貝多芬《第二鋼琴奏鳴曲》賞析

肖雅菁

【摘要】《第二鋼琴奏鳴曲》op2，no2.是貝多芬早期鋼琴奏鳴曲作品之一，在早期作品中有一定的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。這首作品較完整地體現(xiàn)了古典時(shí)期的傳統(tǒng)特征，在這些傳統(tǒng)特征上又能發(fā)現(xiàn)貝多芬不論在曲式、音樂(lè)性上都有著的創(chuàng)新，表現(xiàn)出貝多芬自己的風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;奏鳴曲;早期;古典風(fēng)格

【中圖分類(lèi)號(hào)】J632.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、貝多芬簡(jiǎn)介

路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig van Beethoven）生于德國(guó)波恩，維也納古典樂(lè)派的重要代表人物之一。一般我們把貝多芬的生平劃分為第一，波恩時(shí)期，第二，維也納時(shí)期，第三，創(chuàng)作成熟時(shí)期，第四，創(chuàng)作晚期四個(gè)時(shí)期。

其代表作品主要有9部交響曲、1部歌劇、32部鋼琴奏鳴曲，5部鋼琴協(xié)奏曲、2部彌撒曲、11首序曲、1部小提琴協(xié)奏曲、16部弦樂(lè)四重奏、10首小提琴奏鳴曲以及其他數(shù)量眾多的作品。

貝多芬在鋼琴奏鳴曲的成就為鋼琴奏鳴曲的結(jié)構(gòu)上做出了巨大的貢獻(xiàn)，在力度對(duì)比、戲劇化因素、不同音區(qū)的色彩變化上做出了重大發(fā)展，使之成為與巴赫《十二平均律鋼琴曲集》齊名，在音樂(lè)史上有突出貢獻(xiàn)。

二、對(duì)貝多芬第二鋼琴奏鳴曲的了解

貝多芬《第二鋼琴奏鳴曲》完成于1796年間。這首奏鳴曲具有四個(gè)樂(lè)章，與古典時(shí)期的奏鳴曲相比，突破了古典時(shí)期三個(gè)樂(lè)章的奏鳴曲形式，曲式的安排非常接近于貝多芬交響曲的雛形。調(diào)性上貝多芬常用三度關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，突破了古典時(shí)期常用的四度關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。

波恩時(shí)期的貝多芬，大部分接觸到的音樂(lè)表演作品都來(lái)自于宮廷圖書(shū)館里的收藏品，這些收藏品數(shù)量很客觀，包含著德國(guó)到意大利數(shù)量龐大的的歌劇、室內(nèi)樂(lè)等作品。海頓作為“弦樂(lè)四重奏之父”和“交響樂(lè)之父”，在這其中也擁有著大量的作品，貝多芬不可避免地接觸了很多作品，在創(chuàng)作方面無(wú)可厚非受到海頓的影響，貝多芬當(dāng)時(shí)由于興趣集中于莫扎特的作品上，所以在貝多芬的早期作品中，均有體現(xiàn)出海頓、莫扎特的“古典風(fēng)格”的特征。如在第一樂(lè)章中主題動(dòng)機(jī)表現(xiàn)出海頓式的特征，抑揚(yáng)格動(dòng)機(jī)與快速音符的呼應(yīng)，以及莫扎特擅用的阿爾貝蒂低音伴奏，雙手交叉技巧，這種技巧可能是貝多芬從莫扎特那里學(xué)到的，讓旋律和低音相互產(chǎn)生回應(yīng)的效果，但是貝多芬在這首作品第一樂(lè)章的應(yīng)用上，使之具有了英雄性的效果，能發(fā)現(xiàn)在第一樂(lè)章貝多芬將其擴(kuò)大到了300多個(gè)小節(jié)，曲式結(jié)構(gòu)比海頓、莫扎特等古典奏鳴曲更為復(fù)雜，具有建筑結(jié)構(gòu)似的立體感，具有貝多芬交響樂(lè)的雛形。

貝多芬的出生地波恩，早期作為選帝侯統(tǒng)治的地區(qū)，文化生活主要是圍繞著選帝侯的宮廷為中心，那里的音樂(lè)作品都在教堂、劇院，以及少數(shù)貴族的家中演出，室內(nèi)樂(lè)、歌劇盛行。貝多芬對(duì)當(dāng)時(shí)音樂(lè)的接觸，最初來(lái)自于地方性的音樂(lè)，從室內(nèi)樂(lè)和管弦樂(lè)一直到圣樂(lè)和歌劇。這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)語(yǔ)言、體裁等被稱(chēng)為“古典風(fēng)格”。當(dāng)年輕的馬克斯·弗朗茲當(dāng)上選帝侯后，他對(duì)莫扎特的熱愛(ài)開(kāi)始在波恩廣泛傳播。歌劇作為一種用德文演唱的，包括對(duì)話(huà)道白、家常情節(jié)和簡(jiǎn)單歌曲的歌劇體裁被搬上了舞臺(tái)，莫扎特的作品以其雄厚的實(shí)力被搬上了波恩的舞臺(tái)，莫扎特精妙的創(chuàng)作給與貝多芬持久而會(huì)大的影響力。波恩的宮廷音樂(lè)聲望以它的管弦樂(lè)隊(duì)作為依靠，在這個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)中，有許多著名的人，貝多芬在當(dāng)時(shí)作為一名中提琴手與這些演奏家在管弦樂(lè)隊(duì)中合作，在這個(gè)樂(lè)隊(duì)里，給予了貝多芬很好的機(jī)會(huì)去了解站在樂(lè)隊(duì)和舞臺(tái)上的角度去感受弦樂(lè)的的一切，他不但參加歌劇表演，還從樂(lè)隊(duì)表演的大量作品中了解到了很多關(guān)于海頓、莫扎特等許多作曲家的作品。通過(guò)與樂(lè)隊(duì)和弦樂(lè)四重組中的演奏合作，給予了貝多芬對(duì)樂(lè)隊(duì)音響和弦樂(lè)四重奏的強(qiáng)烈感受，這樣強(qiáng)烈的弦樂(lè)四重奏也體現(xiàn)在了第二鋼琴奏鳴曲的第二樂(lè)章中。從第二樂(lè)章看，體現(xiàn)了標(biāo)準(zhǔn)的弦樂(lè)四重奏，左手低音仿佛大提琴的撥弦，在第二個(gè)樂(lè)章中也許貝多芬最大的貢獻(xiàn)是把室內(nèi)樂(lè)等這些形式的題材融合到了鋼琴織體中。

諧謔的意思是幽默、詼諧的情趣，帶有舞曲性和戲劇性的特征，諧謔曲這種題材通常在交響曲等套曲中作為第三樂(lè)章出現(xiàn)，貝多芬首次把諧謔曲這種題材運(yùn)用到了鋼琴奏鳴曲中，取代了古典式奏鳴曲的風(fēng)格。給與了奏鳴曲前后形成了很大的對(duì)比，使之影響了浪漫樂(lè)派的許多作家，如舒伯特、門(mén)德?tīng)査傻?。?lè)章中的力度對(duì)比成為了貝多芬早期作品中音樂(lè)力度劇烈變化的典型特征。

第四樂(lè)章是一個(gè)標(biāo)寫(xiě)著優(yōu)雅、雅致的回旋曲，這個(gè)樂(lè)章完全闡釋了古典時(shí)期奏鳴曲的風(fēng)格特征，使這套作品優(yōu)美而迷人的完滿(mǎn)結(jié)束，與在同一個(gè)時(shí)期所創(chuàng)作的貝多芬第一首奏鳴曲“狂飆突進(jìn)”的感覺(jué)相比，貝多芬也能寫(xiě)出迷人、活潑、優(yōu)美的音樂(lè)。

從作品中的音樂(lè)材料會(huì)發(fā)現(xiàn)它們都直接引自貝多芬1785年所創(chuàng)作的鋼琴四重奏。不難看出，貝多芬在早期的作品中，由于與海頓、莫扎特有著一定的聯(lián)系，作品處于“模仿”的階段，這是貝多芬早期創(chuàng)作的一個(gè)重要特征，在早期所創(chuàng)作的鋼琴四重奏中能發(fā)現(xiàn)，貝多芬對(duì)莫扎特的崇拜，莫扎特作品的影響對(duì)貝多芬是無(wú)意識(shí)的潛移默化，當(dāng)貝多芬意識(shí)到這些，便開(kāi)始迅速改正和聲明，他對(duì)莫扎特音樂(lè)的傾聽(tīng)和領(lǐng)悟，最后從中沿著莫扎特的創(chuàng)作找到自己的風(fēng)格。

這首作品從中能反映出他的“模仿”并不是單純地照搬，雖然主題是獻(xiàn)給海頓，雖然他按照并且遵守人們期待的傳統(tǒng)規(guī)格去創(chuàng)作，但是他能去模仿海頓和莫扎特審美樣式和音樂(lè)理念，然后進(jìn)行雕琢和改造，如之前所提到的以四度關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)、模進(jìn)，而貝多芬多以三度來(lái)運(yùn)用，使之調(diào)性更為復(fù)雜，和聲更為豐富，他以傳統(tǒng)的方式，但又非正統(tǒng)布局去寫(xiě)作，突破了古典時(shí)期的手法，給聽(tīng)眾帶來(lái)較深刻的印象。使他進(jìn)入了一個(gè)“挪用”的階段。在一個(gè)新的高度上確立的自己的地位，并進(jìn)入第一個(gè)成熟的時(shí)期。

三、結(jié)語(yǔ)

貝多芬作為古典時(shí)期代表人物之一，他的32首鋼琴奏鳴曲被稱(chēng)為新約圣經(jīng)，在古典時(shí)期占有著重要的地位。隨著貝多芬的經(jīng)歷以及思想上的變化使得貝多芬的作品在不同時(shí)期的背景下有著不同的創(chuàng)作風(fēng)格。本文從貝多芬早期生活對(duì)貝多芬?guī)?lái)的影響來(lái)了解這首貝多芬第二鋼琴奏鳴曲。使得大家在學(xué)習(xí)這首奏鳴曲時(shí)能有更多的了解，可以更全面地在演奏中更完美地闡釋樂(lè)曲。