蘇童小說色彩詞語的陌生化研究

辛月

【摘 要】蘇童的小說語言一直以詭譎多變、高遠奇特著稱，他的作品中往往使用非常規(guī)的表現(xiàn)手法，注重語言的表達效果，其中，色彩詞語的陌生化表現(xiàn)尤為突出。本文嘗試運用語義學(xué)、語用學(xué)相關(guān)理論，結(jié)合心理學(xué)等學(xué)科，來探究蘇童小說語言中色彩詞語陌生化的成因及特征。

【關(guān)鍵詞】蘇童小說;語言陌生化;色彩詞語

中圖分類號：I206文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）26-0226-02

蘇童，當代著名作家，代表作眾多。本文將運用語義學(xué)、語用學(xué)的相關(guān)理論，結(jié)合心理學(xué)等學(xué)科，對蘇童小說中色彩詞語的陌生化成因及特征進行探究，并分析其作用。

一、色彩詞語與陌生化

色彩詞語就是用來描繪顏色的詞語，也被稱為顏色詞，不同的文化中，即使是相同的顏色，它們背后所帶有的道德觀念、美學(xué)色彩等都存在或多或少的區(qū)別。語言是文化的載體，文化是語言的反映，語言隨著社會的發(fā)展變化而變化，因此色彩詞語也在不斷變化。

所謂“陌生化”，其概念最初是由俄國形式主義提出的，它的意義在于以一種新穎、不合常規(guī)甚至是扭曲的方式將現(xiàn)實反映出來，而不是完全再現(xiàn)現(xiàn)實?！罢Z言陌生化”是“陌生化”手法在文學(xué)語言上的體現(xiàn)，即用破壞常規(guī)的方法，從語言學(xué)理論的角度去強調(diào)文學(xué)作品的美學(xué)意義，從而體現(xiàn)文學(xué)作品的獨特性。

色彩詞語作為語言中的一部分，它的陌生化也是值得探究的，而蘇童作為一個色彩詞語運用的匠人，他勇于突破常規(guī)的色彩詞語組合，能夠賦予詞語更多的意義，凸顯中國語言文字的魅力。

二、色彩詞語陌生化的成因

蘇童在其小說創(chuàng)作中善于用獨具一格的色彩詞語組合來描摹客觀事物或情境，以此渲染氣氛或表達主觀感受。在他的小說中，獨特的色彩詞語組合構(gòu)成了一幅幅絢麗的畫面，顛覆了人們的常規(guī)觀念，帶給人們不同尋常的審美感受。而促使他形成這種陌生化的色彩詞語運用方法，主要有兩個原因：一是自然環(huán)境的影響;二是蘇童本人人生經(jīng)歷的影響。

（一）自然環(huán)境的潤物無聲

蘇童從小就生活在江南水鄉(xiāng)，而且是在自然風(fēng)景獨特秀麗、人文歷史底蘊豐厚的蘇州長大，這樣的環(huán)境給予了他很多的色彩記憶，從而影響到他日后在文學(xué)創(chuàng)作中使用色彩詞的特點。蘇童是非常幸運的，因為他自小生活的自然環(huán)境，給予了他豐富的色彩儲備，帶給他無限的色彩想象力。

（二）人生經(jīng)歷的潛移默化

在人類形成對色彩的本質(zhì)性認識的過程中創(chuàng)造性想象力是不可缺少的，而蘇童的童年患病經(jīng)歷以及“文革”的經(jīng)歷對促成這種想象力功不可沒。那段時間全國上下都被“黑白灰”淹沒了，這段記憶對他以后的文學(xué)創(chuàng)作有著重要的影響。禍不單行，蘇童在九歲的時候，患了嚴重的腎炎和并發(fā)性敗血癥，這些都在蘇童的心里留下了灰暗的印記，對他的創(chuàng)造性想象起到了極大的啟發(fā)作用，也可以說這是一種補償心理，因為現(xiàn)實的顏色是單調(diào)的，所以他在小說中就使用多樣的色彩表達自己的情感。

三、色彩詞語陌生化的特征

為了追求別具一格的審美效果，蘇童在實際的小說寫作中使用了陌生化的色彩組合，創(chuàng)造了獨特的文學(xué)變異形式。

（一）傳統(tǒng)色彩的多樣化使用

1.傳統(tǒng)色彩的破格使用。在蘇童的文學(xué)作品中，紅色意象比比皆是。愛娃·海勒就曾說過：“罪惡從愛情直至仇恨——所有令血液沸騰的情感都是與血密切相關(guān)的。紅色是正面與負面的各種激情的象征色?！盵1]在蘇童的作品中，紅色突破了傳統(tǒng)漢語中的“吉祥喜慶”義，更加傾向于代表欲望、災(zāi)難、死亡等含義。例如在《飛越我的楓楊樹故鄉(xiāng)》中反復(fù)出現(xiàn)了“猩紅色的罌粟花”，很顯然，在這里蘇童將紅色與血腥、欲望、死亡聯(lián)系在了一起，預(yù)示著人們的悲慘命運。在傳統(tǒng)漢語文化中藍色象征著冷靜、希望、活力等，但在蘇童的作品中，藍色是一種憂郁、陰暗的色彩，代表著死亡與災(zāi)難。例如他在《一九三四年的逃亡》中將“死亡”比喻成“墨藍的屋頂”，直接將藍色與死亡聯(lián)系起來。紅與藍本是最傳統(tǒng)的顏色，蘇童在其小說中突破這種傳統(tǒng)顏色的含義，賦予了它們新的意義，增加了文章的蘊味。

2.傳統(tǒng)色彩的對比使用。在蘇童的作品中，描寫事物時通常使用的是多色詞，呈現(xiàn)出紛繁復(fù)雜的特點，且傳統(tǒng)色彩之間互相對應(yīng)，形成了鮮明的對比。在《妻妾成群》中描述井水是“藍黑色的”，將傳統(tǒng)色彩“黑”與“藍”形成對比，互相碰撞，暗示了頌蓮凄苦的命運，同時也從側(cè)面反映了封建禮教吞噬人性的恐怖景象。在蘇童的小說中，紅與黑的對比使用隨處可見，例如在《罌粟之家》中出現(xiàn)的“黑紅的血”將場景渲染的極度富有張力，給人一種可怖的視覺感，反映了地主階級的欲望、生殖的欲望對人性的壓迫與漠視。

3.傳統(tǒng)色彩的配合使用。蘇童的小說非常注重多種色彩構(gòu)成的畫面感，例如在《飛越我的楓楊樹故鄉(xiāng)》連續(xù)出現(xiàn)的“雪白”“金黃”等，從中我們可以看到，蘇童在一句話里使用了多個色彩詞，給人一種視覺享受，讓人在腦中自動勾勒出語句中所描述的場景，這種色彩的配合使用不僅能夠呈現(xiàn)出一幅極其震撼人心的畫面，也為抒發(fā)文章的主旨埋下伏筆、奠定基礎(chǔ)。由此可見，蘇童非常重視色彩的搭配和文章的畫面感。

（二）色彩與事物的反常搭配

1.色彩與抽象事物的反常搭配。色彩與抽象事物的搭配，反映了主體情緒對抽象事物的色彩投射，使我們對抽象事物的理解更加具有可視性，從而更加深入的體會到小說主旨。例如蘇童在《一九三四年的逃亡》把烏黑與年暈相搭配，“年暈”原本屬于抽象的概念，但是蘇童賦予了其色彩，將抽象概念與色彩融合在一起，體現(xiàn)了作者的主觀情感，更有利于小說主旨的呈現(xiàn)。在《舒家兄弟》中將藍色與死亡聯(lián)系在一起，創(chuàng)造出一種視覺感受，描摹出一幅陰暗、詭異的畫面，能夠使人對“死亡”這個抽象概念產(chǎn)生一種別樣的理解。

2.色彩與客觀事物的反常搭配。在色彩與客觀事物的反常搭配使用中，體現(xiàn)出主觀情感能夠改變客觀事物的色彩，使客觀事物的色彩產(chǎn)生變異。例如在《一九三四年的逃亡》提到“紫色的細菌”，在《城北地帶》中提到“藍綠色的冬天”“發(fā)黑發(fā)黃的春夏”等，它們在漢語中的搭配是不符合規(guī)則和常識的。“紫色的細菌”，用“紫色”來修飾細菌，這與人們的生活常識是完全不相符的，造成了一種陌生化的效果?！八{綠色的冬天”與“發(fā)黑發(fā)黃的春夏”與人們認知中的冬天和春夏相悖，完全顛倒了人們的常規(guī)印象，使讀者在這種陌生化的效果中體會他的主觀情感以及他所要表達的文章主旨。

3.色彩與人類情感的反常搭配。色彩與人類情感的反常搭配能夠反映人類情感的變化，通過色彩的變幻可以體察小說中人物的命運變遷。如《妻妾成群》中頌蓮剛到陳府的時候，小說中有這樣的描述：“換了套粉綢旗袍，腳上汲雙繡花拖鞋。”[2]“粉綢旗袍”“花拖鞋”都反映出她當時是一個對新生活充滿希望的年輕女學(xué)生，可是當她經(jīng)歷了陳府中女人們的明爭暗斗、封建傳統(tǒng)的壓迫之后，她便以“黑衣黑裙”的形象出現(xiàn)。從粉色到黑色，這種色彩的轉(zhuǎn)變反映出人物心理的變化，體現(xiàn)出人物命運出現(xiàn)了重大轉(zhuǎn)折。

從以上分析中我們可以看出，通過對傳統(tǒng)色彩的多樣使用和反常搭配，可以衍生出很多表示色彩的詞語來。因此在文學(xué)創(chuàng)作中，色彩詞語可以任作者隨意搭配，但是這種色彩詞語必須得表現(xiàn)出人物的真實感受，透過色彩詞語的表層意象，能夠觸摸到人物內(nèi)心的真實情感。

四、結(jié)語

蘇童對色彩詞語的精細研究，不但豐富和發(fā)展了色彩詞語的組合，而且用一種陌生化的形式將漢語詞語的表現(xiàn)力最大化，從而將小說中人物的內(nèi)心世界和作者的主觀情感表現(xiàn)的淋漓盡致。本文描寫和分析了蘇童小說中色彩詞語陌生化的成因和特征，并得出色彩詞語陌生化可以加強文章的藝術(shù)表達效果、延長讀者的情感共鳴時間以及加深小說的意蘊深度的結(jié)論。

參考文獻：

[1][德]愛娃·海勒.色彩的文化[M]. 吳彤譯.北京：中央編譯出版社，1985，311.

[2]蘇童.妻妾成群[M].上海：上海文藝出版社，2004，2.