探討如何提升紙質(zhì)類文物展示空間的藝術(shù)表現(xiàn)力

【摘要】紙質(zhì)類文物的展覽因其展品形態(tài)的平面性，容易給觀眾單調(diào)、缺乏變化的感受。因此，在做此類展覽的形式設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)注重借助藝術(shù)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法，綜合考慮空間設(shè)計(jì)、裝飾符號、色彩、燈光等因素創(chuàng)造良好的空間藝術(shù)美，將展覽所蘊(yùn)含的意義和情感有效地傳遞給觀眾。

【關(guān)鍵詞】紙質(zhì)類文物；空間；符號；色彩；藝術(shù)表現(xiàn)

【中圖分類號】G265 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

紙質(zhì)類文物一般是指字畫、古書、文檔、文獻(xiàn)、奏折、信函、筆記、照片、書籍等一類文物，這類文物的變化主要表現(xiàn)于文字細(xì)節(jié)、圖片色澤、書籍裝幀、文檔尺寸等，相對于自身就比較精美或者較有藝術(shù)魅力的立體文物，比如瓷器、青銅器、漆器、玉器等文物而言，紙質(zhì)類文物的外觀形態(tài)難以掙脫單調(diào)、缺乏變化的實(shí)際狀況。在展示這類文物時(shí)，對展覽空間藝術(shù)表現(xiàn)的追求就變得尤其不可忽視。

由上海中國航海博物館和江門市文化廣電新聞出版局聯(lián)合主辦，江門市博物館、孫中山大元帥府紀(jì)念館和上海交通大學(xué)錢學(xué)森圖書館協(xié)辦的“護(hù)行四?！A僑華人護(hù)照特展”正是以展示不同歷史時(shí)期的華僑護(hù)照為主的紙質(zhì)類文物專題展覽。

護(hù)照在人類社會(huì)發(fā)展歷程中具有深遠(yuǎn)的意義。中國人移民海外的歷史可以追溯到2000年前的商周時(shí)代，但中國人大規(guī)模移居海外是從1840年后開始的，護(hù)照即在此時(shí)產(chǎn)生。在清末國家貧弱、列強(qiáng)侵凌的歷史環(huán)境下，當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)赴海外的國人往往備受欺凌，中國護(hù)照無法真正發(fā)揮保護(hù)海外僑胞權(quán)益的作用。民國成立后，中國護(hù)照的地位仍然因?yàn)閲鴥?nèi)軍閥割據(jù)、局勢動(dòng)蕩、日寇入侵等原因在國際上遭到輕視，華僑華人出行依然時(shí)時(shí)被刁難。

新中國成立后，隨著國家發(fā)展壯大，經(jīng)濟(jì)日益騰飛，越來越多的中國人走出國門，中國護(hù)照在保障海外僑胞安全與權(quán)益中發(fā)揮著越來越重要的作用。此次展覽旨在通過護(hù)照這一獨(dú)特視角，展示護(hù)照與華僑華人生產(chǎn)生活的密切聯(lián)系，華僑華人遠(yuǎn)赴重洋、奮勇拼搏的歷史進(jìn)程和精神面貌。

該展覽從“護(hù)照溯源”“走出國門”“統(tǒng)一規(guī)范”“通行天下”四個(gè)章節(jié)，以時(shí)間為脈絡(luò)，從中國古代到晚晴時(shí)期、民國時(shí)期及新中國四個(gè)時(shí)間階段系統(tǒng)展出了我國不同時(shí)期駐美國、加拿大、澳大利亞、新加坡、巴拿馬、印度尼西亞、馬來西亞、墨西哥、古巴、南非、緬甸、越南等十多個(gè)領(lǐng)事館（公使館）頒發(fā)的華僑護(hù)照（僑民證明書）原件，展示了中國護(hù)照從誕生、發(fā)展到真正能發(fā)揮保護(hù)海外僑胞權(quán)益的作用的歷程。在護(hù)照作為普通人越來越常見的證件的當(dāng)今，讓觀眾通過展覽了解護(hù)照的前世今生、形式變化，從中感悟個(gè)人與國家的關(guān)系。

展覽中展出130余件（套）華僑護(hù)照（僑民證明書），其中不乏珍貴的歷史資料，比如迄今為止國內(nèi)發(fā)現(xiàn)最早的華僑護(hù)照和最早的帶照片的華僑護(hù)照，還有著名科學(xué)家錢學(xué)森以及孫中山子女孫科、孫婉和孫娫等人的留學(xué)護(hù)照等。但是由于護(hù)照在其形態(tài)上的平面性，決定了在藝術(shù)表現(xiàn)方面的欠缺，因此，在展覽的形式設(shè)計(jì)上必須做一定的藝術(shù)處理，創(chuàng)造最適合的審美體驗(yàn)空間。

此次展覽的形式設(shè)計(jì)是希望通過展廳內(nèi)部空間的變化及組合交叉，通過裝飾符號的運(yùn)用、色彩、燈光等方面的處理打動(dòng)觀眾，引發(fā)情感共鳴，并力求做到返璞歸真，將華僑的赤子情懷和拼搏精神真誠、樸素的表達(dá)。

一、空間的變化及交叉組合

空間是建筑的靈魂。對于一個(gè)展覽來說，空間的合理布局至關(guān)重要。展覽的空間布局絕非只是按照大綱的結(jié)構(gòu)將展廳進(jìn)行簡單的分割即可，還需要對展覽內(nèi)容的邏輯關(guān)系與展廳實(shí)際狀況進(jìn)行整體分析和推敲，著重考慮參觀動(dòng)線的合理組織，各部分的有機(jī)組合，消化展廳中不利的原始結(jié)構(gòu)，同時(shí)還需考慮空間的大小、形態(tài)、圍合在觀眾參觀過程中產(chǎn)生的心理影響等。

此次護(hù)照展的展廳面積不大，按照展覽大綱，展廳的內(nèi)部由六個(gè)空間有序組合而成，各空間的形狀、大小、明暗、開合等，既有變化又不失整體和諧。不僅參觀動(dòng)線得到合理的組織，而且展廳中間四個(gè)直徑約1米的大圓柱也被有效隱蔽。觀眾在整個(gè)參觀過程中，穿過廊柱拱券，從一個(gè)空間到另一個(gè)空間，移步換景。一方面保留著對前一個(gè)空間的記憶，另一方面懷著對下一個(gè)空間的期待，在想象中對文物布置有一個(gè)預(yù)期，充分顯露出展覽空間藝術(shù)的時(shí)間化特征。也就是說，觀眾只有置身于空間序列的時(shí)間流轉(zhuǎn)中才能真正感受和體悟時(shí)間與空間結(jié)合之韻。

值得一提的是，此次展覽充分利用了展廳入口前長約10米的坡道，沿著坡道的墻面，在藍(lán)色大海疊加世界地圖的畫面上錯(cuò)落布置了各時(shí)期華僑華人的照片，組成一組巨大的照片墻。不僅從視覺上有震撼，更能讓觀眾直觀感受到展覽所要表達(dá)的主題立意。當(dāng)觀眾沿著坡道緩緩走向展廳，一張張照片隨著時(shí)間推移，從古到今，從黑白到彩色，不同時(shí)期華僑華人在國外工作、生活的場景自然而然地映入眼簾，對即將開始的參觀起到很好的預(yù)熱作用和氛圍烘托。

坡道的盡頭，空間打開，融入了民國時(shí)期護(hù)照形式和碉樓元素的立體造型的主題墻凸顯了序廳的宏闊大氣，展覽主題也一目了然。

展廳內(nèi)部采用中軸對稱的布局，各空間的圍合關(guān)系、展柜的沿墻排列，無不體現(xiàn)出規(guī)整有致的整體感。空間形態(tài)從狹長到開闊，從轉(zhuǎn)曲到敞開。隨著時(shí)間推移，空間序列清晰有致。前序、鋪墊、高潮、結(jié)尾，層層推進(jìn)，跌宕起伏，將130余件展品、多媒體展示、互動(dòng)展項(xiàng)有機(jī)串聯(lián)起來，靈活又不乏整體性的空間的有序變化不僅影響人們參觀的心理，而且能夠突出展覽的主體，動(dòng)線流暢，回味無窮。

二、裝飾符號

江門素有“中國第一橋鄉(xiāng)”美譽(yù)，碉樓作為當(dāng)?shù)靥赜械慕ㄖ?，是華僑文化的杰出代表，突出表現(xiàn)了中外多種文化的交融和碰撞。因此，此次展覽從碉樓的造型中提煉了羅馬柱和拱券結(jié)構(gòu)的造型元素作為裝飾符號，在各內(nèi)部空間組合的交界面做為過渡。羅馬柱豐富的線條，拱券結(jié)構(gòu)頗具美感的弧形，打破了普通建筑結(jié)構(gòu)中單調(diào)生硬的直線型，使整個(gè)展廳頗具民國風(fēng)情。

在各版塊說明、圖文寫真等的立面處理上也增加了線條，立面的凹凸、進(jìn)退關(guān)系，不僅豐富了墻面的造型和立體感，而且與空間中的羅馬柱、拱券結(jié)構(gòu)相呼應(yīng)。

經(jīng)過提煉的裝飾符號，輕盈適宜，又能折射出幾分僑鄉(xiāng)特色。既可以豐富展覽的深度，又能夠減弱紙質(zhì)文物趣味性不足的先天缺陷，給觀眾舒適、活潑的體會(huì)。

三、色彩與燈光處理

紙質(zhì)類文物是人類歷史的載體之一，護(hù)照作為社會(huì)發(fā)展的一種產(chǎn)物，具有重要的歷史價(jià)值和深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義。此次護(hù)照展在形式設(shè)計(jì)過程中強(qiáng)調(diào)通過色彩、肌理、明暗關(guān)系的暗示功能，營造真實(shí)質(zhì)樸、沒有過多裝飾感的展示氛圍。

考慮到展覽的時(shí)代背景、地域和展品的顏色特征，展廳的色彩選用綠色為基調(diào)，柜外的墻面圖文采用較為厚重的綠色，柜內(nèi)選用清新的淡綠色，有明有暗，內(nèi)外呼應(yīng)。

柜外墻面圖文的深綠色點(diǎn)綴在大面積做舊的米黃色肌理漆墻面上，有重有輕，層次豐富，使整個(gè)展廳凸顯濃郁的民國風(fēng)和僑鄉(xiāng)特色；柜內(nèi)包布的淡綠色將陳舊發(fā)黃的護(hù)照襯托出來，打破平淡，力求為觀眾在觀賞文物的過程中營造清新、素雅的視覺環(huán)境。從綠到米黃的過渡使用，使展廳陳列環(huán)境既和諧統(tǒng)一，又醒目、飽滿、富有生命力。

另外，燈光作為空間重要的媒介，為彰顯展廳的藝術(shù)環(huán)境也起著非常重要的作用。作為紙質(zhì)類文物的展覽，為了營造最佳的展示效果，燈光的處理也花了一些心思。一方面，調(diào)整好直接照明的亮度，光線過弱，會(huì)使得展廳視線不清；光線過強(qiáng)，則容易使觀眾產(chǎn)生視覺疲勞，同時(shí)也會(huì)對紙質(zhì)類文物產(chǎn)生一定的損害；另一方面，為了更突出展品，避免平淡，在直接照明的基礎(chǔ)上疊加局部照明，突出展示重點(diǎn)，視覺上產(chǎn)生一種立體感，一定要調(diào)整好照度、位置、角度等，避免形成光斑和陰影。通過不同方向、不同角度、不同照度的燈光處理，使紙質(zhì)類展品上的文字印記清晰明了，同時(shí)形成主次分明、松緊適度的視覺效果，營造良好的層次感和整體美學(xué)效果，使觀眾獲得最佳的參觀體驗(yàn)。

四、總結(jié)

紙質(zhì)類文物因其自身形態(tài)的平面性，在做此類展覽的形式設(shè)計(jì)時(shí)通常需要更加注重審美空間的營造，通過藝術(shù)設(shè)計(jì)的手法提升展覽的藝術(shù)表現(xiàn)力。此文所提到的藝術(shù)表現(xiàn)并非完全感性的，一定是理性的、以科學(xué)為依據(jù)的形式美。包括各空間的尺度大小、組合方式以及線條、弧形等造型尺寸、比例的推敲，柜內(nèi)體塊高度、坡度的科學(xué)計(jì)算，以達(dá)到視覺上最合理、最舒適，借助理性的形式美的設(shè)計(jì)手法增添展覽的魅力，從而實(shí)現(xiàn)展覽所要表達(dá)的意境與審美。

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作者簡介：王蔓蔓（1981-），女，漢族，上海人，碩士研究生。