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    晚明七種爭奇中的雜劇作者考論

    2019-11-07 07:32:18陳芳
    廣東開放大學學報 2019年5期

    陳芳

    (蘭州大學,甘肅蘭州,730000)

    晚明七種爭奇是指明天啟年出現(xiàn)的一種集小說、雜劇、詩文于一體的文體作品,包括《花鳥爭奇》、《山水爭奇》、《風月爭奇》、《童婉爭奇》、《蔬果爭奇》、《梅雪爭奇》、《茶酒爭奇》等七種。學界目前對這幾種“爭奇”作品關(guān)注較少,近年僅有《晚明七種爭奇小說的作者與版本》詳細介紹了幾種小說的作者、版本及館藏情況[1],《明鄧志謨“爭奇小說”探源》[2]《鄧志謨“爭奇”系列作品的文體研究——兼論古代戲劇與小說的文體分野》[3]分別對幾種“爭奇”來源及文體作了觀照,關(guān)注到其中雜劇的僅有《鄧志謨〈花鳥爭奇〉小說中嵌入雜劇研究》[4],該文對《花鳥爭奇》中幾種雜劇“爭斗—和諧”的文本結(jié)構(gòu)和“釋爭為和”的創(chuàng)作意圖作了討論。但毛均祥并未談及學界對這幾種雜劇的作者歸屬問題尚存爭議。在此,筆者試結(jié)合相關(guān)資料,對這七種“爭奇”中的九種雜劇作者問題進行討論。

    一、“爭奇”體

    前文提到“爭奇”是一種集小說、雜劇、詩文于一體的特殊文體,試以《花鳥爭奇》為例作簡要介紹。《花鳥爭奇》共分三卷,第一卷敘寫故事,第二、三卷為詩詞、賦合集。故事開篇敘寫鳳凰、牡丹分別作為百鳥、百花之王,率領(lǐng)眾花、眾鳥共朝東皇。因鳳凰居左、牡丹居右的坐席問題,百花不滿,遂與百鳥爭論對罵,幾個回合仍不分輸贏,遂寫奏本請東皇定奪。東皇以其自夸聲色為恥,欲責罰鳳凰牡丹,不忍加罪,遂云“當今之時,新聲代作,鳳凰牡丹可各制樂府曲以贖罪過,鳳凰宜作秦樓簫引鳳,牡丹宜作唐苑鼓催花,鳳凰宜作見雁憶征人,牡丹宜作折梅逢驛使,呈上朕前,取朕一樂”[5],“鳳凰牡丹伏于殿階,頃刻而成佳篇”。此后便是雜劇《秦樓簫引鳳》、《唐苑鼓催花》,此二出末有“右二出悉屬南腔”字樣。此后緊跟《見雁憶征人》、《折梅逢驛使》,末有“右二出悉屬北腔”[6]。東皇覽之,拍手稱奇,題鳳凰所撰之曲為“鳳儀音”,牡丹所撰為“花神調(diào)”,并命“西垣翰墨以花鳥中詩詞歌賦匯成一秩,頒行天下”[7]。于是鳳凰牡丹拜謝而出。至此,卷一終,卷二、卷三分別是各種詩詞歌賦。從目錄可知,第二卷有百花詩絕句、花詩五言律、花詩七言律、百花調(diào)、百花雜著、百花聯(lián)句、百花賦、百花行,第三卷有鳥詩七言、鳥詩五言律、鳥詩七言律、百鳥調(diào)、百鳥雜著、百禽聯(lián)句、百鳥賦、百鳥行。

    與《花鳥爭奇》相類,《風月爭奇》、《山水爭奇》、《童婉爭奇》、《蔬果爭奇》、《梅雪爭奇》等亦是三卷,一卷講故事,二三卷為詩詞合集?!恫杈茽幤妗仿杂胁町悾瑑H分為上下兩卷。除前文提到《花鳥爭奇》中嵌入《秦樓簫引鳳》、《唐苑鼓催花》、《見雁憶征人》、《折梅逢驛使》四種雜劇,《童婉爭奇》中亦嵌入《幽王舉烽》、《泣魚固寵》兩種雜劇,《風月爭奇》上卷末有《附風月傳奇》,即雜劇《青樓訪妓》,《梅雪爭奇》上卷末亦有《孟山人踏雪尋梅》雜劇,《茶酒爭奇》上卷后附《種松堂》雜劇。以上共九種雜劇,暫且將其稱為晚明七種爭奇中嵌入雜劇。

    二、九種雜劇

    為便于理解,筆者先對這九種雜劇的體例、內(nèi)容進行簡要介紹。

    《秦樓簫引鳳》又名《秦樓簫史》,一折,見《花鳥爭奇》卷一,本事見《列仙傳》上。劇寫:簫史被秦穆公招贅為弄玉公主的駙馬,婚后夫妻和順。中秋佳節(jié),二人登樓賞月,品簫和簫,引來一對鳳凰和鳴,二人各跨其一,凌空而去。

    《唐苑鼓催花》,一折,見《花鳥爭奇》卷一,本事見唐南卓《羯鼓錄》。劇寫:早春時節(jié),唐明皇與楊貴妃在沉香亭設(shè)宴賞花。明皇見百花未開,遂命內(nèi)臣取羯鼓,擊鼓催花。鼓聲過后,牡丹、海棠、芍藥、桃杏諸花次第開放,貴妃起舞祝酒相賀。明皇喜其醉酒嬌態(tài)如“海棠花未睡足”,并許下“在天愿作比翼鳥,入地愿為連理枝”的誓言。

    《見雁憶征人》又名《見雁憶故人》、《見雁憶夫》,一折,見《花鳥爭奇》卷一。劇寫:何氏與董氏之夫婚后遠戍邊關(guān),二人一處閑坐,各訴離別之苦。嗟嘆之余,見天空飛雁,不覺思夫落淚,更覺悲傷。

    《折梅逢驛使》又名《折梅驛使》,一折,見《花鳥爭奇》卷一,本事見南朝宋盛弘之《荊州記》。劇寫:陸凱與范曄結(jié)交為知己,分別三載,音信全無。江寒時節(jié),陸凱因思念范曄,心情煩悶,郊外散步,偶遇其友謝孚往長安下公文。陸凱欲請謝至家小酌,以便修書一封帶給范曄,謝孚以公事緊急為由拒絕。陸凱遂折梅一枝,托謝轉(zhuǎn)交給范,并口占絕句一首:折梅逢驛使,寄與隴頭人。江南無所贈,聊寄一枝春。

    《幽王舉烽取笑》又名《幽王舉烽火》、《舉烽取笑》,一折,見《童婉爭奇》上卷,本事見《國語·晉》又見《史記·周紀》。劇寫:褒姒自進王宮之后,一直難展笑顏。幽王設(shè)宴鳳霄樓,進酒紫霞杯,仍難博美人一笑。幽王乃問褒生平所愛,褒答:無所愛,唯愿聞裂繒聲。幽王即命侍臣取繒百匹,當庭裂碎,褒仍不悅。幽王遂下令朝門外舉起烽火,各路諸侯見烽火以為有變,蜂涌入京勤王。褒姒見此不覺撫掌大笑。

    《泣魚固寵》又名《龍陽君泣魚固寵》、《龍陽君》,一折,見《童婉爭奇》上卷,本事見《戰(zhàn)國策·魏》,劇中將魏王改作楚王[8]。劇寫:龍陽君為楚王寵臣,因姿色出眾受楚王寵愛。一日,龍陽分付廚丁排宴緝碧園,楚王大悅。宴畢,同往菱荷池觀魚,甚得其樂。龍陽君持桿,先得一尾跳鰱,楚王以金盆注水養(yǎng)之。后又得紅尾錦鱗金鯉魚,楚王于是棄前魚而養(yǎng)金鯉。龍見狀悲泣,問其緣由,曰:非為魚哭泣,乃為己悲泣。自己因容貌受寵,若有姿色更甚者,必如前魚一樣被君王拋棄。楚王聞言,傳旨命日后不再進美色,龍拜謝。其時,宋國、趙國分別進貢美女宋艷、趙娃給楚王,楚王依禮召見,仍以厚禮遣回。

    《青樓訪妓》又名《風月傳奇》,一折,見《風月爭奇》。劇寫:黃閏,別號直吾①此處有異文,明萃慶堂本《風月爭奇》人物為“黃閏,號直吾”,往“平家巷口文娥家”;春語堂本《四種爭奇》中人物為“王閏,號貞吾”,往“施家巷口文霞家”,其余內(nèi)容一致。1985年臺灣天一出版社影印以明萃慶堂本為準。筆者在此參考明萃慶堂本。,遨游書林,欲覽閩中風景。深秋時節(jié),偶至好友鄧筠臺館中閑話。后二人復至文娥家中解悶消愁。文娥姿容嬌艷,家中更有鮮鮮、巧巧二妓,頗稱人中之玉,見二人風度翩翩,遂叫鮮鮮、巧巧在前庭奉茶。鄧筠臺之兄鄧景南,原系文娥家中常客,與鮮鮮、巧巧交好。文娥知其為鄧氏之弟,遂請二人至后庭飲酒。席間二妓取鄧氏所贈詩扇、詩聯(lián)夸耀,黃、鄧二人亦題詩相贈,四人飲酒行令。夜深,二人欲回館,文娥命巧巧、鮮鮮挽留夜宿,筠臺因與家兄有舊,不便留宿,辭去。黃遂應(yīng)邀留宿巧巧屋中。

    《孟山人踏雪尋梅》又名《孟山人》、《梅雪傳奇》,一折,見《梅雪爭奇》卷上,本事見《舊唐書·文苑下》、《新唐書·文藝下》。劇寫:孟浩然隱居鹿門,秋去冬來,梅清雪艷,正是賞玩時節(jié)。遂分付詩奴取浩然巾,牽出蹇驢,前往灞陵隴頭踏雪尋梅。途中,孟浩然向詩奴坦露不愿逢迎天子、甘于閑散的心跡。二人到灞陵橋頭,見風雪寒梅怒放,心情愉悅,慶幸自己能擺脫名利,隱居山野。

    《茶酒傳奇》全名《種松堂慶壽茶酒筵宴大會》,又名《種松堂》,一折,見《茶酒爭奇》卷上。劇寫:吳有德,為人親賢積善,人稱現(xiàn)世菩薩。某日,邀摯友全璞、高尚志至府中作茶酒會。二人分別帶南極壽星一尊、東方朔取桃圖一幅為吳慶壽。吳命取揚子江中水、蒙頂山上茶奉客,并請官妓桂香、蘭香、賽花彈唱祝酒。三人邊飲酒邊感慨世態(tài)炎涼,議論一番后,蘭香唱勸善歌祝酒,賽花又將酒色財氣歌彈唱一番。三人不覺酩酊大醉。

    最早著錄這幾種雜劇的是祁彪佳《遠山堂曲品劇品》,摘錄如下:

    《遠山堂劇品·能品》

    泣魚固寵 南一折

    事盡有逸致,傳之尚未委婉,詞亦多堆積之病。末逢二姬,何不留以掃龍陽之興耶?”[9]折梅驛使北一折

    隴頭梅信,以詩料作詞譜,惜未有冷月疎籬之致,與梅魂映帶?!峨x亭煞》后,不宜綴以別宮之《鬼三臺》、《油葫蘆》四曲[10]。

    青樓訪妓南一折

    此似王生偶有所遇,聊以紀一時之勝耳。趣雖短,詞亦暢[11]。

    《遠山堂劇品·具品》

    舉烽取笑南一折

    此事宜有佳劇,蓋幽王亦自絕癡情者。舉烽猶不失韻事,柰作手之庸庸何![12]

    秦樓簫史南一折

    蹈襲成曲。惟雨簫詞冷冷飄灑,想別有所本[13]。

    祁彪佳對以上五種雜劇作了簡要分析,但并未標注作者。今人整理《遠山堂曲品劇品》在雜錄補逸之《奕慶樓書目》“子之十,樂府家二 傳奇 傳奇全本五百五十六種共六百二十本”[14]著錄《踏雪尋梅》②明代朱有燉等人亦有《踏雪尋梅》劇,此處著錄不明,不知究竟是何種。、《舉烽取笑》、《泣魚固寵》、《秦樓簫史》、《折梅驛使》、《青樓訪妓》。沈復粲《鳴野山房書目》所著錄與《奕慶樓書目》相同“子之十,樂府家二 傳奇 名劇匯共七十二本”[15]著錄《折梅驛使》、《踏雪尋梅》《青樓訪妓》、《秦樓簫史》、《舉烽取笑》、《泣魚固寵》,或為承襲《奕慶樓書目》,亦未注明作者。

    其后,傅惜華《明代雜劇全目》著錄九種雜劇,大略如下:“《秦樓簫引鳳》,無名氏撰,《遠山堂曲品》著錄簡名,列入《具品》。《祁氏讀書樓目錄》、《鳴野山房書目》亦作簡名,今不見傳……僅見于明天啟間刻本《花鳥爭奇》卷一所收者,卷首標題正名,未載題目,亦不署作者?!盵16]傅氏著錄以上九種雜劇的出處,但未說明雜劇作者,也未提到“爭奇”作者。

    莊一拂《古典戲曲存目匯考》卷七中編雜劇四“元明闕名作品”著錄以上雜劇,提到這九種雜劇見于各種“爭奇”[17]。但在介紹鄧志謨的時候注明其作“《五局傳奇》、《茶酒山水爭奇》六卷(明天啟四年清白堂刊本)、《花鳥爭奇》等”[18]。這表明莊氏知道“爭奇”作者,但不認為雜劇是“爭奇”作者所作。

    李修生《古本戲曲劇目提要》明雜劇部分,將《秦樓簫引月》(目錄有誤,正文為《秦樓簫引鳳》)《唐苑鼓催花》、《見雁憶征人》、《折梅逢驛使》、《幽王舉烽火》、《龍陽君》《青樓訪妓》、《種松堂》、《踏雪尋梅》放入鄧志謨名下,但介紹為“鄧志謨撰,一說無名氏撰。”[19]這九種雜劇和莊一拂提到的九種雜劇內(nèi)容一樣,題目略有不同,存在簡稱與全名的差異。

    三、“爭奇”與雜劇

    無論莊一拂還是李修生,在介紹這幾種雜劇作者的時候,都存在模棱兩可的地方。不解之處在于,莊氏著錄以上九種雜劇出自《花鳥爭奇》等作品,將“爭奇”放入鄧志謨名下,但將雜劇劃入無名氏之下。

    對此,筆者認為很大可能上是因為前人對《花鳥爭奇》等“爭奇”類作品文體界定不明。前面提到,“爭奇”內(nèi)容復雜多樣,涵蓋小說、雜劇、詩賦等,對其文體界定莫衷一是。前人多認為這是一本類書或寓言詩詞合集,因此認為其中的雜劇是作者收集而非創(chuàng)作。

    傅惜華《明雜劇全目》著錄“《秦樓簫引鳳》,無名氏撰……今不見傳,僅見于明天啟間刻本《花鳥爭奇》卷一所收者,卷首標題正名,未載題目,亦不署作者”[20]。以上文字可得兩個信息:其一,傅惜華先生認為《花鳥爭奇》收錄雜劇《秦樓簫引鳳》,但筆者所見僅《花鳥爭奇》卷二、三系收錄前人詩詞賦,卷一為具體故事,且雜劇《秦樓簫引鳳》是花鳥相爭所作,在內(nèi)容上與《花鳥爭奇》卷一相對應(yīng)(后文有詳細論述),故認為雜劇是“爭奇”的一部分,與卷二、卷三收錄他人之作不同。其二,筆者所見春語堂本《四種爭奇·花鳥爭奇》卷一目錄如下:花鳥朝東皇 花鳥相嘲譏 花鳥動奏本 東皇罰作樂府 秦樓簫引鳳 唐苑鼓催花 見雁憶征人 折梅逢驛使,且正文中雜劇題目和目錄相同,并無其他題目、正名,萃慶堂本也是如此。徐扶明《元代雜劇藝術(shù)》提到,明清雜劇創(chuàng)作“有些則不用題目正名,而采用副末開場,如《齊東絕倒》、《人面桃花》”[21],這表明明清雜劇題目形式與元雜劇相比有所變化,可能沒有題目正名。傅氏提及雜劇《秦樓簫引鳳》“今不見傳”,但仍以元雜劇固有的題目、正名來要求《秦樓簫引鳳》,認為其“只有正名,未載題目”似乎也是傅氏的揣測。而莊一拂先生也很有可能受傅惜華影響,或?qū)⑵湟曌髟⒀栽娫~合集、類書,故認為這幾種雜劇像詩詞一樣收錄在各種“爭奇”之中。

    且不說前人,今人廖可斌等人編《稀見明代戲曲叢刊》介紹《踏雪尋梅劇》時,說“作者匯編類書體書籍《梅雪爭奇》后,附己作戲曲體作品《孟山人踏雪尋梅》”[22];陳旭東《鄧志謨著述知見錄》介紹鄧志謨“爭奇”作品,將其放入第三類“具有實用性又有娛樂性的??菩灶悤盵23];孫一珍[24]也將“爭奇”作品看作詩詞和寓言合集。

    結(jié)合前文對《花鳥爭奇》的介紹,筆者認為《花鳥爭奇》等“爭奇”作品是小說而不是類書,其中的雜劇不是簡單收錄,而是作者創(chuàng)作,與小說文本相關(guān)。理由如下:

    縱觀七種“爭奇”,都具備以下特征:其一敘寫兩物相爭;其二包羅小說、詩詞、雜劇、對聯(lián)等多種文體;其三體量龐大、內(nèi)容豐富。似乎作者在創(chuàng)作之時就想好要創(chuàng)造一種特殊文體,用以“爭奇”,既是作品內(nèi)部“爭”,也是作者借作品的特殊性、豐富性以“爭奇”。故“爭奇”卷一嵌入雜劇是作者有意為之,卷二、三的詩詞也是作者刻意收錄,其目的在于凸顯作品之“奇”。

    結(jié)合《花鳥爭奇》內(nèi)容,其卷二、卷三從屬于卷一,和卷一“以花鳥中詩詞歌賦匯成一秩,頒行天下”[25]相關(guān)聯(lián),但與卷一內(nèi)容有差異。卷二、卷三是作者收錄前人的詩詞賦等,基本明確標出了作者,哪怕是不知名姓的“唐人”或“無名氏”都做了題署,而卷一是對話體文本和嵌入雜劇,雜劇并未單獨說明,是“爭奇”作者創(chuàng)作的可能性較大。且《花鳥爭奇》雜劇創(chuàng)作前提是“當今之時,新聲代作”[26],遂令鳳凰、牡丹“各制樂府曲”[27],末尾注明四出雜劇分屬南腔、北腔,這表明作者有清楚的文體意識,有意新創(chuàng)“樂府”。不僅如此,《花鳥爭奇》中嵌入的雜劇《秦樓簫引鳳》、《唐苑鼓催花》、《見雁憶故人》、《折梅逢驛使》分別與鳳、花、雁、梅相關(guān),《花鳥爭奇》主要講述花鳥相爭之事,其雜劇剛好對應(yīng)鳳—鳥、花—花、雁—鳥、梅—花,形成一鳥一花相爭之勢。從創(chuàng)作目的看,雜劇是鳳凰、牡丹為顯示自身才華而作的新制樂府,以娛東皇,并被東皇嘖嘖稱奇,而卷二、卷三是“詩詞歌賦匯成一秩,頒行天下,使天下之民且謂朕風流”[28],其目的是為了匯編、以娛民眾。

    《童婉爭奇》嵌入的雜劇《舉烽取笑》、《泣魚固寵》分別是少龍借褒姒諷刺賽褒,賽褒借龍陽諷刺少龍,與“童婉相爭”內(nèi)容相契合?!讹L月爭奇》附雜劇《風月傳奇·青樓訪妓》講述文人風月場所的雅趣,以“風花雪月”對風月。《梅雪爭奇》附雜劇《孟山人踏雪尋梅》,梅、雪與“爭奇”之“梅雪”對應(yīng)?!恫杈茽幤妗犯诫s劇《種松堂》中借“茶酒會”與“茶酒”相關(guān)聯(lián)。故雜劇與“爭奇”內(nèi)容上對應(yīng)工巧,如非“爭奇”作者自己所撰,料難如此精妙契合。

    值得注意的是,《風月爭奇》的雜劇《青樓訪妓》講述黃生與鄧筠臺去風月場所尋歡的雅趣。劇中提到鄧筠臺之兄鄧景南,原系文娥家中???,與鮮鮮、巧巧交好。二妓以鄧景南所贈詩扇、詩聯(lián)夸耀。景南是鄧志謨的字號,筠臺是鄧志謨的族弟。此劇借鮮鮮、巧巧二妓之口極力夸耀鄧志謨的才華和雅趣,結(jié)合鄧志謨的身份和名氣,此劇作者對鄧志謨、鄧筠臺極為熟悉,并極力夸贊鄧氏,很有可能是鄧志謨借此自夸。

    從創(chuàng)作時間和相關(guān)著錄來看,《風月爭奇》上卷末尾有“萬歷48年事”[29]即(1620年),《童婉爭奇》卷首有“天啟甲子冬”[30]即(1624年),故“爭奇”作品大致產(chǎn)生于1620-1624年?!哆h山堂曲品劇品》著錄《泣魚固寵》、《折梅驛使》、《青樓訪妓》、《舉烽取笑》、《秦樓簫史》為一折,明中期王九思《中山狼》雜劇被認為是單折劇的鼻祖,其后單折雜劇開始大量出現(xiàn),這表明幾種雜劇出現(xiàn)時間應(yīng)在雜劇《中山狼》之后。明代呂天成(1580-1618年)《曲品》也是一部主要收錄明人傳奇、雜劇的曲學著作,但并未著錄這幾種雜劇。結(jié)合《曲品》和《遠山堂劇品》,可知雜劇出現(xiàn)時間不可能早于“爭奇”,相反,很有可能和“爭奇”出自同一時間?,F(xiàn)有資料顯示,“爭奇”作品之前,并無類似題材的雜?。ò▎握蹌。┏霈F(xiàn),這也側(cè)面為雜劇非“爭奇”作者摘錄而是創(chuàng)作提供了證據(jù)。

    四、“爭奇”的作者

    前文分析“爭奇”中的雜劇系“爭奇”作者所為,故“爭奇”作者的判斷直接影響雜劇的歸屬。關(guān)于“爭奇”作者,學界目前存在兩種觀點,以吳圣昔、金文京為代表學者認為《花鳥爭奇》等七種“爭奇”都是鄧志謨所作[31],以潘建國為代表學者認為僅《花鳥爭奇》、《山水爭奇》、《風月爭奇》為鄧志謨作,《梅雪爭奇》、《茶酒爭奇》分別為魏邦達、朱永昌作,《蔬果爭奇》、《童婉爭奇》作者有待考證[32]。

    結(jié)合以上觀點和所見資料,簡要分析如下幾種“爭奇”的作者。

    首先是爭議較少的《花鳥爭奇》、《山水爭奇》、《風月爭奇》,卷首分別題“饒安鄧百拙生編”“百拙生鄧志謨戲編”、“百拙生鄧志謨重編”,學界一直以此為證據(jù)斷定這三種“爭奇”系鄧志謨作。不僅如此,《花鳥爭奇》敘言有余應(yīng)虬題言:“更不知誰為此書,筠臺曰:吾兄百拙生也,余曰:爾兄矣,此奇渠,雖以為百拙,余則謂其不拙?!盵33]筆者翻閱文獻發(fā)現(xiàn)這三種“爭奇”卷二、卷三詩詞部分收錄了大量鄧志謨自己的詩文等作品。《花鳥爭奇》中以“鄧志謨”或“百拙生”題署的詩詞有《梅花》、《紅楊妃菊》、《白西施菊》、《百花聯(lián)句四六》、《紫燕》、《看鶯》、《續(xù)二禽言》、《為眾禽言》、《籠中鶴》、《百禽聯(lián)句四六》、《百禽聯(lián)句四六又》等11篇。《山水爭奇》中以“鄧志謨”或“拙生”、“百拙”題署的有《爛柯山》、《春日山行》、《鄱湖鞋山》、《洋子江髻山》、《巖耶采蓮曲》、《西湖采蓮曲》、《貴妃浴溫泉》、《溪行即事》、《水中月》、《題鄱湖康山廟》、《濟渡說》等11篇,其中7篇署名“拙生”,并以小字注明“自作”。《風月爭奇》中《詠水中月》署名“拙生自作”。這為幾種“爭奇”系鄧志謨作提供了新的證據(jù)。鄧志謨本身并非很出名的詩人,《花鳥爭奇》、《山水爭奇》、《風月爭奇》收集大量鄧志謨的詩作,甚至注明“拙生自作”,進一步證明三種“爭奇”是鄧志謨所作。

    對于學界不太確定的《童婉爭奇》、《蔬果爭奇》,卷首分別題“竹溪風月主人浪編”[34]“竹溪風月主人新編”[35],從題署來看,這兩部“爭奇”應(yīng)為同一作者。筆者所見明萃慶堂本《蔬果爭奇》卷首有“百拙生鄧志謨纂,蔬果爭奇,萃慶堂梓”[36](如圖1)。明天啟年春語堂刻《四種爭奇》卷首有“饒安鄧百拙編,四種爭奇,花鳥 童婉 風月蔬果,春語堂梓”[37](如圖2),這表明春語堂在刊刻時認為以上四種“爭奇”都是鄧志謨編纂,否則不會刊在一起。

    圖1

    圖2

    馬海霞、周思繁在《古籍責任者署名研究》中指出“原創(chuàng)類著作”題署主要為撰、著等,強調(diào)作品的原創(chuàng)性,特點是前無所承;“編述類著作”題署主要為編、纂、修等,編述著作雖由舊有資料改編而成,但掌握了大量文獻,剪裁、熔鑄等多種方式使作品達到完整和增值,從某種意義上說,也是一種創(chuàng)作[38]。這表明,古籍題署“編、纂”并不是現(xiàn)代意義的編輯,也具有創(chuàng)作的成分。以中國書店出版社影印文楷齋本《盛明雜劇》中的題署情況為例,60種雜劇有45種題為“編”,其中不乏徐渭《漁陽弄》、《翠鄉(xiāng)夢》、《雌木蘭》、《女狀元》,陳與郊《昭君出塞》、《文姬入塞》、《袁氏義犬》,康?!稏|郭先生誤救中山狼》題署都為“編”,標明“著”的僅有《廣陵月重會姻緣》1種,標為“譔”的有14種。此外,《通典》卷端題“唐京兆杜佑君卿纂”,《西昆酬唱集》題“宋浦城楊億大年編”,《太平御覽》卷端題“宋翰林學士……李昉等奉勅纂”,《綱鑒會纂》卷端題“瑯琊王世貞鳳洲編”。筆者所見與鄧志謨有關(guān)的20種作品,僅《得愚集》和《鍥旁注事類捷錄》題署為“著”,其余小說、戲曲、書信等17種題署為“編”,《故事黃眉》題署為“輯”。清同治《安仁縣志》卷二十六《處士》記載:“鄧志謨……著有《古事苑》、《事類捷錄》、《黃眉故事》、《白眉故事》”[39]?!栋踩士h志》提到的“諸書”,僅有《事類捷錄》題署為“著”,其余題署都為“編”,但《縣志》卻說這些書都是鄧志謨所著,這表明題為“編”的作品亦受到古人認可。結(jié)合“爭奇”卷二、卷三收集大量前人詩作,《蔬果爭奇》題“百拙生鄧志謨纂”也表明是鄧志謨采集前人資料創(chuàng)作匯編而成,而不是現(xiàn)代意義上的編輯或編纂。

    其次,筆者于《童婉爭奇》卷二、卷三所收集的“書 來往情札”中發(fā)現(xiàn)題署為“百拙生”的《與晏友代妓小紅寄箋》與鄧志謨《灑灑篇》和《豐韻情書》中《鄧生與晏書》內(nèi)容大致相同。而《灑灑篇》和《豐韻情書》并未明確指出《鄧嘯竹寄晏命吾》為“百拙生”所作,《灑灑篇》卷首還以“嘯竹主人編,鄧百拙?!睂ψ髡呤钦l做了掩蓋。除《與晏友代妓小紅寄箋》外,《童婉爭奇》還收錄了署“百拙生”的《答魏友》和署“鄧志謨”的《與黃秦卿》?!妒吖麪幤妗芬嗍珍浟耸鹈麨猷囍局兊摹睹纷印泛汀娥伭饨恰?。結(jié)合鄧志謨的知名度,以及《花鳥爭奇》、《山水爭奇》、《風月爭奇》都收錄鄧志謨作品,而《梅雪爭奇》卻并未收錄,筆者認為《童婉爭奇》、《蔬果爭奇》是鄧志謨所作。

    最后,根據(jù)《童婉爭奇》故事內(nèi)容判斷,《童婉爭奇》少都兄弟回去后心里不平,于是“點起一枝銀燭作一紙狀詞,其狀詞悉用曲牌名點綴成之”[40]。賽施、賽嬙亦“作一紙狀詞欲往官司告理,以雪前忿,其狀悉用骨牌名點綴成之”[41]。鄧志謨另有傳奇《八珠環(huán)記》用骨牌名作成,又有《玉連環(huán)記》以曲牌名作成,《八珠環(huán)記》和《玉連環(huán)記》都屬于鄧志謨《五局傳奇》。這表明鄧氏在寫作或編著時慣用骨牌名、曲牌名、鳥名等名稱聯(lián)合創(chuàng)作,《童婉爭奇》中的狀詞用“曲牌名”和“骨牌名”寫成,亦符合鄧氏創(chuàng)作求奇的習慣。

    若《童婉爭奇》為鄧氏所作,則“竹溪風月主人”為鄧氏別稱。《童婉爭奇》和《蔬果爭奇》分別題“竹溪風月主人浪編”[42]和“竹溪風月主人新編”[43],當為同一人所著,則《蔬果爭奇》亦是鄧氏所作。這恰好與明萃慶堂本《蔬果爭奇》卷首“百拙生鄧志謨撰,蔬果爭奇,萃慶堂梓”[44]相印證,亦證明《蔬果爭奇》、《童婉爭奇》是鄧志謨所作。

    吳圣昔、金文京等學者認為鄧志謨居住的地方“清風颯然”、“恐風月為人拘束”(見《與張君賢卿》信、《與陳君汝遜》信)且以鄧氏瀟灑不羈的性格,自號為“竹溪風月主人”很有可能[45]。筆者觀其作品,大多作于《風月爭奇》之前,故號“竹溪主人”或“竹溪散人”,未出現(xiàn)“竹溪風月主人”之號。鄧氏作《風月爭奇》后,倍感風月之奇,思所住之地,清風明月,皆為己有,心情曠達,自題為“竹溪風月主人”,亦未為不可。

    至于《梅雪爭奇》和《茶酒爭奇》,潘建國先生認為《梅雪爭奇》為魏邦達所作,原因有四:一是署名為“武夷蝶庵主人”,與“竹溪主人”不同;二是署名后另有“魏邦達印”(陽文)、“一字去非”(陰文);三是敘言有“百拙生亦與蝶庵主爭之乎”;四是其中收入魏邦達自己詩作13首?!恫杈茽幤妗窞橹煊啦?,原因是《茶酒爭奇》未署作者,“茶酒紀言”有“余輯《茶酒傳》成,有客問曰……答曰《茶酒爭奇》以續(xù)《花鳥爭奇》、《山水爭奇》、《風月爭奇》貂尾,天啟甲子嘉平一日莆中天馬主人鮮民子朱永昌書于黛嶂齋頭?!弊謽樱┝礅j“永昌”(鳥篆陽文)、“天馬居士”(陽文)[46]。

    筆者見萃慶堂本《梅雪爭奇》敘確有“百拙生亦與蝶庵主爭之乎”[47],署名后另有“魏邦達印”(陽文)、“一字去非”(陰文),文中也收錄魏邦達的詩作而未涉及鄧志謨的作品,故筆者贊同潘建國先生的意見,認為《梅雪爭奇》非鄧志謨所作,或為魏邦達作。鑒于筆者確實未見《茶酒爭奇》,因此此處不作討論。

    綜上所述,前人對“爭奇”文體界定不明,大多認為“爭奇”是類書或寓言詩詞合集,這極大影響了對雜劇作者的判斷。筆者認為《花鳥爭奇》等“爭奇”體作品中的雜劇并非簡單收錄,而應(yīng)是“爭奇”作者所創(chuàng)作。結(jié)合吳圣昔、潘建國先生的觀點和相關(guān)資料分析,《花鳥爭奇》、《山水爭奇》、《風月爭奇》、《童婉爭奇》、《蔬果爭奇》當為鄧志謨作,《花鳥爭奇》中的雜劇《秦樓簫引鳳》、《唐苑鼓催花》、《折梅逢驛使》、《見雁憶征人》亦是鄧志謨所創(chuàng),與之類似,《風月爭奇》中的《青樓妨妓》,《童婉爭奇》中的《舉烽取笑》、《泣魚固寵》亦為鄧志謨作?!睹费幤妗肥俏喊钸_作,其《踏雪尋梅劇》亦為魏邦達作。《茶酒爭奇》暫不討論。

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