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    20世紀(jì)俄羅斯兒童鋼琴代表作品及教學(xué)原則

    2019-10-21 10:40:16楊笑
    當(dāng)代音樂(lè) 2019年1期
    關(guān)鍵詞:教學(xué)原則俄羅斯

    楊笑

    [摘 要]20世紀(jì)的俄羅斯培養(yǎng)出了許多世界知名的作曲家,作曲家創(chuàng)作的音樂(lè)作品體裁多樣,二十世紀(jì)的現(xiàn)代和聲作曲法加以民族語(yǔ)調(diào)的融合是整個(gè)俄羅斯作曲家創(chuàng)作的整體風(fēng)格特征。作曲家們所創(chuàng)作出的鋼琴音樂(lè)作品的數(shù)量驚人,在眾多的鋼琴音樂(lè)作品中,兒童鋼琴音樂(lè)作品不凡在其中,但是有些作曲家們對(duì)簡(jiǎn)易的鋼琴音樂(lè)作品并未標(biāo)注題目是為兒童創(chuàng)作,只有部分作曲家為鋼琴曲集命名為兒童鋼琴作品,還有些作曲家在創(chuàng)作之初就是有為兒童創(chuàng)作的目的性,或者有些兒童鋼琴作品是獻(xiàn)給自己的孩子,也有些作品是獻(xiàn)給所有的青少年等。

    [關(guān)鍵詞]兒童鋼琴代表作品;俄羅斯;教學(xué)原則

    [中圖分類號(hào)]G613.5 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233(2019)01-0131-03

    一、20世紀(jì)俄羅斯創(chuàng)作兒童鋼琴音樂(lè)的

    代表人物及作品概述

    20世紀(jì)在鋼琴領(lǐng)域創(chuàng)作的俄羅斯作曲家數(shù)量眾多,如:拉赫瑪尼諾夫、斯克里亞賓、普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇、哈恰圖良等。這些作曲家的鋼琴音樂(lè)作品創(chuàng)作都有技術(shù)簡(jiǎn)單,曲式結(jié)構(gòu)短小,音樂(lè)風(fēng)格易于理解的小型作品,但是在20世紀(jì)的蘇聯(lián)眾多作曲家中,以標(biāo)題性獻(xiàn)給兒童的鋼琴音樂(lè)作品創(chuàng)作最具有代表性的作曲家如下:肖斯塔科維奇創(chuàng)作了《七首兒童鋼琴曲集》,卡巴列夫斯基創(chuàng)作了《兒童鋼琴曲集OP27》,哈恰圖良創(chuàng)作了《十首兒童鋼琴曲》等。以上這些作品是具有代表性的兒童鋼琴音樂(lè)作品,作曲家都是以標(biāo)題形式為兒童鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作。

    卡巴列夫斯基一生致力于普通學(xué)校的音樂(lè)教育事業(yè),作為畢業(yè)于柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生系統(tǒng)的跟隨米亞可夫斯基老師學(xué)習(xí)作曲理論,跟隨戈登威澤爾鋼琴表演,由于卡巴列夫斯基對(duì)兒童音樂(lè)教育事業(yè)的熱愛(ài),他的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作大作品大多數(shù)是為了兒童及青少年?!秲和撉偾疧P27》是由十八首標(biāo)題小曲組成,所有曲目結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單,曲調(diào)旋律優(yōu)美,技術(shù)簡(jiǎn)單,易于兒童的演奏與理解。如華爾茲舞動(dòng)特點(diǎn)的《圓舞曲風(fēng)》,f小調(diào)的具有俄羅斯民間音樂(lè)語(yǔ)調(diào)感的《悲傷的故事》等。

    肖斯塔科維奇的《七首兒童鋼琴曲集》是作曲家在1944年為自己8歲的女兒所創(chuàng)作的一套兒童鋼琴音樂(lè)作品,這套作品也是肖斯塔科維奇的女兒在莫斯科進(jìn)行了首演,向人們介紹了這部作品的同時(shí)展現(xiàn)了音樂(lè)表演的天賦,這套作品也在創(chuàng)作后的幾十年間得到廣泛流傳,被俄羅斯及國(guó)外的的鋼琴教育家應(yīng)用于教學(xué)和音樂(lè)會(huì)的實(shí)踐演出,被搬上舞臺(tái)后,反響強(qiáng)烈,得到專業(yè)作曲家的高度評(píng)價(jià)和鋼琴教育工作者的普遍認(rèn)可。如第一首《進(jìn)行曲》,音樂(lè)主題簡(jiǎn)單明了,音樂(lè)形象生動(dòng)鮮明,給兒童演奏者以積極向上的學(xué)習(xí)精神。第二首《圓舞曲》,采用傳統(tǒng)的四分之三拍子,展現(xiàn)圓舞曲優(yōu)美的旋律和悠揚(yáng)的舞姿等。

    哈恰圖良來(lái)自于蘇聯(lián)時(shí)期的亞美尼亞共和國(guó),十幾歲隨哥哥來(lái)到莫斯科,考取莫斯科大學(xué),然而對(duì)音樂(lè)學(xué)習(xí)的渴望致使哈恰圖良在莫斯科大學(xué)僅僅完成了大三的學(xué)業(yè),隨后到格涅辛音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)大提琴專業(yè),同時(shí)隨格涅辛學(xué)習(xí)作曲。后又進(jìn)入莫斯科音樂(lè)學(xué)院跟隨米亞科夫斯基學(xué)習(xí)作曲,分別在格涅辛音樂(lè)學(xué)院和柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院教授作曲,直至退休。哈恰圖良創(chuàng)作的《十首兒童鋼琴曲集》以亞美尼亞民族音樂(lè)語(yǔ)調(diào)為素材,在蘇聯(lián)的社會(huì)文化背景下創(chuàng)作出來(lái)的,于1947年編輯成冊(cè)。如第一首《伊凡的歌》,表現(xiàn)了伊凡的優(yōu)美歌聲中帶著無(wú)比高興喜悅的心情。第二首《今天不要游逛了》,這是一首輕松活潑,內(nèi)容生動(dòng),音樂(lè)形象鮮明的小樂(lè)曲,可以想象是媽媽在告誡自己的孩子快快回家的幸福感等。

    通過(guò)以上作曲家創(chuàng)作的兒童鋼琴音樂(lè)作品的簡(jiǎn)要概述不難看出,這些作品在演奏與教學(xué)中有其共同的特征:首先,這些作品的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單明了,曲式結(jié)構(gòu)很容易劃分,一般都是簡(jiǎn)易的三段體結(jié)構(gòu),教師在給兒童講解時(shí),極容易講解又容易被兒童理解。其次,這些作品的技術(shù)簡(jiǎn)單,沒(méi)有復(fù)雜的技術(shù)難點(diǎn),兒童不會(huì)因?yàn)榧夹g(shù)障礙對(duì)作品失去演奏的興趣。最后,就是對(duì)音樂(lè)風(fēng)格的理解,這些作品中大多數(shù)的音樂(lè)元素都來(lái)自于俄羅斯民間音樂(lè)曲調(diào),所以兒童在本國(guó)家的音樂(lè)元素里可以自由地理解、發(fā)揮、想象。

    二、20世紀(jì)俄羅斯兒童鋼琴音樂(lè)代表作品的教學(xué)原則

    二十世紀(jì)的兒童鋼琴音樂(lè)作品的創(chuàng)作技法與古典時(shí)期、浪漫時(shí)期、印象派時(shí)期都有所區(qū)別,二十世紀(jì)的和聲有不協(xié)和的音程出現(xiàn),有變化音的運(yùn)用,等等,基于這些作品是為兒童所創(chuàng)作,因此,作曲家也一定會(huì)考慮到兒童演奏的心理和生理特征,讓這些作品易于兒童的理解與詮釋。因此,二十世紀(jì)的俄羅斯兒童鋼琴音樂(lè)作品應(yīng)當(dāng)有一定的教學(xué)原則。

    首先,基于兒童的心理與生理的發(fā)展開展教學(xué)?!冬F(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》給兒童的定義是“較小的未成年人”而聯(lián)合國(guó)《兒童權(quán)利公約》將兒童的年齡劃定為0—18歲,本人認(rèn)為,作曲家為兒童創(chuàng)作的鋼琴曲中的“兒童”是指四歲以上能夠演奏鋼琴的年齡開始,到小學(xué)階段教育結(jié)束,這樣的一個(gè)成長(zhǎng)時(shí)期。許多作曲家為年齡再大一些的孩子創(chuàng)作鋼琴音樂(lè)時(shí),會(huì)以“為青少年而作”作為創(chuàng)作的標(biāo)題。因此,本文所說(shuō)的兒童并無(wú)年齡上的具體界定,我想作曲家在創(chuàng)作時(shí),也是為年齡較小的孩子進(jìn)行的創(chuàng)作,主要是引起孩子們學(xué)習(xí)鋼琴的興趣?;趯?duì)“兒童”的年齡界定,可以分析兒童時(shí)期的心理生理特征,由于兒童成長(zhǎng)的社會(huì)環(huán)境與家庭環(huán)境有所不同,因此兒童的心理發(fā)展必然會(huì)有所區(qū)別,有些孩子發(fā)育較成熟,理解能力和模仿能力等方面就很強(qiáng);有些孩子心理發(fā)育較晚成熟,所以理解能力和認(rèn)知能力等方面就很弱。總體來(lái)說(shuō),兒童思維敏捷,但是認(rèn)知能力與水平有限,知識(shí)水平還不足,知識(shí)結(jié)構(gòu)還不夠完善,理解問(wèn)題與思考能力受年齡的局限。因此,鋼琴教師在訓(xùn)練兒童學(xué)生時(shí),一定要考慮兒童的心理及生理的發(fā)育特征,因人而異來(lái)技術(shù)訓(xùn)練和講解作品。

    其次,兒童手指的技術(shù)訓(xùn)練在如下幾個(gè)方面展開:第一,關(guān)于放松是兒童技術(shù)訓(xùn)練的基礎(chǔ)保障,放松訓(xùn)練的好壞直接影響到未來(lái)鋼琴學(xué)習(xí)道路是否持久。大臂、前臂及手指如果僵硬的話,就不能夠持久地進(jìn)行演奏,手臂會(huì)感到疲勞,甚至連一首中級(jí)的演奏曲目都無(wú)法演奏完整,因此,放松的正確訓(xùn)練方法在兒童學(xué)習(xí)期間非常重要,也是為未來(lái)學(xué)習(xí)鋼琴打好基礎(chǔ)的途徑之一。第二,關(guān)于手指跑動(dòng)練習(xí)的訓(xùn)練,這個(gè)技術(shù)的訓(xùn)練要從兩個(gè)音的連奏開始訓(xùn)練,兩個(gè)音的連奏是“落提”,接下來(lái)訓(xùn)練“落連提”,在接下來(lái)就是五個(gè)手指的連奏,在訓(xùn)練學(xué)生時(shí),應(yīng)特別注意的是手指的掌關(guān)節(jié)要運(yùn)動(dòng),不要壓手腕,手指的掌關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng),是句子的跑動(dòng)的前提基礎(chǔ)。因此,掌關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練是手指的跑動(dòng)的有效途徑,也是手指跑動(dòng)最重要的方法之一。第三,關(guān)于兒童學(xué)習(xí)斷奏演奏方法應(yīng)遵循的三個(gè)訓(xùn)練原則。一是手腕斷奏,這個(gè)方法是最初的斷奏練習(xí),在這個(gè)練習(xí)中,應(yīng)當(dāng)先讓兒童不彈斷奏,當(dāng)學(xué)會(huì)重量落下時(shí),再把聲音彈短,就是所謂的斷奏。二是手指斷奏,這一訓(xùn)練的基本原則遵循的是手的掌關(guān)節(jié)要先應(yīng)當(dāng)起來(lái),只有掌關(guān)節(jié)能夠運(yùn)動(dòng)了,彈奏手指跳音才能夠游刃有余。三是大臂的斷奏,大臂斷奏方法通常是彈奏和弦時(shí)采用,這個(gè)方法一定是在前兩個(gè)方法掌握的很好時(shí),再進(jìn)行大臂斷奏的訓(xùn)練。第四,關(guān)于兒童的三度、六度、八度的音程訓(xùn)練方法。音程的訓(xùn)練方法,本人認(rèn)為,對(duì)兒童初學(xué)者就應(yīng)當(dāng)加以訓(xùn)練,最初是三度音的訓(xùn)練,訓(xùn)練過(guò)程中應(yīng)時(shí)刻地讓孩子們一邊聽(tīng)一邊彈,要能夠很靈敏地聽(tīng)到高聲部的旋律音,當(dāng)三度音程掌握以后,就要練習(xí)六度音程,隨后是八度音程讓學(xué)生練習(xí)手指控制低聲部的旋律音,循序漸進(jìn),依次練習(xí)。第五,關(guān)于兒童彈奏和弦的訓(xùn)練方法。最初兒童學(xué)習(xí)和弦的方法應(yīng)當(dāng)是前臂彈和弦,教師應(yīng)將前臂演奏和弦的方法分為三個(gè)步驟,即手指放到和弦的位置準(zhǔn)備,然后前臂力量推下去,在后就是立刻放松。將一個(gè)演奏和弦的步驟進(jìn)行分解講授給兒童學(xué)生,孩子們會(huì)很好地理解明白。第六,關(guān)于基本練習(xí)的訓(xùn)練原則?;揪毩?xí)指的是二十四個(gè)大小調(diào)音階、琶音、三和弦、屬七減七和弦和半音階等?;揪毩?xí)可以說(shuō)是彈好鋼琴的基礎(chǔ)保障,每天練琴時(shí)的最重要的練習(xí)環(huán)節(jié)。彈音階時(shí),注意的是一指的橫向走動(dòng),在換指時(shí)不能夠有重音出現(xiàn),指法要牢牢記住,要背下來(lái)有利于音階的跑動(dòng),因?yàn)橐綦A的指法和換指是最重要的訓(xùn)練。琶音的指法與音階的指法同樣重要,在指法固定的前提下,兒童在練習(xí)琶音時(shí),要有一定的距離感,這樣有利于琶音彈奏的準(zhǔn)確。半音階的練習(xí)在最初就讓兒童掌握兩種半音階的指法,兒童在練習(xí)時(shí),一定遵循動(dòng)作小的原則,否則半音階將無(wú)法跑動(dòng)。在二十四個(gè)大小調(diào)的和弦練習(xí)時(shí),兒童能夠準(zhǔn)確地找到各個(gè)調(diào)性的和弦位置是最難的,教師應(yīng)當(dāng)把握住的一點(diǎn)就是,在學(xué)生頭腦思維敏捷的前提下,放慢速度,慢慢地找準(zhǔn)原位和弦及其轉(zhuǎn)位和弦的具體位置。以上六個(gè)方面是兒童鋼琴教學(xué)最基礎(chǔ)的技術(shù)訓(xùn)練內(nèi)容,將這六個(gè)方面的技術(shù)訓(xùn)練得當(dāng),孩子們?cè)趶椬鄡和撉僖魳?lè)作品時(shí)就能夠輕松駕馭,畢竟兒童鋼琴音樂(lè)作品的技術(shù)并不是很難,但是,方法必須得當(dāng),為的是鋼琴的學(xué)習(xí)道路更加持久。

    最后,用先進(jìn)的教學(xué)方法使兒童能夠理解作品的音樂(lè)內(nèi)容及其如何的去最佳的表現(xiàn)音樂(lè)。通常情況下,兒童鋼琴音樂(lè)作品都有標(biāo)題,作曲家的創(chuàng)作也是在一定的情景畫面下進(jìn)行的創(chuàng)作,這些作品符合兒童的審美情趣,也都是發(fā)生在兒童身邊的小故事。因此,教師一定依據(jù)每個(gè)作品的標(biāo)題,開展生動(dòng)活潑的課堂教學(xué)情境,這樣有利于兒童理解音樂(lè),在內(nèi)心深處產(chǎn)生畫面感,可以形象生動(dòng)地表現(xiàn)音樂(lè)。為了更好地使孩子們理解音樂(lè)表現(xiàn)音樂(lè),教師還可以編創(chuàng)一些與這些鋼琴曲題目相符的故事,還可以拓展一下故事的情節(jié),開發(fā)兒童鋼琴學(xué)習(xí)的思維導(dǎo)圖,讓每個(gè)孩子們喜歡的小故事與音樂(lè)緊密相連,這樣教學(xué)既能夠提高兒童學(xué)習(xí)鋼琴的興趣,也能夠很好地提高教學(xué)質(zhì)量。在培養(yǎng)兒童樂(lè)感的同時(shí),教師不能忽略音樂(lè)性與技術(shù)的結(jié)合,技術(shù)與音樂(lè)表現(xiàn)是相輔相成的,技術(shù)沒(méi)有障礙的前提下,兒童在表現(xiàn)音樂(lè)時(shí)就會(huì)隨心而做,反之,孩子一旦能夠很好地把樂(lè)曲的音樂(lè)意思表達(dá)清楚,也說(shuō)明了這個(gè)學(xué)生的技術(shù)過(guò)關(guān)了。因此,音樂(lè)與技術(shù)二者可以說(shuō)是一個(gè)整體,相互作用于對(duì)方,伴隨兒童長(zhǎng)時(shí)間的學(xué)琴之路。

    結(jié) 語(yǔ)

    綜上所述,兒童鋼琴教學(xué)主要遵循著三個(gè)原則:即依據(jù)兒童生理心理發(fā)育的原則,正確訓(xùn)練兒童手指技術(shù)的原則,用科學(xué)的教學(xué)方法讓兒童理解及很好地表現(xiàn)音樂(lè)的原則。這些教學(xué)原則也是兒童鋼琴教學(xué)的主要內(nèi)容,在實(shí)際的兒童鋼琴教學(xué)中,學(xué)生總會(huì)有各種各樣的問(wèn)題出現(xiàn),教師所面臨的是對(duì)各種問(wèn)題的解決,那么一名優(yōu)秀的教師更是對(duì)問(wèn)題及時(shí)發(fā)現(xiàn)。鋼琴教學(xué)并沒(méi)有絕對(duì)的觀點(diǎn)存在,而兒童面臨的是手指問(wèn)題,音樂(lè)表現(xiàn)問(wèn)題的不斷出現(xiàn),因此能夠不斷發(fā)現(xiàn)學(xué)生問(wèn)題的教師,才是一名合格的鋼琴教育工作者。

    注釋:

    [1]魏 煌,侯錦虹.蘇聯(lián)音樂(lè)教育——卡巴列夫斯基音樂(lè)教育體系·兒童音樂(lè)學(xué)校[M].上海:上海教育出版社,1999:31.

    [2]任 薇.卡巴列夫斯基鋼琴前奏曲特點(diǎn)分析[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2008(02):62—69.

    [3]林 靖.俄羅斯音樂(lè)教育體系[J].中小學(xué)音樂(lè)教育,1993(03):16—18.

    (責(zé)任編輯:郝愛(ài)君)

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