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    場景化廣告與語文閱讀教學(xué)的場景化建構(gòu)

    2019-10-22 03:08:53金立群
    文學(xué)教育下半月 2019年8期
    關(guān)鍵詞:晨光老舍濟(jì)南

    金立群

    場景化廣告是伴隨著近年來移動互聯(lián)網(wǎng)的興起而出現(xiàn)的新的廣告形態(tài)。與之相對應(yīng)的是傳統(tǒng)的Slogan(標(biāo)語、口號)式廣告,直接定調(diào),以描述產(chǎn)品為核心,追求修辭效果,比如比喻、夸張、諧音等等,在傳統(tǒng)的媒介生態(tài)下,通過中心媒介,如報(bào)紙、電視臺,面向受眾,單向傳輸,其傳播路徑是單純的B2B(從商家到商家),或B2C(從商家到消費(fèi)者)。而場景化廣告則是以用戶生活場景為核心,通過場景挖掘,引發(fā)用戶欲望、情感或思想的共鳴,從而在用戶和品牌產(chǎn)品之間建立新型聯(lián)系,其傳播路徑不僅是單次的B2C,還有緊隨其后的C2C,也就是用戶自主的二次、多次分享和傳播。下面我就以晨光文具和網(wǎng)易云音樂的場景化廣告為例,呈現(xiàn)場景化廣告的魅力,然后來談?wù)勥@樣一種新的廣告表現(xiàn)思路對我們的語文閱讀教學(xué)的啟示。

    晨光文具是師生熟知和常用的品牌。如果按照傳統(tǒng)的思路為晨光文具設(shè)計(jì)廣告,那一定是“晨光文具,你學(xué)習(xí)的好伴侶”、“晨光文具——流利的書寫助你學(xué)習(xí)更順利”之類的Slogan.當(dāng)然,你可以用一些比喻修辭將這些意思表達(dá)得更動人,但大體的畫風(fēng)就是這樣了?,F(xiàn)在我們來看晨光文具為“開學(xué)季”做的一組文案:

    ——開學(xué)后/日歷上只有/兩個(gè)日子一個(gè)是開學(xué)日/一個(gè)是休息日晨光文具/晨光開學(xué)季

    ——無論哪次開學(xué)/都躲不過/鐵打的試卷/流水的測驗(yàn)/晨光文具/晨光開學(xué)季

    ——新學(xué)期決定努力學(xué)數(shù)學(xué)/沒想到認(rèn)真聽完的有且只有一節(jié)晨光文具/晨光開學(xué)季

    ——開學(xué)以后/上廁所總要/約上三五個(gè)閨蜜/晨光文具/晨光開學(xué)季

    網(wǎng)易云音樂和酷我音樂、蝦米音樂、QQ音樂等,都是目前主流的聽歌APP。同樣,如果按照傳統(tǒng)的Slogan式廣告,那么網(wǎng)易云音樂的文案畫風(fēng)應(yīng)該是這樣的:“你的音樂人生”、“她是最懂你的朋友,陪伴你的寂寞”。而場景化文案則是這樣的:

    ——十年前,去自習(xí)室看書,耳朵里大多數(shù)時(shí)間都會塞著耳機(jī),經(jīng)常會書沒有看幾頁,而歌詞記住了不少。

    ——那時(shí)候交流的話題,很多都是關(guān)于哪個(gè)明星,又出了一首什么樣的歌。

    ——那年還沒有微信,你把喜歡的男生的名字,偷偷寫在本子上。也許那年很多人,應(yīng)該還有一個(gè)歌詞本。

    ——從前的日子都遠(yuǎn)去,好多記憶都不再清晰,但是纏繞的耳機(jī)線里和MP3列表記得:你曾是少年。

    甚至如方便面文案,你記得的也許是“隨時(shí)隨地關(guān)愛你——康師傅方便面”、“紅燒牛肉面、就是這個(gè)味兒”、“康師傅方便面——好吃看得見”,可是新一代消費(fèi)者、新的媒介生態(tài)環(huán)境,需要的卻是這樣的“走心”文案:

    ——愿每一個(gè)躲在背后吃泡面的人都能被人溫柔以待。我要你知道,在這個(gè)世界上,總有一個(gè)人是會永遠(yuǎn)等著你的。

    ——哭著吃完泡面的人,是能堅(jiān)強(qiáng)走下去的。讓我們成為哪種人并不是我們的能力,而是我們的選擇。

    ——沒有淚流滿面地吃過泡面不足以談人生。世界很大,大到可以裝下一萬種委屈。世界很小,小到一碗泡面就可以溫暖自己。

    ——原來寂寞的時(shí)候,吃什么味的泡面都是一樣的。讓你難過的事情,有一天,你一定會笑著說出來。

    舉了這么多例子,應(yīng)該來總結(jié)了。場景化廣告中的場景,是受眾生活中最具體最細(xì)節(jié)的感受與觸動,它幾乎就是受讀者自己心聲的表達(dá)。而傳統(tǒng)廣告,卻只是產(chǎn)品自身的表達(dá),如果這些話從讀者口里說出來,你會覺得很可笑,很做作??墒菆鼍盎瘡V告不是這樣,這些話完全可能從讀者自己的心、口中涌現(xiàn)出來,讀者閱讀這些廣告,會有強(qiáng)烈的代入感。也正因?yàn)榇耍瑘鼍盎瘡V告具有受眾讀者可以借此自我表達(dá)、自我認(rèn)同的社交屬性,因而在由發(fā)布媒介傳播給受眾后,會引發(fā)受眾之間通過社交媒體進(jìn)行的自主傳播。

    但這還不是場景化廣告有別于傳統(tǒng)廣告的最根本之處。場景化廣告最核心的要素在于它深刻改變了品牌產(chǎn)品和消費(fèi)者之間的關(guān)系。傳統(tǒng)廣告所構(gòu)建的消費(fèi)者與品牌產(chǎn)品之間的關(guān)系就是“使用——服務(wù)”關(guān)系,而場景化廣告所構(gòu)建的消費(fèi)者與品牌產(chǎn)品之間的關(guān)系則可能成為一種高度黏性的關(guān)系,在這種關(guān)系中,消費(fèi)者甚至?xí)J(rèn)為最懂自己的不是某個(gè)人,而是這個(gè)品牌,消費(fèi)者和品牌產(chǎn)品之間可能形成共同面對、共同經(jīng)歷、共同成長、共同承擔(dān)的關(guān)系。就好像網(wǎng)易云音樂,按照傳統(tǒng)的廣告方式,它就是一個(gè)聽歌的工具,我也可以說它是你生活中的陪伴,但是這里顯然只是使用了類比的修辭手法而已。而通過這樣一種場景化的廣告,通過與這種場景化文案相配合的線上活動,比如年底網(wǎng)易云音樂會通過使用者一年聽歌的相關(guān)數(shù)據(jù),為聽眾過去一年的情感、心理做一個(gè)總結(jié)、畫像,這個(gè)結(jié)果可以由聽眾在社交媒體上進(jìn)行分享。由此,網(wǎng)易云音樂對于聽眾來說就不再僅僅是一款聽歌應(yīng)用了,它成了聽眾生活、情感的見證者、記錄者、分擔(dān)者。而在前文所舉的方便面走心文案中,方便面也不再是單純的快餐食品,它成為都市漂泊、奮斗、掙扎的年輕人生活與情感的見證者、安慰者、分擔(dān)者。

    接下來,就要回到我們的語文課了。我們的語文課文,也可以看作產(chǎn)品、品牌,我們的語文教師,就是廣告人,向?qū)W生推薦課文的廣告人。語文老師的理想境界其實(shí)就是在課文和學(xué)生之間建立起真正的心靈、情感通道,就好像場景化廣告做到的那樣??墒?,我們做的怎么樣呢?在我們推薦的產(chǎn)品號稱是人類文化經(jīng)典的情況下,我們能做到現(xiàn)在的廣告人面向受眾所達(dá)成的效果嗎?我們能讓課文和學(xué)生之間形成我剛才說的那種共同面對、共同經(jīng)歷、共同成長、共同承擔(dān)的關(guān)系嗎?我們能夠讓課文成為學(xué)生生活、情感、歲月的見證者、記錄者和分擔(dān)者嗎?我們能夠讓學(xué)生面對課文有真正的代入感嗎?這才是閱讀教學(xué)的理想狀態(tài)效果啊,這才是我們的經(jīng)典真正入腦入心的標(biāo)志??!

    究其原因,就是因?yàn)槲覀冞€是囿于老的觀念和框框,什么書讀百遍其義自見,滿足于對課文的定性和定調(diào),過去強(qiáng)調(diào)道理和理念的灌輸。其實(shí)道理和理念從來不是人與人之間溝通的最佳通道。動之以情從來都在曉之以理的前面。優(yōu)秀的文學(xué)作品首先是動人,本來蘊(yùn)含著豐富體驗(yàn)和情感的,可是卻在我們的教學(xué)過程中被制成了干尸木乃伊,徒有一堆標(biāo)簽,被擺放在墳?zāi)怪?,而失去了其所生活的生動的場景?/p>

    我在百度文庫里找了一篇“優(yōu)質(zhì)課大賽優(yōu)秀獲獎(jiǎng)作品”《濟(jì)南的冬天》的教案做案例。對這篇散文名篇的講授基本都是這樣的風(fēng)格:

    教學(xué)目標(biāo):有感情地朗讀課文,感知內(nèi)容,體味濟(jì)南冬天之美。

    體會文中擬人、比喻等修辭手法在寫景中的作用,學(xué)習(xí)形象生動的描寫景物的方法。

    通過文本細(xì)讀,體會作者對景物獨(dú)特的感受,以及對其寄予的深情。

    這個(gè)教學(xué)目標(biāo),當(dāng)然,一般的教學(xué)目標(biāo)都是這么寫的。但是,這就有一個(gè)問題,如果我換一篇課文,比如《荷塘月色》,似乎照樣可以使用以上教學(xué)目標(biāo)。

    所以,各位老師看出來沒有?這個(gè)教學(xué)目標(biāo)根本就沒有針對性!它說的是正確的廢話!

    好吧,既然教學(xué)目標(biāo)里提到了“濟(jì)南冬天之美”,那么我們就來看看這位老師會如何向?qū)W生傳達(dá)這種美。教案接著寫到:

    教學(xué)過程:導(dǎo)入,感知“溫情”

    1導(dǎo)入,先讓學(xué)生談?wù)剬Χ斓母惺?/p>

    師:是啊,概括起來就一個(gè)字“冷”,你覺得北方的冬天如何呢?此時(shí),心里最渴望的就是溫暖吧。今天就讓我們一起跟隨老舍先生去北方感受一個(gè)不同的冬天,那就是濟(jì)南的冬天。……

    2.感知“溫情”(1)老師配樂販毒課文第一段,找出一個(gè)詞概括濟(jì)南冬天的天氣。

    (2)作者是怎樣把這告訴我們的呢?通過對比:和北京比,無風(fēng),和倫敦比,響晴……

    品讀溫情……

    “這一圈小山在冬天特別可愛,好像是把濟(jì)南放在一個(gè)小搖籃里”。把濟(jì)南比作“小搖籃”,生動形象地寫出濟(jì)南的可愛,給人暖和安適的感覺

    這個(gè)教案總體就是這樣的,基本上就是在修辭上轉(zhuǎn)圈子,對課文做簡單的定調(diào):濟(jì)南的冬天,核心是溫暖,作者是怎么寫溫暖的呢,用了什么詞呀?用了什么比喻呀,這些比喻有什么含義?。勘热鐡u籃就是溫暖的感覺啊,就是這樣。

    這樣的講授完全抽空了作品本身蘊(yùn)含的豐富情感,完全排斥了作者寫作時(shí)身處的場景和情境,當(dāng)然也就更談不上溝通學(xué)生的生活場景,引發(fā)學(xué)生情感的共鳴。在這種情況下,學(xué)生和這篇散文之間的情感心靈聯(lián)系,可能還比不上他們和一包運(yùn)用了場景化廣告的方便面。這不是很可笑嗎?

    所以我們有必要借鑒場景化廣告的手法,努力去還原作品的場景,去挖掘?qū)W生生活的場景,在兩者之間形成溝通和共鳴。

    就這篇《濟(jì)南的冬天》來說,如果老師們好好讀一讀老舍的傳記,你就會感受到,老舍的一生,似乎是缺愛的一生。從小他就失去了父愛,兩歲不到,父親就死于庚子國變。父親死后,母親靠給人縫洗衣服拉扯著老舍,還有他的三個(gè)姐姐一個(gè)哥哥。由于貧窮,老舍的哥哥姐姐很早就開始分擔(dān)家庭的重?fù)?dān)。在沉重的生活壓力下,童年的老舍雖然也不乏溫馨的親情時(shí)光,但總體還是缺少我們今天常常強(qiáng)調(diào)的“親情陪伴”,無處撒嬌,也沒有什么玩具。曾經(jīng)有這樣一個(gè)場景,老舍上學(xué)后住校,正逢春節(jié),但是當(dāng)時(shí)北洋政府廢除了舊歷新年,學(xué)校不放假,大年除夕的老舍思念家人,偷著跑回家,也只能呆上一會,都不敢留在家里過夜,又趕回學(xué)校。老舍上學(xué)是受到富有的遠(yuǎn)方親戚劉大叔的熱情資助。老舍對劉大叔家的大小姐產(chǎn)生了朦朧的感情,可是巨大的地位差異也只能讓少年老舍將情感深埋在心里。多年以后老舍重新探訪劉大叔一家,這位有名的慈善家已然散盡家財(cái)舉家出家了老舍當(dāng)年心中的女神也成了尼姑。其后老舍畢業(yè)、工作、去英國教漢語,一直都是獨(dú)自漂泊,內(nèi)心情感的孤寂可想而知。正是在濟(jì)南期間已然三十來歲的老舍才第一次有了一份穩(wěn)定、體面、收入可觀的大學(xué)教師的工作,而且經(jīng)人介紹,組成了自己的家。缺愛的老舍正是在濟(jì)南,體會到了小家庭的溫情啊。這濟(jì)南的冬天對于他來說,能不溫暖嗎?

    所以這篇文章的教學(xué)目標(biāo),怎么能是濟(jì)南冬天之美呢?而應(yīng)該是濟(jì)南的冬天對于老舍生命的意義和價(jià)值啊I要理解濟(jì)南冬天的溫暖實(shí)際上是老舍此時(shí)才初嘗到的人生的溫暖。而濟(jì)南冬天之美正是他的興奮、他的沉醉啊.

    缺愛的老舍是那樣渴望愛。老舍對濟(jì)南冬天景致的比喻有三個(gè)特點(diǎn),就是女性化、母性化、兒童化。這正是老舍愛之缺失所在:母親雖然愛他,但是不能陪伴他;初戀對象雖然善良,但卻是那樣可望而不可及:童年沒有玩具,只能被約束于胡同一角的孩子渴望一個(gè)不一樣的童話世界。

    “設(shè)若單單是有陽光,那也算不了出奇。請閉上眼睛想:一個(gè)老城,有山有水,全在天底下曬著陽光,暖和安適地睡著,只等春風(fēng)來把它們喚醒,這是不是個(gè)理想的境界?”

    ——這是現(xiàn)實(shí)的世界還是作者心中的世界?是現(xiàn)實(shí)的冬天還是作者心中的冬天?在這里,老舍表現(xiàn)出了他的天真和童心,在這里,大放異彩的不僅是觀察力,更是想像力。

    “最妙的是下點(diǎn)小雪呀。看吧,山上的矮松越發(fā)的青黑,樹尖上頂(散)(盤)著一髻兒白花,好像日本看護(hù)婦。山尖兒全白了,給藍(lán)天鑲(圍)上一道銀邊。山坡上,有的地方雪厚點(diǎn)兒,有的地方草色還露著;這樣,一道兒白,一道兒暗黃,給山們穿(披)上一件帶水紋的花衣;看著看著,這件花衣好像被風(fēng)兒吹動,叫你希望看見一點(diǎn)更美的山的肌膚。等到快日落的時(shí)候,微黃的陽光斜射在山腰上,那點(diǎn)薄雪好像忽然害了羞,微微露(現(xiàn))出點(diǎn)粉色。就是下小雪吧,濟(jì)南是受不住大雪的,那些小山太秀氣!”

    ——這些字和擬人的手法是次要的,重要的是作者的想象,寫出了濟(jì)南冬天的嫵媚,這就顯現(xiàn)出了一種情調(diào)和內(nèi)心的熱情。它包含著一種青春的氣息,包含著對異性美的自然而含蓄的想象。這段開頭的“最妙”一句,它不是結(jié)束,而是引導(dǎo),不是驚嘆,而是一種如數(shù)家珍的開場,帶點(diǎn)賣弄。

    至于“搖籃”的比喻,顯然是出于對母性、被呵護(hù)、安全感的向往。我就不用多說了。

    也就是說,只有你對課文的理解和把握達(dá)到了這樣的程度,你才算是還原了文章的場景。以“缺愛——渴望愛”這一場景來和學(xué)生溝通,難道不比將所謂“濟(jì)南冬天的美麗和溫暖”灌輸給學(xué)生好得多嗎,由此,《濟(jì)南的冬天》也會成為學(xué)生們特有的“青春期缺愛”感受的一個(gè)象征,成為他們渴望愛的呼喚的表達(dá),激發(fā)他們?nèi)ふ覍儆谧约旱摹皾?jì)南的冬天”。這樣上課,學(xué)生會不喜歡嗎?學(xué)生對課文的理解會膚淺嗎?學(xué)生會因此疏離了比喻修辭嗎?

    和這篇《濟(jì)南的冬天》類似的,還有另一篇著名的“寫景”散文《荷塘月色》。它實(shí)際上體現(xiàn)的是一個(gè)人渴望獨(dú)處一會兒,渴望在自己的小世界里靜靜。甚至連親人,此時(shí)都不必在身邊,徹底回歸純粹的自我,享受剎那的自由。其中的比喻同樣具有女性化的色彩,比如“亭亭的舞女的裙”,比如對江南采蓮少女的遐想,這正是作者對青春浪漫之無憂無慮的美好追憶,是對自己當(dāng)下生活之疲憊的折射。

    所以《荷塘月色》若以“生活的疲憊——渴望一個(gè)人靜靜”這樣的場景來和同學(xué)們溝通,同樣也會比較單純的修辭寫景技巧的灌輸,更加打動孩子們的心靈。也正是在這個(gè)意義上,每個(gè)人心中都有一片“荷塘月色”,因?yàn)槊總€(gè)人都有疲憊的時(shí)候,都有渴望一個(gè)人靜靜的時(shí)候。

    由此,這些寫景散文不再是外在于學(xué)生心靈的外來知識和文化,它們將內(nèi)化為同學(xué)們自己的生活見證、成長見證,融入同學(xué)們自我的情感和情緒表達(dá)。

    如今,許多新的表達(dá)方式正在以其生動鮮活的形態(tài)占據(jù)人們,特別是年輕人的注意力。我們的語文教學(xué)切不可故步自封,而應(yīng)該以開放包容之姿態(tài),多學(xué)習(xí)、多借鑒、多引入,在經(jīng)典作品的傳承、傳授上多創(chuàng)新,只有這樣才是真正地?zé)釔劢?jīng)典、愛護(hù)經(jīng)典、維護(hù)經(jīng)典,讓經(jīng)典在我們這一代人的手中煥發(fā)出新的生命力,而不是喪失活力。要做到這一點(diǎn),可真不是靠喊幾句口號就能做到的。在語文教學(xué)中進(jìn)行場景化還原與建構(gòu),就算是我們向廣告的一次學(xué)習(xí)吧。

    或許有的老師會說,現(xiàn)代散文和人們當(dāng)下的生活感受比較接近,或許可以通過場景進(jìn)行溝通,那古典文學(xué)作品和現(xiàn)在的時(shí)空距離比較遙遠(yuǎn)了,也可以通過場景來溝通嗎?難道是要玩穿越嗎?那么我就在下一期文章中回答這個(gè)問題吧。

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