論“蘇式”家具對(duì)清宮家具的影響

文/周京南

（作者系北京故宮博物院宮廷部研究員）

清代的宮廷家具并非閉門造車之作，而是融匯了各地的優(yōu)秀家具風(fēng)格。在紫禁城內(nèi)既可以看到厚重凝華、中西合璧的廣式家具，又可以看到造型纖秀、精打細(xì)作的蘇式家具，而同時(shí)造辦處的家具匠師們?cè)谖樟藦V式和蘇式家具的基礎(chǔ)上，制作出了介于廣式和蘇式之間、富麗堂皇的宮廷家具，布置在清宮大內(nèi)的正殿寢宮、行宮苑囿、皇家佛堂寺廟中，無(wú)論是廣作、蘇作家具還是在此基礎(chǔ)上制作的宮廷家具，它們都在中國(guó)家具史上書寫下了濃筆重彩的一頁(yè)。

清代是中國(guó)傳統(tǒng)家具發(fā)展的高峰時(shí)期，而清代宮廷家具作為清代家具的典型代表，寫下了濃筆重彩的一頁(yè)。清代宮廷家具是專供清代宮廷使用的家具，從現(xiàn)存的宮廷家具來(lái)看，清代宮廷家具里面有兩大類家具值得關(guān)注，一類為造型厚重，用料粗碩，有的用玻璃、有些用琺瑯象牙我，而且裝飾著異域風(fēng)格西番蓮花紋的家具，這些是來(lái)自廣東的匠師們所作的家具，具有廣式家具的典型特征。另一類是造型文雅端秀的家具，這些家具用材無(wú)多，惜料如金，精雕細(xì)作，在家具上多裝飾有竹紋、梅花、幾何紋、古玉紋圖案，具有典型的江南文人的特征，它們多出自蘇作匠師之手。兩類家具雖然裝飾風(fēng)格不同，用料理念各異，但是它們能同時(shí)融入清代宮中的家具制作中，并行不悖，是清代宮廷家具重要的元素組成部分。

清代是中國(guó)古代家具制作的高峰期

在中國(guó)傳統(tǒng)家具中，清代宮廷家具占有著重要地位。清代的工藝美術(shù)，在沿襲明代基礎(chǔ)的水平上，發(fā)展普及程度明顯達(dá)到一個(gè)新的高度，藝術(shù)門類豐富多彩，藝術(shù)流派爭(zhēng)奇斗艷，理論著述琳瑯滿目，由于生產(chǎn)力的發(fā)展及商品經(jīng)濟(jì)的迅速繁榮，對(duì)社會(huì)生活方方面面都產(chǎn)生了重要影響。精彩紛呈的藝術(shù)創(chuàng)作，極大地豐富了清代社會(huì)的物質(zhì)創(chuàng)造、精神生活與文化享受。兼之西方工藝的大量傳入，與封建王朝已有的文化成果互相影響，導(dǎo)致審美風(fēng)尚更趨奢華靡麗，充分滿足了社會(huì)不同層次的多樣化需求。特別是到了清代中期，版圖遼闊，物阜民豐，兼之國(guó)力強(qiáng)盛，四海來(lái)朝，八方入貢，極大地促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，而經(jīng)濟(jì)的發(fā)展創(chuàng)造出來(lái)的較為豐富的物質(zhì)條件，又使民間工藝美術(shù)發(fā)展獲得了賴以滋生壯大的沃土和養(yǎng)料。可以說(shuō)，有清一代是中國(guó)工藝美術(shù)發(fā)展集大成的鼎峰時(shí)期。這一時(shí)期的陶瓷、玉器、竹木牙角、漆器、金屬、玻璃等各工藝美術(shù)品種的各門類都得到了相應(yīng)的提高和發(fā)展大家，作為起居必備的家具亦不例外。

我國(guó)傳統(tǒng)的家具制作，向以清代家具最為講究?；仡欀袊?guó)家具發(fā)展史，清代可以說(shuō)是家具制作技術(shù)臻于成熟的鼎峰時(shí)期。如果說(shuō)明式家具是以造型簡(jiǎn)潔、疏朗大度，不重修飾而重家具材質(zhì)取勝的話，那么清代家具更注重人為的雕刻與修飾。入清以后，由于順治、康熙、雍正、乾隆等幾代帝王孜孜不倦地努力，至清中期，清代的社會(huì)經(jīng)濟(jì)達(dá)到了空前的繁榮。據(jù)錢穆《國(guó)史大綱》記載清中期社會(huì)的經(jīng)濟(jì)情況：“清康，雍，乾三朝，正是清代社會(huì)高度發(fā)展的時(shí)期，以這個(gè)時(shí)期戶部存銀情況來(lái)看，大致可以看出當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的狀況，康熙六十一年，戶部存銀八百余萬(wàn)兩，雍正間，積至六千余萬(wàn)兩，自西北兩路用兵，動(dòng)支大半，乾隆初，部庫(kù)不過(guò)二千四百余萬(wàn)兩，及新疆開(kāi)辟，動(dòng)帑三千萬(wàn)兩，而戶部反積存七千余萬(wàn)兩，及四十一年，兩金川用兵，費(fèi)帑七千余萬(wàn)兩，然是年詔稱庫(kù)帑仍存六千余萬(wàn)兩，四十六年詔，又增到七千八百萬(wàn)兩，且免天下錢糧四次，普免七省漕糧二次，巡幸江南六次，共計(jì)不下二萬(wàn)萬(wàn)兩，而五十一年之詔仍存七千余萬(wàn)兩，又逾九年歸政，其數(shù)如前，康熙與乾隆正如唐貞觀與開(kāi)寶，天寶也。乾隆晚年之和坤，為相二十年，所抄家產(chǎn)，珍珠手串二百余，大珠大于御用冠頂，寶石頂數(shù)十，整塊大寶石不計(jì)其數(shù)，夾墻藏金六千余萬(wàn)兩，私庫(kù)藏金六千余萬(wàn)兩，地窖埋藏銀三百余萬(wàn)兩，人謂其家財(cái)八萬(wàn)萬(wàn)。”從錢氏引文可以看出，清代中期，正處于歲稔年豐、經(jīng)濟(jì)繁榮的封建社會(huì)高度發(fā)達(dá)的時(shí)期，由于國(guó)庫(kù)充盈，使清代統(tǒng)治者可以拿出足夠的資金用來(lái)滿足各種紙醉金迷的生活開(kāi)銷，再加之這一時(shí)期的版圖遼闊，對(duì)外貿(mào)易日漸頻繁，南洋地區(qū)的優(yōu)質(zhì)木材源源不斷地流入境內(nèi)，給清代家具的制作提供了充足的原材料；同時(shí)，清初手工藝技術(shù)突飛猛進(jìn)的發(fā)展和統(tǒng)治者好大喜功的心態(tài)對(duì)清代家具的形成起到了推波助瀾的作用。

清代家具在清初仍基本上沿襲了明代家具的風(fēng)格，而到了雍正、乾隆以后，由于國(guó)力昌盛，經(jīng)濟(jì)及手工業(yè)的發(fā)展，再加之受到一些外來(lái)文化的影響，清代家具隨著地域的不同而呈現(xiàn)出各地方家具風(fēng)格異彩紛呈的局面。

而作為清代家具中最具典型代表的清代宮廷家具，更是融匯了全國(guó)各地的家具風(fēng)格，形成了獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)手法。清代宮廷家具的產(chǎn)地是北京。北京不僅是全國(guó)的政治、文化中心，也是北方著名的商業(yè)城市。有輻射到全國(guó)各地的水陸交通網(wǎng)，商品集散便利。內(nèi)城為皇室和達(dá)官貴人的居住之地，而正陽(yáng)、崇文、宣武三門之外，則為繁華的工商業(yè)區(qū)。全國(guó)各地手工業(yè)品和土特產(chǎn)品源源不斷地運(yùn)入北京商業(yè)區(qū)，各地行幫商人在這里轉(zhuǎn)販物品，牟取暴利。北京的手工業(yè)主要生產(chǎn)為皇室服務(wù)的高級(jí)奢侈品，如琺瑯、玉器、雕漆、料器、翡翠、瑪瑙、玻璃、珊瑚等工藝品，作為皇室日用起居的宮廷家具也不例外。清初，為滿足皇室的需要，清宮每年都要耗費(fèi)大量人力物力來(lái)制作大批高級(jí)家具，充實(shí)各宮殿、園林和行宮。清宮專門成立了“內(nèi)務(wù)府造辦處”。造辦處是清代皇宮內(nèi)管理手工作坊的機(jī)構(gòu)，下設(shè)玉作、琺瑯作、木作、廣木作、漆作、匣裱作、如意館等十三作。當(dāng)時(shí)單獨(dú)設(shè)有木作和廣木作，專門承擔(dān)木工活計(jì)，此外漆作也承擔(dān)了部分清宮漆家具的制作，而清代內(nèi)務(wù)府造辦處的工匠們，有很多是來(lái)自長(zhǎng)江下游的蘇州地區(qū)的工匠，這些來(lái)自長(zhǎng)江下游地區(qū)蘇州的工匠們進(jìn)入到造辦處中，把他們的家具制作技術(shù)和裝飾手法應(yīng)用到宮廷家具的制作中，形成了一套獨(dú)特的表現(xiàn)手法和藝術(shù)風(fēng)格。

匠巧工心、惜料如金——蘇式家具的風(fēng)格特點(diǎn)

蘇式家具，指以江蘇省蘇州為中心的長(zhǎng)江下游一帶所生產(chǎn)的家具。蘇州由于依傍運(yùn)河，又受太湖流域發(fā)達(dá)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)和家庭手工業(yè)的影響，成為清代東南經(jīng)濟(jì)重鎮(zhèn)。

康熙年間，蘇州城內(nèi)有布商76家，金鎮(zhèn)和金珠鋪近80家，而木商達(dá)到了130多家，可見(jiàn)蘇州木器家具業(yè)的興旺。

蘇式家具形成較早，舉世聞名的明式家具，即以蘇式家具為主。蘇式家具從在15世紀(jì)中葉開(kāi)始產(chǎn)生，一直發(fā)展到19世紀(jì)。從明代起，江蘇省蘇州、揚(yáng)州和松江一帶就以制作硬木家具著稱，在清代時(shí)家具制作工藝大體保持明式家具特點(diǎn)，清代稱為“蘇作”或“蘇式”。在用料方面，蘇作家具用料合理節(jié)儉，重在鑿磨，工于用榫，善于將小料拼成大的部件。大件家具有硬木攢框，以白木髹漆為面心，裝飾紋樣以傳統(tǒng)為主。

明清時(shí)期的蘇州，專門從事小件制作的作坊很多，藝人輩出，《吳縣志》記載：這些藝人的手藝是“明朝一代的絕妙技”。做“小件”需要相當(dāng)高的技藝，在做蘇式家具的過(guò)程中，一些工匠便發(fā)揮了這方面的優(yōu)勢(shì)。他們巧妙地利用各種小料，精確計(jì)算，最后使之成型。在蘇式家具中常見(jiàn)這種工藝手法制作有架格的欄桿和各種圍子、椅背等。用這種方法制作的家具不僅科學(xué)美觀，而且也是最經(jīng)濟(jì)的。

包鑲工藝是蘇式家具重要的特點(diǎn)：蘇式家具早先以造型優(yōu)美、線條流暢、用料及結(jié)構(gòu)合理、比例尺寸合度等特點(diǎn)和樸素、大方的格調(diào)博得了世人的贊賞。進(jìn)入清代以后，蘇式家具開(kāi)始趨向精雕細(xì)嵌、花紋圖案向繁瑣方向轉(zhuǎn)變。蘇式家具的大件器物常采用包鑲做法，用雜木為骨架，外面粘貼硬木薄板。為節(jié)省來(lái)之不易的硬木良材，有不少蘇式家具在不破壞外觀整體美觀功能的前提下，常在無(wú)關(guān)緊要或隱藏處用普通木材替代，如家具構(gòu)造內(nèi)穿帶的用料等。這樣做既節(jié)省了材料，又不破壞家具本身的整體效果。蘇式家具包鑲做法，費(fèi)時(shí)費(fèi)力，技術(shù)要求比較高，好的包鑲家具，不經(jīng)仔細(xì)觀察和用手摸一摸，很難斷定是包鑲做法。包鑲家具通常把接縫處理在棱角部位，而使家具表面木質(zhì)紋理保持完整?，F(xiàn)在宮中收藏的大批蘇式家具，十之八九都有這種情況。而且明清兩代的蘇式家具都是如此。蘇式家具大都油漆里，目的在于使穿帶避免受潮，以保持面心不至變形，同時(shí)也有遮丑的作用。

精雕細(xì)嵌、惜料如金：蘇式家具在裝飾風(fēng)格和制作技法上，形成了自已一套獨(dú)特的表現(xiàn)手法，與清代中期流行的厚重凝華、用料粗碩、深浮雕、大手筆的廣式家具相比，蘇式家具以俊秀著稱，蘇式家具的鑲嵌和雕刻大多用小塊材料堆嵌，整板大面積雕刻成器的不多。常見(jiàn)的鑲嵌材料多為各種玉石、各色彩石、象牙、螺鈿、竹絲以及各種材質(zhì)的木雕等。蘇式家具在造型風(fēng)格上有自已的一些特點(diǎn)，家具中有一種屏背椅，其特點(diǎn)就是沒(méi)有扶手，只有屏式靠背的椅子，在屏背下部的兩側(cè)，有各種形式的站牙扶手加固。蘇作官帽椅背板，整塊板較少，大面積雕嵌也少，多是采用三段體的分段裝飾，上部有雕以小塊紋飾，或嵌以小塊石片，瓷片，中部有時(shí)雕，有時(shí)嵌，下部大多用亮腳。一塊背板作三段處理，既省料，又顯得小巧，輕便。在椅子靠背板的這一段中，常作小面積的裝飾。如流傳至今的蘇式家具的坐椅中，就有許多是用小料拼接而成。在北京故宮博物院就藏有一件紫檀描金扶手椅，椅背及扶手邊框兩面起線，中間髹黑漆，描金蝙蝠及卷草紋?？騼?nèi)用短材拼接成拐子紋，描金雜寶紋。椅背正中雕“萬(wàn)”字紋，兩面髹金漆。紫檀邊、席心椅面。束腰較高，周匝絳環(huán)式圍板，并以金漆描繪卷草、花卉。四直腿有云紋翅、回紋形內(nèi)翻馬蹄。從造型上看，這件座椅從靠背的拐子紋到扶手邊框都是用短材拼接而成?？梢哉f(shuō)是惜料如金。這是一件典型的清式蘇式座椅。其采用了鑲嵌、描金等技法，圖案鮮明色彩艷麗，可謂精工細(xì)作。

蘇式家具裝飾題材豐富多樣：總的來(lái)看，蘇式家具的最大特點(diǎn)是造型上的輕與小和裝飾上的簡(jiǎn)與秀，在裝飾題材上，蘇式家具多以歷代名人畫為稿，以松、竹、梅、山石、花鳥(niǎo)、風(fēng)景以及各種神話故事為主。其次是傳統(tǒng)紋飾，如：海水云龍、海水江崖、龍戲珠、龍鳳呈祥等。折枝花卉亦很普遍，大多借其諧音寓意一句吉祥語(yǔ)。局部裝飾花紋多以纏枝蓮或纏枝牡丹為主。西洋花紋較為少見(jiàn)，一般情況下，蘇式的纏枝蓮與廣式的西番蓮，已成為區(qū)別蘇式還是廣式的一個(gè)特征。此外，蘇式家具也常采用草龍、方花紋、靈芝紋等圖案。

江南地區(qū)的工藝技法對(duì)清宮蘇作家具產(chǎn)生了重要影響

清代中葉以后，社會(huì)穩(wěn)定，江南地區(qū)的經(jīng)濟(jì)得到了飛速發(fā)展，盛世天子乾隆皇帝有足夠的雅興六下江南，臨幸江寧、蘇州、揚(yáng)州、鎮(zhèn)江、杭州、海寧等地，廣蠲賦稅、閱視河工、加恩江南士紳、閱兵察吏、到江南名勝之地題字賦詩(shī)。隨著乾隆皇帝六下江南，江南地區(qū)的工藝美術(shù)作品也隨之流傳到了清宮大內(nèi)，江南地區(qū)的竹刻、玉工等工匠及工藝作品大量進(jìn)入清宮，內(nèi)務(wù)府造辦處里匯集了來(lái)自江南地區(qū)的工匠。這其中江南地區(qū)的能工巧匠們把他們的工藝技法帶進(jìn)了清宮，巧妙地與家具制作相結(jié)合，形成了清代宮中蘇式風(fēng)格的家具。

從清代文人的筆記里，也可以看出江南地區(qū)優(yōu)秀的工藝作品進(jìn)入清宮，深受帝王青睞的這段史實(shí)。如清中期文人錢泳所著《履園叢話》卷十二記載：“雕工隨處有之，寧國(guó)、徽州、蘇州最盛，亦最巧。乾隆中，高宗皇帝六次南巡，江、浙各處名勝俱造行宮，俱列陳設(shè)，所雕象牙紫檀花梨屏座，并銅磁玉器架墊，有龍鳳水云漢紋雷紋洋花洋蓮之奇，至每件有費(fèi)千百工者，自此雕工日益盛云?！窨?，嘉定人最精，其法始于朱鶴祖孫父子，與古銅玉、宋磁諸器并重，亦以入貢內(nèi)府。近時(shí)工此技者雖多，較前人所制，有霄壤之分矣?！睆纳鲜鲇涊d可知，江南地區(qū)的雕工工藝精湛，牙雕木雕作品陳設(shè)在清高宗南巡的行宮之中，江南竹刻名匠的竹刻作品作為貢物進(jìn)入宮內(nèi)，深受帝王喜愛(ài)。

同時(shí)該書還記載了一位名叫杜士元的江南雕刻名家因其手藝高超被招入宮，最后不堪忍受等級(jí)森嚴(yán)的禁宮大內(nèi)束縛，裝瘋賣傻，逃出宮闈的趣聞?！扒〕跄辏瑓强び卸攀吭?hào)為鬼工，能將橄欖核或桃核雕刻成舟，作東坡游赤壁，一方篷快船，兩面窗槅，桅桿兩，櫓頭稍篷及柁篙帆檣畢具，俱能移動(dòng)。舟中坐三人，其巾袍而髯者為東坡先生，著禪衣冠坐而若對(duì)談?wù)邽榉鹩?，旁有手持洞簫啟窗外望者則相從之客也。船頭上有童子持扇烹茶，旁置一小盤，盤中安茶杯三盞。舟師三人，兩坐一臥，細(xì)逾毛發(fā)。每成一舟，好事者爭(zhēng)相購(gòu)得，值白金五十兩。然士元好酒，終年游宕，不肯輕易出手，惟貧困極時(shí)始能鏤刻，如暖衣飽食，雖以千金，不能致也。高宗聞其名，召至啟祥宮，賞賜金帛甚厚，輒以換酒。士元在禁垣中，終日悶悶，欲出不可。忽詐癡逸入圓明園，將園中紫竹伐一枝，去頭尾而為洞簫，吹于一大松頂上。守衛(wèi)者大驚，具以狀奏。高宗曰：‘想此人瘋矣。’命出之。自此回吳，好飲如故。余幼時(shí)識(shí)一段翁者，猶及見(jiàn)之，為余詳述如此。余嘗見(jiàn)士元制一象牙臂擱，刻十八羅漢渡海圖，數(shù)寸間有山海、樹(shù)木、島嶼、波濤掀動(dòng)翻天之勢(shì)，真鬼工也。”這段文字雖說(shuō)是在記述杜士元手藝高超，但是也從另一方面證明，當(dāng)時(shí)清宮大內(nèi)匯集了來(lái)自江南地區(qū)的各類優(yōu)秀工匠為皇室之家打造家具器物的史實(shí)。

自清康熙二十九年（1690年）正式營(yíng)建暢春園起，清代皇家耗費(fèi)了大量財(cái)力、人力、物力，興建了京西的香山、玉泉山和萬(wàn)壽山等三山以及依三山而建的靜明園、靜宜園、清漪園及其附近的暢春園、圓明園等著名“五園”（俗稱三山五園，其實(shí)清代皇家園林并不止三山五園），經(jīng)康熙、雍正、乾隆等幾代帝王的精心營(yíng)造和擴(kuò)建，到乾隆時(shí)期，“三山五園”興建達(dá)到了極盛期。位于京師天子腳下的三山五園有著與江南園林相類似的景觀，園林里面的裝修也大量采用了江南地區(qū)的風(fēng)格，這些園林建好之后，必然要配備與之相匹配的宮廷家具，蘇式風(fēng)格的清宮家具大量進(jìn)入這些皇帝園林和行宮之中，成為當(dāng)時(shí)紫禁城和依山傍水的三山五園皇家園林里的重要點(diǎn)綴。據(jù)嘉慶四年查得圓明園內(nèi)庫(kù)貯器皿的清單記載，從乾隆末年至嘉慶初年，圓明園內(nèi)收存有不少蘇式風(fēng)格的包鑲家具及構(gòu)件，“自乾隆五十八年十二月起，至嘉慶三年十一月底止境，五年期滿，清查原存裝修什物開(kāi)列如下：……紫檀包鑲床掛面四塊，花梨木包鑲床二張，楠木包鑲床二張，紫檀包鑲薕架二件，……楠木包鑲柏木暖板床一張。”另外我們從北京故宮博物院所藏《雍親王題書堂深居圖》（又稱雍正美人圖）中也能看到，蘇式家具中在皇家園林里的應(yīng)用，被認(rèn)為繪于康熙朝晚期的這12幅屏風(fēng)絹畫，原來(lái)貼于圓明園內(nèi)的深柳讀書堂圍屏上，這套圖屏使用工筆重彩，表現(xiàn)出宮廷繪畫雍容華貴的審美情趣和仕女畫工整妍麗的藝術(shù)特色。畫家在生動(dòng)地刻畫宮苑女子品茗、賞蝶、觀書、縫線等閑適生活的情景同時(shí)，還以寫實(shí)的手法逼真地再現(xiàn)了清代園林里面的家具陳設(shè)，使我們看到了漆器家具和竹家具在內(nèi)府使用的真實(shí)情景，如圖（雍正十二美人圖）中的這位仕女坐在斑竹靠背椅上，面前一張?jiān)煨投诵愕暮谄崦杞鹦￠L(zhǎng)桌，其后側(cè)為錯(cuò)落有致的多寶格，從畫面里面的家具陳設(shè)看，似乎就是江南地區(qū)生產(chǎn)的蘇式家具，或者是宮廷仿制的蘇式家具，透過(guò)畫面里的家具映襯出仕女博古雅玩的閨中情趣。