尋求依靠的現(xiàn)代人

杜增輝 成洶涌

[摘要]《傷心咖啡館之歌》是卡森·麥卡勒斯的代表作之一，在這篇小說(shuō)中，作者從愛(ài)密利亞、馬西和李蒙的畸形三角戀出發(fā)來(lái)闡釋愛(ài)和孤獨(dú)的主題，而隱藏在孤獨(dú)背后深層原因是他們?nèi)鄙賽?ài)或者是愛(ài)的能力。正是愛(ài)的需求和被愛(ài)的需求這種力量推動(dòng)了三位主人公之間的愛(ài)恨情仇故事的發(fā)展。從弗洛伊德的精神分析角度來(lái)探索小說(shuō)當(dāng)中主人公對(duì)于愛(ài)情的選擇，以及這樣的選擇對(duì)其命運(yùn)的影響，嘗試發(fā)現(xiàn)對(duì)當(dāng)代人愛(ài)情和命運(yùn)選擇的啟示。

[關(guān) ?鍵 ?詞]精神分析;《傷心咖啡館之歌》;愛(ài)情;命運(yùn)

一、引言

美國(guó)南方文學(xué)是美國(guó)文學(xué)史上一種獨(dú)特的類(lèi)型，南北戰(zhàn)爭(zhēng)和工業(yè)革命給南方文學(xué)帶來(lái)了巨大的影響，也促成了豐富的文學(xué)成果，使南方文學(xué)成為文學(xué)圈子中一顆璀璨的明星。20世紀(jì)的南方作家開(kāi)始更多地關(guān)注工業(yè)社會(huì)中底層人的命運(yùn)，邊緣人物成為他們創(chuàng)作的主題?？ㄉ溈ɡ账故?0世紀(jì)南方文學(xué)中最重要的作家之一。她獨(dú)特的寫(xiě)作風(fēng)格和對(duì)底層人生存狀況的生動(dòng)描寫(xiě)使其在美國(guó)文學(xué)史中占有重要的位置。麥卡勒斯的一生就是對(duì)邊緣人物和非正常人生活的描寫(xiě)。在她所有的作品中，無(wú)一例外地展現(xiàn)了時(shí)代變遷給人帶來(lái)的孤獨(dú)、精神孤立、和世界的漸漸疏遠(yuǎn)。由于她對(duì)孤獨(dú)主題的深刻演繹，麥卡勒斯被冠以“孤獨(dú)的獵手”?！秱目Х瑞^之歌》是麥卡勒斯最杰出的作品之一，故事延續(xù)了她一貫的風(fēng)格，描寫(xiě)了荒誕的故事和人們之間疏遠(yuǎn)的關(guān)系，在她的描述中，主人公總是缺少愛(ài)或是缺少愛(ài)的能力。對(duì)于這部小說(shuō)，她稱(chēng)為是“自己的神秘小說(shuō)”。這是一首屬于她和她的南方的傷心之歌。蘇童稱(chēng)這部小說(shuō)是他最喜歡的20部外國(guó)小說(shuō)之一。這里沒(méi)有謀殺，但是有比謀殺更為殘忍的羞辱和背叛、沒(méi)有血腥，但是有比死亡更傷心的結(jié)局。

二、精神分析理論以及體現(xiàn)

弗洛伊德的精神分析學(xué)說(shuō)對(duì)20世紀(jì)的世界文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響，《傷心咖啡館之歌》雖然描述的是美國(guó)南方小鎮(zhèn)的故事，但是我們?nèi)钥梢詮闹锌吹揭恍┚穹治鰧W(xué)的影子。盡管作者本身可能并不受精神分析理論的影響，但在其作品中有所體現(xiàn)。特別是作者對(duì)小說(shuō)中主人公荒誕的三角戀的構(gòu)建以及這樣的選擇對(duì)其命運(yùn)變化的過(guò)程中，我們可以看到很多精神分析理論的體現(xiàn)。筆者嘗試從弗洛伊德精神分析學(xué)當(dāng)中三個(gè)方面對(duì)小說(shuō)展開(kāi)分析。

（一）潛意識(shí)

潛意識(shí)的概念來(lái)源于精神分析學(xué)家西格蒙德·弗洛伊德。在弗洛伊德早年的研究中，他就將意識(shí)和潛意識(shí)作為人類(lèi)心理生活的兩個(gè)方面對(duì)立起來(lái)，其區(qū)別就在于意識(shí)是個(gè)體可以感知的心理活動(dòng)，而后者雖然無(wú)法感知，但是確實(shí)存在，且反映了個(gè)體心理上的某種壓抑。

在弗洛伊德看來(lái)，這種壓抑很大程度上來(lái)源于性本能。精神分析以為心靈包含有感情、思想、欲望等作用， 而思想和欲望都可以是潛意識(shí)的?！獙?duì)于潛意識(shí)的心理過(guò)程的承認(rèn)，乃是對(duì)人類(lèi)和科學(xué)別開(kāi)生面的新觀點(diǎn)的一個(gè)決定性的步驟。根據(jù)潛意識(shí)的影響，我們來(lái)嘗試分析愛(ài)密利亞為什么會(huì)喜歡上駝背的李蒙而拋棄高大的馬西?！八麄冇浀脨?ài)密利亞小姐生下來(lái)就黑不溜秋，臉有點(diǎn)怪;她從小沒(méi)娘，是她父親，一個(gè)孤僻的人把她拉扯大的;她年紀(jì)小小就躥到六英尺兩英寸高，這對(duì)一個(gè)姑娘家本身就是不自然的。”愛(ài)密利亞是一個(gè)從小失去了母親的女孩，因此父親對(duì)她帶來(lái)的影響極大，而她身上也帶著一些男性的特征。愛(ài)密利亞眷戀自己的父親，父親去世后，她的性格就有了很大的變化，由于自己需要肩負(fù)起責(zé)任和養(yǎng)活自己，她的性格變得十分強(qiáng)硬，不管是長(zhǎng)相還是行為舉止都像一個(gè)男人。小說(shuō)中用極為簡(jiǎn)短的話(huà)語(yǔ)描述了愛(ài)密利亞對(duì)父親的情感，父親總是叫她小妞，而后來(lái)對(duì)她有這樣稱(chēng)呼的只有李蒙表哥，愛(ài)密利亞對(duì)這種稱(chēng)呼顯得十分喜歡?！爱?dāng)然，愛(ài)密利亞小姐是個(gè)健壯、莽撞的人，有六英尺多高。而李蒙表哥卻是個(gè)病弱的小羅鍋，只齊及她的腰?！痹跐撘庾R(shí)中，愛(ài)密利亞充當(dāng)了男人的角色，甚至可以說(shuō)是父親的角色，而羅鍋李蒙的角色就是當(dāng)時(shí)的自己，文中愛(ài)密利亞對(duì)李蒙的百般體貼就可以反映出潛意識(shí)當(dāng)中她對(duì)這段關(guān)系的認(rèn)定。

（二）力比多

力比多的意思是“自我指向性?shī)^斗目標(biāo)的能量積累”。弗洛伊德受著名生理學(xué)家布呂克的影響，認(rèn)為凡是重要的心理活動(dòng)必然有其相對(duì)應(yīng)的生理基礎(chǔ)。弗洛伊德認(rèn)為它是人類(lèi)所有精神和身體行為的動(dòng)力來(lái)源。弗洛伊德認(rèn)為， 人的性本能即“力比多”是一切本能中最基本的內(nèi)容?！叭说臐撘庾R(shí)是一個(gè)特殊的精神領(lǐng)域， 它具有自己的愿望沖動(dòng)、自己的表現(xiàn)方法和特有的精神機(jī)制。”“力比多”是一切本能中最基本的內(nèi)容。

體現(xiàn)在這部小說(shuō)的力比多的爆發(fā)來(lái)自小說(shuō)末尾的一場(chǎng)決斗。首先需要說(shuō)明的是力比多不只是指性，它更多的代表著一種情感的積累，也就是壓抑在自我之下的本我。這種力量在身體內(nèi)積壓過(guò)久一定會(huì)通過(guò)某種方式來(lái)宣泄和散發(fā)。馬西內(nèi)心充滿(mǎn)著自己對(duì)愛(ài)密利亞小姐的愛(ài)與恨，而愛(ài)密利亞則是恨透了給自己生活帶來(lái)不幸的馬西，羅鍋李蒙為自己愛(ài)的人幫忙而傷害了愛(ài)自己的人。這場(chǎng)積壓已久的決斗似乎早就注定了一定會(huì)發(fā)生。因?yàn)樗麄內(nèi)齻€(gè)的情緒也都積壓到了一定的程度。而力比多的釋放也正是這種情緒的解決方式。這場(chǎng)斗爭(zhēng)在所難免，三人不可能通過(guò)和解的方式來(lái)解決。而最終爆發(fā)了這場(chǎng)決斗。馬西和李蒙做了一切能做的壞勾當(dāng)，砸掉愛(ài)密利亞的酒廠，砸碎了鋼琴，拿走了她的財(cái)產(chǎn)。而愛(ài)密利亞被孤獨(dú)地撇在了鎮(zhèn)上。這場(chǎng)畸形的三角戀在小說(shuō)的結(jié)尾畫(huà)上了句號(hào)，小鎮(zhèn)又回歸了沉悶。

（三）生存本能和死亡本能

本能是“語(yǔ)言前的身體沖動(dòng)”和最深層的原始沖動(dòng)，為我們的行動(dòng)提供力量。不同于榮格和阿德勒的一元論，弗洛伊德在青少年時(shí)期持有一種二元論的本能。在1920年出版的《超越快樂(lè)原則》中，弗洛伊德將所有本能分為兩大類(lèi)：生存本能和死亡本能。生命本能包括性本能、自我保護(hù)本能，旨在維持個(gè)體的生存以及物種的延續(xù)。生存本能的一個(gè)重要功能是避免疼痛。生存本能產(chǎn)生的能量被稱(chēng)為力比多。當(dāng)一個(gè)人在身體或心理上受到巨大的刺激或傷害時(shí)，他的生存本能必須迫使他將對(duì)象力比多轉(zhuǎn)移到自我力比多，以減輕無(wú)法忍受的痛苦。生存的本能是建設(shè)性的，而死亡的本能向外表現(xiàn)為征服、破壞; 向內(nèi)表現(xiàn)為退回自我、自殺傾向、自我譴責(zé)、懲罰、對(duì)敵手的嫉妒和對(duì)權(quán)威的反抗。

“她是個(gè)黑黑的高大女人，骨骼和肌肉長(zhǎng)得都像個(gè)男人?！边@是對(duì)愛(ài)密利亞的外形描述，她是一個(gè)對(duì)人際交往，甚至是對(duì)異性都不感興趣的人。但是她對(duì)于賺錢(qián)有自己獨(dú)到的認(rèn)識(shí)，在她看來(lái)，人唯一的用途就是從他們身上榨取價(jià)值。愛(ài)密利亞對(duì)賺錢(qián)情有獨(dú)鐘，而對(duì)于和人打交道一竅不通，在她看來(lái)，至少她有值得努力的事情，那就是賺錢(qián)，在做各種生意賺錢(qián)的時(shí)候，她能體驗(yàn)到生命的快樂(lè)，這體現(xiàn)了愛(ài)密利亞的生存本能。生存本能的升華出現(xiàn)于李蒙表哥的出現(xiàn)。原來(lái)只穿工褲的她，在星期天竟然穿上了連衣裙，盡管樣子很古怪。她仍然喜歡打官司，但是她卻不再那樣急于讓別人中圈套。由于李蒙表哥十分喜歡交際，她有時(shí)候也會(huì)出去走動(dòng)走動(dòng)。她的醫(yī)術(shù)和以前一樣成功，釀的酒比以前更醇美。這一切的改變都源于她愛(ài)上了李蒙表哥。愛(ài)是一種積極的情緒，它會(huì)使人變得友好樂(lè)觀。盡管這樣的愛(ài)略顯奇怪，但它就是發(fā)生了。愛(ài)密利亞身上發(fā)生了翻天覆地的變化，愛(ài)情讓她對(duì)生活態(tài)度有了質(zhì)的改變。

三、結(jié)語(yǔ)

精神分析學(xué)認(rèn)為，家庭在一個(gè)人的成長(zhǎng)中起到的作用極其重大。小說(shuō)中的主人公都是家庭不完整或者是受到過(guò)傷害的人，所以才造成了其后來(lái)愛(ài)情的選擇和命運(yùn)的抉擇。而這樣的創(chuàng)傷我們都在尋求著彌補(bǔ)，而所謂的彌補(bǔ)是指我們都在尋找著依靠。這場(chǎng)有始無(wú)終的三角戀看似很荒誕，但貌似注定會(huì)發(fā)生。閱讀麥卡勒斯的小說(shuō)并不是簡(jiǎn)單地討論與變態(tài)人物和同性戀人物有關(guān)的作品，也不是從同性戀文學(xué)的角度評(píng)價(jià)她的作品或者把她認(rèn)為是被主流文化排斥的“邊緣人”代言人，而應(yīng)該把自己融入作者的生活體驗(yàn)和體驗(yàn)焦點(diǎn)，體驗(yàn)作者內(nèi)心對(duì)生活的獨(dú)特見(jiàn)解。不難看出，麥卡勒斯是在極端矛盾的心理?xiàng)l件下完成這部小說(shuō)的創(chuàng)作的：雖然愛(ài)情的結(jié)局是孤獨(dú)和折磨，但每個(gè)人都被賦予了這種結(jié)局。愛(ài)與被愛(ài)、悲傷與幸福，幾千年來(lái)，許多作家徘徊在這個(gè)古老的話(huà)題上，最終未能給出確切的原因，麥卡勒斯在她的作品中向人們解釋了另外一種觀點(diǎn)。孤獨(dú)是我們與生俱來(lái)的，而我們都在嘗試著走出孤獨(dú)，尋求心靈的依靠。本文從弗洛伊德的精神分析來(lái)解讀《傷心咖啡館之歌》，對(duì)當(dāng)中主人公的愛(ài)情選擇和命運(yùn)變化做出了分析，讓我們對(duì)于這部小說(shuō)有了多一方面的認(rèn)識(shí)。

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作者單位：河南工業(yè)大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院