李清照愁情小議

周鐵英

內(nèi)容摘要：李清照以女子獨(dú)特的情感體驗(yàn)，抒發(fā)著光陰的流逝，親人的分分合合，國(guó)破家亡的國(guó)愁。她善用情景交融的手法，造就了很多情真意切的詩(shī)詞。本文將從以下幾個(gè)方面來(lái)探討李清照詩(shī)詞中的愁情，從而挖掘其情感歷程。

關(guān)鍵詞：李清照 愁因 愁緒表達(dá) 愁情發(fā)展

“相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘”[1]這是難以割舍的離愁;“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”這是回望故國(guó)，淪為階下囚的國(guó)愁?！俺睢背Ｒ?jiàn)于歷代騷客的詩(shī)詞。據(jù)統(tǒng)計(jì)，李清照現(xiàn)今流傳下來(lái)的作品有五六十篇，直抒“愁”情的有十幾篇，其他寫到“淚、怨、恨、凄、慘”等間接涉及到愁情的也不在少數(shù);可見(jiàn)“愁”情自始至終貫穿在她的生命中。

一.愁因探析

李清照出生于官宦家庭，文化底蘊(yùn)濃厚。特殊的家庭環(huán)境，為她與同時(shí)代文人提供了更多接觸的機(jī)會(huì)，也讓她開(kāi)闊了眼界，從而造就了她亦柔亦剛的性格。她的從小錦衣玉食，物質(zhì)條件優(yōu)握，精神世界也及其豐富多彩，她的“愁”從何而來(lái)？下面我們一起來(lái)探討一下：

（一）閑愁

李清照的家庭條件很好，她從小天賦秉異、博覽群書，同時(shí)她感情細(xì)膩，對(duì)生活有著獨(dú)特的感悟，這也讓她的性格變得多愁善感。于是，花開(kāi)花謝……大自然的萬(wàn)物更迭都會(huì)讓她心生愁情，這種愁是淡淡的，婉約綿長(zhǎng)。如《如夢(mèng)令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃愁不消殘酒。……應(yīng)是綠肥紅瘦?！彼珠|中時(shí)的詞。短短幾行，由物及人，嘆韶光易逝，進(jìn)而生出惜春之意。這種淡淡的愁緒貫穿了全文。

（二）離愁

李清照的婚姻生活那是幸福美滿，但是丈夫常年在外為官，夫妻倆經(jīng)常兩地分居，所以即便是短時(shí)間的分開(kāi)，也常常會(huì)觸發(fā)她內(nèi)心深處深深的離愁，于是她用她的才情，為我們留下了“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！保ā兑患裘贰罚╇x愁別緒深長(zhǎng)，綿遠(yuǎn);有時(shí)她寂寞難耐，不禁思念遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的丈夫時(shí)，便會(huì)“柔腸一寸愁千縷”，（《點(diǎn)絳唇》）這種情感在恰逢節(jié)日時(shí)，就更濃了。如《醉花陰》“薄霧濃雰愁永晝，瑞腦銷金獸。時(shí)節(jié)又重陽(yáng)，寶枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”上片寫她獨(dú)處深閨，慵懶惆悵，下片寫她在重陽(yáng)節(jié)的清冷之感。末句“人比黃花瘦”更是具體、傳神地寫出了她的相思苦。

（三）國(guó)愁

她雖是一屆弱女子，卻心憂天下。靖康恥，標(biāo)志著北宋的滅亡，覆巢之下焉有完卵，自此，李清照開(kāi)始了她顛沛流離的逃亡生活。緊接著丈夫離世，她如浮萍般漂泊他鄉(xiāng)，卻依然時(shí)刻掛念故國(guó)。只是“物時(shí)人非事事休”（《武陵春》），尤其是在《聲聲慢》中，她把家國(guó)之愁抒發(fā)的淋漓盡致?！皩ひ捯?，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)力。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得？”連用七個(gè)疊詞，表達(dá)她內(nèi)心的凄苦、哀愁，又以“怎一個(gè)愁字了得？”結(jié)束，表達(dá)了她的孤獨(dú)無(wú)助，以及綿長(zhǎng)的愁苦。這首詞通過(guò)描寫秋景，抒發(fā)了她在經(jīng)歷國(guó)家滅亡、家園不存、丈夫離世后的痛苦。

自身的遭遇雖然不幸，但詞人沒(méi)有完全沉浸其中，她更是憂國(guó)憂民，關(guān)心國(guó)家興亡，這也使她作品的思想內(nèi)涵更豐富了，使她的詞走出了閨閣，走向了社會(huì)，走向了歷史。

二.愁緒的表達(dá)方式

上面的內(nèi)容是從李清照愁情產(chǎn)生的原因進(jìn)行分析的，接著我們一起來(lái)鑒賞作者是如何從女性的視角，以其特有的筆觸，來(lái)書寫她似東流春水般“剪不斷，理還亂”的愁情的。李清照的作品中多次提到“愁”，而且運(yùn)用多種寫作手法，使作者的愁情展現(xiàn)得更細(xì)膩、更立體。

（一）直接寫愁

即直接抒寫自己的愁情。她的愁是如此的多，如“正人間愁濃”，（《行香子》）“薄霧濃霧愁永晝”，（《醉花陰》）;在她的筆下，愁還有了分量，而且還很重，如“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁?！保ā段淞甏骸罚┒宜P下的愁有了動(dòng)態(tài)，“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！保ā兑患裘贰罚安畔隆?、“卻上”兩個(gè)詞把相思之苦在極短時(shí)間內(nèi)的起伏變幻，表現(xiàn)得生動(dòng)、逼真。形象地寫出了作者愁意綿綿，又通過(guò)這一系列動(dòng)作的快速變化，表達(dá)相思之深、之濃。讓我們仿佛看見(jiàn)了她眉頭剛剛舒展開(kāi)來(lái)又緊蹙成一團(tuán)的情景，從而讓讀者更好地體會(huì)她心中的愁苦。

（二）借景寫愁

即通過(guò)對(duì)客觀環(huán)境的描寫來(lái)抒寫的愁緒。景包括兩個(gè)方面，一是指客觀事物，二是指自然環(huán)境中的景。如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》：“香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)庸自梳頭。任寶奩閑掩，日上簾鉤?！边@里作者通過(guò)閨閣中特有的物品來(lái)表現(xiàn)自己內(nèi)心的愁緒：冰屋內(nèi)的熏爐依然冰涼，床上的被子凌亂不堪，精致的梳妝盒隨意地打開(kāi)在那里，太陽(yáng)已然爬上三竿，但“我”卻心事重重，無(wú)心梳妝。此外，李清照的作品中，還有不少是通過(guò)描寫自然之景來(lái)抒發(fā)愁情的。如《醉花陰》：“薄霧濃雰愁永晝，瑞腦銷金獸。”渲染了一個(gè)陰霾籠罩的秋天里，詞人內(nèi)心的悲涼和孤獨(dú)，同時(shí)又通過(guò)“人似黃花瘦”這個(gè)比喻句，更加形象地表達(dá)了作者內(nèi)心深深的思念與痛苦。

（三）情態(tài)寫愁

即從女性的視角，通過(guò)細(xì)致人微的觀察，描繪她們的墉懶、倦態(tài)、醉態(tài)等情態(tài)動(dòng)作，來(lái)表達(dá)作者內(nèi)心的愁緒。如李清照的《點(diǎn)絳唇》：“倚遍闌干，只是無(wú)情緒。人何處？連天芳樹(shù)，望斷歸來(lái)路?！边@里生動(dòng)地再現(xiàn)了她的滿懷希望、焦慮、的神態(tài)躍然紙上。她“倚遍闌干”，登高望遠(yuǎn)，卻始終望不見(jiàn)心中的那個(gè)人歸來(lái)，于是心中充滿惆悵，生動(dòng)地表現(xiàn)了她愁悶煩亂的情感。

（四）通過(guò)酒寫愁

人們常說(shuō)：“一醉解千愁”，可見(jiàn)，酒是用來(lái)緩解愁緒的靈丹妙藥。我國(guó)古代詩(shī)詞史上，寫酒的佳作那是數(shù)不勝數(shù)。如李白的“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”[2]。同樣，女詞人們也把酒作為解除愁緒的一副良藥，她們從中尋找精神的寄托，緩解內(nèi)心的苦悶。李清照有十多首寫到“酒”的詞作，幾乎每一首都隱含著她的愁情別緒。如《菩薩蠻》中：“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消。”這首詞是她跟隨大軍南渡后不久寫的，字里行間隱含著她強(qiáng)烈的家國(guó)情懷。為了一解思鄉(xiāng)之苦，她常常借酒澆愁，只有酒才能讓她暫時(shí)忘卻思鄉(xiāng)之情。俞平伯在《唐宋詞選釋》：“下片說(shuō)故鄉(xiāng)之愁，一時(shí)半刻也丟不開(kāi)，除非醉了。又說(shuō)。就寢時(shí)焚香，到香消了酒還未醒。酒深即愁重也re}3}

（五）通過(guò)夢(mèng)來(lái)寫愁

因?yàn)閷?shí)際生活中有太多的事不能如愿，于是人們借助虛幻的夢(mèng)境來(lái)使自己的內(nèi)心得到短暫的滿足。如李清照的《訴衷情》：“夜來(lái)沉醉卸妝遲，梅蕊插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)斷不成歸。”梅花的暗香使詞人從夢(mèng)中醒來(lái)，使她在夢(mèng)幻中和丈夫團(tuán)聚的希望也破滅了，于是激起了她萬(wàn)般的愁緒?！皦?mèng)”是詞人的精神歸宿，也許她只有在夢(mèng)中，才能聊以慰藉她寂寞空虛的靈魂。然而美好的夢(mèng)境常常被殘酷的現(xiàn)實(shí)擊碎，難免令人痛苦不堪。

三.愁緒發(fā)展

李清照的愁緒隨感情的變化而變化，使“愁”表現(xiàn)力的更有感染性。她的愁有時(shí)像春風(fēng)化雨，細(xì)膩綿軟;有時(shí)又如疾風(fēng)驟雨，來(lái)勢(shì)洶洶。她詞中的愁大致可歸納為三個(gè)時(shí)期：少女愁，少婦愁和暮年愁。少女時(shí)期，她家庭富足、衣食無(wú)憂，所以那時(shí)的愁以閑愁居多;而少婦時(shí)期的愁常常和離別如影隨形，因此此時(shí)的愁就多了些苦澀的味道?；楹?，趙明誠(chéng)經(jīng)常在他鄉(xiāng)出仕，而詞人則獨(dú)居閨房，寂寞無(wú)比，于是內(nèi)心滿滿的都是對(duì)丈夫的思念，“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！毕嗨贾嘧屗ＡΡM，面容堪比黃花，但她并沒(méi)有因?yàn)樗寄钪疃鴮?duì)丈夫心生怨恨，這里我們領(lǐng)略了她對(duì)趙明誠(chéng)的綿綿深情，以及內(nèi)心小小的甜蜜。然而，她的愁并沒(méi)有到此為止，而是增添了些許苦澀，《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》：“香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)庸自梳頭。任寶奩閑掩，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。唯有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁?！鄙掀蛔治刺岢?，也沒(méi)提內(nèi)心的離愁別緒，但是相思苦卻躍然紙上。下片“唯有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸”，是她對(duì)遠(yuǎn)方之人朝思暮想的見(jiàn)證，可現(xiàn)在，舊愁未去，新愁又添，愁之多可見(jiàn)一斑。晚年的她，國(guó)破家亡、顛沛流離，深深體會(huì)到了家愁國(guó)恨，于是內(nèi)心更添了幾分悲涼，《武陵春》中：“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流?！绷攘葞坠P，滿腹哀愁一泄而出。詞人晚年坎坷的經(jīng)歷、悲慘的遭遇，化為一把辛酸淚。“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”，明代陸云龍《河菁》注：“愁如?！盵3]，可見(jiàn)她的愁之多。愁在她眼里，已經(jīng)有了分量，愁頓時(shí)變得更加具體可感。此時(shí)，“愁”已是憂國(guó)憂民的家國(guó)之仇了。她的愁從閑愁發(fā)展到愁恨，我們字里行間，因此，我們也體會(huì)到了詞人人生經(jīng)歷的浮沉與悲歡。

詞人從她女性特有的視角，以細(xì)膩的筆調(diào)寫出了她愁苦的一生。她哀婉的情感通過(guò)文字自然流露，深情、雋永，給我們留下了無(wú)數(shù)千古傳誦的佳作。

參考文獻(xiàn)

[1]劉學(xué)鍇 余恕誠(chéng)選注：《李商隱詩(shī)選.無(wú)題》第265頁(yè) 人民文學(xué)出版社1986年11月;

[2]鮑方校注：《李白全集.秋浦歌其十五》第69頁(yè)上海古籍出版社1997年3月;

[3]徐培均：《李清照箋注》上海古籍出版社 2003年5月版。