從皮克斯動畫作品看人性美與藝術(shù)美的融合

秦洪揚

【摘 要】皮克斯動畫工作室是上世紀(jì)最早利用電腦技術(shù)進(jìn)行三維動畫創(chuàng)作的公司之一。皮克斯自成立之日起就立足于開發(fā)計算機(jī)技術(shù)，利用技術(shù)講好故事。作為全球最具影響力的動畫公司之一，皮克斯的動畫作品具有鮮明的特點，每部影片都在充滿童趣的故事架構(gòu)中解讀真情的可貴，充分體現(xiàn)了人性美和藝術(shù)美，讓觀眾在體會動畫藝術(shù)魅力的同時也感受到濃濃的人文情懷。

【關(guān)鍵詞】皮克斯;三維動畫;人性美;藝術(shù)美

中圖分類號：J905 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）27-0098-02

20世紀(jì)80年代到90年代，美國動畫迎來新的春天，電影院的觀眾日漸增長，帶動了院線動畫長片的興盛。那一時期動畫創(chuàng)作者追求將電影效果做到如現(xiàn)實一般逼真，但大家很快發(fā)現(xiàn)真正令人激動的是創(chuàng)造別有風(fēng)味的現(xiàn)實，因此動畫的藝術(shù)性再一次得到大家的重視。作為三維動畫的先驅(qū)者，皮克斯將先進(jìn)的計算機(jī)技術(shù)與傳統(tǒng)的人性理念相結(jié)合，創(chuàng)造出感人至深的故事，且其動畫不拘泥于某一種風(fēng)格，讓觀眾在每一部動畫影片中都能找到不同的驚喜，感受到不同的藝術(shù)美。

一、皮克斯動畫影片中的人性美

皮克斯的每一部動畫作品中都包含著創(chuàng)作者想要傳達(dá)的理念。創(chuàng)作者通過對動畫角色的塑造，賦予了他們比人類更加美好的人性光芒，觀眾也因此在皮克斯的動畫里體會到了比現(xiàn)實生活中更加真摯，也更加純粹的情感。

（一）自我突破。所謂人性美，是對人之本性的贊美。人性最美好的地方就是不斷改變和成長，是由內(nèi)而外的突破自我。在皮克斯動畫影片中，不管是以人物還是非人物角色作為主角，其角色的定位都更加貼近生活，這類角色的成長能帶給觀眾更多的認(rèn)同感。例如在皮克斯動畫《蟲蟲危機(jī)》中，主角菲力在經(jīng)歷了馬戲團(tuán)的生活、蟻群的驅(qū)逐等事件之后仍然堅守本心，內(nèi)心也變得更加強大，菲力實現(xiàn)了自我成長，整個蟻群也發(fā)生了由弱小無助到逐漸強大的轉(zhuǎn)變。再如《玩具總動員》，主角胡迪在與巴斯光年的共同經(jīng)歷中明白了友情的含義。而巴斯光年則學(xué)會了認(rèn)清自我，在意識到自己不是超級英雄而只是一個平凡人之后，巴斯光年明白了生命最重要的事是和身邊的親人、朋友在一起快樂生活，這種放手不失為一種大徹大悟的成長。

（二）真情的力量。在皮克斯眾多動畫影片中，每一部作品都以真摯的情感作為依托，不管是對友情的贊美、對親情的刻畫還是對愛情的描摹，我們總能在皮克斯的動畫角色上感受到真情的力量。例如短片《暴力云與送子鸛》中，暴力云與送子鸛之間的友情令人感動。這種“即使你帶給我無盡的傷害，我仍不離不棄”的友情輕而易舉戳中人心中最柔軟的地方?！逗５卓倓訂T》系列中，不管是尼莫和父親歷經(jīng)艱險之后的重逢，還是多莉的一場尋親與歸家之旅，都為觀眾描述了親情的偉大力量?！稒C(jī)器人瓦力》則是皮克斯作品中比較少見的以描繪愛情為主的動畫電影。影片給人留下最深印象的是機(jī)器人瓦力和伊娃之間的守護(hù)與陪伴，是二人患難之后的真情。皮克斯動畫最難得的地方是不刻意渲染情感，將真情融入情節(jié)之中，觀眾的感慨與觸動是隨著劇情的發(fā)展自然產(chǎn)生的。

（三）腳踏實地與仰望星空。人性之美最閃亮的地方在于即使知道夢想與現(xiàn)實之間的鴻溝難以跨越，仍不放棄仰望星空，堅持追夢的勇氣。清醒卻不放棄做夢，最是難得。皮克斯動畫傳遞的理念不是不勞而獲的白日夢或運氣夢，而是心懷夢想，正確審視自己，通過腳踏實地的努力之后取得的成功，這樣的成功果實才更甜美。在動畫長片《料理鼠王》中，主角雷米是一只以垃圾為食的老鼠，在經(jīng)歷了種種困難之后終于成為受萬人追捧的“料理鼠王”。雷米通過自己的故事告訴世界，即使是再微不足道的小人物，也有做夢的權(quán)利?！读侠硎笸酢敷w現(xiàn)出的是一種自由平等的理念，映射出我們身邊每一位平凡但堅持追夢的人。此后《怪物大學(xué)》也在友情的主題中也加入了“夢想”的理念，麥克從小夢想成為一名優(yōu)秀的驚嚇大師，但因外貌不夠嚇人而受到同學(xué)的嘲笑和老師的打壓。影片的最后麥克認(rèn)清了現(xiàn)實，決定揚長避短，選擇成為一名驚嚇助理也是一種大智慧的表現(xiàn)。

二、皮克斯動畫影片中的藝術(shù)美

進(jìn)入21世紀(jì)之后，《怪獸電力公司》的成功使得皮克斯的創(chuàng)作開始超越以技術(shù)為主導(dǎo)的階段，回歸到以優(yōu)秀的故事內(nèi)核和多元化的藝術(shù)形式為主旨的創(chuàng)作模式。這也是皮克斯工作室的創(chuàng)作理念：將技術(shù)發(fā)展到極致，再利用技術(shù)將藝術(shù)做到極致。

（一）敘事性與藝術(shù)性的兼顧。美國院線動畫的敘事一般過于理性和程式化，即便如皮克斯這類大型動畫制作公司，其長片動畫作品要做到藝術(shù)性和敘事性兼顧也十分不易。一直以來美國電影都十分注重商業(yè)效益，電影要高票房，就必須迎合大眾的口味。這與歐洲動畫追求華麗的藝術(shù)性剛好相對應(yīng)。從皮克斯的動畫《尋夢環(huán)游記》和愛爾蘭卡通沙龍公司的《海洋之歌》來看，兩部作品都很好地做到了內(nèi)容和藝術(shù)形式的統(tǒng)一。當(dāng)一部影片中形式的華麗程度明顯勝于內(nèi)容時，觀眾能否被故事吸引依舊取決于故事的內(nèi)容是否精彩;這也意味著如果故事的成熟度足夠高，形式的多變是不會影響故事內(nèi)核的。而當(dāng)一部影片具備了良好的故事基礎(chǔ)，充滿藝術(shù)性的表現(xiàn)形式不僅不會喧賓奪主，還會起到錦上添花的作用。

（二）精彩的畫面。在動畫作品中，畫面是一個極為重要的視覺元素，對營造故事氛圍、刻畫角色情感都起著十分重要的作用。與歐洲動畫相比，皮克斯動畫雖然畫面容量大，立體感和景深效果較強，但始終缺少一些手繪的質(zhì)感。因此皮克斯通常會為不同材質(zhì)的物體添加相應(yīng)的紋理以增強質(zhì)感。例如《汽車總動員》中，汽車的金屬質(zhì)感和光澤十分逼真;《海底總動員2》中章魚走過之處留下大片水漬，從玻璃上掉下之后玻璃窗上留下了大面積的水霧等細(xì)節(jié)方面的處理非常到位;《怪獸電力公司》中，毛怪身上的毛發(fā)已經(jīng)達(dá)到以假亂真的效果，毛怪身上的毛發(fā)會隨著呼吸擺動，并且很多鏡頭里會有角色用手或身體觸碰毛發(fā)的動作，一直以來三維動畫片中都會盡力避免角色去觸碰身體上的毛發(fā)，因為這樣做極易穿幫。這樣一再挑戰(zhàn)行業(yè)中的難點不僅是皮克斯對自身技藝的自信，也是對動畫藝術(shù)之美的不斷探索和追求。

（三）優(yōu)秀的音樂。皮克斯動畫常利用音樂與畫面的結(jié)合表達(dá)情感，通過音樂介紹故事環(huán)境起到鋪墊角色情緒、渲染故事氛圍的作用。在皮克斯的動畫作品中，出色的音效和配音影響著影片的整體風(fēng)格，好的音效能提高觀眾的觀影體驗。動畫電影的原創(chuàng)音樂是根據(jù)動畫劇情的發(fā)展需要而專門編創(chuàng)的，通常由主人公獨自演唱或?qū)Τ獊硎惆l(fā)情感，表達(dá)內(nèi)心獨白，或以群體演唱的方式幫助敘事，推動劇情發(fā)展。皮克斯動畫的原創(chuàng)音樂如《尋夢環(huán)游記》中的《remember me》，這首歌曲包含了墨西哥流行音樂元素，當(dāng)影片中?？颂厣钋閺棾@首歌時，唱出一個父親對女兒深沉的愛，正如?？颂厮f，這首歌不是寫給世界，而是寫給女兒的，他想要告訴女兒“請記住我”，這一簡單的訴求也是一種強烈的感情牽絆，這種感情可以跨越時間和空間，克服誤會和一切障礙。

三、結(jié)語

若拿一百年前的動畫和如今的三維動畫相比，很難想象二者居然同屬于一種藝術(shù)形式。反觀如今動畫對藝術(shù)性和人文情懷的追求，從某種程度上說，動畫轉(zhuǎn)了一圈又回到了原點。2006年皮克斯和迪士尼攜手之后，皮克斯動畫在保持了自己一貫的天馬行空風(fēng)格的基礎(chǔ)上，在故事中加入了更多的浪漫和溫情元素，使得皮克斯的動畫作品越來越多元化。隨著皮克斯的動畫作品對藝術(shù)美和人性美的不懈追求，皮克斯動畫工作室創(chuàng)造了一部又一部經(jīng)典之作，取得了世界性的傳播效應(yīng)。

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