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    天青-冬青-月白:耀州窯陶瓷五百年

    2019-10-25 05:22:36康蕊君
    文物天地 2019年9期
    關(guān)鍵詞:刻花窯口耀州

    文/康蕊君

    在宋代的窯口中,幾乎沒(méi)有一個(gè)窯口能像陜西中部的耀州窯那樣在整個(gè)期間始終保持活躍而又成功的。窯場(chǎng)在銅川附近,西安以北約百公里外的黃堡,制瓷時(shí)間長(zhǎng),陶瓷種類異常多樣,陶瓷工匠不斷開(kāi)發(fā)新的風(fēng)格。從唐(618-907)的多樣化生產(chǎn)開(kāi)始,到五代(907-960)創(chuàng)造出一種獨(dú)特的風(fēng)格,到北宋(960-1127)發(fā)展出吸引國(guó)際觀眾的品牌,再到金代(1115-1234)重新塑造其形象,耀州窯燒制歷經(jīng)了大約五百年。

    “上善堂”是中國(guó)陶瓷收藏中少數(shù)專注于耀州窯陶瓷的收藏機(jī)構(gòu)之一,其藏品數(shù)量超過(guò)一百件,可能是同類中最大的收藏,涵蓋了范圍極廣、質(zhì)量超群的耀州窯文物,包括經(jīng)典器形和極其稀有的標(biāo)本,是耀州窯歷史的獨(dú)特例證。

    耀州窯的歷史開(kāi)始于唐代,作為一個(gè)陶瓷生產(chǎn)中心為當(dāng)?shù)靥峁┨沾缮唐?,滿足家庭、建筑和墓葬的基本需求。單色或三彩釉彩的簡(jiǎn)單、多孔的陶器在日常生活中并不是很實(shí)用,只有在沒(méi)有更好的材料時(shí)才會(huì)使用。然而,這些陶器以及在同一個(gè)窯爐里制作的小塑像和模型,代表著體面的墓葬的一個(gè)組成部分,并且在當(dāng)時(shí)被大量生產(chǎn)(圖一)。彩色釉磚瓦同樣需要這些材料,這種磚瓦的應(yīng)用使得寺廟和其他重要的建筑物脫穎而出。在原材料、制造技術(shù)或?qū)I(yè)工藝方面,其制造要求不高,而且由于運(yùn)輸會(huì)不必要地提高價(jià)格,所以這些工作更傾向于委托給當(dāng)?shù)氐母G爐。銅川的窯爐是這些質(zhì)量尚可的陶瓷的制造者之一。在唐初,這些窯爐主要是地方性的,其瓷器制品很難與當(dāng)時(shí)其他地方制作的大量類似材料的陶瓷器區(qū)別開(kāi)來(lái),如河南鞏縣的瓷器。

    在8世紀(jì)中葉,喪葬規(guī)則和喪葬習(xí)俗的變化改變了喪葬的重點(diǎn),從而引發(fā)了陶瓷領(lǐng)域的革命。裝滿陪葬物品的墳?zāi)闺[匿于地下,很少被外界關(guān)注,或者更糟的是引起了盜墓賊的注意。而在這一時(shí)期,取而代之的是在祭祀儀式中更為公開(kāi)的財(cái)力展示。瓷器的陪葬數(shù)量急劇減少,或換成易腐材料制成的廉價(jià)器具,因此,在唐代后期,陶瓷的生產(chǎn)已經(jīng)縮水到以前的一小部分。

    這種對(duì)陪葬瓷器的需求的轉(zhuǎn)變,對(duì)許多陶瓷窯場(chǎng)產(chǎn)生了巨大的影響,要求他們對(duì)其燒制活動(dòng)進(jìn)行徹底的反思。與此同時(shí),自五、六世紀(jì)以來(lái),在幾個(gè)窯口中都產(chǎn)生了一個(gè)相似的發(fā)展:往往在燒制質(zhì)量一般的瓷器的窯口中,也會(huì)燒制出高質(zhì)量的瓷器。盡管在原材料和燃料方面成本更高,并且由于燒成溫度較高,對(duì)燒制技術(shù)的要求也更高,這些器物在日常生活中非常實(shí)用。到了8世紀(jì)中葉,幾個(gè)窯口已經(jīng)把這些實(shí)用的器物發(fā)展成為美麗精致的器皿,瓷器突然成為高雅生活的追捧物品。

    圖一 唐 三彩馬黃堡窯址附近墓葬出土圖片出自:陜西省考古研究所編︽唐代黃堡窯址︾第二卷,編號(hào)15

    圖二 唐 耀州窯黑釉渣斗

    圖三 唐 耀州窯白地黑花花紋洗

    圖四 唐 耀州窯黑釉龍首水注

    圖五 五代至北宋耀州窯天青釉十二曲洗

    圖六五 代耀州窯青釉十曲花口碗

    銅川窯是唐代轉(zhuǎn)型燒制這種瓷器的窯址之一。他們?cè)囼?yàn)各種可能性,生產(chǎn)各種不同類型的器物,包括白釉、青釉、茶灰褐釉、黑釉以及白釉銅綠彩。黑釉瓷器可能是唐末期最有名的器形(圖二);陶工們開(kāi)發(fā)了一種省時(shí)并極具吸引力的裝飾風(fēng)格,通過(guò)將碗、碟或罐子幾次浸入黑釉中,在白色或素?zé)砻嫔闲纬蓪?duì)比鮮明的黑色斑點(diǎn),或用黑釉描繪獨(dú)特的書(shū)法圖案(圖三),或飾以浮雕圖案(圖四)。

    黑釉瓷器制作相對(duì)簡(jiǎn)單,許多窯場(chǎng)都在燒制。它們或許是最不被重視的瓷器。精細(xì)陶瓷中被追捧的是純白色和淡綠色的陶瓷,因?yàn)樗鼈兛雌饋?lái)分別像銀和玉。前者很難用非白色的材料燒制,并且競(jìng)爭(zhēng)很激烈,河北的邢窯、定窯和河南的鞏縣窯已經(jīng)在中國(guó)北方創(chuàng)造了這一類燦爛的瓷器。另一方面,高質(zhì)量的綠釉瓷器只在遙遠(yuǎn)的中國(guó)南方的浙江制造。因此,青釉瓷器的專業(yè)化是一個(gè)顯而易見(jiàn)的選擇。

    在五代時(shí)期,青瓷成為窯場(chǎng)的主要產(chǎn)品。這一時(shí)期從許多方面來(lái)看都是這些窯場(chǎng)最有意思的一個(gè)時(shí)期,創(chuàng)造了最富有想象力的作品。當(dāng)時(shí)位于今浙江省境內(nèi)的越窯所生產(chǎn)的瓷器受到歡迎很可能是促成這一發(fā)展的原因之一,但陶瓷工匠們并沒(méi)有模仿來(lái)自南方的陶瓷的形狀或圖案,相反,他們開(kāi)發(fā)了自己的款式,想出了最新穎的裝飾方式。

    盡管這些瓷器確實(shí)各有不同,例如,有些是白色的胎,而另一些則在深色胎上施以一層白色的化妝土,但它們卻表現(xiàn)出強(qiáng)烈的風(fēng)格統(tǒng)一和共同的高質(zhì)量。它們最獨(dú)特的特點(diǎn)是精美的釉彩,光澤迷人,呈柔和的綠色或精致的“天青色”(圖五-圖六)。很明顯,這種釉質(zhì)之美使得許多瓷器無(wú)需雕飾(圖七-圖八)。另一些則刻以簡(jiǎn)單的圖案,有時(shí)在碗底會(huì)添加一個(gè)小的裝飾(圖九-圖一一)。精細(xì)的深色線形圖案是用一種刻劃的方式,穿透釉下的白色化妝土,在灰色的胎體上刻劃出來(lái)的(圖一二-圖一四)。然而,到目前為止最引人注目的裝飾風(fēng)格,是簡(jiǎn)單的、大范圍的花卉圖案,用銳利的刀法深刻成高浮雕。這種方式在其他陶瓷燒制中無(wú)出其右,或許代表了耀州窯工藝的最高點(diǎn)(圖一五-圖一六)。

    圖七 北宋早期 耀州窯青釉花形碗

    圖八 北宋早期 耀州窯青釉花形盞一對(duì)

    圖九 五代至北宋 耀州窯天青釉貼花龜紋碗一對(duì)

    圖一○ 五代至北宋 耀州窯天青釉貼花飛鳳紋花形盞

    圖一一 五代 耀州窯青釉貼鳳紋碗

    圖一二 五代耀州窯青釉劃花卉紋盤

    圖一三 五代至北宋耀州窯天青釉劃花唐草紋盞一對(duì)

    圖一四 五代耀州窯青釉劃花唐草紋罐

    圖一五 五代至北宋早期耀州窯天青釉剔花牡丹紋水注

    圖一六 五代至北宋耀州窯天青釉剔花牡丹紋水注

    圖一七 五代耀州窯青釉刻﹃官﹄字款碗

    這種杰出的發(fā)明使得耀州窯聞名于世也就不足為奇了。五代中的后唐(923-936)時(shí)期,耀州窯的所在地首次被命名為“耀州”,此后不久,這個(gè)名字就與它的陶瓷聯(lián)系起來(lái)了。耀州陶瓷最早見(jiàn)于陶穀(903-970)所著的《清異錄》,陶穀是五代和宋初著名的作家和高級(jí)官員,今陜西彬縣人,此地距銅川以西只有五十英里。

    在五代時(shí)期,宮廷指定窯場(chǎng)的燒制還沒(méi)有出現(xiàn),但朝廷確實(shí)使用了作為貢品的高質(zhì)量陶瓷。這些貢品在中國(guó)南方的越窯有所記錄,在北方顯然是同樣的習(xí)俗。在五代時(shí)期,一些耀州瓷器在燒制前會(huì)在底部刻劃“官”字款(圖一七),這與邢窯和定窯白瓷的做法類似。雖然這些瓷器明顯是在宮廷里使用的,但這一時(shí)期朝代政權(quán)更迭頻繁,目前還不清楚具體是哪個(gè)朝代。然而,這樣的“官” 字款瓷器往往遠(yuǎn)不能代表當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的瓷器,而后者可以在市場(chǎng)上自由購(gòu)買。

    作為一種據(jù)說(shuō)是為帝王之家制作的瓷器,早期的耀州窯經(jīng)常被認(rèn)為與至今仍在傳說(shuō)中的柴窯有關(guān)。據(jù)推測(cè),柴窯的名字來(lái)源于五代后周世宗(951-960),是在明朝 (1368-1644)和后來(lái)的文學(xué)作品中被廣泛贊譽(yù)的稀有陶瓷之一。有關(guān)這一瓷器的歷史資料非常模糊,但認(rèn)為它是一種精美的、最高階的青瓷,非常罕見(jiàn),據(jù)說(shuō)是在河南鄭州制造的。高質(zhì)量的青瓷,在北方除了耀州窯之外,鮮有其他符合條件的。由于柴窯非傳統(tǒng)的、與皇帝有關(guān)的名稱,而且最早的記載見(jiàn)于曹昭的《格古要論》,該書(shū)寫(xiě)于四百多年后,所以對(duì)于其真實(shí)性存在疑問(wèn)。然而,在這一背景下,五代的耀州窯反映出了極高的工藝水平。

    圖一八 北宋 耀州窯青釉刻花牡丹紋葵花形盤

    圖一九 北宋 耀州窯青釉刻花交枝牡丹紋束腰淺碗

    圖二○ 北宋 耀州窯青釉刻花交枝牡丹紋束腰盤

    五代時(shí)期發(fā)展起來(lái)的浮雕雕刻風(fēng)格雖然極具吸引力,但是曇花一現(xiàn),宋初不久就消失了。他們是否依賴于窯場(chǎng)中個(gè)別工匠的杰出工藝,這些窯場(chǎng)當(dāng)時(shí)還是小規(guī)模生產(chǎn),是否僅僅是沒(méi)有擴(kuò)大生產(chǎn)規(guī)模,抑或只是受到品味的影響或是窯場(chǎng)方向的整體變化,我們不得而知。無(wú)論如何,在宋代對(duì)精細(xì)陶瓷的需求激增,耀州窯開(kāi)始了成功的新冒險(xiǎn),表現(xiàn)為大規(guī)模生產(chǎn)、鮮明的風(fēng)格和一貫的高質(zhì)量——這似乎是這一時(shí)期陶瓷生產(chǎn)成功的關(guān)鍵。類似的情況也發(fā)生在其他的窯口里。

    耀州窯中,最引人注目的與五代風(fēng)格的不同之處是青瓷釉的顏色由淡藍(lán)色變?yōu)楦鼭庥舻狞S綠或橄欖綠。這一轉(zhuǎn)變的其中一個(gè)原因是,窯爐的燃料據(jù)記載從木材變?yōu)槊骸_@一舉措可能部分是由于木材日益短缺,因?yàn)檎麄€(gè)地區(qū)的森林遭到陶瓷行業(yè)砍伐,但也可能在于煤炭作為燃料的效率更高,而且這種燃料在當(dāng)?shù)卮媪控S富,價(jià)格便宜。煤的使用大大增加了燒出藍(lán)色釉所需的降低燃燒條件(減少氧氣)的難度,而氧化氣氛往往導(dǎo)致了更偏黃的色調(diào)。然而,奈杰爾·伍德(Nigel Wood)認(rèn)為,當(dāng)時(shí)耀州釉色轉(zhuǎn)變的一個(gè)更重要的原因可能是釉料配方的改變,而不是因?yàn)橛妹禾刻娲静膩?lái)燒制。

    在五代時(shí)期,耀州的青瓷仍然在很大程度上順應(yīng)著唐代對(duì)綠釉陶瓷的看法,即可以聯(lián)想到精致的雕飾玉石,含蓄的藍(lán)綠色和柔和的裝飾可以轉(zhuǎn)移對(duì)材質(zhì)的注意力。到了宋代,瓷器本身已經(jīng)達(dá)到了很高的地位,不再依賴于比附更為珍貴的材質(zhì)。興趣的焦點(diǎn)得以轉(zhuǎn)向裝飾。

    直到今天,“耀州”這個(gè)詞基本上代表了一種黃綠釉或橄欖綠釉、刻滿純“陶瓷”風(fēng)格圖案的瓷器,這些圖案是由塑造黏土的一般方法所衍生出來(lái)的。這種裝飾在這種釉面上效果最好,因?yàn)樵诳毯壑杏陨^深,形成較厚的積釉,從而圖案得到了強(qiáng)調(diào)。由于這種瓷器具有北宋的特點(diǎn),窯場(chǎng)擁有了自己獨(dú)特的身份,“耀州”這個(gè)詞變成了一個(gè)標(biāo)識(shí)。

    宋代最經(jīng)典的款式是雕刻有自然圖案的盤子和碗,如牡丹和其他花卉圖案(圖一八-圖三六),穿梭于荷花或水中的鴨子和魚(yú)(圖三七-圖四一)。還有模印的類似圖案,如蓮花、荷花、葵花(圖四二-圖四五),嬰戲牡丹(圖四六-圖四八),或者鳥(niǎo)(圖四九-圖五一)。無(wú)裝飾的器皿在同一時(shí)間繼續(xù)燒制(圖五二-圖五四),但它們變得更加稀有了。偶爾,陶瓷工匠也涉足極不尋常的主題、裝飾技術(shù)以及器形,通常是佛教的主題,這在其他的窯口沒(méi)有見(jiàn)到。例如,現(xiàn)在的收藏展示了飛天(圖五五);另一個(gè)是佛教的四種“化生” (圖五六-圖五八)。這件獨(dú)特的刻有人物圖案的球形瓶(圖五九) 也可以用這種方式來(lái)解讀,它描繪的是一位羅漢手持一顆珍珠馴服翼龍,羅漢代表著佛教中已經(jīng)到達(dá)涅槃的“完美生靈”。另一個(gè)例子展示了一個(gè)更不尋常的主題,即用經(jīng)典的中國(guó)諺語(yǔ)紀(jì)念兩個(gè)神話中的功績(jī):夸父追日,以及精衛(wèi)填海。

    圖二一 北宋 耀州窯青釉刻花牡丹紋卷口盤

    圖二二 北宋 耀州窯青釉刻花牡丹紋卷口盤

    圖二三 北宋 耀州窯青釉刻劃牡丹紋缽式碗

    圖二四 北宋 耀州窯青釉刻花牡丹紋笠式碗

    圖二五 北宋 耀州窯青釉刻花交枝牡丹紋碗

    圖二六 北宋 耀州窯青釉刻劃牡丹紋輪花口碗

    圖二七 北宋 耀州窯青釉刻劃牡丹紋輪花口碗

    圖二八 北宋 耀州窯青釉刻花牡丹紋輪花口碗

    圖二九 北宋 耀州窯青釉印花交枝牡丹紋碗一對(duì)

    圖三○ 北宋 耀州窯青釉印花富貴牡丹紋碗

    圖三一 北宋 耀州窯青釉印花交枝牡丹紋笠式盞

    圖三二 北宋 耀州窯青釉刻花交枝牡丹紋碗

    圖三三 北宋 耀州窯青釉印花牡丹紋碗

    圖三四 北宋 耀州窯青釉刻劃牡丹紋碗

    圖三五 北宋至金 耀州窯青釉印纏枝花卉紋碗

    圖三六 北宋 耀州窯青釉印花卉紋花口碟

    圖三七 北宋 耀州窯青釉刻劃泳鵝戲魚(yú)紋盤

    圖三八 北宋 耀州窯青釉刻花海水游魚(yú)花口盤

    圖三九 北宋 耀州窯青釉刻花海水游魚(yú)紋花式碗

    圖四○ 北宋 耀州窯青釉印花海水游魚(yú)小盞

    圖四一 北宋 耀州青釉印花水波魚(yú)螺紋十五瓣形盤

    圖四二 北宋 耀州窯青釉瀝粉蓮花劃花水波紋束口碗

    圖四三 北宋 耀州窯青釉印菊花紋宮碗

    圖四四 北宋 耀州窯青釉刻葵花紋碗

    圖四五 北宋 耀州窯青釉印蓮花紋八方盤一對(duì)

    圖四六 北宋 耀州窯青釉印花嬰戲牡丹紋盤

    圖四七 北宋 耀州窯青釉印花童子戲蓮紋笠式盞

    圖四八 北宋 耀州窯青釉印花嬰戲牡丹紋碗

    圖四九 北宋 耀州窯青釉印花池蓮鴛鴦小盞

    圖五○ 北宋 耀州窯青釉灑粉堆花喜鵲登梅紋盤

    圖五一 北宋 耀州窯青釉瀝粉堆花喜鵲登梅紋盤

    在耀州陶瓷工匠所嘗試的更加大膽的裝飾工藝中,復(fù)雜的鏤空結(jié)構(gòu),在舊金山亞洲藝術(shù)博物館等一些瑰麗獨(dú)特的香爐上可見(jiàn)一斑;或者可參考波士頓美術(shù)博物館Charles B. Hoyt收藏的裝飾有龍頭和五腳鏤空架的器物(圖六○)。

    圖五二 北宋 耀州窯青釉菊瓣洗

    圖五三 北宋 耀州窯青釉花形碗

    圖五四 北宋 耀州窯青釉刻劃牡丹紋花口缽

    圖五五 北宋至金 耀州窯青釉印花飛天故事紋碗

    圖五六 北宋至金 耀州窯青釉印徐福出海故事紋及“趙”字款盞

    圖五七 北宋 耀州窯青釉印花摩羯童子御螺紋盞

    圖五八 北宋 耀州窯青釉印花摩羯戲珠紋碗

    圖五九 北宋 耀州窯青釉刻花夸父追日、精衛(wèi)填海故事紋鼓腹瓶

    除了碗和盤以外,其他種類的耀州瓷器在數(shù)量上相對(duì)稀少。除了香爐之外,還有很多其他的器形,例如瓶(圖六一-圖六二)、缽(圖六三)、壺(圖六四)、尊(圖六五-圖六七)、渣斗(圖六八)、香爐(圖六九)、枕和用于各種用途的蓋盒(圖七○-圖七一),例如裝棋子或化妝品,后者在內(nèi)部有三個(gè)小容器,呈花狀布置并彼此連接。特別要提到的是藏品中的凈水瓶(軍持)(圖七二),這是除了香爐之外,佛教相關(guān)的最重要的器形之一。耀州窯也制作各種人像或動(dòng)物主題的作品,如小型人像(圖七三),動(dòng)物主題的執(zhí)壺或酒杯(圖七四),還有北京故宮博物院所藏的著名的高大的人物像,據(jù)信描繪了7世紀(jì)時(shí)的著名醫(yī)師孫思邈(圖七五)。

    圖六○ 北宋 耀州窯青釉香爐高20厘米波士頓美術(shù)博物館藏

    圖六一 北宋至金 耀州窯青釉刻蓮紋雙龍耳長(zhǎng)頸瓶

    圖六二 北宋 耀州窯青釉刻劃牡丹紋梅瓶

    圖六三 北宋 耀州窯青釉刻花柳條紋缽

    圖六四 北宋 耀州窯青釉刻纏枝牡丹紋執(zhí)壺

    圖六五 北宋 耀州窯青釉刻牡丹紋花口尊

    圖六六 北宋 耀州窯青釉荷口尊

    圖六七 北宋 耀州窯青釉刻牡丹紋荷口尊

    圖六八 北宋 耀州窯青釉刻花牡丹紋渣斗

    圖六九 北宋至金 耀州窯青釉印花鼎式三足爐

    圖七○ 北宋 耀州窯青釉刻花蓋盒

    圖七一 北宋 耀州窯青釉刻花蓋盒

    圖七二 北宋 耀州窯青釉刻牡丹紋凈水瓶

    圖七三 北宋至金 耀州窯青釉人物坐像

    圖七四 北宋 耀州窯青釉牛角杯一對(duì)

    圖七五 北宋 耀州窯青釉人物像高45厘米北京故宮博物院藏

    圖七六 北宋 耀州窯青釉印“政和”銘牡丹紋小盞一對(duì)

    圖七七 北宋 耀州窯柿釉花口碗

    圖七八 北宋至金 耀州窯柿釉笠式盞

    圖七九 北宋至金 耀州窯黑釉銹花盞

    圖八○ 北宋至金 耀州窯黑釉銹花盞

    圖八一 北宋至金 耀州窯青釉刻花蓮紋折沿盤

    圖八二 北宋至金 耀州窯青釉刻花蓮紋折沿盤

    北宋是陶瓷達(dá)到社會(huì)頂層,進(jìn)入宮廷的時(shí)期。耀州窯雖不屬于宋代五大名窯之列,但在清代藏品中可以找到其代表器物,盡管數(shù)量似乎比其他窯的器物少。與上善堂收藏類似的耀州窯器物,分別藏于北京故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院。從宋真宗(998-1022年在位)皇帝陵寺廟遺址中發(fā)掘出48件明顯出自耀州窯的青瓷器碎片,包括碗、碗蓋、碟、執(zhí)壺、盒,其中一只碗也與圖三四非常類似。幾件作品也以宋朝年號(hào)命名,如康寧(1068-1077)、 大 觀(1107-1110),或政和(1111-1117)(圖七六)。

    體現(xiàn)宋代精英對(duì)耀州窯的青睞的一個(gè)重要發(fā)現(xiàn)是位于西安附近的藍(lán)田呂氏家族墓,距離耀州不遠(yuǎn)。墓中包括一些迄今為止已知的最精美的耀州陶瓷器,部分在口沿處鑲有金或銀邊。其中有一對(duì)與圖六類似的十瓣茶盞,有配套的架子,至少有一件用墨題上了呂氏家族的姓氏“呂”,表明這些瓷器是這個(gè)重要家族特別委托耀州窯生產(chǎn)的。在四川成都以東的遂寧發(fā)現(xiàn)的重要的南宋(1127-1279)收藏中,包含兩件耀州窯器物,其中一件碟與圖三七相關(guān),但僅以波浪裝飾。盡管他們的生產(chǎn)中心遠(yuǎn)離任何海外港口,但宋朝的經(jīng)典耀州青瓷廣泛出口到亞洲、北非和東非,甚至到達(dá)穆斯林統(tǒng)治下的西班牙。

    圖八四 北宋至金 耀州窯青釉刻花荷蓮紋盤

    圖八五 金 耀州窯青釉刻蓮花紋碗

    圖八六 北宋至金 耀州窯青釉刻花水波蓮花紋碗

    圖八七 北宋至金 耀州窯青釉刻花菊紋碗

    圖八八 金 耀州窯青釉刻菊花紋盤

    圖八九 金 耀州窯青釉刻花葵花紋盤

    圖九○ 金 耀州窯青釉刻花天鵝紋碗

    圖九一 金 耀州窯青釉刻花犀牛望月故事紋盤

    圖九二 金 耀州窯青釉刻花犀牛望月故事紋盤

    圖九三 金 耀州窯月白釉盤

    圖九四 金 耀州窯月白釉碗

    在宋代,富含鐵的褐色釉被復(fù)燒,釉色變?yōu)楦匿P褐色的“柿子紅”,類似于河北的“紫定”(圖七七-圖七八)。在北方的許多窯爐中心,這種銹褐色釉也被用來(lái)在深褐色或黑色的釉面上形成鮮明的對(duì)比,但都沒(méi)有耀州窯的“柿子紅”那樣醒目,這種釉被用來(lái)創(chuàng)造獨(dú)特的濺射形狀圖案(圖七九-圖八○)。

    與大多數(shù)北方窯口一樣,耀州的陶瓷生產(chǎn)并沒(méi)有隨著宋朝的南遷而停止。女真在建立金王朝并最終將開(kāi)封設(shè)為南部的國(guó)都之后,陶瓷的需求和供給似乎都沒(méi)有減少。最不幸的是,黃堡窯的主要發(fā)掘報(bào)告(《宋代耀州窯址》,1998)并沒(méi)有區(qū)分北宋和金的發(fā)現(xiàn),而是把它們都列在標(biāo)題“宋”之下,從而浪費(fèi)了一個(gè)有助于斷代的寶貴機(jī)會(huì)。因此,我們只能推測(cè),在12世紀(jì)早期和晚期之間的窯口里可能發(fā)生了什么變化。

    北宋的主要耀州窯生產(chǎn)線似乎一直延續(xù)到金代,雖然風(fēng)格略有轉(zhuǎn)變,偶爾冒險(xiǎn)嘗試更大的尺寸,并向更簡(jiǎn)單但精致的大規(guī)模設(shè)計(jì)邁進(jìn),例如蓮花(圖八一-圖八六)、菊花(圖八七-圖八八)和其他花卉(圖八九),飛行中的天鵝(圖九○),或犀牛望月的圖案(圖九一-圖九二)。質(zhì)量也有些差強(qiáng)人意,但可以相信是制作于金代更精細(xì)的產(chǎn)品之后。

    除此之外,陶匠們還開(kāi)始了宋以前風(fēng)格的復(fù)興,與五代時(shí)期的風(fēng)格更為接近,半透明的瑩潤(rùn)的藍(lán)綠色釉質(zhì),很少或沒(méi)有裝飾(圖九三-圖九六),這些似乎重新出現(xiàn)在金代。這樣的作品有時(shí)候是由一種非常白的胎體制成的,所以釉色呈現(xiàn)出絕妙的“月白”色調(diào)(圖九七)。與當(dāng)代品味一致的,是開(kāi)啟了模仿青銅器的復(fù)古風(fēng)格。

    在元代,大多數(shù)著名的宋代窯口開(kāi)始衰落。這些窯口的瓷器過(guò)于精致,以至于無(wú)法滿足元代對(duì)瓷器的彩色裝飾和大尺寸的新需求,這種需求推動(dòng)了江西景德鎮(zhèn)的青花瓷的興起。耀州窯遺址報(bào)告并沒(méi)有延續(xù)到元代,而今天在耀州窯博物館保存的幾件作品被歸于13世紀(jì)的元初,其中包括一個(gè)玉壺春瓶。

    黃堡的耀州窯顯然是領(lǐng)先的耀州瓷器燒制窯口,它定義了風(fēng)格,并制造了質(zhì)量最高的產(chǎn)品。在鄰近地區(qū)發(fā)現(xiàn)了其他幾個(gè)與青瓷相關(guān)的窯址,其中最著名的是立地坡、上店和陳爐,但都遠(yuǎn)未達(dá)到黃堡窯的優(yōu)越。在耀州窯最受歡迎的時(shí)期,即北宋和晉代,典型的耀州風(fēng)格在河南被大量復(fù)制,例如在魯山、寶豐、內(nèi)鄉(xiāng)、宜陽(yáng),特別是臨汝窯,有時(shí)是如此相似,以至于個(gè)別的作品很難區(qū)分。

    耀州陶瓷的起源一直是不確定的。由于在臨汝的發(fā)現(xiàn),經(jīng)典的耀州青瓷在日本通常被認(rèn)為與汝窯有關(guān),但也并未辨明。在西方,耀州青瓷經(jīng)常被稱為“東”瓷(Tung, Dong曾經(jīng)的拼法),同樣是一個(gè)非常模糊的術(shù)語(yǔ)。中國(guó)的文字中有“東方”“東青”“冬青”等,或使用另一個(gè)“冬”字,可能是寫(xiě)法錯(cuò)誤。因此,它們與位于河南的宋代東都開(kāi)封聯(lián)系起來(lái),也與難以捉摸的北方“官”窯陶瓷相關(guān)聯(lián)。尤其是五代的耀州窯高浮雕陶瓷器,如圖一六,往往被稱為“東”瓷。宋代的耀州窯商品在西方主要被稱為“北方青瓷”,以區(qū)別于中國(guó)南方浙江的越窯和龍泉窯青瓷。

    “冬青”這個(gè)詞今天被用于景德鎮(zhèn)的瓷器,指非常淡的水綠色的釉料與此相似,金代耀州陶瓷今天被稱為“月白”。1956年,陜西省博物館出版了《耀瓷圖錄》畫(huà)冊(cè)后,“耀州陶瓷”一詞才被廣泛采用。

    陜西銅川的黃堡窯成功地?zé)屏宋灏倌?,成為全?guó)最大的陶瓷窯口之一,這是一個(gè)了不起的成就。在宋代幾百甚至幾千個(gè)窯口的激烈競(jìng)爭(zhēng)和不斷模仿中,他們?cè)O(shè)法保持了創(chuàng)新,保持了很高的水平。學(xué)者將耀州窯瓷器與中國(guó)最著名瓷器中的一個(gè)神話——“柴窯”及兩個(gè)真實(shí)存在——“汝窯”和“官窯”聯(lián)系在一起,這并非偶然。

    圖九五 金 耀州窯月白釉雙耳罐

    圖九六 金 耀州窯月白釉鼎式爐

    圖九七 金 耀州窯月白釉貼花夔鳳紋鼎式爐

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