四聲部方面的訓(xùn)練包括女高和男高，女中和男低。和聲色彩具有一定的飽滿性，在節(jié)奏方面也十分的復(fù)雜。利用基礎(chǔ)和聲在四聲部之間的訓(xùn)練是非常重要的環(huán)節(jié)，在和聲的訓(xùn)練當(dāng)中，可根據(jù)具體情況來制定一定的聲部，在訓(xùn)練手段方面，也可以根據(jù)不同的音樂風(fēng)格來進(jìn)行一定的練習(xí)，讓演唱者去體驗豐富飽滿的節(jié)奏特征和音樂性格。第四，阿卡貝拉的作品當(dāng)中，除了旋律主唱聲部，還有和聲聲部和人聲打擊。這樣就會呈現(xiàn)出多元化的效果和超越次聲部的多聲部特征。在長期的訓(xùn)練過程當(dāng)中，要使用一定的基礎(chǔ)和聲來對其進(jìn)行相應(yīng)的訓(xùn)練，融入多元化的風(fēng)格訓(xùn)練，從而進(jìn)一步的發(fā)展多聲部的演唱技巧。因為，在阿卡貝拉作品中，通常分為幾個部分：旋律、和聲、人聲打擊，每個部分既獨(dú)立存在又相互依存，它們在節(jié)奏的帶領(lǐng)下，表達(dá)出完整的音樂作品，完美的展現(xiàn)了人聲的華美與豐富色彩，阿卡貝拉主要美就美在這一點(diǎn)。而在和聲表現(xiàn)這一部分，通過人聲對不同音區(qū)的音樂表現(xiàn)，拓寬了同一首歌曲中人聲的不同音域特點(diǎn)，給欣賞者帶來了豐富的音響效果與感官體驗。

二、和聲在阿卡貝拉作品當(dāng)中的應(yīng)用效果

和聲應(yīng)用到阿卡貝拉中，為作品呈現(xiàn)了多元化的風(fēng)格，也體現(xiàn)了節(jié)奏的多樣性。多聲部造就的豐富音響效果，提高了作品的情感表達(dá)，在舞臺呈現(xiàn)上更具豐富的造型。人們對于阿卡貝拉的興趣也由此而來。

綜上所述，可以看出和聲在阿卡貝拉作品當(dāng)中的重要作用。它不僅可以提高阿卡貝拉作品的準(zhǔn)確性，提高了阿卡貝拉作品的情感表達(dá)，也因此讓阿卡貝拉的作品更具豐富性。因此，教師在平常的訓(xùn)練當(dāng)中要多多加強(qiáng)學(xué)生的和聲訓(xùn)練，為阿卡貝拉的優(yōu)秀作品奠定良好的基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)

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