歐洲國家油畫修復(fù)經(jīng)驗及其借鑒意義

【摘要】我國繪畫藝術(shù)歷史悠久，但油畫的發(fā)展相對較晚，油畫的保存與修復(fù)還是一門新興的學(xué)科，發(fā)展不夠完善，存在著一系列需要克服和解決的難題。歐洲是現(xiàn)代油畫的發(fā)源地，油畫修復(fù)的歷史相對悠久，油畫修復(fù)的經(jīng)驗也相對成熟和豐富。在油畫保護過程中，我們應(yīng)在立足我國油畫藝術(shù)所具有的本土性特點的基礎(chǔ)上，適度學(xué)習(xí)和借鑒歐洲各國先進的油畫保護經(jīng)驗和做法。

【關(guān)鍵詞】文物與油畫修復(fù)；歐洲經(jīng)驗；中國特色

【中圖分類號】J233 【文獻標識碼】A

起源于歐洲的油畫，漂洋過海，在中華大地上落地生根，茁壯成長。百年來，一批又一批的中國藝術(shù)家們創(chuàng)作出了大量杰出的具有中國特色和技法的油畫作品。然而，隨著時間的流逝、社會的變遷，環(huán)境的變動，這些油畫作品逐漸出現(xiàn)老化甚至毀壞。為了保護這些珍貴的文物和繪畫作品，需要從專業(yè)性角度對其進行保護與修復(fù)。

一、中國面臨艱巨的油畫保護和修復(fù)問題

意大利文物與藝術(shù)品保護專家切薩雷·布朗迪（Cesare Brandi）是20世紀文物修復(fù)領(lǐng)域最具影響力的代表人物之一，他將修復(fù)定義為：“修復(fù)是著眼于將藝術(shù)品傳承下去，使它在物質(zhì)依據(jù)上，在美學(xué)和史學(xué)的雙重本質(zhì)上，能被認可為藝術(shù)品的方法論環(huán)節(jié)。”他提出的修復(fù)理論和原則成為當(dāng)代修復(fù)理念的共識，至今在業(yè)內(nèi)仍具有較大的影響力。

在我國，繪畫的歷史雖然源遠流長，但油畫發(fā)展的歷史還相對較短，油畫保護方面的經(jīng)驗還較欠缺，油畫的保存與修復(fù)還是一門新興的學(xué)科，發(fā)展還不夠完善，存在著一系列急需解決的問題和難題。首先，公眾和畫家對于舶來的藝術(shù)——油畫修復(fù)并不是很了解。許多人無法分辨畫家與修復(fù)師的區(qū)別。畫家是繪畫作品的創(chuàng)作者，修復(fù)師則主要是油畫作品的保護者；與繪畫不同，油畫修復(fù)是一項綜合性的工作，需要修復(fù)師進行大量繁雜細致的工作。修復(fù)師需要在修復(fù)前對作品的損壞狀況進行細致的檢查分析，提出修復(fù)方案，在修復(fù)過程中根據(jù)畫面狀態(tài)對修復(fù)方案進行細致調(diào)整，修復(fù)后還要出具修復(fù)報告，提出被修復(fù)油畫的保存建議。在我國，由于對油畫修復(fù)的不了解，當(dāng)畫作出現(xiàn)問題時，一些畫家自己擔(dān)任了修復(fù)的工作，隨意選用材料及自己認為合適的方法對畫作進行修復(fù)，不僅未能保護好畫作，反而對畫面造成了二次傷害。例如，畫家夏葆元的作品《冰大板的廚師》，由于存放不當(dāng)，畫面出現(xiàn)了不少裂隙，有些顏色開始剝落。于是作者便根據(jù)油漆匠修復(fù)家具的經(jīng)驗，用豬血老粉填補裂縫、修復(fù)畫作，造成畫面損毀嚴重。

其次，我國油畫修復(fù)發(fā)展歷史較短，修復(fù)市場的規(guī)范性不足，修復(fù)師水平參差不齊。當(dāng)前，我國藝術(shù)市場中的修復(fù)人員魚龍混雜，既有技術(shù)過硬的專業(yè)修復(fù)師，也有對修復(fù)理念原則及技術(shù)一知半解的修復(fù)學(xué)徒。有學(xué)者指出，沒有理論意識的修復(fù)，則是導(dǎo)致一切事故的主要原因。一些商業(yè)修復(fù)師工作時，只追求畫面的一時光鮮，不追求長遠的保存效果，過度清洗、修補作品，改變了畫面的原有面貌，對畫面造成了難以扭轉(zhuǎn)的損壞。

第三，缺少專業(yè)性的油畫修復(fù)機構(gòu)，修復(fù)力量不足。無論博物館、美術(shù)館，還是民間的修復(fù)工作室，都缺少專業(yè)性的修復(fù)人員。截至目前，僅有故宮博物院、中國美術(shù)館、上海油畫雕塑院、廣東美術(shù)館等少數(shù)單位設(shè)立了修復(fù)工作室，修復(fù)力量明顯不足。很多城市的博物館缺少專業(yè)的修復(fù)人員及設(shè)備，面對老化、破損的油畫作品無能為力，缺乏修復(fù)能力，只好將其放置于庫房中。這不僅影響了油畫的保存壽命，也影響了作品向大眾的展示。此外，這些機構(gòu)的修復(fù)工作室多集中在上海、廣州、北京等一線大城市，修復(fù)力量在全國各地區(qū)的分布和發(fā)展很不平衡。

第四，我國的油畫材料情況復(fù)雜，有許多不符合專業(yè)標準。受條件所限，許多畫家在繪畫時運用的顏料、涂料及畫布并不符合標準，致使繪畫作品出現(xiàn)了多種多樣的問題。在物質(zhì)匱乏的時期，部分畫家將麻布袋作為畫布、白乳膠作為底料，再加上保存的不善，造成了畫面的開裂、變色、色彩剝離等一系列問題。

二、歐洲國家的油畫修復(fù)經(jīng)驗值得借鑒

油畫的老化與損毀是一個全球性的問題，早在幾百年前，歐洲的藝術(shù)家們就注意了這一點并開始嘗試性的進行修復(fù)。歐洲油畫修復(fù)的歷史悠久，逐漸積累了豐富的修復(fù)經(jīng)驗，許多做法值得我們借鑒。我們應(yīng)當(dāng)立足我國油畫所具有的本土特點基礎(chǔ)上，適當(dāng)學(xué)習(xí)和借鑒歐洲各國的先進經(jīng)驗和成熟做法。

首先，歐洲擁有眾多從事油畫的保存與修復(fù)的國際文物保護機構(gòu)及博物館，這些機構(gòu)不僅收集、研究有關(guān)保護和修復(fù)的資料、為從事修復(fù)和保存的專業(yè)人員提供專業(yè)培訓(xùn)，舉辦國際會議等方式促進該領(lǐng)域?qū)＜医涣鳎瑫r擔(dān)任向公眾宣傳和傳播文物保護與修復(fù)的角色。例如，1946年成立于法國巴黎的國際博物館協(xié)會 （ICOM）每年都會組織全球的博物館舉辦博物館日，吸引社會公眾對博物館的了解，包括參與和關(guān)注文物和油畫保護。再如，2019年7月荷蘭國立博物館通過網(wǎng)絡(luò)直播修復(fù)倫勃朗的作品《夜巡》，為公眾展示了油畫修復(fù)的魅力。

在我國，隨著《我在故宮修文物》等紀錄片的熱播，油畫修復(fù)掀開了神秘的面紗，慢慢進入公眾的視野。日益發(fā)展壯大的藝術(shù)品市場也為中國油畫修復(fù)行業(yè)提供了大顯身手的舞臺。然而，我國的油畫修復(fù)和保護事業(yè)還處于起步階段，應(yīng)加大培養(yǎng)專業(yè)修復(fù)人才的力度；文化部門和文物修復(fù)機構(gòu)還應(yīng)加大宣傳力度，積極向公眾宣傳文物保護與修復(fù)的重要性；一些博物館和美術(shù)館也應(yīng)像歐洲國家那樣，借助向公眾公開修復(fù)過程、展出修復(fù)作品的機會，幫助人們了解修復(fù)藝術(shù)。

第二，歐洲的修復(fù)市場較為規(guī)范成熟，修復(fù)師專業(yè)能力強，經(jīng)驗豐富。以法國為例，根據(jù)2002年頒布的《博物館法》，修復(fù)師必須接受5年培訓(xùn)并獲得畢業(yè)文憑和專業(yè)證書。歐洲國家高等美術(shù)類院校的課程體系成熟，不僅包括藝術(shù)史、修復(fù)史、文物遺產(chǎn)保護、修復(fù)法等理論知識，還有繪畫、修復(fù)技法等實踐技法，并包含試劑調(diào)配等化學(xué)知識課程。此外，為了培養(yǎng)學(xué)生的動手實踐能力，許多大學(xué)還與博物館、美術(shù)館等機構(gòu)簽訂合作協(xié)議，一方面，博物館、美術(shù)館將畫作送入學(xué)校供學(xué)生進行修復(fù)實踐；另一方面，學(xué)生進入博物館、美術(shù)館進行實習(xí)，豐富工作經(jīng)驗。例如，坐落于意大利佛羅倫薩的硬石修復(fù)學(xué)院就為意大利兩所州立藝術(shù)品修護學(xué)校提供教學(xué)。在這樣嚴格的從業(yè)標準下，修復(fù)師的學(xué)習(xí)時間、修復(fù)理念及能力都得到了很大程度上的保證。故而，我國應(yīng)一方面通過法律法規(guī)治理行業(yè)亂象，樹立正確修復(fù)理念，規(guī)范油畫修復(fù)市場；另一方面，積極推進高校相關(guān)學(xué)科專業(yè)建設(shè)，完善專業(yè)學(xué)科體系，豐富教學(xué)資源，為油畫修復(fù)儲備有力的后備力量。此外，還應(yīng)鼓勵美術(shù)類高等院校與博物館、美術(shù)館之間在教學(xué)和藝術(shù)品修復(fù)方面的合作。

第三，歐洲擁有眾多專業(yè)的修復(fù)研究機構(gòu)。例如，隸屬于意大利文化遺產(chǎn)部的硬石修復(fù)學(xué)院便是全球極具權(quán)威的藝術(shù)品修復(fù)領(lǐng)導(dǎo)者和修復(fù)技術(shù)中心。這所修復(fù)機構(gòu)不僅擁有專業(yè)的科學(xué)實驗室，還擁有館藏豐富的圖書館和文物保護檔案，可以對架上繪畫、壁畫、紙上繪畫、珠寶等眾多藝術(shù)品進行研究、診斷及預(yù)防性養(yǎng)護。修復(fù)了達芬奇、拉斐爾、喬托、魯本斯、丟勒、范戴克等藝術(shù)大師們的珍貴作品。此外，歐洲大部分博物館中設(shè)有專業(yè)修復(fù)工作室。工作室中專業(yè)的修復(fù)人員、先進的修復(fù)設(shè)備為油畫修復(fù)提供了人力和物力保障。

目前，我國已經(jīng)有部分博物館開展了油畫修復(fù)相關(guān)培訓(xùn)。例如，故宮博物院與國際文物修護學(xué)會IIC合作成立“國際文物修護學(xué)會培訓(xùn)中心”，開辦培訓(xùn)班和工作坊。首屆培訓(xùn)班于2015年9月圓滿舉行，主題為“科學(xué)的預(yù)防性保護”。但總體來說，我國國內(nèi)類似的培訓(xùn)還不多，很難滿足龐大的市場需求。為此，相關(guān)機構(gòu)應(yīng)加大相關(guān)培訓(xùn)的規(guī)模，聘請國內(nèi)外修復(fù)專家有計劃地對行業(yè)內(nèi)人員進行專業(yè)培訓(xùn)，組織修復(fù)人員赴國外特別是歐洲國家交流學(xué)習(xí)，建立科學(xué)實驗室及修復(fù)工作室，增強現(xiàn)有博物館及美術(shù)館等機構(gòu)的修復(fù)力量。

三、小結(jié)

特別值得指出的是，相對于事后油畫的修護，事前的保護也很重要，這也是許多歐洲國家的經(jīng)驗。無論是在作品的保存、維護、包裝、運輸，還是最終的展出，都應(yīng)當(dāng)時時刻刻堅持預(yù)防性修護的理念和意識。一幅成功的作品背后是畫家辛勤的付出，一幅被成功修復(fù)的作品身后凝結(jié)了一個修復(fù)團隊廢寢忘食的工作。我國的油畫修復(fù)行業(yè)尚處于起步階段，任重而道遠。在歲月的流逝中，修復(fù)師也許會老去，但是油畫修復(fù)工作必將薪火相傳，欣欣向榮。

注釋：

①切薩雷·布朗迪，陸地.修復(fù)理論[M].上海：同濟大學(xué)出版社，2016：75.

②韓連國，錢益中.從《冰大板的廚師》一畫談油畫的修復(fù)與保護[J].上海藝術(shù)家，2008（4）.

③詹長法著.意大利現(xiàn)代的文物修復(fù)理論和修復(fù)史[J].中國文物科學(xué)研究，2006（2）：90.

④馬蘇薇.破解油畫修復(fù)難題[N].人民日報，2019-4-7（8）.

參考文獻：

[1]切薩雷·布朗迪，陸地.修復(fù)理論[M].上海：同濟大學(xué)出版社，2016.

[2]要國旺.油畫的保護與修復(fù)[M].北京：文物出版社，2018.

[3]尤里·鮑勃洛夫，菲利普·鮑勃洛夫，王金玲，夏宇亮，譯.架上油畫的保存與修復(fù)[M].北京：中央廣播電視大學(xué)出版社，2014.

作者簡介：袁若南（1990-），女，北京人，2018年6月畢業(yè)于西班牙巴斯克大學(xué)，博士，北京城市學(xué)院，講師，研究方向：油畫創(chuàng)作與修復(fù)。