交混現(xiàn)象

【摘要】本文以“交混現(xiàn)象”為主線，色彩點(diǎn)描與線性處理的，闡釋調(diào)式調(diào)和之法再結(jié)合曲式結(jié)構(gòu)交混原則進(jìn)行辨析，深入探討《西西里舞曲》的音樂特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】福雷;交混現(xiàn)象;調(diào)式調(diào)和;結(jié)構(gòu)特征

【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

加里布埃爾·福雷（Gabriel Faure，1845～1924）是跨越19世紀(jì)和20世紀(jì)的橋梁，對(duì)法國音樂的發(fā)展具有承上啟下的作用。他的音樂柔美，富有詩意，在旋律與和聲的語法設(shè)計(jì)上獨(dú)具一格?！段魑骼镂枨酚?893年先是為大提琴與鋼琴而作，后被改編為管弦樂，成為戲劇配樂《佩利亞斯與梅麗桑德》的第三樂章。這首作品具有民間牧歌風(fēng)格，優(yōu)雅的主旋律，鑲以精致的和聲，彷如一幅幅色彩斑斕的水彩畫。

交混意為“混合”“混雜”，是指兩種或兩種以上物質(zhì)的混合。在本文中，交混現(xiàn)象指由于調(diào)式的調(diào)和與結(jié)構(gòu)的多樣性所產(chǎn)生的一種交混現(xiàn)象，下面主要從調(diào)式調(diào)和與結(jié)構(gòu)特征兩方面進(jìn)行論述。

一、調(diào)式調(diào)和

調(diào)式調(diào)和指在傳統(tǒng)大小調(diào)式基礎(chǔ)上，綜合大量中古調(diào)式變音，以塑造全新的調(diào)式色彩，使調(diào)式具有交混的特點(diǎn)。該作品在g小調(diào)暗淡的背景下，融入了多利亞六度音與弗里幾亞二度音，并結(jié)合句法結(jié)構(gòu)特點(diǎn)進(jìn)行色彩點(diǎn)描，使前后形成色彩對(duì)比，或者在局部（內(nèi)聲部或低音聲部）形成具有半音化特點(diǎn)的線性進(jìn)行，使聲部進(jìn)行更加流暢、平滑。

（一）色彩點(diǎn)描

色彩點(diǎn)描指將調(diào)式變音置于旋律的某個(gè)點(diǎn)上，以增加樂句（樂節(jié)或樂匯）之間的色彩對(duì)比。福雷常常在樂句（樂節(jié)或樂匯）的后半部分或在“高潮點(diǎn)”加入調(diào)式變音，如A樂段第2-9小節(jié)（譜1-a），是4+4方正的、并行兩句式樂段，其旋律聲部在前樂句后半部分加入了多利亞六度音（E），后樂句在“高潮點(diǎn)”將原本的B音換成了弗里幾亞二度音（bA），之后又回到A音，使旋律充滿神秘的、幻想的色彩，令人耳目一新。

除了用于樂句之間的調(diào)式色彩對(duì)比，在樂節(jié)或樂匯中同樣得到廣泛使用。如B樂段第18-25小節(jié)（譜1-b），在變化重復(fù)的后樂節(jié)旋律中注了臨時(shí)變化音與調(diào)式變音，使前后兩個(gè)樂節(jié)形成細(xì)微的色差。第19小節(jié)的g自然小調(diào)（D-bE-F-G）與21小節(jié)的g旋律小調(diào)（D-E-#F-G）形成調(diào)式色彩對(duì)比，體現(xiàn)出福雷在旋律色彩寫作上的精湛技術(shù)，旋律富有法國式浪漫的氣息。

D樂段第一樂句中第45-46小節(jié)（譜1-c），主要調(diào)性為bE大調(diào)，是兩個(gè)互為模進(jìn)關(guān)系的樂匯，第45小節(jié)的旋律聲部的混合利底亞調(diào)式變音bD與第46小節(jié)的旋律大調(diào)調(diào)式變音bC、bD形成調(diào)式色彩的微弱變化，給音樂增添了新的音響色彩。

（二）線性處理

線性處理，本文主要指由于調(diào)式變音的融入而形成具有半音化特點(diǎn)的旋律線條，經(jīng)常在內(nèi)聲部或低音聲部的局部出現(xiàn)，使其聲部進(jìn)行時(shí)更加流暢、平滑。如A樂段第8小節(jié)，g多利亞調(diào)式變音（還原E）與g小調(diào)六級(jí)音（bE）并置于內(nèi)聲部，且形成連續(xù)下行的半音化線條（E-bE-D），第20-21、24-25小節(jié)的寫作手法同上，只是將半音化線條移至低音聲部。第18-19或22-23小節(jié)稍有變化，先是由g多利亞六度音（E）半音下行至E再反向大二度進(jìn)行，低音旋律為E-bE-F（譜2）。

二、結(jié)構(gòu)特征

作品的曲式結(jié)構(gòu)具有交混特點(diǎn)，從調(diào)性上來看，具有三部性，從主題循環(huán)上來看，具有回旋性，接下來主要從三部性與回旋性兩方面來討論其結(jié)構(gòu)特征。具體結(jié)構(gòu)圖示見下表：

（一）三部性——調(diào)性控制

陳鴻鐸教授曾講過“調(diào)性對(duì)曲式分析的決定作用”，從某種意義上來說，調(diào)性在一定程度上具有統(tǒng)籌全曲、控制結(jié)構(gòu)的作用。根據(jù)上面結(jié)構(gòu)圖表得知，呈示部建立在主調(diào)g小調(diào)（t）上，是帶雙重中段的再現(xiàn)三段式，中部轉(zhuǎn)入其下屬方向大調(diào)bE大調(diào)（S），僅有一個(gè)樂段（D），由5+6+7連續(xù)遞增的、模進(jìn)再現(xiàn)三個(gè)樂句構(gòu)成，調(diào)性與材料的發(fā)展邏輯均與呈示部形成鮮明的對(duì)比，以表明中部的“獨(dú)立性”，再現(xiàn)部縮減為兩個(gè)樂段（C、A），調(diào)性回歸至主調(diào)g小調(diào)（t），整體調(diào)性布局具有三分性特點(diǎn)，體現(xiàn)了三部性原則，可判斷為三部曲式。但從結(jié)構(gòu)長(zhǎng)度比例來看，呈示部共43小節(jié)，中部?jī)H有18小節(jié)，再現(xiàn)部縮減為16小節(jié)，似乎作為三部曲式在結(jié)構(gòu)比例上有些失衡，接下來從另一個(gè)角度來觀察這首作品。

（二）回旋性——主題循環(huán)

假設(shè)A樂段為主部（疊部），第二、三次分別在第34、70小節(jié)循環(huán)出現(xiàn)（縮減為一個(gè)樂段），且材料和調(diào)性實(shí)現(xiàn)雙重回歸，從而有力的證明了該作品具有回旋性特點(diǎn)。通過對(duì)以上兩方面的分析，可以得出該作品具有曲式結(jié)構(gòu)交混的特點(diǎn)。但筆者更傾向于三部曲式，無論是調(diào)性還是的材料發(fā)展手法的安排都足以證明。

綜上所述，《西西里舞曲》這首作品在傳統(tǒng)大小調(diào)式基礎(chǔ)上，綜合了多利亞、弗里幾亞以及混合利底亞等調(diào)式變音，增加了旋律的調(diào)式色彩感，具有調(diào)式交混之特點(diǎn)。在曲式結(jié)構(gòu)方面，既是三部性的框架，又具有回旋性，形成結(jié)構(gòu)交混。調(diào)式的調(diào)和與結(jié)構(gòu)的交混描繪了一種安謐、朦朧的意境，作品呈現(xiàn)出交混現(xiàn)象。

作者簡(jiǎn)介：林姚（1989—），男，漢族，武漢音樂學(xué)院2018級(jí)研究生，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論曲式方向。