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    從“靈感”與“藝術(shù)”的對立看柏拉圖的美學(xué)思想

    2019-10-23 14:16:15王穎
    中文信息 2019年9期
    關(guān)鍵詞:對立靈感美學(xué)思想

    王穎

    摘 要:柏拉圖認(rèn)為,“藝術(shù)”是對物質(zhì)另一面理念世界的摹仿,而“靈感”是藝術(shù)創(chuàng)作中藝術(shù)家特有的一種心理狀態(tài),后者高于前者。本文從柏拉圖理念論出發(fā),通過分析其美學(xué)思想中的靈感與藝術(shù),站在靈感與藝術(shù)對立的視閾下,從美的本質(zhì)問題以及真善美的統(tǒng)一問題兩個方面重點討論了柏拉圖美學(xué)思想的深入內(nèi)涵。

    關(guān)鍵詞:“靈感” “藝術(shù)” 對立 柏拉圖 美學(xué)思想

    中圖分類號:B502.232文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:1003-9082(2019)09-0-01

    柏拉圖是客觀唯心主義的代表人物,其美學(xué)思想開辟了西方美學(xué)的發(fā)展道路,具有崇高的人類價值以及深遠(yuǎn)的美學(xué)意義。一方面,柏拉圖開創(chuàng)了美的本質(zhì)論學(xué)說,不僅對美的感性特征做了相應(yīng)的探討,也對藝術(shù)美學(xué)的核心問題做了相關(guān)的解釋與說明。另一方面,柏拉圖的美學(xué)思想影響了歐洲美學(xué)思想,促進(jìn)了德國古典文學(xué)中天才、靈感思想的形成,以及現(xiàn)代非美學(xué)思想的形成??v觀柏拉圖美學(xué)思想體系,“靈感”與“藝術(shù)”始終滲透其中,且表現(xiàn)出相當(dāng)明顯的辯證關(guān)系。以下就是筆者站在“靈感”與“藝術(shù)”對立的視閾下,對柏拉圖美學(xué)思想的分析與論述。

    一、柏拉圖理念論

    理念論是柏拉圖哲學(xué)思想的核心,也是其美學(xué)思想發(fā)展的基礎(chǔ)。柏拉圖認(rèn)為,我們所在的物質(zhì)世界另一面還存在理念世界;理念世界與物質(zhì)世界之間的關(guān)系是原本與摹本的關(guān)系,前者為原本,是真實的“絕對存在”,后者為模本,是原本的影子;物質(zhì)世界之所以存在,是因為它符合了理念。而且,柏拉圖將理念稱作是真實存在且永恒不變的,是神用來創(chuàng)造世界所用的模型。針對理念的說明,柏拉圖在《國家篇》中列舉了貓的例子,他將貓的含義認(rèn)定為普遍的貓性;這種貓性不會隨個體的貓的出生與死亡而消失,是永恒的。此外,柏拉圖也在《國家篇》最后一篇中以床為例對理念進(jìn)行了明確的闡明,他指出各種不同的床只是理念的摹本,理念才是真實存在的床,并由神所創(chuàng)造。從當(dāng)前來看,理念就是事物的本質(zhì)規(guī)律,揭示了事物之間的內(nèi)在聯(lián)系。從柏拉圖的理念論出發(fā)研究其美學(xué)思想,我們可以了解到,柏拉圖認(rèn)為,日常所感受到的美是不真實的、是變化的,只有通過理性認(rèn)識感受到的理念美才是真正的美,是永恒不變的。從價值方面來看,以理念論為基礎(chǔ)的柏拉圖美學(xué)思想內(nèi)含了完整的美學(xué)價值論框架,并明確闡述了理性對獲取真知的重要性,以及真、善、美的統(tǒng)一問題。

    二、柏拉圖美學(xué)思想中的“靈感”與“藝術(shù)”

    1.柏拉圖美學(xué)思想中的“靈感”

    柏拉圖從三個方面對“靈感”進(jìn)行了相應(yīng)的闡述與說明:其一,靈感源泉。柏拉圖一向習(xí)慣于站在理性的角度看待藝術(shù),但在具體的藝術(shù)創(chuàng)作中,他對“靈感”這種非理性因素給予了充分肯定,認(rèn)為這是由于“神力憑附”而產(chǎn)生的。他在《伊安》中指出,詩人作詩有神力憑附著,而巫師舞蹈和詩人作詩一樣,其理性受迷狂支配,他著重強(qiáng)調(diào)靈肉合一,以意識的自由獲取對藝術(shù)本質(zhì)的理解,并獲取藝術(shù)創(chuàng)造的精神資源。此外,他高度贊揚“靈感”對藝術(shù)創(chuàng)作的影響的同時,也極力反對詩人對技藝的學(xué)習(xí);在他看來,只有神賦予詩人“靈感”,詩人才能“受迷狂支配”寫出好詩。

    其二,靈感獲得過程。柏拉圖以“回憶論”對“神力憑附”說中所敘述的“靈感”進(jìn)行了相應(yīng)的補(bǔ)充,他在《斐德若》中提到,靈感是通過靈魂對上界的回憶所獲得的,靈魂之于人獨立于肉體之外,在和肉體結(jié)合前就已經(jīng)具備知識了,只不過在結(jié)合后被絕大多數(shù)人忘卻了,而只有少數(shù)人記得,且保留著回憶的能力。當(dāng)他們看到上界在下界的摹本時,就會通過摹本想起上界的理式,不止回憶起具體的景象,更會重新感受那些曾經(jīng)產(chǎn)生的情感,從而再次進(jìn)入“迷狂”狀態(tài)。就詩人創(chuàng)作而言,柏拉圖認(rèn)為其靈感也是通過對理式的回憶所獲得的,其作品正是對下界理式摹本的模仿,這種模仿并不具有實際意義;在他看來,只有少數(shù)詩人才能通過對上界理式的回憶獲得靈感,從而寫出好詩。

    其三,靈感表現(xiàn)。在柏拉圖看來,“神力憑附”能夠通過“靈感”給予詩人藝術(shù)創(chuàng)作的動力與精神資源,對上界理式的回憶可以通過“靈感”使詩人在下界找到上界的摹本。這樣,無論是創(chuàng)新,還是模仿,詩人的藝術(shù)創(chuàng)作都有“靈感”的影響。可以說,“靈感”是詩人創(chuàng)作出好作品的基礎(chǔ),沒有“靈感”,詩人就無法創(chuàng)作出好作品。在詩人受到“靈感”的光顧時,詩人就會陷入“迷狂”狀態(tài)。柏拉圖又根據(jù)詩人陷入迷狂的對象將迷狂分為四種,分別為對預(yù)言的、對愛情的、對詩歌的以及對教儀的。由此我們可以看出,在藝術(shù)創(chuàng)作方面,柏拉圖既堅持“迷狂”與“理智”的對立,又強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作并非與理智毫無關(guān)系。

    2.柏拉圖美學(xué)思想中的“藝術(shù)”

    在柏拉圖看來,藝術(shù)的本質(zhì)是摹仿,摹仿的對象是物質(zhì)世界另一面的理念,以及靈魂中的感覺與情欲部分。柏拉圖在《理想國》卷十中列舉了“三種床”的例子,將“理式”的床認(rèn)定為真實的床,而將木匠所制造出來的現(xiàn)實的床、藝術(shù)家所創(chuàng)造出來的藝術(shù)的床認(rèn)定為對“理式”的摹仿以及摹仿的摹仿。“理式”是存在的,是真正的美,而現(xiàn)實中的美不過是理式世界美的影子,藝術(shù)作品中的美不過是理式世界美的影子的影子。這種“理式”,獨立于人的意識之外,所以理式的美是抽象的。倘若說藝術(shù)的美來源于理式的抽象的美,這并不正確,藝術(shù)的美必須依靠一定的媒介被人的感官所復(fù)寫和反映。而這種媒介既可以是柏拉圖所說的對“理式”的摹仿的摹仿,也可以是藝術(shù)家想要通過藝術(shù)作品傳達(dá)出來的思想或者意境。由于思想和意境都是抽象的概念,所以藝術(shù)的美的創(chuàng)作來源的確是具有一定抽象含義的。藝術(shù)作品中蘊含的思想或者意境會給不同的人以不同的美的感受,從而生成一種新的自然生機(jī),以及人們對于自我的欣賞和贊美。

    柏拉圖認(rèn)為,藝術(shù)不過是為了滿足與迎合人們不由自主產(chǎn)生的或者是渴望發(fā)泄的情感,會造成情感不被靈魂中的理性所克制。從藝術(shù)本身來看,如果藝術(shù)只涉及理性,而缺乏非理性,那么藝術(shù)家所創(chuàng)造出來的藝術(shù)作品恐怕很難引起人們的共鳴,進(jìn)而逐漸涅滅在時間的洪流中。

    此外,柏拉圖認(rèn)為藝術(shù)的作用在于凈化城邦。所以,他主張對藝術(shù)嚴(yán)格監(jiān)督,阻止藝術(shù)家在藝術(shù)作品中“描繪邪惡、放蕩、卑鄙、齷齪的壞精神”,將不符合要求的詩人“逐出理想國”,使藝術(shù)更好地服務(wù)于城邦建設(shè)。這就表明,柏拉圖并不是全然否定藝術(shù),而是肯定了藝術(shù)的教化作用,這與我國儒家“詩教”的思想有著共同之處。從現(xiàn)在看來,柏拉圖所主張的對于藝術(shù)、藝術(shù)家、詩人的做法似乎是有些小題大做;但在當(dāng)時,藝術(shù)并非當(dāng)下我們所認(rèn)為的抽象的、虛幻的東西,不只能被感官所復(fù)寫和反映,而是切切實實存在于現(xiàn)實中,藝術(shù)家、詩人也是能夠引導(dǎo)社會輿論、影響政治走向的人。

    三、從“靈感”與“藝術(shù)”的對立看柏拉圖的美學(xué)思想

    1.對美的本質(zhì)問題的研究

    毋庸置疑,柏拉圖對美存在的真實性持有確定態(tài)度。對于什么是美,柏拉圖卻沒有做詳細(xì)的闡明,而他也在《大希庇阿斯》中提到了“美是難的”。但柏拉圖對美并非完全沒有認(rèn)識,我們?nèi)耘f可以從柏拉圖的眾多論述中窺見他對美的模糊描述。柏拉圖始終堅持,美的事物之所以美,具有美的特征,是因為美的現(xiàn)象分有了美的分身,體現(xiàn)出了理式。只有理式的美,才是真實的、永恒不變的、永遠(yuǎn)存在的,且不依托于具體的形態(tài)而存在,其他表現(xiàn)出美的特征的事物都是理式的美的分化。

    從“靈感”和“藝術(shù)”的對立來看理式的美,通過“靈感”進(jìn)入“迷狂”狀態(tài)的詩人才能看到理式在現(xiàn)實中的摹本,并通過接觸理式的摹本感受到純粹的美;而僅憑借“藝術(shù)”進(jìn)行創(chuàng)作的詩人只是摹仿理式在現(xiàn)實中的摹本,僅僅接觸到少數(shù)的事物,除了產(chǎn)生美感之外,也會產(chǎn)生其他的感覺,因此,他們創(chuàng)作出來的作品也是不純粹的。這就不難解釋柏拉圖為何會主張藝術(shù)審查,主張將不符合要求的詩人驅(qū)逐出理想國了。

    至于對詩人摹仿的定性,柏拉圖完全否定了詩人對現(xiàn)實的物質(zhì)世界的摹仿,否定了藝術(shù)作品中對直接現(xiàn)實卑劣、齷齪、邪惡的人性的摹仿,認(rèn)為應(yīng)當(dāng)悲情色彩的藝術(shù)作品會使人們沾染不良習(xí)氣。他充分考慮了由“藝術(shù)”可能帶來的消極影響以及“藝術(shù)”的教化作用,反對非“靈感”創(chuàng)作出來的藝術(shù)作品,提倡通過“靈感”直接感觸理式的美。

    2.對真善美統(tǒng)一問題的探討

    因為柏拉圖是典型的客觀唯心主義者,所以他堅持真、善、美統(tǒng)一。在他看來,理念世界的最高級層次就是“善”的理念,體現(xiàn)“善”的理念的事物就是美的真實的事物,美與善之間并無明顯的區(qū)別。柏拉圖將真、善、美置于人的現(xiàn)實生活中,以永恒來解釋,并將其確定為人生活的最終目的。從柏拉圖的理念論來看,美是理念的美,是真實存在的。美的現(xiàn)象是不真實的,只不過是理念的影子,從理念中分化而來罷了。

    從“靈感”與“藝術(shù)”的對立來看,“藝術(shù)”只是現(xiàn)實生活的影子,它之于理念的美,是影子的影子;而“靈感”則是從靈魂對理式的回憶中產(chǎn)生的,靈魂的美高于一切的美。柏拉圖在《國家》中指出,一般的普通人只關(guān)注美的現(xiàn)象,如美的聲調(diào)、色彩以及形狀等,只有哲學(xué)家與愛智者才能看到并理解與善同類的美本身。

    結(jié)語

    柏拉圖并沒有明確指出“靈感”與“藝術(shù)”的對立,但是這卻貫穿了他的整個美學(xué)思想體系。由于時代的局限性,柏拉圖對于“靈感”與“藝術(shù)”的理解存在著一定的片面性,也沒有直接闡述二者的關(guān)系以及二者之于美的影響,但他對美的本質(zhì)以及真善美的統(tǒng)一的描述給我們指明了通向美的路徑。

    參考文獻(xiàn)

    [1]楊赟.美的理念與終極價值——柏拉圖美學(xué)價值理論探析[J].藝海,2018(7):161-163.

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    [3]朱姿蓉,孫康茹.試論柏拉圖美學(xué)思想的演進(jìn)[J].安徽文學(xué)(下半月),2017(5):95-96.

    [4]陳雨婷.對柏拉圖美學(xué)思想中“美是什么”的思考[J].西部皮革,2016,38(18):154.

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