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    淺析《人間詞話》之境界

    2019-11-11 12:15:48陸丹
    卷宗 2019年30期
    關(guān)鍵詞:人間詞話王國維境界

    摘 要:《人間詞話》是王國維兼容采納了西方的美學(xué)與哲學(xué),融會貫通于中國舊有的傳統(tǒng)文學(xué)批評中,再通過自己獨到的思想見解自成一家的詞話批評理論體系。作為一部文學(xué)批評著作,《人間詞話》將“境界”作為中國古體詩詞的評價標準。詞之“境界”必依托于于創(chuàng)作者的主客觀、內(nèi)外界、人與景之間的交流溝通過程。詩詞取材無不源于自然,因而造境離不開寫境;寫境又是詞人對于景物所感的二次加工之作,故而王國維言“二者頗難分別”。有我之境與無我之境的區(qū)別在于物與“我”是否存在利害關(guān)系,既詞作中有無明顯的感情色彩。

    關(guān)鍵詞:王國維;《人間詞話》;境界

    1 何謂境界

    王國維被譽為“中國近三百年來學(xué)術(shù)的結(jié)束人,最近八十年來學(xué)術(shù)的開創(chuàng)者”,《人間詞話》是其文學(xué)生涯中的代表著作。在中國古典詞話批評體系和叔本華、康德與尼采的西方哲學(xué)與美學(xué)的共同影響下,王國維通過《人間詞話》提出了一個全新的詞話評價標準——境界。“詞以境界為最上。有境界則自成高格,自成名句。五代北宋之詞所以獨絕者在此?!盵1]

    但僅于此,王國維并未明確地對其所謂境界下一定義,是“境界”一詞的本意,抑或是化用其本意延續(xù)于《人間詞話》中的闡述?直至其于頤和園投湖自盡,《人間詞話》中的“境界”詞意遂隨之化作一縷清風(fēng)裊裊而散,再無從捕捉探究?!度碎g詞話》在中國文學(xué)批評界歷經(jīng)百余年風(fēng)雨巋然不動,其文學(xué)價值可見一斑,王國維的辭世使得《人間詞話》中境界這一批評術(shù)語之含義模糊不清,既而引發(fā)了后人諸多或自以為是的揣度或主觀色彩濃厚的推測。

    譬如蕭遙天曾于《語文小論》中,由訓(xùn)詁學(xué)方面入手,解釋“境界”——“‘境的本字作‘竟,《說文》:‘竟,樂曲盡為竟,從音,后人會意,引而申之凡是終極的都可稱為‘竟”。[2]此說法或可解釋“境界”之本意,卻未必能解釋《人間詞話》中的“境界”,終極一詞用以描述文學(xué)造詣的文境、語境,未免含混不清且欠缺美感。

    此類以己之心之眼界之術(shù)業(yè)試圖解釋《人間詞話》境界之定義的例子不勝枚舉,眾說紛紜,然而畢竟俱都并非王國維本人,即便再如何接近,亦不過主觀猜測,故而難有定論。葉嘉瑩便以境界的本源出發(fā),給出了自己認為恰當?shù)亩x——佛家語梵文Visaya,“意謂‘自家勢力所及之境土……如在著名的《俱舍論頌疏》中就曾有‘六根‘六識‘六境之說……可見唯有由眼、耳、鼻、舌、身、意六根所具備的六識之功能而感知的色、香、味、觸、法等六種感受,才能被成為境界?!盵3]由此觀知,王國維在《人間詞話》中的境界恐怕更接近于主客觀、內(nèi)外界、人與景之間的交流溝通,倘若無人的感官體驗心靈感受,并既而經(jīng)筆下加工成詩文,景物便只是景物,卻不能稱之為境界。

    1.1 造境與寫境

    《人間詞話》開篇第二則云“有造境,有寫境,此理想與寫實二派之所由分。然二者頗難分別,因大詩人所造之境必合乎自然,所寫之境亦必鄰于理想故也?!盵4]王國維將境界從理想、寫實的角度分為造境與寫境,但同時言明即便自己亦難區(qū)分其二者。因詩詞中花鳥草木皆取材于自然,即便造境,亦難脫離此中;因詩人觀物而有所感,乃趁興作詞寫詩,即便寫境,亦有理想作用。前者極易理解,詩人、詞人、小說作者乃至畫家,無論欲書何事欲勾勒何物,必先自現(xiàn)實生活中選取素材,再根據(jù)自己的理解與意圖進行加工,想象再如何瑰麗奇譎,都不能完全超脫現(xiàn)實。此即造境中必有寫境。

    且以浪漫主義詩人李白留世詞作《菩薩蠻》[5](此詞究竟是否為李白所作,文學(xué)界爭執(zhí)不休,因無確鑿史證表明非李白所作,而此作又確乎被黃晟、王國維等人推崇為“百代詞曲之祖”,試析無妨)為例:

    平林漠漠煙如織,寒山一帶傷心碧。暝色入高樓,有人樓上愁。玉階空佇立,宿鳥歸飛急。何處是歸程,長亭更短亭。[6]

    長亭,秦漢制十里一長亭,是驛站歇腳望遠之處,經(jīng)詩詞元曲加工創(chuàng)作,業(yè)已與霸陵橋、贈柳等成為友人送別、伴侶惜別的標志,被賦予了新的含義。于是由末句足以推知,此乃寄托思念之作。圍繞主旨,詞人造一傷心悲愁之境,將時間設(shè)定于黃昏,一日之末,日月交替之時,萬物靜謐而寂寥。猶如人之暮年,塵封往事蹉跎歲月一幕幕浮現(xiàn)于腦海中,牽動著心中對白駒過隙光陰逝去的不舍與留戀,故而恰于此時,情緒最為低落。人處黃昏中的長亭,遠望漠漠山林,山林雖平坦開闊,卻有濃重的煙霧籠罩,仿佛將彼此間本就迢遞的路途變得愈加艱難險阻,時間推移,暝色之中,夜幕低垂,宿鳥急急飛過眼前,令人不禁聯(lián)想遠方之人何時能歸,自己一日日地苦候,又何時能有善果。通觀全篇,詞人造境,取材于“平林”“寒山”“宿鳥”“長亭”等物,無不是現(xiàn)實之物,故而造境未能脫離寫境而存在。

    造境中有寫境,寫境中是否又有造境?《人間詞話》第五則云“自然中之物互相關(guān)系,互相限制。然其寫之于文學(xué)及美術(shù)中也,必遺其關(guān)系限制之處。故雖寫實家亦理想家也。”[7]此句較之前者,頗為費解,概因“然其寫之于文學(xué)及美術(shù)中也,必遺其關(guān)系限制之處”多使人迷惘,不知何意。

    葉嘉瑩嘗試從王國維其他作品中探尋其美學(xué)觀點,認為其深受叔本華美學(xué)理論的影響?!耙虼怂^的‘遺其關(guān)系限制一語的意思,應(yīng)該解釋作任何一個事象,當其被描寫于文學(xué)及藝術(shù)作品時,由于作者的直觀感受作用,它已全部脫離了在現(xiàn)實世界中的諸種關(guān)系及時間空間的各種限制,而只成為一個直觀感受之對象,于是它之存在于作品中也就不是單純的‘寫實結(jié)果了?!盵8]此處仍就“境界”詞意而言,是人與景、內(nèi)界與外界、主觀與客觀的交流溝通,再經(jīng)過筆墨的潤色后,景物便不啻于景物本身,故著詞人之感情色彩,為詞人之感情共鳴之物。山川河流,花鳥草木,日月星辰,陵闕殿宇在脫離詞作時,只是存于現(xiàn)世存于眼前的景物、死物,并無深意。唯有詞人將其取材于自身詞作,或是閨中怨語或是邊塞豪情或是田園灑脫,因人而異,因時而變,一切景物仍是景物,卻在不同的詞人筆下產(chǎn)生不同的寓意,引起讀者的不同觀感。就此才易于理解,寫境是詞人對于景物所感的二次加工之作,實然離不開造境。

    綜上所論,王國維之所以言造境與寫境“然二者頗難分別”,是因造境、寫境皆取材于自然,且未必能將造境、寫境作一徹底的區(qū)分。

    1.2 有我之境與無我之境

    除卻造境寫境外,王國維又將境界分為有我之境與無我之境?!度碎g詞話》第三則云“有有我之境,有無我之境。有我之境,以我觀物,故物著我之色彩。無我之境,以物觀物,故不知何者為我,何者為物?!眴尉痛司涠裕罢叩挠形抑成鹾美斫?,后者的無我之境,所謂以物觀物者,卻未免玄之又玄。又據(jù)《人間詞話》第四則,王國維稱有我之境宏壯,無我之境優(yōu)美。此書既是王國維深受西方哲學(xué)、美學(xué)影響之下,基于舊有的中國古典詞話批評體系所建立的一種中西方結(jié)合的詞話批評新標準,在引據(jù)中國文學(xué)觀點的同時,不妨遠溯西方哲學(xué)、美學(xué),借以加深理解和感悟。

    葉嘉瑩便借《叔本華哲學(xué)及其教育學(xué)說》的著作,從中參考了叔本華對優(yōu)美、壯美的論述,對有我之境與無我之境展開了一場有理有據(jù)的探討:“他所稱為‘有我之境的詞句,?‘淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去、‘可堪孤館閉春寒,杜鵑聲里斜陽暮,便都可視為‘我與‘外物相對立,外界之景物對‘我有某種利害關(guān)系之境界。至于他所稱為‘無我之境的詞句,如‘寒波澹澹起,白鳥悠悠下‘采菊東籬下,悠然見南山,便都可視為‘我與‘外物并非對立,外界之景物對‘我并無利害關(guān)系之境界?!盵9]

    私以為葉嘉瑩所謂‘我與物之間的利害關(guān)系,即是詞作中明顯的感情色彩。譬如“淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去”中的“淚”與“亂”字,是“我”觀靜景從而產(chǎn)生動態(tài)的思想波動,在此關(guān)系中,景仍是靜景,觀景中的“我”卻因靜景而受觸動,顯然未能維持心中的寧靜,靜景與“我”之間遂成對立關(guān)系。此即有我之境。無我之境中,譬如‘寒波澹澹起,白鳥悠悠下,可見并未有明顯的感情色彩詞語存在,在此關(guān)系中,“我”猶如純粹的觀景者,以辭藻為骨骼以格律為框架,勾勒出眼前的自然之景。相比于有我之境,無我之境仿若一場人與自然的水乳交融,關(guān)系不近不遠,不好不壞,更無某種利害的存在,卻恰到其處地和諧恬淡。基于此基礎(chǔ)上,便不難理解王國維緣何稱有我之境宏壯,無我之境優(yōu)美了——試以電影小說舉例,戰(zhàn)爭題材的悲劇之基調(diào)或是宏壯,或是悲壯,或是慘烈,某種層面上大抵與有我之境一致,或可淺析一二。而悲劇之所以為悲劇,是將美好的事物損壞得支離破碎,從而引發(fā)觀者內(nèi)心深處的感情共鳴,觸動心弦。損壞過程中,定存矛盾,于是顯然存在人與人、人與物之間的利害對立關(guān)系。又視以美景奇觀為拍攝主題的紀錄片,慢鏡頭捕捉之下的春雨夏花秋霜冬雪不可謂不優(yōu)美,人處其中,呼吸、采擷、靜坐、賞雪,是人與自然予取予求的一次靈魂交流。人既在自然之中,又在自然之外,可以合作者的身份參與,又可以觀賞者的態(tài)度處外。再看詞話中的無我之境,靜看庭前花開花落、天際云卷云舒,優(yōu)美之深意,其實不謀而合。

    1.3 真景物真感情謂之有境界

    王國維在《人間詞話》中將境界作為詞話優(yōu)劣的評判標準,有造境寫境之分,有有我之境無我之境之分,即唯有具備境界才可被列入評判體系中。但究竟如何判斷詞作是否有境界呢?于是,王國維又云“境非獨謂景物也,喜怒哀樂亦人心中一境界。故能寫真景物真感情者,謂之有境界。否則謂之無境界。”[10]前文所論述,無論造境或是寫境,皆取材于自然,取材的過程中會與自然景物或是產(chǎn)生對立的利害關(guān)系,或是交流融匯于一體,達到天人合一的境界。故而王國維所言境界并非獨謂景物,必是人參與其中,借自然之景抒發(fā)胸臆,將喜怒哀樂寄托于自然之景。換言之,此種關(guān)系,對人之發(fā)自肺腑的感情投入程度要求甚高,依王國維看來,為阿臾奉承謀求前程的干謁詞與諂媚逢迎頌揚帝王的宮廷詞,因失卻真摯感情,自我靈魂的欠缺,即便格律再如何工整詞風(fēng)再如何新奇,亦不堪為有境界之詞。

    因過于看重境界及個人喜好過于分明,其實王國維這一評判體系有時未免有失偏頗。詞人為謀求前程阿諛奉承而書干謁詞宮廷詞,雖實非發(fā)自肺腑歌頌贊揚權(quán)柄在握之人,但其中不乏佳作。譬如中唐詞人王建所作《宮中三臺》其二:

    魚藻池邊射鴨,芙蓉園里看花。日色赭袍相似,不著紅鸞扇遮”,“池北池南草綠,殿前殿后花紅。天子千秋萬歲,未央明月清風(fēng)。[11]

    此二首六言絕句式的詞,對偶工整,句式復(fù)疊,俞陛云言之“二詞皆臺閣體,其渾成處,想見盛唐詞格”?!傲越^句在唐代頗為流行,但到王建等人手中已接近了詞的體制,這是由詩到詞發(fā)展史中的一個環(huán)節(jié)。”[12]前人宮廷詞以閨怨居多,王建破其窠臼,將宮詞開拓延伸至描寫宮廷生活,雖是極近恭維之能,但在前人基礎(chǔ)上能有所突破,與后世之人一個繼承發(fā)展的良機,不可謂陳詞爛作。但顯然無論如何,宮廷詞在王國維眼中是無境界可言的,故而不能列入佳作之中。

    再看王國維之偏好,他云“‘紅杏枝頭春意鬧。著一‘鬧字而境界全出?!盵13]宋祁之《玉樓春》流傳甚廣概因此句,然拋卻此句,余者或難人人皆得耳聞。換言之,《玉樓春》全篇,僅此佳句,其余流入俗套,朗朗上口未必得之,新奇別致未必得之。某種程度上無異于畫龍點睛,但因此佳句王國維遂稱其有境界,而其在《人間詞話》的開篇便曾言“詞以境界為最上。有境界則自成高格,自有名句?!盵14]于是,《玉樓春》在王國維眼中,整體便成高格之作。“王國維對‘境界極其自珍,乃至過分。因為他一旦認定‘詞以境界為最上,便攻其一點,也不管作品到底以整體高格出眾,還是以個別名句冒尖,反正只要與‘境界沾邊,便是佳品。這就未免紅布遮眼,望出去連碧海蒼穹也變太陽色了。”[15]其實容易理解,王國維著《人間詞話》,必然是欲將自己中西美學(xué)交融所得之感悟借詩詞之實體闡述言明,故而他必于浩如煙海的詩詞中遍尋可證其觀點之作,且人皆有喜好厭惡,雖是學(xué)術(shù)批評論作,但不能避免裹挾其鮮明的個人情感色彩。而王國維自身經(jīng)歷又造就其悲劇抑郁且略有些偏執(zhí)的人格,作品中的觀點故而會激烈執(zhí)著不容置疑些。

    2 結(jié)論

    王國維與《人間詞話》在中國文學(xué)界占據(jù)重要位置,自問世以來多受推崇與爭議。王國維大膽地將叔本華、尼采等西方哲學(xué)家的哲學(xué)理論與美學(xué)理論用于中國古典詞話的批評體系中,此舉本身即是一大進步一大突破,其提出境界之評判標準,將詞話的高低優(yōu)劣從文學(xué)層面上升至美學(xué)層面,提倡美學(xué)境界之感悟,為后人所沿襲稱道,便有其獨到之處。

    但不可否認的是,此作是王國維個人色彩鮮明之作,有其明顯偏好,談不及絕對的公正,故而未能將其視為不可變更之標準。因此,《人間詞話》作為一部中國古典詞話的文學(xué)批評著作,確有其獨到之處,由境界說將詩詞欣賞上升到美學(xué)角度,亦是從古到今的一大突破。但是,王國維在此書中同樣難以避免自己過多的主觀色彩和個人偏好,過分貶低一些詩詞或是遺漏某些佳作,仍需今人自我甄別。

    參考文獻

    [1]王國維著,徐調(diào)孚校注.人間詞話[M].北京:中華書局,2015.第2頁

    [2]葉嘉瑩.王國維及其文學(xué)批評[M].廣州:廣東人民出版社,1982.第96頁

    [3]葉嘉瑩.王國維及其文學(xué)批評[M].廣州:廣東人民出版社,1982.第98頁

    [4]王國維著,徐調(diào)孚校注.人間詞話[M].北京:中華書局,2015.第2頁

    [5]周汝昌先生于《唐宋詞鑒賞辭典·菩薩蠻》中,援引敦煌卷子中《春秋后語》的紙背寫有唐人詞三首,其一便為《菩薩蠻》,認為《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》或為李白所作。另有浦江清學(xué)者認為盛唐時期的李白不可能創(chuàng)作出詞風(fēng)格律都比較成熟的《菩薩蠻》。

    [6]周汝昌.唐宋詞鑒賞辭典[M].上海辭書出版社,2011.第3頁

    [7]王國維著,徐調(diào)孚校注.人間詞話[M].北京:中華書局,2015.第3頁~第4頁

    [8]葉嘉瑩.王國維及其文學(xué)批評[M].廣州:廣東人民出版社,1982.第121頁

    [9]葉嘉瑩.王國維及其文學(xué)批評[M].廣州:廣東人民出版社,1982.第117頁

    [10]王國維著,徐調(diào)孚校注.人間詞話[M].北京:中華書局,2015.第4頁

    [11]周汝昌.唐宋詞鑒賞辭典[M].上海辭書出版社,2011.第14頁

    [12]周汝昌.唐宋詞鑒賞辭典[M].上海辭書出版社,2011.第14頁

    [13]王國維著,徐調(diào)孚校注.人間詞話[M].北京:中華書局,2015.第4頁

    [14]王國維著,徐調(diào)孚校注.人間詞話[M].北京:中華書局,2015.第2頁

    [15]夏中義.王國維:世紀苦魂[M].北京大學(xué)出版社,2006.第32頁

    作者簡介

    陸丹(1994-),女,布依族,貴州省,教師/助教,大學(xué)本科,黔南民族幼兒師范高等??茖W(xué)校,學(xué)前教育學(xué)/漢語言文學(xué)。

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