淺談現(xiàn)實主義題材舞蹈作品中的人物形象塑造

嚴一宸 曹海濱

【摘 要】塑造人物形象的手法數不勝數，但無不以造出完美的“舞臺人物形象”為最高追求。因此，如何在舞蹈作品中塑造出有血有肉且具有一定審美價值的“舞臺人物形象”便成了作品創(chuàng)作的重中之重。本文以作品《忠魂》中當代抗戰(zhàn)戰(zhàn)士的形象的塑造手法作為案例，來研究現(xiàn)實主義題材舞蹈作品中人物形象的塑造。

【關鍵詞】現(xiàn)實主義題材舞蹈;人物形象塑造;《忠魂》

中圖分類號：J705?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）26-0109-02

一、現(xiàn)實主義作品中“由淺入深”地塑造人物形象

現(xiàn)實主義題材舞蹈作品塑造人物形象的特點：每一部舞蹈創(chuàng)造作品的誕生都是創(chuàng)作者的一次心理和身體結合的體驗，一次創(chuàng)作心理歷程，舞蹈和其他文藝形式一樣，是生活的反映，時代的產物，其來自生活和時代，又反過來給予時代、人民、生活的思想感情以一定的影響。舞蹈作品是創(chuàng)作者對生活、時代、社會的感悟不斷提煉之后呈現(xiàn)的作品，是創(chuàng)作者對生活感受的體驗和反映，舞蹈中塑造的人物形象生動鮮活，演員舉手投足間的悲傷和喜悅，使得飽滿的人物所呈現(xiàn)的情緒情感能夠讓欣賞者一同進入人物的內心世界。通過舞蹈化使人物形象重現(xiàn)，欣賞者就會產生形象思維與情感想象上的表象依據，并以此展開想象與思考，使舞蹈作品得到觀眾的認同和理解。

（一）簡單直觀地賦予人物在觀眾心中的第一印象

現(xiàn)實主義題材舞蹈作品是當代中國舞蹈的主流，因其緊緊扎根于我們的生活，所以能夠喚醒人們心底深處最純真的情感。首先觀眾在沒有觀看過整部作品的情況下，可以根據作品的創(chuàng)作背景能夠在心里聯(lián)想到作品即將要呈現(xiàn)的人物形象，在心中產生對于作品人物形象大體輪廓的幻想。當作品開始呈現(xiàn)到觀眾眼前時，燈光和音樂塑造出意境，將觀眾帶入為了塑造人物形象或為劇情發(fā)展需要而設定的特有的情緒氛圍之中，為人物的情節(jié)、情緒的發(fā)展做鋪墊，這也是現(xiàn)實主義題材所獨有的感染力。如果說燈光給了觀眾意境或情緒，那么服裝、化妝、道具的設計便更加直白地告訴觀眾眼前的人物所處的環(huán)境，職業(yè)，身份以及社會地位等，甚至可以讓觀眾聯(lián)想到在人物身上即將發(fā)生的事，在觀眾沒有觀看過完整作品之前，能夠最直觀地欣賞到的人物形象。燈光、化妝、服裝、道具在舞蹈中我們統(tǒng)稱為舞美，通過舞美配上音樂，以及觀眾對人物背景或多或少的了解，作品便可以給予觀眾人物形象的第一印象，這也是現(xiàn)實主義題材舞蹈作品中由淺入深地塑造人物形象中的“淺”。簡單直觀，一目了然，為情節(jié)發(fā)展和情緒設定做了鋪墊，也為下面的人物形象塑造創(chuàng)造了良好的空間和環(huán)境。

（二）由外而內地深入塑造人物形象

在生活中，人們常說“由一件事，看出一個人”，緊緊扎根于生活的舞蹈藝術將此轉化為塑造人物形象的一種藝術手法?，F(xiàn)實主義題材舞蹈作品中，敘事型作品便將此作為主要的塑造人物形象的手法之一。通過人物在事件中的表現(xiàn)，來體現(xiàn)出其性格特征，讓觀眾產生對其判斷和看法，是真是假，是善是惡，是愛是恨，是尊是卑……相比之前通過舞美直白地表現(xiàn)人物的形象，刻畫得更加深入。

舞蹈是通過舞者的肢體語言來演繹的行為藝術，而人物的行為和情緒都需要依靠肢體動作來表現(xiàn)，因此舞蹈中動作的設計變成了舞蹈作品創(chuàng)編的主題內容，人物的喜怒哀樂或是愛恨情仇抑或生老病死，都需要用肢體動作來表現(xiàn)在觀眾的眼前。因此在現(xiàn)實主義題材舞蹈作品中，創(chuàng)編者會根據人物的性格和行為和故事情節(jié)設計出特定的動作，但這些動作并不是毫無章法，會根據作品的需要，舞者的能力，并且在某一舞種的基礎上加以二度創(chuàng)作和修改，用以塑造與刻畫人物的形象。根據故事的情節(jié)發(fā)展，進而對動作的風格、空間，力度，時間、方向等方面進行調整，從而符合人物的特點，更好地烘托出人物的性格。在不同的情節(jié)中，人物也會有不同的情緒，不同的情緒也會有不同的動作表現(xiàn)。動作的設計，基于作品的情節(jié)基礎之上，需要跟劇情的發(fā)展，來展現(xiàn)人物的行為舉止與情感路線，在此基礎上，再設計出的動作才更貼切形象，更合乎情理，若不根據情節(jié)毫無章法地設計動作，只是一味地追求美觀，就塑造人物形象而言，也是失敗的。如果說，舞美給予觀眾的是人物“淺”的形象，那么情節(jié)與動作的設計，便將人物的形象在觀眾心中進行了更加深入地剖析，介乎“淺”與“深”之間。

（三）現(xiàn)實主義舞蹈人物形象給予觀眾的情感體驗

在舞蹈藝術中，現(xiàn)實主義題材的舞蹈作品大多演繹的是我們生活中現(xiàn)實發(fā)生過的事件或社會現(xiàn)象，因其緊緊扎根于我們的生活，所以我們更能體會到其中的深刻內涵與思想情感。情感活動就如發(fā)動機一樣，必須有充分的熱量才能運轉?，F(xiàn)實主義舞蹈題材作品中，如果說劇情以及動作的創(chuàng)編是舞蹈的血液，那么情感，便是其最深處的靈魂。作品沒有情感便會變得空洞乏味，相比沒有情感的假與空，現(xiàn)實主義題材舞蹈作品便是通過情感來喚醒人們心中的真、善、美！有了情感的人物，才會更加真實。舞者通過豐富的肢體語言，精心設計的舞蹈動作組合配上特定的音樂，如夢如幻的燈光以及各種服飾道具來演繹人物時，只有投入情感，抓住人物的內心世界才能夠凸顯人物的個性形象，才能使人物更加的鮮活飽滿。

二、作品《忠魂》中的人物形象塑造

（一）編導的創(chuàng)作靈感及作品人物的原型

編導們歷經數月，走訪江蘇省連云港市贛榆區(qū)紅色教育圣地抗日山，并采訪當地文化機構以及住民。深入了解了1941年為阻止日軍南下北上的匯合，八路軍115師導2旅與山東縱隊2旅配合，打響了贛榆青口奔襲戰(zhàn)的歷史事件。據調查了解，戰(zhàn)爭持續(xù)了六天五夜，我軍告捷，打破了敵人的海上封鎖，打通了我華東與膠東的聯(lián)系，創(chuàng)建了濱海抗日根據地。在抗日山上修建了1634座烈士墓，印刻著3576名烈士英名。以此為背景，編導選取了戰(zhàn)爭中一段真實感人的事件作為舞蹈創(chuàng)作的題材，以在事件中逝去的二十二名戰(zhàn)士以及唯一一名幸存的老兵作為人物原型，創(chuàng)作出了經典紅色舞蹈作品《忠魂》。

（二）簡析作品中的人物形象刻畫

幕起，舞者身著綠色軍裝，步履蹣跚，白發(fā)蒼蒼，胸前掛著一枚枚軍功章，一位戰(zhàn)功赫赫的老兵形象在舞臺上呈現(xiàn)出來。紅色燈光下，二十三名舞者以各種姿勢，組成了一個尸堆，二十三名舞者身著沾滿鮮血和灰塵且破爛不堪的八路軍裝，通過化妝，在二十三名舞者的身上臉上做出了一道道“傷口”，使觀眾瞬間能聯(lián)想到這是一片戰(zhàn)場，而這尸堆中的正是為國犧牲的八路軍戰(zhàn)士。

一只鮮血淋漓的手，從尸堆中伸出來，從中爬出來一個傷痕累累、赤裸上身的小戰(zhàn)士。在這名小戰(zhàn)士的手上系這一根紅的綢帶，而與此同時，老兵的手上也有著一根紅色的綢帶，不同的只是老兵的那一條綢帶更具歲月的滄桑。此時此刻，老兵和這名小戰(zhàn)士的關系顯而易見，小戰(zhàn)士便是年輕時的老兵！

編導使用兩根紅色的綢帶，將兩名舞者的關系表現(xiàn)出來，并且運用了倒敘的手法，使得整段舞蹈便從老兵的回憶中開始。滿身傷痕，身著破爛軍裝的二十二名戰(zhàn)士以及開頭的尸堆也能夠使得觀眾想到這場戰(zhàn)爭是多么慘烈。群舞部分，舞者們的動作鏗鏘堅毅，剛猛有力，充分描繪出了一群浴血奮戰(zhàn)的戰(zhàn)士們的形象，跌倒又爬起，再跌倒又爬起的動作設計將戰(zhàn)士們無畏敵人，甘為國家拋頭顱灑熱血的精神也表現(xiàn)了出來。保護著這名小戰(zhàn)士的二十二位戰(zhàn)士，與敵人苦苦戰(zhàn)斗，并且戰(zhàn)友之情也在他們身上表現(xiàn)得淋漓盡致，為了保護最年輕的小戰(zhàn)士，他們甘愿用自己的身體擋住敵人的子彈。此時此刻，一群有血有肉，無畏生死，奮戰(zhàn)到底，為國家拋頭顱灑熱血，有情有義，以生命拯救戰(zhàn)友的錚錚男兒其熱血戰(zhàn)士的形象被塑造刻畫了出來。

在其他二十二名舞者倒下之后，這名小戰(zhàn)士和身著綠軍裝的老兵瘋狂地拖動戰(zhàn)友們的身體，他們或者可以說是他，是有多么希望還有活著的戰(zhàn)友。他的年齡還小，他看著這么多的戰(zhàn)友為他而死，心理崩潰。此時將一個無助，絕望的小戰(zhàn)士形象表現(xiàn)出來。也充分抓住了劇中的淚點，在扮演小戰(zhàn)士的舞者的一聲哀號中，觀眾的心揪了起來，感人淚下。最后一段群舞，二十四名舞者人手一條紅色的綢帶，伴隨著跌倒，爬起，再跌倒再爬起繼續(xù)艱苦奮戰(zhàn)的動作設計，飄舞的綢帶如同戰(zhàn)士們拋灑的熱血，已如同鮮紅的旗幟，以剛勁堅毅的舞姿，深深震撼著觀眾。

整部作品首先運用燈光和服裝以及特效化妝，來表明人物關系以及角色身份，以三段剛勁有力的群舞動作表現(xiàn)了戰(zhàn)士們不懼敵人，艱苦奮戰(zhàn)的狀態(tài)，以戰(zhàn)士們無畏生死，保護小戰(zhàn)士的故事情節(jié)表現(xiàn)出了他們的有情有義，以情節(jié)性的表演演繹了小戰(zhàn)士在戰(zhàn)爭中從害怕絕望，而后成長為一名真正戰(zhàn)士的過程。

三、作品《忠魂》的人物形象塑造手法

現(xiàn)實主題題材舞蹈作品從外而內塑造出舞臺人物形象，在舞美上從“淺”呈現(xiàn)出任務的形象，如《忠魂》中，軍綠色的現(xiàn)代軍裝，滿頭白發(fā)，一枚枚軍功章，便將一名戰(zhàn)功赫赫的老兵形象展現(xiàn)出來。滿身鮮血、特效傷痕，加上千瘡百孔的殘破八路軍服裝，將慘烈戰(zhàn)斗中的人物形象展現(xiàn)在觀眾面前。一根紅色的綢帶，加上相同情節(jié)中特有的相同的舞段，將老兵與小戰(zhàn)士的關系表明出來。在編排動作上，編導使用了三段鏗鏘有力，堅毅剛猛的群舞動作，將戰(zhàn)士們浴血奮戰(zhàn)，不畏生死的精神表現(xiàn)得淋漓盡致，情節(jié)性的表演將從戰(zhàn)友們尸體中存活下來的小戰(zhàn)士的絕望無助，展現(xiàn)到了觀眾的心里。在情節(jié)上，二十二名戰(zhàn)士為小戰(zhàn)士生命付出自己的生命，以及二十二位戰(zhàn)士無畏生死的狀態(tài)和老兵回憶式的設計，深深吸引并且震撼了觀眾。最后在感情上，老兵對戰(zhàn)友們的緬懷，戰(zhàn)友們對小戰(zhàn)士的無私，小戰(zhàn)士的絕望無助，以及最后用國旗向逝去的英靈的致敬，無一不將這些人物演繹得鮮活飽滿。

四、結語

綜上所述，舞蹈是最古老的藝術形式之一，早在遠古時期，我們的祖先就用“手之舞之，足之蹈之”來表達他們激動的思想情感?，F(xiàn)實主義舞蹈題材，之所以能夠成為中國舞蹈的主流，正是因為其深入人心，發(fā)人深省。一個成功的“舞臺人物形象”的塑造，在作品的創(chuàng)編中有著關鍵性的作用。舞蹈作品的人物創(chuàng)作是舞蹈作品創(chuàng)作的一部分。只有當舞蹈作品中人物準確、鮮明，使作品與觀眾的內心情感產生共鳴時，并與個人情感、時代進步和社會發(fā)展等達到統(tǒng)一的藝術狀態(tài)時，才會產生令人贊賞的優(yōu)秀藝術作品。