當(dāng)代意大利小提琴制作的發(fā)展趨勢(shì)

文/薛 彭 陸 憲

現(xiàn)代提琴的外形被確定下來(lái)一直以來(lái)被認(rèn)為是16世紀(jì)意大利北部的提琴制作家，有人說(shuō)是布雷西亞學(xué)派的伽斯帕羅?達(dá)?薩羅（Gasparo da salò 1540～1609），更多的人認(rèn)為是克萊莫納學(xué)派的安德烈?阿瑪?shù)伲ˋndrea Amati約1500～1577），雖然曾經(jīng)存在著一些爭(zhēng)議。但是現(xiàn)代提琴發(fā)源于意大利北部并在克萊莫納發(fā)揚(yáng)光大是被普遍認(rèn)同的，因?yàn)闅v史上我們熟悉的一些重要提琴制作大師都誕生在克萊莫納?？梢?jiàn)克萊莫納提琴制作學(xué)派對(duì)意大利小提琴制作的發(fā)展既奠定了基礎(chǔ)了也有著深遠(yuǎn)的影響。

現(xiàn)如今的克萊莫納制琴業(yè)依然蓬勃發(fā)展，不僅有具有重要?dú)v史意義的國(guó)際提琴制作學(xué)校，很多各類提琴工作室，專業(yè)的制琴材料及工具的商店，權(quán)威的提琴博物館，一流音響效果的音樂(lè)廳，以及經(jīng)常舉辦音樂(lè)會(huì)、學(xué)術(shù)報(bào)告、各類音樂(lè)活動(dòng)等等?？巳R莫納制琴業(yè)的發(fā)展可以說(shuō)是意大利提琴制作發(fā)展的重要組成部分。因此，研究現(xiàn)代意大利提琴制作的發(fā)展實(shí)際上也是深入了解克萊莫納提琴制作現(xiàn)狀的一個(gè)過(guò)程。

一、近代意大利制琴業(yè)的演變及發(fā)展

說(shuō)到當(dāng)代意大利小提琴制作的發(fā)展，不得不提及近代意大利小提琴制作的復(fù)興以及簡(jiǎn)單的傳承關(guān)系。

伽埃塔諾?安東尼亞齊（Gaetano Antoniazzi 1825～1897），1825年8月生于克萊莫納。年少時(shí)就對(duì)制琴產(chǎn)生濃厚的興趣，于1855年搬遷至曼圖亞（Mantua）跟隨朱塞佩?切魯提（Giuseppe Ceruti）學(xué)習(xí)提琴制作藝術(shù)并且為他工作，最后于1870在米蘭建立了他的工作室。他是一個(gè)在小提琴制作歷史上有重要地位的小提琴制作家。他把在切魯提那里繼承到的小提琴制作的遺產(chǎn)傳授給他的2個(gè)兒子里卡多（Riccardo）和羅密歐（Romeo）。同時(shí)也教授了著名的李昂德羅?畢西亞克(Giuseppe Leandro Bisiach 1864～1945)后來(lái)他們合開(kāi)了工作室也成為了亦師亦友的合作伙伴。

如果羅列一下在他倆工作室工作過(guò)的提琴制作家就知道他們對(duì)于20世紀(jì)意大利提琴制作的復(fù)興和發(fā)展起到的重要作用。在他們的工作室工作過(guò)的制琴師有：伽埃塔諾·斯伽拉波托（Gaetano Sgarabotto 1878～1959)、朱塞佩?奧那提（Giuseppe Ornati 1887～1965）、費(fèi)爾迪南多?伽林貝提(Ferdinando Garimberti 1894～1982)、朱塞佩·佩德拉齊尼（Giuseppe Pedrazzini)等。其中朱塞佩·奧那提和費(fèi)爾迪南多.伽林貝提都曾在1963年前后在克萊莫納提琴制作學(xué)校任教，而我們較為熟悉的現(xiàn)代已故制琴大師弗蘭切斯科·畢索羅蒂（Francesco Bissolotti）和喬·巴塔·莫拉西（Gio Batta Morassi）都曾是他們的學(xué)生。當(dāng)然，畢索羅蒂和莫拉西后來(lái)也曾在克萊莫納提琴制作學(xué)校任過(guò)教，為現(xiàn)代意大利提琴制作藝術(shù)的傳承和發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

比索羅蒂（Francesco Bissolotti）

莫拉西(Gio Batta Morassi)

二、意大利的國(guó)際提琴制作學(xué)校

1.克萊莫納國(guó)際提琴制作學(xué)校

一種技能或文化能夠很好的傳承，學(xué)校功不可沒(méi)。說(shuō)到國(guó)際提琴學(xué)校，不得不先提一位為先驅(qū)者朱塞佩·菲奧里尼（Giuseppe Fiorini 1861～1934)。菲奧里尼曾一直想要?jiǎng)?chuàng)辦一個(gè)提琴制作學(xué)校。幾經(jīng)周折之后終于問(wèn)科西奧（Cozio）的后人買了很多斯特拉迪瓦里生前使用過(guò)的工具和樣板用于創(chuàng)辦提琴制作學(xué)校，但因種種原因一直沒(méi)能成功。最后他把所有的這些工具都捐給了克萊莫納政府。政府將斯特拉迪瓦里的工具在博物館展出，創(chuàng)辦了提琴學(xué)校。

2.意大利帕爾馬和米蘭制琴學(xué)校

帕爾馬國(guó)際提琴制作學(xué)校于1975年由當(dāng)時(shí)帕爾馬音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)喬?帕伊尼（Giorgio Paini）提議創(chuàng)辦，邀請(qǐng)萊納多?斯科洛拉范扎（Renato Scrollavezza）作為校長(zhǎng)。盡管規(guī)模較小，但由于重視手工藝的培養(yǎng)，以扎實(shí)的制琴功底訓(xùn)練而出名。學(xué)生在五年課程結(jié)束時(shí)必須面對(duì)結(jié)業(yè)考試：學(xué)生需要在44小時(shí)內(nèi)從零開(kāi)始完成一個(gè)完整的提琴面板和一個(gè)小提琴琴頭。斯科洛拉范扎也是米蘭公立制琴學(xué)校的創(chuàng)辦者之一，并在1979年至1983年間親自教學(xué)，但之后他決定將這項(xiàng)任務(wù)留給他的第一批學(xué)生之一盧卡?普利蒙（Luca Primon）。今天，米蘭的公立提琴制作學(xué)校也已成為國(guó)際有名的制琴學(xué)校。職業(yè)培訓(xùn)課程總共五個(gè)學(xué)年，分為兩年基礎(chǔ)課程和三年進(jìn)階課程。畢業(yè)時(shí)學(xué)生必須已完成兩套四重奏樂(lè)器：一套在學(xué)校完成，一套作為課后作業(yè)。除了這兩套四重奏以外，學(xué)生在五年的學(xué)習(xí)期內(nèi)還要很好的完成實(shí)踐課、演奏練習(xí)課、木材知識(shí)、提琴油漆以及雕塑基礎(chǔ)等課程。

3.新的學(xué)校

目前克萊莫納的國(guó)際制琴學(xué)校是比較有影響力的，但是是五年制，對(duì)于年紀(jì)比較大且有一定制琴基礎(chǔ)的的求學(xué)者來(lái)說(shuō)似乎有些長(zhǎng)，想要進(jìn)入學(xué)校的學(xué)生需要通過(guò)嚴(yán)格的語(yǔ)言考試，制琴部分會(huì)在通過(guò)語(yǔ)言考試以后考一個(gè)手工藝基礎(chǔ)，而真正的制琴技術(shù)會(huì)在入學(xué)后從頭開(kāi)始學(xué)起。2014年克萊莫納創(chuàng)辦了一個(gè)新的提琴學(xué)?！巳R蒙納提琴學(xué)院（Academia Cremonensis),校長(zhǎng)及創(chuàng)辦人是喬瓦尼?科羅納（Giovanni Colonna）著名的提琴制作家、提琴材料專家，這所學(xué)校的學(xué)制是三年，學(xué)校的重心放在實(shí)際操作上，課程包含提琴制作、油漆課程、提琴修復(fù)還有琴弓制作的課程，該學(xué)校就坐落在克萊莫納著名的提琴博物館邊上，學(xué)生步行1分鐘即可到達(dá)提琴博物館去觀摩名琴，學(xué)校與博物館是有些合作的關(guān)系的，方便學(xué)生去參加一些例如音樂(lè)會(huì)、講座等活動(dòng)。

除了去學(xué)校學(xué)習(xí)提琴制作藝術(shù)當(dāng)然還可以去選擇一些提琴制作家的工作室學(xué)習(xí)。但是面臨很多問(wèn)題，比如說(shuō)學(xué)習(xí)的簽證是很難辦到亦或工作類的居留也比較困難等問(wèn)題。

三、當(dāng)代較為活躍的小提琴制作家

普利蒙?匹斯托尼（Primo Pistoni）他曾經(jīng)有間斷的3年在克萊莫納國(guó)際提琴學(xué)校擔(dān)任教師，2018年擔(dān)任了美國(guó)提琴協(xié)會(huì)（VSA）國(guó)際提琴制作比賽的評(píng)委。

盧卡·薩爾瓦多里（Luca Salvadori）以深紅色油漆，絢麗的木材花紋，精制到極致的工藝而聞名。

馬西莫·奈格羅尼（massimo negroni），目前任教于國(guó)際提琴學(xué)校。

戴維德·索拉（Davide Sora）意大利1991年和2006年兩屆三年賽小提琴制作銀獎(jiǎng)獲得者，也是2019年意大利提琴協(xié)會(huì)（ANLAI）國(guó)際提琴制作大賽的評(píng)委。

弗蘭西斯科（Francesco Toto），意大利制琴師協(xié)會(huì)現(xiàn)任主席。2006年意大利三年賽大提琴金獎(jiǎng)

卡爾森和紐曼（Carlson&Neumann）工作室主要做提琴鑒定、修復(fù)工作（圖左為工作中的Neumann）

艾瑞克·布勞（Eric Blot）知名提琴制作師、古琴鑒定專家，并多年潛心研究所有意大利近代的提琴制作的發(fā)展，并在1994出版了第一本書(shū)，詳細(xì)講述了意大利近代的制琴師及提琴的發(fā)展。如今已出版了第四冊(cè)。

格里格·阿爾弗（Gregg Alf）前美國(guó)提琴協(xié)會(huì)主席，如今在意大利威尼斯開(kāi)了工作室，并經(jīng)常參與克萊莫納的音樂(lè)活動(dòng)。他所購(gòu)買的瓜奈里1734年制作的琴，正在提琴博物館展出。擅長(zhǎng)仿古提琴的制作及提琴聲音的調(diào)試。

四、制琴技藝的進(jìn)步

1.比賽

制琴技藝的進(jìn)步以及風(fēng)格的導(dǎo)向，離不開(kāi)比賽活動(dòng)。在意大利最有權(quán)威性的莫過(guò)于又克萊莫納提琴博物館主辦的特萊納（Triennale）國(guó)際提琴制作大賽。

三年一屆的克萊莫納國(guó)際制琴比賽是當(dāng)今國(guó)際最高水準(zhǔn)的制琴比賽之一，吸引了來(lái)自世界各地眾多優(yōu)秀的制琴師前來(lái)參賽。該比賽沒(méi)有仿古做法的組別，只允許現(xiàn)代新琴的制作方法的作品參加比賽并且有十分嚴(yán)格的限制和要求，例如每位參賽者所報(bào)名的作品數(shù)量，提琴上是否有標(biāo)記火印等等，每一屆的獲獎(jiǎng)作品都將被克萊莫納的提琴博物館收藏并展出。

說(shuō)起提琴制作比賽，一定要提及意大利提琴制作藝術(shù)學(xué)會(huì)（A.N.L.A.I.）舉辦的國(guó)際提琴制作比賽，截至2019年9月，該比賽已經(jīng)舉辦了10屆。比賽分為專業(yè)組和非專業(yè)組別，另外在專業(yè)組和非專業(yè)組中還分仿古組和新琴組。

目前能夠在國(guó)際大賽有絕對(duì)實(shí)力的主要以歐洲國(guó)家的制琴師為主，這些制琴師絕大部分是在意大利學(xué)習(xí)過(guò)或者是長(zhǎng)期居住在意大利的職業(yè)制琴師，近些年來(lái)日本、韓國(guó)的制琴水平也不容小覷，另外如前文所說(shuō)特萊納（Triennale）比賽有相當(dāng)一部分的中國(guó)制作師都是排名前50以內(nèi)，相信這些制作家通過(guò)努力是有實(shí)力爭(zhēng)取獎(jiǎng)牌的。

新興的比賽還有2019年舉辦第一屆的費(fèi)爾默（Fermo）國(guó)際小提琴制作比賽，這個(gè)比賽與費(fèi)爾默第26屆國(guó)際小提琴演奏比賽同時(shí)舉辦，為了紀(jì)念費(fèi)爾默著名小提琴制作家Andrea Postacchini（1788～1862）。悠久歷史的提琴演奏比賽第一次融入了小提琴制作的元素，吸引了世界各地的提琴制作家和演奏家歡聚一堂，體現(xiàn)了小提琴制作藝術(shù)對(duì)于提琴演奏的重要意義，證明了演奏者與制作者之間互為依托不可分割的友好關(guān)系。

2.克萊莫納提琴博物館

克萊莫納的提琴博物館是斯特拉迪瓦里1715年小提琴的收藏地，也是眾多學(xué)術(shù)活動(dòng)及音樂(lè)會(huì)的舉辦地，是克萊莫納提琴藝術(shù)的中心。博物館原本是一所學(xué)校，后來(lái)經(jīng)過(guò)改造設(shè)計(jì)而成現(xiàn)在的提琴博物館，面積不算特別大但功能齊全，有樂(lè)器展廳、學(xué)術(shù)報(bào)告廳、音樂(lè)廳等等。一樓有書(shū)店、咖啡館和售票處，二樓就可以看到各種提琴相關(guān)的展品，有提琴的起源介紹，提琴各部分相關(guān)名稱介紹，意大利提琴制作分布圖介紹等等，更重要的是我們可以看到展館按照年代順序陳列著眾多優(yōu)秀的提琴作品如斯特拉迪瓦里、瓜奈里、阿瑪?shù)俚拿?，外圍還有歷屆特萊納比賽獲獎(jiǎng)?wù)咦髌返恼褂[。如今這個(gè)博物館并不只展出斯特拉迪瓦里的琴，而是多元化的提琴活動(dòng)中心。

博物館內(nèi)下沉式音樂(lè)廳

現(xiàn)代提琴發(fā)源于意大利，發(fā)展在世界各地，縱觀提琴的發(fā)展歷史有成百上千的職業(yè)提琴制作家，如果算上工廠作坊式的提琴?gòu)臉I(yè)人員那是不得了的數(shù)字。就從現(xiàn)代來(lái)看，在意大利各地都分布著數(shù)不勝數(shù)的優(yōu)秀提琴制作從業(yè)者如，博洛尼亞、弗洛倫薩、威尼斯、布雷西亞、帕爾馬等等，但是盡管如此，克萊莫納仍然是意大利乃至世界提琴文化的中心，既是文化中心也是商貿(mào)中心，很多演奏家都會(huì)到克萊莫納來(lái)參觀訪問(wèn)，探尋古代意大利提琴制作文化的真諦，拜訪意大利制琴名家。

在克萊莫納有一些職業(yè)意大利制作家延續(xù)了意大利經(jīng)典的制琴方法，延續(xù)了傳統(tǒng)的意大利手工匠人的精神，同時(shí)也集中了許多其它國(guó)家優(yōu)秀提琴制作師們，他們學(xué)習(xí)意大利的制琴方法，模仿大師的制琴風(fēng)格，參加各種學(xué)術(shù)活動(dòng)，制琴風(fēng)格在這里百花齊放，當(dāng)然也會(huì)帶著新鮮血液傳到自己的國(guó)家?guī)?dòng)當(dāng)?shù)靥崆僦谱魉囆g(shù)的發(fā)展。