簡(jiǎn)述古典主義時(shí)期的鍵盤(pán)音樂(lè)

摘 要：西方音樂(lè)史上將18世紀(jì)30年代到19世紀(jì)前10年稱(chēng)為古典主義時(shí)期，其包括前古典時(shí)期（后巴洛克時(shí)期）和古典盛期（維也納古典時(shí)期）兩個(gè)階段。“古典”一詞有經(jīng)典的、一流的等含義，即可以指一種評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)也可以指一個(gè)時(shí)期，而作為一個(gè)時(shí)期，它主要具有形式嚴(yán)謹(jǐn)、講究均衡約束，內(nèi)容和形式高度統(tǒng)一等特點(diǎn)，本文就古典主義時(shí)期的鍵盤(pán)音樂(lè)展開(kāi)簡(jiǎn)述。

關(guān)鍵詞：古典主義時(shí)期；鍵盤(pán)；音樂(lè)

1、總體音樂(lè)語(yǔ)言特征

從織體上說(shuō)，該時(shí)期主要以主調(diào)音樂(lè)占主導(dǎo)地位，旋律成了最主要的織體成分，而低音及和聲主要其伴奏作品，阿爾貝蒂低音就是當(dāng)時(shí)運(yùn)用最典型的伴奏音型，復(fù)調(diào)織體也沒(méi)有完全被擯棄，維也納古典時(shí)期時(shí)，在貝多芬、莫扎特、海頓手中得到了豐富的運(yùn)用。從旋律上說(shuō)，它的形態(tài)與巴洛克時(shí)期不同，從不規(guī)整、流動(dòng)的旋律形態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)榉秸缘?，一個(gè)樂(lè)段通常分為兩個(gè)或者多個(gè)樂(lè)句，句逗清晰，最小的創(chuàng)作單位為動(dòng)機(jī)，然后以該動(dòng)機(jī)加以變化進(jìn)行發(fā)展，旋律是古典音樂(lè)的靈魂。從節(jié)奏上說(shuō)，前古典主義時(shí)期基本采用簡(jiǎn)單清晰的，不斷反復(fù)的周期性節(jié)奏，而后期作曲家為了達(dá)到一種富有活力，層次鮮明的節(jié)奏，又形成了大致相同卻又對(duì)比著的節(jié)奏組合。從調(diào)性上說(shuō)，大小調(diào)體系在該時(shí)間得到了充分的發(fā)展，其中大調(diào)占據(jù)主導(dǎo)地位，小調(diào)通常是為了渲染某種情緒和氛圍才出現(xiàn)，前古典時(shí)期，作曲家為了力求音樂(lè)的流暢和易于被聽(tīng)眾接受，他們很少選擇超過(guò)三個(gè)升號(hào)和三個(gè)降號(hào)的調(diào)，到了后期，調(diào)性才得到了很大范圍的擴(kuò)大，并極大地?cái)U(kuò)展到轉(zhuǎn)調(diào)的潛能。從和聲上說(shuō)，前古典時(shí)期作曲緊挨主要采用的是相對(duì)簡(jiǎn)單的和聲語(yǔ)匯，偶爾有轉(zhuǎn)調(diào)，和聲節(jié)奏一般都較慢，而隨著時(shí)間的變化，作曲家開(kāi)始對(duì)細(xì)節(jié)的變化的要求不斷提高，和聲也變得越來(lái)越復(fù)雜且精確，如運(yùn)用大量的不協(xié)和音，意外轉(zhuǎn)調(diào)，大量變化音等，和聲的結(jié)構(gòu)功能得到了重視，這些現(xiàn)象為浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展開(kāi)辟了新道，也成為了18——19世紀(jì)“共性寫(xiě)作”的基礎(chǔ)。

2、樂(lè)器

該時(shí)期實(shí)現(xiàn)了從羽管鍵琴到鋼琴的過(guò)渡，自從1709年克里斯多佛利制造了第一臺(tái)鍵盤(pán)樂(lè)器開(kāi)始，自此之后，各國(guó)的樂(lè)器家們就不斷的對(duì)羽管鍵琴的構(gòu)造進(jìn)行反復(fù)改造，經(jīng)過(guò)多年的不斷嘗試與創(chuàng)新，當(dāng)時(shí)已逐漸形成了現(xiàn)代鋼琴，也成為了獨(dú)奏和重奏中重要的樂(lè)器之一。

3、代表人物

①海頓

海頓，奧地利作曲家。從事鍵盤(pán)奏鳴曲的寫(xiě)作30余年，真值鍵盤(pán)樂(lè)器從羽管鍵琴像現(xiàn)代鋼琴的轉(zhuǎn)變，他早期的奏鳴曲有羽管鍵琴和前古典時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格的因素，七八十年代風(fēng)格逐漸成熟，樂(lè)曲的規(guī)模也不斷在擴(kuò)大。由于當(dāng)時(shí)受到“狂飆運(yùn)動(dòng)”的影響，感情較為深刻，第二樂(lè)章的抒情性加強(qiáng)，有的包含一些小步舞曲的樂(lè)章，最后一樂(lè)章通常是生動(dòng)幽默的回旋曲，80年代末90年代初創(chuàng)作了5首奏鳴曲，它們的在音域上得到了擴(kuò)大，主要突出高低音區(qū)的強(qiáng)烈對(duì)比，有著更豐富的表現(xiàn)力。

②莫扎特

莫扎特，奧地利作曲家。他的鍵盤(pán)音樂(lè)中，最重要的是奏鳴曲和變奏曲，他的鍵盤(pán)奏鳴曲主要是供業(yè)余音樂(lè)愛(ài)好者演奏和教學(xué)使用，在他的19首奏鳴曲中，有5首創(chuàng)作于薩爾斯堡時(shí)期，屬前古典時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格，早期的風(fēng)格主要受海頓的影響，都為短小的三個(gè)樂(lè)章，主要偏重于第一樂(lè)章。70年代后創(chuàng)作的主題相對(duì)明亮生動(dòng)，技巧更加細(xì)膩。他自己在音樂(lè)會(huì)是一般都是獨(dú)奏他的變奏曲，變奏曲作為他在音樂(lè)會(huì)上的即興演奏曲目，然后再寫(xiě)下來(lái)。他一共創(chuàng)作了17首鍵盤(pán)變奏曲，均采用裝飾性的變奏手法，剛開(kāi)始呈示的幾個(gè)變奏與主題的聯(lián)系較為緊密，形態(tài)呈示的較為鮮明，后面主題的音調(diào)就發(fā)生了較大的變化，但和聲結(jié)構(gòu)還是始終保持著一致，樂(lè)曲在進(jìn)行到三分之二處，經(jīng)常會(huì)有一個(gè)調(diào)性色彩對(duì)比的變奏，倒數(shù)第二個(gè)變奏常常伴有華彩段和尾聲，其尾聲又與主題遙相呼應(yīng)。莫扎特也為鋼琴協(xié)奏曲作出了很大的貢獻(xiàn)，他創(chuàng)作了27首鋼琴協(xié)奏曲，完善了鋼琴協(xié)奏曲的古典示范，其旋律富有歌唱性，優(yōu)美而細(xì)膩，流暢而多變化，樂(lè)隊(duì)編制雖不大，但對(duì)樂(lè)器音色的把握與豐富新奇的變化令人贊嘆。

③貝多芬

貝多芬，德國(guó)作曲家。鍵盤(pán)奏鳴曲在他的作品中占據(jù)著重要地位，他創(chuàng)作的32首鍵盤(pán)奏鳴曲堪稱(chēng)是古典奏鳴曲的最高成就，他的創(chuàng)作風(fēng)格主要分為三個(gè)階段：其一，1794——1802年，創(chuàng)作了20首，包括《悲愴》等具有示范性和探索性的作品，它們無(wú)論從結(jié)構(gòu)還是音響方面都反映了海頓、莫扎特等前輩的影子，但卻又著自己個(gè)人風(fēng)格所在。其二，1803——1815年，創(chuàng)作了7首，該時(shí)期由于他對(duì)前期創(chuàng)作的作品相對(duì)不滿(mǎn)，于是這一階段創(chuàng)作的作品都具有強(qiáng)烈的個(gè)人性格與特色，如《熱情》、《華爾斯坦》。其三，1816——1827年，創(chuàng)作了復(fù)雜深?yuàn)W的5首，由于技術(shù)的不斷成熟，該時(shí)期每一首作品都非常的優(yōu)秀且獨(dú)一無(wú)二，極具創(chuàng)造性，它們強(qiáng)調(diào)對(duì)位與變奏的技術(shù)，除了大量的運(yùn)用變奏手法和對(duì)位手法以外，還有完整的變奏曲和賦格曲樂(lè)章，音樂(lè)表達(dá)的重點(diǎn)從第一樂(lè)章轉(zhuǎn)移到了最后一個(gè)樂(lè)章，造成故意模糊主題之間和段落之間的界限，奏鳴曲套曲成了一個(gè)龐大的統(tǒng)一體。貝多芬還創(chuàng)作了5首鋼琴協(xié)奏曲，前三首是延續(xù)了莫扎特的傳統(tǒng)，非常接近莫扎特的風(fēng)格，而后2首就有了明顯的創(chuàng)新，它們更加接近交響曲的思維，力圖把三個(gè)樂(lè)章的套曲結(jié)構(gòu)組成一個(gè)有機(jī)發(fā)展的整體，這也預(yù)示著19世紀(jì)李斯特等人對(duì)多樂(lè)章協(xié)奏曲的進(jìn)一步綜合。

4結(jié)語(yǔ)

古典主義音樂(lè)時(shí)期音樂(lè)從教堂步入宮廷逐步走向社會(huì)大眾，推崇“返回自然”的思想，拓寬了音樂(lè)的表現(xiàn)力。音樂(lè)家們認(rèn)為音樂(lè)是情感交流的形式，因此音樂(lè)更有了明確的思想，通過(guò)完美的邏輯形式展現(xiàn)出來(lái)，是理想色彩和控制力的情感的表現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]余志剛《西方音樂(lè)簡(jiǎn)史》[M]. 高等教育出版社 ， 2006.

[2]周薇《西方鋼琴藝術(shù)史》[M].上海音樂(lè)出版社，2017

[3]應(yīng)詩(shī)真《鋼琴教學(xué)法》[M]人民音樂(lè)出版社2007

[4]魏廷格，《鋼琴學(xué)習(xí)指南》[M]. 人民音樂(lè)出版社 ， 1997

作者簡(jiǎn)介：

（朱婷），性別：女，出生年（1988.10），籍貫（湖北京山），民族（漢），職稱(chēng)（講師），學(xué)歷（本科學(xué)歷，碩士學(xué)位），研究方向（鋼琴教育）。