我對徐州梆子戲的認(rèn)知和理解

趙嬋嬋

江蘇梆子是中國江蘇省的戲曲劇種之一，流行于江蘇省境內(nèi)的徐州一帶，是一種古老的傳統(tǒng)戲曲劇種之一。是陜梆子流入徐州地區(qū)與當(dāng)?shù)胤窖酝琳Z結(jié)合，吸收當(dāng)?shù)厍?、民歌等音調(diào)發(fā)展而成。上演劇目題材廣泛，內(nèi)容豐富多彩。傳統(tǒng)戲最多，都以反映帝王、將相、民族之間的政治斗爭生活為主，被觀眾概括為袍帶戲多、黑紅臉戲多、武打戲多。所以，老百姓俗稱：大戲。

一、江蘇梆子的源起

關(guān)于它的起源說法不一，多數(shù)人都認(rèn)為其前身就是豫劇，后來又受到當(dāng)?shù)貏》N的影響逐漸發(fā)展和融合，遂有了當(dāng)?shù)氐囊恍蚯魳凤L(fēng)格。

明朝中葉以來，由于資本主義生產(chǎn)關(guān)系萌芽和發(fā)展，秦晉商人遍地各地。他們所到的府、州、縣、鎮(zhèn)都建行幫會(huì)性質(zhì)的陜西會(huì)館，會(huì)館內(nèi)筑臺唱戲，以此作為經(jīng)商貿(mào)易的手段。長此以來，音隨地改、腔隨聲變、韻隨俗轉(zhuǎn)、逐漸與蘇北民間小調(diào)、雜耍曲藝、說唱藝術(shù)及方言俚語、民俗民情相結(jié)合，呈現(xiàn)出獨(dú)具徐州地方特色的江蘇梆子戲。梆子戲在長期的演變中，融入了徐州人的情感。因而形成了粗獷、激昂的藝術(shù)風(fēng)格。解放后，由于徐州與河南接壤，河南梆子解放后簡稱豫劇，其實(shí)與江蘇梆子同源，同時(shí)，河南的好多名演員如徐艷琴、趙金聲、田美蘭等被引進(jìn)徐州來工作，演出。再加上徐州只是一個(gè)地級市，從地理和環(huán)境都不能和河南省來抗衡，因此自然而然的就順著改稱了豫劇。江蘇省政府審時(shí)度勢，經(jīng)過調(diào)查了解，專家分析認(rèn)為，徐州的梆子戲與豫劇還是有地域上，音樂特色上的區(qū)別，且同出一個(gè)時(shí)代，不應(yīng)該叫豫劇。因此，1958年把在江蘇的各地豫劇團(tuán)融合，正式定名為江蘇梆子。2006年，在申報(bào)國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)工作中，為了更加凸顯劇種的地域特色，更名為：徐州梆子。

二、徐州梆子的藝術(shù)特色

為生動(dòng)反映歷史人物和社會(huì)生活，梆子戲逐漸形成具有特色的角色行當(dāng)體制及嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的表演動(dòng)作。同時(shí)出現(xiàn)了許多表演藝術(shù)精湛，功夫精深的演員，創(chuàng)造了栩栩如生的藝術(shù)形象，還具有感情真實(shí)、火爆潑辣、動(dòng)作粗獷、節(jié)奏感強(qiáng)烈的藝術(shù)風(fēng)格。

江蘇梆子戲具有濃郁的泥土芬芳，農(nóng)村生活氣息特別濃厚。表演上吸收了武術(shù)、雜技和魔術(shù)的特點(diǎn)。表演各種高難度的動(dòng)作，如爬上十幾米的高竿;有時(shí)為了增強(qiáng)戲劇效果，表現(xiàn)人物內(nèi)心世界，兩腮的肌肉快速顫抖，謂之“活腮”。劇本里更是融進(jìn)了本鄉(xiāng)本土的風(fēng)俗人情，唱腔中帶有濃郁的鄉(xiāng)土韻味。例如下韻的結(jié)尾音固定在“so”字上，使上花腔，一口氣拖唱二十幾個(gè)節(jié)拍，非贏得臺下掌聲響起來方才罷休;唱得入耳，表得人理，憑著偷字閃板的多變節(jié)奏和一抑一揚(yáng)的強(qiáng)弱對比，使得唱腔一張一弛，把人物刻畫得淋漓盡致。人物形象鮮明，活靈活現(xiàn);言語上通俗易懂，大量運(yùn)用了本地人生動(dòng)譏誚的口頭語，具有生動(dòng)活潑、火爆奔放、樸實(shí)清新的特點(diǎn)。

梆子戲的代表劇目“四大征”、“四大鍘”等，其藝術(shù)風(fēng)格樸實(shí)無華，激越高亢，甚至有時(shí)顯得粗野，很能體現(xiàn)北國英豪粗獷放達(dá)的雄偉氣魄。演員在表演時(shí)，隨著強(qiáng)勁的鑼鼓，夸張性的表演，高喊一聲立嗓，配以跺腳為輔助，更顯豪情奔放;戲至高潮，會(huì)博得滿堂喝彩。拿徐州人的話說：過癮！梆子戲樸實(shí)奔放的特點(diǎn)，非常能夠宣泄人們心中的積郁和表達(dá)生活中的喜怒哀樂。

江蘇梆子戲使用的是徐州方言，它介于中州韻與吳越韻之間，既有北方語言的酣暢淋漓，又是江南吳語的娓婉纏綿。由于當(dāng)?shù)卣Z言有著明顯差異，從詞匯、語法上都具有本地區(qū)的方言特色，粗獷中不乏細(xì)膩柔和，兩者水乳交融，相得益彰。優(yōu)秀的梆子戲演員運(yùn)用大起大落的大唱段，抒發(fā)了一個(gè)青春女孩在愛情上的相思與失落、執(zhí)著與悔恨。梆子戲在音樂唱腔上既雄健、剛烈又清爽、溫柔，旋律跳躍起伏性大;舒緩時(shí)如行云流水，徐徐而來;激烈時(shí)，文武場絲弦鑼鼓喧天，震耳欲聾。

三、徐州梆子的發(fā)展及困境

（1）人才流失嚴(yán)重。我們每個(gè)人都理解保護(hù)傳承中華傳統(tǒng)文化的重要性，但整個(gè)社會(huì)對其關(guān)注度不夠，宣傳力度也不到位。就江蘇梆子來講，很多徐州當(dāng)?shù)氐哪贻p人都沒聽過梆子戲甚至不知道江蘇梆子戲的存在。一些原本當(dāng)?shù)刈园l(fā)組成的草臺班子，在市場經(jīng)濟(jì)的沖擊下，也很難存活下去。導(dǎo)致一些明明對梆子戲曲感興趣的，有志向從事這個(gè)行業(yè)的青年望而卻步。江蘇梆子戲后繼人才嚴(yán)重匱乏，青黃不接。

隨著戲曲生態(tài)和院團(tuán)生存環(huán)境的改變，特別是“轉(zhuǎn)企改制”以來，幾乎所有戲曲院團(tuán)都面臨著人才斷檔和梯隊(duì)斷鏈的問題。高水平的戲曲傳承需要高潛質(zhì)的專業(yè)人才，身高、扮相、嗓子、悟性和身體各方面條件都不錯(cuò)，才有成為合格繼任者的可能性。當(dāng)前，由于戲曲行業(yè)前景朦朧，“事業(yè)身份”的“卻供”或“斷供”，院團(tuán)特別是“轉(zhuǎn)企”院團(tuán)失去了人才吸引力，優(yōu)質(zhì)人才補(bǔ)給困難。絕大多數(shù)戲曲院團(tuán)的專業(yè)人才隊(duì)伍年齡結(jié)構(gòu)嚴(yán)重老化，選拔新人“苗子”已淪落到“十里挑一”，甚至“有一得一”的地步，加之“學(xué)戲哭、收入低、缺保障、沒前途”，學(xué)了多年的“苗子”轉(zhuǎn)行跳槽者為數(shù)眾多，面臨著事業(yè)發(fā)展難以為繼的人才危機(jī)。

（2）資金問題。地方政府對戲曲傳承發(fā)展、戲曲院團(tuán)的財(cái)政性投資金投入總量明顯不足。不僅僅是沒有自有劇場，連固定的演出場地都沒有。這種境況令人擔(dān)憂。地方戲曲院團(tuán)活力較低，其生存或發(fā)展的難度系數(shù)首先取決于其是否有自有劇場，有則是發(fā)展問題，沒有則是生態(tài)問題。許多差撥院團(tuán)的管理費(fèi)無從落實(shí)，創(chuàng)排、演出經(jīng)費(fèi)更是“三瓜兩棗、食不果腹”，價(jià)值體制上存在的多頭管理、條塊分割的問題，財(cái)政資金投向難以集中，多數(shù)院團(tuán)為生存而掙扎，無力承受事業(yè)發(fā)展的重負(fù)。

四、徐州梆子戲的傳承及保護(hù)的建議

就目前梆子戲的演出來看，僅僅依靠演出收入很難存活下去，導(dǎo)致從事戲曲的職業(yè)藝人及演出團(tuán)體越來越少，沒有固定的演出場地。戲曲院團(tuán)主要以“送戲下鄉(xiāng)”等深入基層單位的公益演出、惠民演出或慰問演出。在我國，戲曲演出的場次是由大量農(nóng)村場次支撐，通過“下鄉(xiāng)”汲取雖然極其有限，卻可稍解燃眉的業(yè)務(wù)經(jīng)費(fèi)，以作“拆東補(bǔ)西”之用，從而維持最基本的生存和發(fā)展需要，已成為大多數(shù)國有戲曲院團(tuán)無奈而必然的選擇，發(fā)展受到了嚴(yán)重的制約。為了能夠更好的傳承和保護(hù)江蘇梆子，政府必須擔(dān)起這個(gè)責(zé)任，加大江蘇梆子戲曲的扶持力度。

在多元文化與快餐文化的當(dāng)今時(shí)代，江蘇梆子要想走得更長遠(yuǎn)，就必須要做出適應(yīng)時(shí)代的改變。需要迎合市場的需求，在保留其精華的基礎(chǔ)上，做出改變。不應(yīng)該僅僅拘泥于以前傳統(tǒng)的娛樂方式的定位，更是一種了解文化、歷史的手段，應(yīng)該普及到當(dāng)?shù)氐闹行W(xué)，成為一門選修課程，讓青少年參與其中，了解梆子戲里的那段歷史?？梢岳蒙鐓^(qū)這個(gè)龐大的觀眾群，做針對性的宣傳，進(jìn)行一些公益性演出。

以上淺見敬請各位專家批評，指正。