鋼琴學(xué)習(xí)中音色與觸鍵之間的關(guān)系

楊鳳

鋼琴不僅具有豐富的音樂表現(xiàn)力，其豐富多彩的音色也是人民喜愛它的主要原因之一。在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，演奏者需要熟練掌握演奏技巧。鋼琴演奏屬于一種技巧性的音樂藝術(shù)，其中，觸鍵方法就是鋼琴眾多演奏方法中非常重要的一種，觸鍵方法的掌握會(huì)直接影響鋼琴音色的表現(xiàn)，通過對(duì)鋼琴觸鍵的練習(xí)，人們能夠很好地表達(dá)鋼琴音色，不同的觸鍵會(huì)使音色與音量產(chǎn)生大量變化。本文將從觸鍵的深度、角度以及速度與音色之間的關(guān)系進(jìn)行論述，為今后鋼琴的練習(xí)奠定理論基礎(chǔ)。

鋼琴的表現(xiàn)力是非常豐富的，因此每一次不同的觸鍵方式都會(huì)影響到音色的變化。在教授學(xué)生鋼琴知識(shí)時(shí)，教師經(jīng)常會(huì)通過示范來讓學(xué)生理解：采用不同的觸鍵方式，可以彈奏出不同的音色。李嘉祿在《鋼琴表演藝術(shù)》中就用實(shí)例說明了觸鍵對(duì)于鋼琴音色的影響，他說：“在《布谷鳥》一曲中，布谷鳥的一些叫聲雖然都是由彈奏者在鋼琴上彈奏出來的，但由于觸鍵的變化，可以把音色控制得像布谷鳥的叫聲?！睅缀趺恳粋€(gè)從事鋼琴教育的人都會(huì)深入研究鋼琴觸鍵方法，因?yàn)橛|鍵方法和觸鍵控制能力是進(jìn)行鋼琴演奏的基礎(chǔ)。本文主要從四個(gè)方面分析鋼琴學(xué)習(xí)中音色與觸鍵的關(guān)系，并提出了個(gè)人見解。

一、鋼琴演奏中觸鍵的角度與音色的關(guān)系

鋼琴觸鍵練習(xí)的主要人體關(guān)節(jié)就是手指，但是手指又不是獨(dú)立存在的，它需要掌、腕、肘、臂、肩和腰肢等部位的相互配合。在進(jìn)行觸鍵練習(xí)時(shí)，手指仍是關(guān)鍵部分。手指接觸琴鍵時(shí)的角度變化是影響音色變化的決定因素，主要有兩種方法。

一是利用手指頂端來觸鍵，這種觸鍵狀態(tài)使手指的第一關(guān)節(jié)與鍵盤基本形成一種直角關(guān)系。其間，指尖與琴鍵的接觸面積小，這個(gè)部分骨頭多肉少，彈奏出來的音色聽上去更加明亮，聲音的顆粒性更強(qiáng)，音色更加清脆干凈。當(dāng)手指的第二關(guān)節(jié)與琴鍵呈直角狀態(tài)時(shí)，指尖仍然保持明確的觸鍵感覺，這種觸鍵更加靈活迅速，形成的音色更加清脆、純凈。例如，《肖邦夜曲集》中的bE大調(diào)夜曲OP.9NO.2第三十二小節(jié)高音區(qū)，這一部分在演奏時(shí)要求音色必須透亮晶瑩，再如，bD大調(diào)OP.27NO.2地五十二小節(jié)的快速華彩，在演奏這些旋律時(shí)，指尖動(dòng)作和力量的變化要小，指尖在琴鍵上的感覺就像武俠電視劇里的輕功一樣，要有那種“草上飛”一樣輕快的動(dòng)作。要想達(dá)到這種境界，練習(xí)者需要進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)，不僅要刻苦，還需要深入理解觸鍵方法。這種均勻而又輕巧的觸鍵技巧，能夠?qū)⑿傻拿恳粋€(gè)音有層次地連在一起，音符就像珠子一樣被均勻地串起來。

二是通過手指多肉的部分來進(jìn)行觸鍵，這種觸鍵使手指的第一關(guān)節(jié)與琴鍵呈銳角。這種觸鍵方法能夠增大手指與琴鍵的接觸面積，手指多肉部分較軟，因此利用這一部分進(jìn)行觸鍵時(shí)會(huì)形成一種緩沖，不要小看微妙的觸鍵變化，它可以直接改變鋼琴發(fā)音的音質(zhì)，這樣彈奏出的旋律音角更加圓潤(rùn)，旋律更富有歌唱性。例如，在李斯特作品《森林的呼嘯》的引子部分，為了表現(xiàn)出旋律中森林清晨的柔和與寧靜，演奏者要利用指腹進(jìn)行觸鍵彈奏。這樣可以增加指腹與琴鍵的接觸面積，讓鋼琴音色更加柔和，使鋼琴更具音樂表現(xiàn)力，手指可以通過前后的水平動(dòng)作來觸鍵，使鋼琴發(fā)出一種更加柔和、富有穿透力的音色，右手在彈奏六連音時(shí)整個(gè)旋律輕快自如，一氣呵成。

二、鋼琴演奏中觸鍵的速度與音色的關(guān)系

觸鍵速度對(duì)于鋼琴聲音的音質(zhì)起著決定性作用，它能夠控制聲音的剛?cè)崤c明暗，保證聲音的顆粒性與柔和性。人們可以通過手指觸鍵時(shí)的力度和琴弦的振幅大小，控制音色的變化。觸鍵速度越快，琴弦振幅越大，所產(chǎn)生的泛音越少，這時(shí)產(chǎn)生的鋼琴音色就會(huì)更加柔和自然。當(dāng)觸鍵速度變慢時(shí)，琴弦的基音振幅就會(huì)變小，這時(shí)產(chǎn)生的鋼琴音色就會(huì)變得更加明亮，聲音更加有光澤。例如，在肖邦作品《革命練習(xí)曲》中，左右彈奏時(shí)要清晰迅速，要想達(dá)到這種鋼琴音色，手指要對(duì)琴鍵有著明確的觸感，下鍵時(shí)迅速自如，指尖與琴鍵指尖的觸點(diǎn)要小，保持聲音的集中性。要想保證聲音的柔和性，演奏者要放慢觸鍵的速度，這時(shí)琴弦的基音振幅小，會(huì)產(chǎn)生很少的泛音，彈奏出的聲音會(huì)更加柔和自然。在彈奏歌唱性較強(qiáng)的樂段時(shí)，手指上下觸鍵的速度要盡可能慢一些，如果再按照以前那樣進(jìn)行觸鍵彈奏，就會(huì)使觸鍵面積變小，產(chǎn)生尖銳、生硬的音色。

三、鋼琴演奏中觸鍵的深度與音色的關(guān)系

通過了解鋼琴發(fā)聲的原理，人們可以明確觸鍵的深度與音色的關(guān)系。觸鍵深度淺是指手指觸鍵淺，手指與琴鍵的接觸面很小，這種觸鍵方法會(huì)因?yàn)槭种竸?dòng)作幅度變小，而讓琴鍵承載的力量變小，這時(shí)敲打琴弦的速度就會(huì)變快，敲擊力量也大，因此鋼琴就會(huì)發(fā)出更強(qiáng)的聲音，這樣彈奏出來的音色與前面相比就會(huì)顯得更加圓潤(rùn)豐厚。通常，觸鍵深度越深，音色就會(huì)越厚實(shí)，觸鍵深度越淺。音色的音響效果就會(huì)變得輕巧圓潤(rùn)。有的人可能會(huì)覺得在同一個(gè)樂句中觸鍵的深度會(huì)是一樣的，其實(shí)并不是這樣。在同一個(gè)樂句中，有些情況需要保證不同的觸鍵深度，例如，在時(shí)值長(zhǎng)的音上、旋律高點(diǎn)的音上或者在一些比較重要的音上，要盡量讓琴鍵深度變大;相反，在一些時(shí)值較短并且樂句較弱部分，要盡量讓琴鍵深度變小。在彈奏一些作品的華彩樂段時(shí)，琴鍵的深度絕對(duì)不能壓得太深，因?yàn)檫@樣就產(chǎn)生不了清脆透明且富有彈性的聲音效果。

四、音色和觸鍵的關(guān)系在彈奏上的應(yīng)用技巧

（一）改變手指尖的堅(jiān)度

鋼琴的練習(xí)要求彈奏者的指尖達(dá)到收放自如的狀態(tài)，即放松的指尖與牢固的指尖必須做到靈活轉(zhuǎn)變。每一次指尖的完美變化都是觸鍵技巧嫻熟的具體體現(xiàn)，通過嫻熟的指尖變化，改變彈奏時(shí)擊弦的速度和觸鍵時(shí)的速度，這樣就會(huì)做到對(duì)聲音的有效把控，從而使鋼琴的聲音更加具有表現(xiàn)力。

（二）改變手指觸鍵面

手指與琴鍵的接觸面的改變也會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生一定的變化，指尖的關(guān)節(jié)與琴鍵的角度變化會(huì)直接影響音色。例如，在進(jìn)行歌唱性較強(qiáng)的旋律演奏時(shí)，人們可以用手指肉多的位置去觸鍵，這樣產(chǎn)生的聲音會(huì)更加細(xì)膩柔和;在彈奏一些顆粒性比較強(qiáng)的樂段時(shí)，可以使用指尖來完成。

（三）改變手指第一關(guān)節(jié)或第三關(guān)節(jié)的牢度

從第一、第三關(guān)節(jié)較柔順到較牢固堅(jiān)挺，改變手指?jìng)髁Φ闹螐?qiáng)度，也是尋求聲音變化的有效手段。

（四）改變手腕的支撐調(diào)節(jié)

手腕像一只彈簧，其功用是支撐調(diào)節(jié)，彈簧的軟硬度在不同程度上既發(fā)揮支撐作用，又發(fā)揮調(diào)節(jié)作用，影響聲音變化和用力方式。

五、結(jié)語

鋼琴彈奏在音色變化上并不僅僅包括強(qiáng)弱變化，人們還可以通過不同的觸鍵方法來進(jìn)行各種音色的音樂表現(xiàn)。在鋼琴的演奏過程中，正確的觸鍵可以表達(dá)音樂作品的情感，人們可以通過觸鍵的深度、角度以及速度來表達(dá)不同的音量、音質(zhì)和音色。雖然觸鍵時(shí)的要求各有不同，但是身體每個(gè)部分的協(xié)調(diào)都要保持一致，只有這樣才能讓聲音表現(xiàn)得更加扎實(shí)動(dòng)聽。通過鋼琴這一樂器，人們可以演奏出不同的音樂效果。總之，觸鍵與音色密切相關(guān)，它直接影響鋼琴音色的表現(xiàn)，通過鋼琴觸鍵練習(xí)，人們能夠展現(xiàn)出鋼琴豐富的音樂效果。

（佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院）