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    陳巨來(lái)篆刻摹古觀芻議

    2019-10-23 09:26:20張洪威
    書(shū)法賞評(píng) 2019年3期
    關(guān)鍵詞:古璽漢印朱文

    張洪威

    陳巨來(lái)鐵筆生涯六十余載,自言治印三萬(wàn)余方,以元朱文印馳聲海內(nèi)外,當(dāng)今學(xué)元朱文者,多以陳巨來(lái)為圭臬。摯友張大千評(píng)價(jià):“巨來(lái)兄治印,珠暉玉映如古美人,增之一分則太長(zhǎng),減之一分則太短,欽佩無(wú)極。”1無(wú)論是其前期的勾摹作品還是后來(lái)的仿作,都不難看出其取法古璽、漢印、元朱文等,“入古出新”的同時(shí),不斷地深化其印學(xué)理論體系,并在技法上形成個(gè)人醇雅、精致的篆刻作品類(lèi)型。

    對(duì)于陳巨來(lái)篆刻,其師趙叔孺評(píng)價(jià):“陳生巨來(lái),篆書(shū)醇雅,刻印醇厚,元朱文為近代第一?!?的確,陳巨來(lái)為近代元朱文印領(lǐng)域最專(zhuān)一精能的實(shí)踐者,以元朱文這種獨(dú)特的篆刻藝術(shù)形式作為展示其才華的舞臺(tái),將其審美追求、精神風(fēng)貌融入作品當(dāng)中,從而成就了他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。透過(guò)這些作品,我們不但能夠看出陳巨來(lái)與古為徒的學(xué)習(xí)經(jīng)歷,還可以看到他篆刻藝術(shù)的取法淵源。

    一、與古為徒

    馬國(guó)權(quán)在《近代印人傳》中論述 :“巨來(lái)于印,自謂先學(xué)趙撝叔、黃牧甫,此后則取法汪關(guān)及秦漢古印,又遍觀宋元名跡收藏印,始得元朱文要竅。”3其以趙、黃兩家為初學(xué)所得甚少,進(jìn)入篆刻正道的當(dāng)為摹古學(xué)習(xí)經(jīng)歷。在《安持人物瑣憶》一書(shū)中記載,陳巨來(lái)的早年篆刻學(xué)習(xí)也正是通過(guò)此方法進(jìn)入篆刻藝術(shù)之路的:

    時(shí)商務(wù)之影印《十鐘山房印舉》正出版,余購(gòu)得后,先生命專(zhuān)心研摹,自有心得,比我教你,要好得多云云。自此以后,余乃得癡門(mén)徑,藝日有所進(jìn)矣。4

    陳巨來(lái)經(jīng)過(guò)三年的摹古,其篆刻已一日千里,所刻作品古意盎然,“趙氏書(shū)印 ”即為其早年作品,在此印補(bǔ)款中提及:“此印為余二十歲時(shí)所刻,今日重睹且六十矣,巨來(lái)記,甲辰五月,巨來(lái)?!保▓D1、圖2)觀此印不得不嘆服其聰穎過(guò)人,技法嫻熟。此后其作品享譽(yù)海上,為溥心畬、張大千、吳湖帆等書(shū)畫(huà)大家治印。

    陳巨來(lái)年少成名,但是對(duì)摹古觀念依然重視,1933 年(30)歲的陳巨來(lái)把所勾摹以及借鑒過(guò)的古璽印編匯成《古印舉式》一書(shū)。葉恭綽在此書(shū)序言中贊譽(yù)道:日者,(陳巨來(lái))以所輯《古印舉式》見(jiàn)示,且曰:“斝不敏,學(xué)不敢濫,且性之所篤,今后且以印人老矣。”余受而讀之。則全編分正、續(xù)兩集。正集為一面印,每印一式為主;續(xù)集為兩面印,則文字是尚,凡程荔江、陳簠齋、吳愙齋、吳平齋、高南鄭,及羅叔言、陳仲恕、龔懷西、黃賓虹諸家所藏,以暨各地新出土物,咸歸搜采。且悉就原拓摹寫(xiě),不取刊版者,故格式、筆畫(huà),不爽毫厘。精矣,備矣!”

    余維古今治印之書(shū),毋慮數(shù)百,然多偏于理解。諸家印譜之傳與今者,或侈搜羅,或資玩賞,或域于時(shí)地,或限于部門(mén),求其統(tǒng)系分明,博觀約取,以專(zhuān)供印人之取則者,蓋未有。5

    尤為可惜的是,《古印舉式》手稿由于“所托非人,竟連前稿亦不知去向?!?因此并未出版。陳巨來(lái)摹古作品是何面目?后人只能從《陳巨來(lái)治印墨稿》中的勾摹古印部分窺其風(fēng)采。正如遐庵所言“故格式、筆畫(huà),不爽毫厘”可知其采用雙鉤填墨法勾摹原印蛻,往往一方印四五遍始選其一,共臨摹三百余方。陳巨來(lái)臨摹手法細(xì)膩嫻熟,形神兼?zhèn)?,欽佩其“察之者尚精,擬之者貴似”。7觀其未完成勾摹墨稿“秦樂(lè)之印”(圖3)、“秦幼君印”(圖4),可知其在方寸天地之間游刃有余,線條起止、輕重、漫漶等細(xì)節(jié)絲毫畢現(xiàn)。尤其是對(duì)照原拓與勾摹稿,感嘆陳巨來(lái)對(duì)原印神采的駕馭之精準(zhǔn),漢代烙馬印“常騎”(圖5、圖6)粗獷奔放,線如鑄鐵般厚實(shí)挺拔,輕重關(guān)系通過(guò)筆墨濃淡展現(xiàn)得淋漓盡致;鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印“閻丘長(zhǎng)孫”(圖7、圖8)的章法布局、篆法婉轉(zhuǎn)流暢以及線條鳥(niǎo)蟲(chóng)的美化與原印如出一轍。勾摹漢印“朱萬(wàn)歲印”(圖9、圖10)和“石易之印”(圖11、圖12)準(zhǔn)確的體現(xiàn)漢鑄印的特點(diǎn),線條的起止處方圓變化,線條的相背關(guān)系,篆法的外方內(nèi)圓等都與原印相符。

    陳巨來(lái)臨摹作品在已出版印譜中較少見(jiàn),僅有的幾方卻足以展示其學(xué)古的特點(diǎn)。秦印“交仁”(圖13)奇正相生,運(yùn)刀順其自然,線條中段厚實(shí);“牙門(mén)將印”(圖14)為漢將軍印體式,左右篆法的收放開(kāi)合得體,運(yùn)刀的“急就”特點(diǎn)明顯;漢吉語(yǔ)印“出入日利”(圖15)朱白文線條的粗細(xì)搭配印,印面的留紅,邊框的殘破處理都是經(jīng)過(guò)深思熟慮。

    圖1 趙氏書(shū)印

    圖2 趙氏書(shū)印邊款

    圖3 秦樂(lè)之印

    圖4 秦幼君印

    圖5 常騎1

    圖6 常騎2

    圖7 閻丘長(zhǎng)孫

    圖8 閻丘長(zhǎng)孫

    圖9 朱萬(wàn)歲印

    圖10 朱萬(wàn)歲印

    圖11 石易之印

    圖12 石易之印

    圖13 交仁

    圖14 牙門(mén)將印

    圖15 出入日利

    二、取法淵源

    仿作是篆刻學(xué)習(xí)中的一個(gè)重要過(guò)程,其具有半臨摹與半創(chuàng)作的性質(zhì)。陳巨來(lái)的篆刻印款中指明了作品的出處。仿作類(lèi)型大致有古璽、漢印、元朱文印、流派印等。

    (一)古璽印

    以下兩方為仿古璽印作,“朋盍簪”印款指明仿治出處:“中伏廬藏印有此一式,戊子四月巨來(lái)仿之。”(圖16)“朋之鉨”款文:“仿三代小鉨,巨來(lái)作?!保▓D17)對(duì)于仿古璽印陳巨來(lái)在《安持精舍印話》一文中有精彩的論述:“摹撫古璽,其非易事,蓋三代巨璽之章法神明獨(dú)運(yùn),蹊徑多化,察其起止,有倫無(wú)理,未許以常法律之也?!?

    這段印論可以看出陳巨來(lái)對(duì)于古璽印的“章法神明獨(dú)運(yùn)”以及“有倫無(wú)理”特點(diǎn)描述精準(zhǔn)。仿作以不變應(yīng)萬(wàn)變,依據(jù)古璽印形式變化采取不同的處理方式?!芭笾b”三字的空間穿插揖讓?zhuān)€條虛實(shí)相生,古樸生動(dòng)。

    (二)漢印

    陳巨來(lái)仿漢印較多,作品形式多樣,大多見(jiàn)于《盍齋藏印》,是陳巨來(lái)為楊慶簪所刻印作匯集而成。在印章的款文中指出受到漢印啟發(fā)而作,“楊慶簪鑒賞書(shū)畫(huà)圖章”邊款:“仿漢九字印,朋之先生方家匡繆,巨來(lái)刻于扈上,時(shí)丁亥二月一日?!保▓D18)“盍齋所藏楹帖”邊款:“ 戲仿漢人破銅印為盍齋刻此,巨來(lái)丁亥十月。”(圖19)“楊慶簪印宜身至前迫事毋閑愿君自發(fā)封完印信”款文:“ 漢二十字印,盍齋仁兄方家雅正,丁亥十二月巨來(lái)作?!保▓D20)“簪纓世胄”邊款:“ 仿漢母印巨來(lái)刻?!保▓D21)“盍齋”邊款:“ 仿漢史禹印刻此,巨來(lái)。”(圖22)這些作品放在漢印印譜當(dāng)中也毫不遜色,渾厚自然,古拙質(zhì)樸,并且氣息更為古雅。這與陳巨來(lái)在《安持精舍印話》中對(duì)漢印的理解是一致的:

    仿漢鑄印不在奇崛,當(dāng)方圓適宜,屈伸維則,增減合法,疏密得神,正使眉目,一似恒人而穆然恬靜,渾然湛凝,無(wú)忒無(wú)挑,庶幾獨(dú)到。

    漢人鑿印,或蕭疏數(shù)筆,意思橫闊,或筆畫(huà)茂密,蒼勁淋漓。漢官印中有“太醫(yī)丞印”,“太醫(yī)”兩字稀密懸殊,學(xué)者當(dāng)以此處樹(shù)基,旁參將軍印先悟章法,然后鼓刀,庶幾有筆未到而勢(shì)已吞,意方定而神已動(dòng)之妙。何雪漁曰:“小心落筆,大膽落刀?!奔此怪家?。9

    元代趙孟頫在《印史序》中論述:“采其尤古雅者,凡摹得三百四十枚,且修其考證之文,集為《印史》漢魏以下,典型質(zhì)樸之意,可仿佛見(jiàn)之矣?!?0從而確立了元明清三代直至今日仍然主要影響著印壇的漢印審美觀。陳巨來(lái)摹古同樣體現(xiàn)“古雅”與“質(zhì)樸”的漢印審美觀。

    (三)元朱文:

    陳巨來(lái)元朱文印是最為人所贊譽(yù)的印式,在吳湖帆等人幫助下“遍觀宋元名跡收藏印,始得元朱文要竅”。以下兩方作品,“咀英手緘”款文:“戊辰六月巨來(lái)仿元?!保▓D23)“盍齋秘笈”款文:“巨來(lái)仿元。”(圖24)對(duì)于元朱文陳巨來(lái)專(zhuān)研時(shí)間長(zhǎng),作品也豐富,并且論述元朱文的特點(diǎn)很有個(gè)人見(jiàn)地:

    宋、元元朱文,創(chuàng)自吾、趙,其篆法、章法,上與古璽漢印,下及浙皖等派相較,當(dāng)是一番境界,學(xué)之亦最為不易。要之元朱文篆法純宗《說(shuō)文》,筆畫(huà)不尚增減,宜細(xì)宜工,細(xì)則易弱,致柔軟無(wú)力,氣魄毫無(wú),工則易板,猶如剞劂中宋體書(shū),生梗無(wú)韻。必也使布置勻整,雅靜秀潤(rùn),人所有,不必有,人所無(wú),不必?zé)o,則一印既成,自然神情軒朗。

    近人作朱文印每喜粘邊,甚有即以近邊一筆作為邊者。夫粘邊者,乃古銅印之歷時(shí)久遠(yuǎn),其邊損折向內(nèi),致成粘邊之狀,非古有此法也。此猶學(xué)書(shū)者摹臨碑版,刻畫(huà)其剝蝕之形,與字體初不相涉,不足為訓(xùn)也。11

    陳巨來(lái)摹古博觀約取上至三代古璽,下至明清流派,正如鈍丁詩(shī)云:“看到六朝唐宋妙,何曾墨守漢家文?!辈辉僖灰徽撌?。

    圖16 朋盍簪

    圖17 朋之璽

    圖18 楊慶簪鑒賞書(shū)畫(huà)圖章

    圖19 盍齋所藏楹帖

    圖20 楊慶簪印宜

    圖21 簪纓世胄

    圖22 盍齋

    圖23 咀英手緘

    圖24 盍齋秘笈

    三、入古出新

    自趙、吾提出“印宗秦漢”的印學(xué)觀念以來(lái),歷代印人多以此印學(xué)觀為尚,清代袁三俊《篆刻十三略》記載:“秦漢、六朝古印乃后學(xué)楷模,猶學(xué)必祖鐘、王,學(xué)畫(huà)必宗顧、陸也。廣蒐博覽,自有會(huì)心?!?2陳巨來(lái)摹古師法秦漢、六朝古印,對(duì)于宋、元用心最深,從吳湖帆處借《寶印齋印式》和《汪尹子印存》,心追手摹,潛心研究,七年后才歸還吳家。對(duì)于古印的學(xué)習(xí)的重要性,陳巨來(lái)摹古觀以“依旁古人”為摹古之正道,“夫治印之道,要在能合于古而已”。合于古印的規(guī)模、法度,以此為基礎(chǔ)法可談?wù)路?、刀法。這與其師趙叔孺教誨有關(guān):“你最好專(zhuān)學(xué)漢印,不必學(xué)我,學(xué)我即使像極了,我總壓在你頭上?!?3

    陳巨來(lái)在“依旁古人”篆刻之道上手追心摹,但并沒(méi)有深陷其中,其采取物我相融的觀念去理解篆刻。其印論《安持精舍印話》雖只有兩千余字,但印學(xué)思想鋒芒畢露?;蛘摰斗ā⒎伦?、篆法,或論古人之誤,或論派別的短長(zhǎng)都是洞中肯要,語(yǔ)言犀利,極富批判精神。陳巨來(lái)性格外向樂(lè)觀,行止放蕩不檢,作為怪癖出格,這樣的性格魅力使得陳巨來(lái)不可能因“依旁古人”而泥古不化,囿于古人,其不斷嘗試創(chuàng)新,堅(jiān)持“入古出新”。明代周應(yīng)愿《印說(shuō)》“變化”一章關(guān)于古與今、舊與新、歷史與自己的關(guān)系,可視為明代印壇“入古出新論”的先聲。其文:

    變化便是揩磨自己明白。明得自己,不明古今,工夫未到,田地未穩(wěn);明得古今,不明自己,關(guān)鍵不透,眼目不明。要知古今即是自己,自己即是古今,才會(huì)變化。14

    陳巨來(lái)《安持精舍印話》中有“人所有,不必有,人所無(wú),不必?zé)o”的觀點(diǎn),與周應(yīng)愿的觀點(diǎn)是相一致的。陳巨來(lái)認(rèn)為初學(xué)依旁古人,以秦漢為宗,學(xué)成之后要有自己面目,反對(duì)“仍以翻閱印譜,刻意臨摹,左拉右扯,從故紙堆中得來(lái),毫無(wú)自己面目”?!栋渤志嵊狻分惺珍浟岁惥迊?lái)415 方印作,其中漢印一式214 方,約占51.6%;元朱文一式114 方,約占27.5%;古璽一式58方,約占14%;秦印一式18方,約占4.3%;流派印11 方,約占2.7%。因此馬國(guó)權(quán)的評(píng)價(jià)極其恰當(dāng):“擬漢之作白勝于朱,文字之增減揖讓?zhuān)P畫(huà)之并連,殘損,俱經(jīng)刻意經(jīng)營(yíng),特見(jiàn)工巧,較汪關(guān)為渾穆,而比叔孺先生似又稍遜其淵雅。古璽以朱文小者為佳。至其款識(shí),則已陳秋堂為尚,的秀麗工致之評(píng)。”15

    陳巨來(lái)前期的篆刻摹古經(jīng)歷是其藝術(shù)生涯一個(gè)重要的階段,觀其印藝成就,首先基于自身天賦和后天努力等因素之外,其次明師指點(diǎn)正其學(xué)藝之路,明確突破方向。再者更得益于廣泛的交游,得到吳湖帆、張大千等人的獎(jiǎng)掖與提攜。

    從摹古到仿作,再由仿作到自由創(chuàng)作的審美的統(tǒng)一:工整古雅,古璽、漢印、元朱文三者形態(tài)以及所采用的技法都是有差異的,但凡符合“依旁古人”理念的都可以運(yùn)用到作品之中。因此,其印作的面目并不是單一的,這正如施蟄存在《安持精舍印冣序》中論述道:“(陳巨來(lái))向使早歲專(zhuān)攻漢印,今日亦必以漢印負(fù)盛名。是知安持于漢印,不為也,非不能也……安持于元朱文,得心應(yīng)手,固已獨(dú)勝,出其緒余,偶作一二秦璽鈢漢章,亦矯矯有異夫凡穢,此則惟能者為無(wú)施不可耳。”16近些年陳巨來(lái)印風(fēng)大有風(fēng)行篆刻界之勢(shì),精工一路都以其元朱文為圭臬,卻對(duì)陳巨來(lái)摹古作品,以及古璽、秦漢印關(guān)注甚少,因此作品如無(wú)源之水毫無(wú)古意,這是值得當(dāng)代印人警醒與反思的。

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