困難片段中小軍鼓常用演奏技術(shù)的應(yīng)用

梁蔚

摘要：眾所周知，在交響樂(lè)中，小軍鼓的運(yùn)用以及演奏在整個(gè)樂(lè)隊(duì)之中都有著增強(qiáng)音響以及節(jié)奏的效果，能夠讓音樂(lè)更加的雄壯，節(jié)奏更加具有多樣化。大多數(shù)情況之下，小軍鼓主要在進(jìn)行曲風(fēng)格音樂(lè)或者片段之中有所應(yīng)用，有時(shí)，小軍鼓亦能夠進(jìn)一步烘托音樂(lè)所描繪的畫(huà)面，將音樂(lè)推向高潮。本文正是基于此，主要對(duì)困難片段中小軍鼓常用演奏技術(shù)進(jìn)行分析和研究，具體情況如下。

關(guān)鍵詞：困難片段；小軍鼓；演奏技術(shù)；應(yīng)用

一、前言

小軍鼓是打擊樂(lè)器中較為重要的樂(lè)器之一，具有非常悠久的歷史。此外，小軍鼓也是打擊樂(lè)學(xué)習(xí)之中的一大基礎(chǔ)性樂(lè)器。其具有音色清晰，節(jié)奏明快的特點(diǎn)，在演奏時(shí)還因?yàn)榘橛许懴野l(fā)出其特有的音樂(lè)而更加具有特色。在十八世紀(jì)時(shí)，小軍鼓在交響樂(lè)中的使用還存在一定的使用局限，在交響樂(lè)作品中鮮有小軍鼓的片段。發(fā)展到今天，小軍鼓演奏方式有了非常大的變化和一定的發(fā)展進(jìn)步，逐漸成為了交響樂(lè)中重要的組成部分之一，具有無(wú)法替代的地位和作用。

二、小軍鼓在不同交響樂(lè)困難片段之中的演奏

（一）小軍鼓控槌技術(shù)

在以往早期的交響樂(lè)作品中，比才及羅西尼熱衷于使用以及創(chuàng)新小軍鼓，這也讓他們成為了將小軍鼓寫(xiě)入到交響樂(lè)作品當(dāng)中的早期主要代表人物。在比才所著的《阿萊城姑娘》這一作品當(dāng)中，小軍鼓所具備的獨(dú)有音色才得到了一定的開(kāi)發(fā)及應(yīng)用。 一般而言，小軍鼓力度控制主要在兩個(gè)方面，首先是對(duì)于多小節(jié)同節(jié)奏控制，這需要保持穩(wěn)定并且均速的演奏，其次是對(duì)于力度的把控。小軍鼓每個(gè)小節(jié)主要敲擊四個(gè)八分音符，節(jié)奏由極弱到極強(qiáng)，這種演奏方式中小軍鼓是將響弦去掉的，采取定音鼓槌單手進(jìn)行敲擊。在進(jìn)行演奏時(shí)必須在每個(gè)小節(jié)第一個(gè)音之中演奏出重音，而后三個(gè)音在進(jìn)行演奏時(shí)必須演奏均勻，在演奏的整體過(guò)程中注重對(duì)于速度的穩(wěn)定性把握以及節(jié)奏的準(zhǔn)確性把握[1]。在漸強(qiáng)的演奏過(guò)程中也需要注重層次的分明性，每個(gè)力度都需要事先進(jìn)行計(jì)劃。然而在拉威爾的《波萊羅舞曲》當(dāng)中，小軍鼓起著是支架的作用，這一作用主要的特征在于其整體的個(gè)性化節(jié)奏。在樂(lè)曲的開(kāi)端，小軍鼓就用極弱的力度將樂(lè)曲固定的節(jié)奏演奏出來(lái)，并且采取重復(fù)的方式貫穿整個(gè)作品，后續(xù)隨著樂(lè)曲的推進(jìn)，小軍鼓演奏力度也有所變化，逐漸由極弱變?yōu)闃O強(qiáng)，這一變化也隨之帶動(dòng)著整個(gè)樂(lè)隊(duì)，也是樂(lè)隊(duì)漸強(qiáng)的一個(gè)過(guò)程。樂(lè)曲演奏到最高潮部分時(shí)，前序所積蓄的力量都爆發(fā)了，此時(shí)為了更好地增強(qiáng)高潮的氣氛，又增加了第二個(gè)小軍鼓用來(lái)提升音量。在進(jìn)行整首舞曲的演奏過(guò)程中，為了更好地讓小軍鼓起到演奏極弱的力度，可以采取將食指按住槌頭的方式來(lái)進(jìn)行演奏，在樂(lè)曲漸強(qiáng)過(guò)程當(dāng)中，演奏者的雙手可以逐漸向槌后端進(jìn)行移動(dòng)，慢慢增強(qiáng)力度。這一演奏方式有利有弊，有利的一面在于這一演奏方式能夠非常容易達(dá)到演奏極弱的力度，但是也會(huì)導(dǎo)致演奏者在雙手后移動(dòng)過(guò)程之中無(wú)法控制力度，導(dǎo)致節(jié)奏出現(xiàn)不穩(wěn)情況[2]。在進(jìn)行這一類(lèi)節(jié)奏性較強(qiáng)的樂(lè)曲演奏過(guò)程之中，不單需要對(duì)演奏技法進(jìn)行注重，對(duì)于鼓槌的選擇以及其敲擊位置選擇都非常的重要，在不同樂(lè)曲演奏時(shí)必須選擇適當(dāng)?shù)牟馁|(zhì)以及重量的鼓槌進(jìn)行演奏，進(jìn)而起到更佳的效果。

（二）小軍鼓滾奏技術(shù)

在馬蘭·馬雷的歌劇作品《阿爾基奧涅》之中為了更好地對(duì)風(fēng)暴場(chǎng)面進(jìn)行描繪進(jìn)而在樂(lè)曲之中增加了小軍鼓進(jìn)行滾奏。這一滾奏使得樂(lè)隊(duì)的演奏間奏的段落極為出眾，充分變現(xiàn)除了風(fēng)暴來(lái)臨時(shí)兇猛的感覺(jué)，給人一種翻天覆地的感覺(jué)，被稱(chēng)為至整個(gè)法國(guó)歌劇當(dāng)中最為著名的風(fēng)暴景象。這一作品使得歌劇交響樂(lè)作為發(fā)展交響樂(lè)之中奠定小軍鼓演奏地位的一大重要作品。在羅西尼的作品《賊鵲》當(dāng)中，采取了兩個(gè)不同高音的小軍鼓演奏。在樂(lè)曲開(kāi)端便是由兩個(gè)小軍鼓先后采取不同的力度進(jìn)行滾奏，采取了不同音高的多個(gè)小軍鼓進(jìn)行演奏，這一演奏方式后來(lái)也被作曲家肖斯塔科維奇使用過(guò)[3]。在樂(lè)曲《西班牙隨想曲》片段之中，也使用小軍鼓演奏出了歡快的節(jié)奏感，進(jìn)一步對(duì)節(jié)日慶典之中的場(chǎng)面進(jìn)行了烘托。在這一演奏方式中需要注意的是在每次敲完一個(gè)滾奏中的第一拍的音必須敲擊清晰，不要和滾奏粘連。

（三）小軍鼓裝飾音技術(shù)

在對(duì)標(biāo)題音樂(lè)進(jìn)行演奏時(shí)，演奏者需要對(duì)音樂(lè)內(nèi)容以及創(chuàng)作的背景進(jìn)行了解和掌握，這也是決定演奏者是否能表達(dá)出音樂(lè)想要表達(dá)思想的關(guān)鍵之處。里姆斯基·科薩科夫是俄羅斯民族樂(lè)派“強(qiáng)力集團(tuán)”的一員，其所譜寫(xiě)的《天方夜談》組曲就是非常具有代表性的一個(gè)例子。這一作用主要表達(dá)的思想是對(duì)于生命以及真理的渴望，同時(shí)還和民間音樂(lè)進(jìn)行了結(jié)合，很好地反映了當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征[4]。在這個(gè)片段當(dāng)中，主要使用了前面提到的帶裝飾音作用的八分音符作為鋪墊，最后采取32分音符的快速聯(lián)奏將樂(lè)曲推向了高潮，這一片段的演奏難點(diǎn)在于如何在清晰演奏裝飾音的基礎(chǔ)上使其具有顆粒感，特別是在這一判斷速度之中，音符極其容易出現(xiàn)模糊的情況，使得演奏音符發(fā)生力度不均情況，導(dǎo)致音符模糊[5]。而后續(xù)的32分音符在進(jìn)行演奏時(shí)必須十分準(zhǔn)確，在這一情況之下，可以根據(jù)個(gè)人的喜好選擇雙跳或者單擊的方式進(jìn)行演奏。

三、結(jié)語(yǔ)

小軍鼓發(fā)展到今天，特別是在其大量使用至交響樂(lè)中之后，小軍鼓不管是在打擊樂(lè)樂(lè)器之中或者是在整個(gè)器樂(lè)家族之中都有著無(wú)可取代的作用和地位[6]。小軍鼓也是對(duì)打擊樂(lè)基本功進(jìn)行考查的一大標(biāo)準(zhǔn)，教師在進(jìn)行打擊樂(lè)的教學(xué)時(shí)，也需要對(duì)小軍鼓基礎(chǔ)教學(xué)以及演奏 及時(shí)進(jìn)行著重的介紹和講解，在日常學(xué)習(xí)之中，長(zhǎng)期保持小軍鼓基本功練習(xí)和演出實(shí)踐之間的結(jié)合，才能夠逐步提升演奏人員在演奏小軍鼓方面的能力和水平。

參考文獻(xiàn)

[1]趙強(qiáng). 淺談小軍鼓常用演奏技術(shù)在困難片段中的應(yīng)用[J]. 黃河之聲，2017（22）：124-125.

[2]黃艷嶺. 打擊樂(lè)器小軍鼓與馬林巴之比較[J].黃河之聲，2018（05）：40.

[3]趙藝. 就小軍鼓常用樂(lè)隊(duì)片段《天方夜譚》[D].四川音樂(lè)學(xué)院，2016.

[4]張佳. 淺析辛格弗里德·芬克《小軍鼓組曲》的音樂(lè)風(fēng)格與技術(shù)難點(diǎn)[D].天津音樂(lè)學(xué)院，2019.

[5]宋艷麗. 淺談小軍鼓演奏中滾奏的訓(xùn)練法與運(yùn)用[J]. 內(nèi)蒙古教育（職教版），2015（04）：56-57.

[6]袁晨斐. 國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)小軍鼓基本功40條練習(xí)要求[J]. 科技信息，2014（10）：169-170+177.