寫實素描影響下的現(xiàn)代水墨寫意人物畫語言改變

鄭晗玥

摘 要：任何事物在其發(fā)展過程中一成不變都是不可取的，對現(xiàn)代水墨人物畫的創(chuàng)新是目前符合其發(fā)展趨勢的一大重要舉措?，F(xiàn)代水墨寫意人物畫屬于中國畫的一個分支，其將傳統(tǒng)的中國畫作為發(fā)展媒介，題材多以人物為構(gòu)象?，F(xiàn)代水墨寫意人物畫是傳統(tǒng)人物畫的升級，但是通過了解過現(xiàn)代水墨人物畫與寫實素描的融合以及寫實素描影響下的現(xiàn)代水墨寫意人物畫，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代水墨寫意人物畫語言的豐富與改變是一大特征。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代水墨人物畫;語言改變;寫實素描

現(xiàn)代水墨寫意人物畫所描繪的現(xiàn)實生活的人物形象，并不是簡單的自然臨摹，而是作者的主觀表達(dá)，這種表達(dá)與自然、與生活、與人都是分不開的，僅僅是畫一個人在那里，看不出任何表現(xiàn)出的情感，缺乏意境的現(xiàn)代水墨寫意人物畫是不成功的，毫無意義。因此現(xiàn)代水墨寫意人物畫要借助于寫實素描，擁有一種藝術(shù)表達(dá)能力，一種可以把自然形式轉(zhuǎn)換為藝術(shù)形式的一種能力[1]。

一、中國現(xiàn)代水墨寫意人物畫的代表人物

中國現(xiàn)代水墨寫意人物畫的一代宗師——蔣兆和，他是中國現(xiàn)代畫壇中獨領(lǐng)風(fēng)騷的藝術(shù)巨匠，他的畫作使筆墨最大化地發(fā)揮了作用，將寫實與現(xiàn)實精神層面緊密結(jié)合，成為能夠使公眾所接受和共享的平民話、人性化的藝術(shù)。蔣兆和大師的畫的技術(shù)和內(nèi)容大部分都能夠表現(xiàn)出逼真的現(xiàn)實生活畫風(fēng)。圖1是蔣兆和大師的作品：畫中一個身穿新衣、手拿鞭炮的孩童面帶微笑地向?qū)γ婵慈?，旁邊白色的梅花開得正旺。

從畫中我們能夠客觀看到的東西也就是這些了，但是深入挖掘圖片中的內(nèi)容，我們又可以體會到不同的一些情感內(nèi)容，孩童的表情所表現(xiàn)出來的開心和快樂是無法隱藏的，所包涵的那種童趣也正是當(dāng)時孩童時期最美好的。寫實素描用筆和線勾勒的人物形態(tài)更具有生機與活力，水墨的形式更多體現(xiàn)在寫意上，如色彩的暈染、人物形象的勾勒、面部的填充、衣服色彩的構(gòu)象、周圍附屬物的陪襯等等[2]。

二、現(xiàn)代水墨寫意人物畫淺析

現(xiàn)代水墨寫意人物畫需要在學(xué)習(xí)古代優(yōu)秀的繪畫傳統(tǒng)以及汲取優(yōu)秀杰出的西方造型藝術(shù)的基礎(chǔ)上，重新建構(gòu)其特有的個性化的語言形式。語言形式的表達(dá)包括三個方面：一是首先要解決好人物形象、造型的塑造障礙，人分為女人、男人，又分兒童、老人，也包括學(xué)生、老師、醫(yī)生等不同職業(yè)，不同的人物形象在畫中要有個性化的體現(xiàn)，作者的主觀意識必須對其有一個人物形象的塑造，可能是虛擬的，也可能是真實的。二是解決運用筆墨的障礙，積極樹立“自我筆性”。對筆墨的使用，不同的人有著不同的方法，深深淺淺粗粗細(xì)細(xì)都表達(dá)著不同的語言情感。三是現(xiàn)代水墨寫意人物畫的表現(xiàn)內(nèi)容要自然，不能太刻板太刻意，要使表現(xiàn)的情感與精神能夠通過無形的語言流露出來。

繪制現(xiàn)代水墨寫意人物畫又包括造型關(guān)、傳統(tǒng)關(guān)、創(chuàng)作關(guān)，本文所講寫實素描影響下的現(xiàn)代水墨寫意人物畫語言的改變主要體現(xiàn)在人物的造型關(guān)和創(chuàng)作關(guān)上，也不是說傳統(tǒng)關(guān)不重要，而是造型關(guān)和創(chuàng)作關(guān)對語言表達(dá)的改變更大一些[3]。

造型關(guān)：人是有血有肉有靈魂的活生生的機體，人物畫對人物的刻畫就需要解決畫面解剖與透視的問題、面部表情與身體的問題，以及把握內(nèi)心世界精神狀態(tài)的問題，由內(nèi)而外地表達(dá)一些東西。

創(chuàng)作關(guān)：其創(chuàng)作具體指以現(xiàn)代水墨人物畫自身語言的獨立品格，來表現(xiàn)現(xiàn)代生活以自然為根基的實際運用。對水墨畫進(jìn)行創(chuàng)作之前，需要構(gòu)畫，腦海中所形成的影像，可以是簡單的線條勾勒，也可以是表達(dá)其狀態(tài)的一種形式，創(chuàng)作最重要的地方在于注重形式內(nèi)涵，強化視覺特征，從語言上來認(rèn)識形式的整體。

一件作品想打動人，依靠的是形式，是展現(xiàn)出的具體畫作的內(nèi)容。而具體的形式的背后是對生活的深刻感受，優(yōu)秀的作品一定是憑借內(nèi)心深處有感而發(fā)的用心的創(chuàng)作[4]。

三、寫實素描的淺析

（一）寫實素描的概述

寫實素描也稱描述性素描、具象素描，主張客觀地觀察、認(rèn)識自然和社會，深刻地反映生活和再現(xiàn)生活，對事物進(jìn)行詳細(xì)的、清晰明了的描繪。寫實素描可分為描寫典型美與描寫現(xiàn)實美兩類。典型美的描寫以追求一種肅穆典雅、高尚淳樸的理想美為目標(biāo)，畫家通過對自然形象的觀察、搜集，描繪出“集眾美于一身”的理想形象。

畫中形象是美的概念的具體化。另一種寫實則是以描繪現(xiàn)實生活為目的，主張通過對日常生活普通形象的刻畫達(dá)到對現(xiàn)實、對生活真實的反映。前者的代表是文藝復(fù)興時期的達(dá)·芬奇、安格爾等畫家，而后者則以庫爾貝、列賓、門采爾等大師為代表[5]。

（二）寫實素描與現(xiàn)代水墨寫意人物畫的異同

寫實素描，使得中國水墨寫意人物畫再一次提出了寫生的主張，慢慢地開始擺脫了傳統(tǒng)水墨人物畫的形式，開始從現(xiàn)實生活中更具有生命活力的東西著手，加強了畫面的整體感受和視覺沖擊力，當(dāng)水墨畫開始關(guān)注現(xiàn)實與畫人成為了一種風(fēng)氣，把人和其他意象相結(jié)合，或是山或是水或是空氣，一個眼神，一個神態(tài)，都會給中國水墨人物畫增添生氣。

1.寫實素描與現(xiàn)代水墨寫意人物畫的相同點

寫實素描與現(xiàn)代水墨寫意人物畫的相同點在于它們均屬于繪畫的范疇，都具有相對獨立性，有著自己藝術(shù)語言，其中，寫實素描中的寫生練習(xí)可以使畫者對物體造型有更具體性的掌握[6]。

2.寫實素描與現(xiàn)代水墨寫意人物畫的不同之處

寫實素描完全是建立在科學(xué)的準(zhǔn)確的分析的思維方式上的一種合乎視覺規(guī)律的客觀描繪，例如剛剛?cè)腴T學(xué)素描必須從幾何開始，畫靜物，石膏體一般都是線條構(gòu)成的，橫的、豎的、斜的，各種方向，描繪出來的物體造型包括確定物體的最高點和最低點，每個物體的位置，以及透視關(guān)系、投影明暗程度等等，體現(xiàn)了寫實素描在造型上充分尊重客觀規(guī)律的標(biāo)準(zhǔn)。而現(xiàn)代水墨寫意人物畫具有人物造型審美的特點，對水墨畫人物的造型都是基于線的表現(xiàn)，其線不完全依賴于客觀形態(tài)，也不是在創(chuàng)作中隨意編造出來的，但是它所表現(xiàn)出來的獨特的方式，讓人們在看畫時就可以感受到作者所要表達(dá)出來的畫中人物的一些情感體驗。

3.語言表現(xiàn)的不同之處

現(xiàn)代水墨寫意人物畫與寫實素描語言表現(xiàn)的不同主要是由于兩者的起源不同?，F(xiàn)代水墨寫意人物畫作為中國畫的一種表現(xiàn)形式，其傳統(tǒng)語言的核心表現(xiàn)了中國畫的美好精神，其所具有的獨特的語言是在長期歷史發(fā)展過程中對不同時期中國水墨人物畫的總結(jié)。寫實素描作為一種外來的文化，它所追求的準(zhǔn)確性和真實感以研究物象的形體結(jié)構(gòu)特征與內(nèi)在運動規(guī)律為基礎(chǔ)，因而寫實素描語言所表現(xiàn)出的是關(guān)于物象的美感[7]。

四、寫實素描與現(xiàn)代水墨寫意人物畫的畫作

徐悲鴻曾說：“素描為一切造型藝術(shù)之基礎(chǔ)，但草草了事，仍無功效，必須有十分嚴(yán)格之訓(xùn)練，積稿千萬紙方能達(dá)到心手相應(yīng)之用。在二十年前，中國罕有象物極其精之素描家，中國繪畫之進(jìn)步，乃二十年以來之事。故建立新中國畫既非改良，亦非中西合璧，僅直接師法造化而已?！盵8]

蔣兆和與徐悲鴻兩人被稱為“徐蔣體系”。蔣兆和《流民圖》（圖2）的創(chuàng)作以骨法用筆為基礎(chǔ)，融入西方解剖、透視、塊面等寫實技法，極大地豐富了中國人物畫的表現(xiàn)力。作者不僅刻畫人物的外在形象，更注重對人物內(nèi)心的細(xì)膩挖掘，烘染出悲愴的氛圍，宣泄作者憤慨的情緒，具有強大藝術(shù)感染力。全畫卷以一片瓦礫為背景，刻畫了一百多個深受戰(zhàn)爭災(zāi)難之苦的難民形象，描繪了戰(zhàn)亂中勞苦大眾流離失所的慘狀，記錄著日本侵略者給中華民族帶來的沉重災(zāi)難。從筆墨和線條上來說，其結(jié)合寫實素描和現(xiàn)代水墨寫意人物畫的特點表現(xiàn)內(nèi)容的特殊性[9]。

五、結(jié)語

現(xiàn)代水墨寫意人物畫語言創(chuàng)立的先聲是對寫實素描早期的吸收，現(xiàn)代水墨寫意人物畫語言的初創(chuàng)也是重視寫實素描的實用性，調(diào)整了筆墨才得出的。它是中國畫由傳統(tǒng)形式向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)型的過程中最具有代表性的一種畫種，是傳統(tǒng)中國寫意水墨人物畫與寫實素描的結(jié)合體，使中國畫家的創(chuàng)新能力得到了提升，對于解決一些現(xiàn)實的藝術(shù)問題也提供了一些幫助。

參考文獻(xiàn)：

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[2]姜東波.當(dāng)代水墨人物畫的寫實語言的幾點思考[J].文藝生活（文海藝苑），2014（3）：43.

[3]王輝，楊子勛.談當(dāng)代水墨人物畫藝術(shù)語言的情感表現(xiàn)[J].藝術(shù)科技，2016（3）：234.

[4]秦燕紅.試析當(dāng)代表現(xiàn)型水墨人物畫的形式語言[J].美與時代（美術(shù)學(xué)刊），2015（9）：38-39.

[5]沈蔚青.現(xiàn)代水墨畫的表現(xiàn)語言研究[J].藝術(shù)品鑒，2019（2）：46-47，68.

[6]叢抒冰，楊子勛.現(xiàn)代水墨人物畫形式語言的建構(gòu)分析[J].藝術(shù)科技，2015（8）：104.

[7]曹治遠(yuǎn).淺析寫生對中國現(xiàn)代水墨人物畫造型語言的影響[J].大眾文藝，2018（23）：118.

[8]邱俊尉.平面化處理：對水墨人物畫形式語言的思考[J].創(chuàng)作與評論，2016（12）：120-123.

[9]劉思佳.論寫實性素描對現(xiàn)代水墨人物畫的影響[J].大眾文藝，2019（4）：127.

作者單位：

鄭州幼兒師范高等專科學(xué)校