淺談?dòng)耙暠硌莺蛻騽”硌莸膬?nèi)在聯(lián)系和差異

摘要：表演藝術(shù)中的影視表演與戲劇表演雖有原理和方法上的同源性，但也有不同的規(guī)則與特性約束，因此兩者間是聯(lián)系與差異并存。本文將認(rèn)真審視影視表演與戲劇表演的內(nèi)在聯(lián)系，并客觀區(qū)別兩者差異，以期找尋不同藝術(shù)規(guī)律，為表演者提供可行參考與借鑒。

關(guān)鍵詞：影視表演;戲劇表演;聯(lián)系;差異

一、 引言

表演是生動(dòng)鮮活的行為藝術(shù)，以人為表演主體，結(jié)合物的不同狀態(tài)設(shè)置，向觀眾敘述故事、傳遞情感、闡明哲理，引發(fā)觀眾共鳴。表演的形式具有多樣性，且沒有特定的模式，在經(jīng)典的表演藝術(shù)中，影視表演和戲劇表演的觀眾接受度靠前，影響力較大。談及影視表現(xiàn)與戲劇表演，顯然能夠看出兩者之間具有差異性，但歸根結(jié)底，又都可以稱得上是同源藝術(shù)。無論是哪種表演形式，表演者在其中的表現(xiàn)才是重中之重，既能投入演出，又能適度參與創(chuàng)作，是提升表演內(nèi)涵、升華內(nèi)中情感的重要嘗試。因此，從評(píng)述表演者的角度出發(fā)來分析影視表演與戲劇表演的內(nèi)在聯(lián)系與差異，具有現(xiàn)實(shí)意義。

二、 影視表演和戲劇表演的內(nèi)在聯(lián)系

（一） 專注于演技

實(shí)際生活中，參演影視劇的人員也可以成為戲劇表演中的演職人員，而戲劇表演經(jīng)驗(yàn)豐富的演員同樣可能出現(xiàn)在影視作品中擔(dān)當(dāng)角色。因此，影視表演與戲劇表演之間的表演者界限并沒有十分明確的界限之分。隨著影視劇市場(chǎng)的不斷開放，已經(jīng)有不少演員選擇將表演的戰(zhàn)場(chǎng)從戲劇舞臺(tái)轉(zhuǎn)移到影視劇鏡頭前，事實(shí)證明，他們的轉(zhuǎn)型基本是成功。而在一些影視表演者的職業(yè)規(guī)劃中，他們也會(huì)將上戲劇舞臺(tái)出演話劇，或擔(dān)任戲劇客串嘉賓，作為自己職業(yè)深造和品性修養(yǎng)的重要計(jì)劃。因此，現(xiàn)階段在影視表演和戲劇表演中出現(xiàn)大量的人員角色轉(zhuǎn)換現(xiàn)象，似乎已經(jīng)是司空見慣的事情。而通過這樣的情況，我們也能夠看出影視表演與戲劇表演之間存在的較為強(qiáng)烈的內(nèi)在聯(lián)系點(diǎn)就是演員在舞臺(tái)創(chuàng)作和演出技巧方面的追求是一致的、是相通的。

毫無疑問，在藝術(shù)審美觀提升的今天，觀眾對(duì)演員表演的要求越來越高，演員要想贏得口味眾多的觀眾的欣賞和喜愛，只有加強(qiáng)演技，才能永葆職業(yè)形象。影視表演者習(xí)慣于面對(duì)鏡頭進(jìn)行不同狀態(tài)的調(diào)整，并在最佳狀態(tài)產(chǎn)出影視作品，而戲劇表演者則往往需要在表演現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行快速穩(wěn)定的調(diào)整，這正是影視表演者需要在演技方面學(xué)習(xí)和磨煉的，而反過來，戲劇表演者也需要像影視表演者一樣，面對(duì)鏡頭中自己的表現(xiàn)去自我評(píng)價(jià)和修正角色，一幀一幀地在體會(huì)中獲得新的感悟，才能持續(xù)在演技上有所突破。

（二） 演進(jìn)于假想

任何表演都是來源于生活且高于生活，這是藝術(shù)特性所致，影視表演與戲劇表演同樣遵循這樣的規(guī)則。既然要高于生活，就會(huì)存在一定的表演假想，要么是在場(chǎng)景上做出虛擬的布置，要么是在人物角色塑造上給予不同的背景，要么是在情感上做到悲喜轉(zhuǎn)換收放自如。戲劇表演中，表演者的舞臺(tái)空間是有限的，要實(shí)現(xiàn)故事情節(jié)的轉(zhuǎn)換，就會(huì)在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上進(jìn)行必要的假想調(diào)整，他們需要通過自己的言行舉止、神態(tài)情感來強(qiáng)制規(guī)范自己與場(chǎng)景的設(shè)定相吻合，引導(dǎo)觀眾同自己走入新的表演情境中，以達(dá)到身臨其境、感同身受之意。而在影視表演中，假想的橋段更是成為重要的展示亮點(diǎn)，如一些在日常生活中不可能實(shí)現(xiàn)的動(dòng)作，在影視表演作品中往往通過特效技術(shù)、模擬仿真等手法予以表現(xiàn)，這樣的處理尤其會(huì)出現(xiàn)在科幻類、探險(xiǎn)類、靈異類、神話類等影視作品里。

三、 影視表演和戲劇表演的差異

（一） 表演信息的差異

由于影視表演者與戲劇表演者在呈現(xiàn)表演的平臺(tái)方面存在不同，使得兩類表演者的信息表達(dá)側(cè)重點(diǎn)也會(huì)存在差異，一方面，影視表演者靠個(gè)人經(jīng)歷與情感體驗(yàn)來獲得劇本中角色的所有思想情感與動(dòng)作要領(lǐng)，由自己來刻畫并豐富人物形象;另一方面，戲劇表演者靠臉部表情、舉止?fàn)顟B(tài)、肢體語言等向外傳遞角色情感，釋放角色內(nèi)心。因此，可以看出影視表演者不僅僅要完成戲劇演員的動(dòng)作，還要為觀眾帶去更多心靈的震撼與靈魂的感觸

（二） 表演狀態(tài)的差異

影視表演者通過鏡頭，放大了與觀眾的距離，從而讓觀眾可以直接看到表演者的細(xì)微動(dòng)作變化，這就要求影視表演者往往要于自然處見真功夫，盡可能貼近生活，以返璞歸真的狀態(tài)完成表演。而戲劇表演的差異在于其中的表演顯得過于正式且呆板，亦或是夸張且刻意，更像是在展示如何表演，而不像影視表演一樣自然平靜，敘事娓娓道來。

（三） 展現(xiàn)形式的差異

影視表演與戲劇表演的典型差異之一就是展現(xiàn)形式不同。影視表演者需要很長(zhǎng)時(shí)間的編排，以融入民間的形式借助媒介進(jìn)行傳播宣推，而戲劇表演者則是在舞臺(tái)中形成彰顯個(gè)人魅力的獨(dú)特氣場(chǎng)，充分展現(xiàn)自己來完成表演。因此，雖然表演者都在向觀眾展示自己所表演的角色，讓觀眾可以通過表演來掌握自己想要的信息，但是表演形式卻有本質(zhì)區(qū)別。同時(shí)，演出作品的制作也有明顯不同，影視作品的后期處理十分關(guān)鍵，剪輯將決定成片質(zhì)量，畫面特效也將決定影片影響力，相比之下，整個(gè)影視作用中并沒有凸顯某一角色的特殊重要性，雖有主配角之分，但往往需要相互合作搭戲才能出來更好的表演效果。

（四） 塑角過程的差異

影視表演者的表演過程，更加注重?cái)z制組的各工種配合，既要能夠記清自己的角色屬性、臺(tái)詞動(dòng)作，還要能夠捕捉到攝像機(jī)位切換時(shí)機(jī)，及時(shí)調(diào)整面向鏡頭的角度，而且還應(yīng)該在規(guī)定的合理活動(dòng)半徑中掌握燈光位置、道具位置、參演人員配戲位置等。戲劇表演者在舞臺(tái)上，動(dòng)靜之中都有相應(yīng)的燈光師、音響師等工作人員做緊密追逐與跟進(jìn)，他們只要出色地發(fā)揮出自己的表演技能，釋放自己應(yīng)有的表演功力，就算完成了角色塑造的演出任務(wù)。同一出戲份，影視表演者在塑造角色過程中將更加麻煩且復(fù)雜，關(guān)鍵是在把握合適位置執(zhí)行規(guī)定動(dòng)作方面會(huì)出偏差，因此往往一個(gè)鏡頭需嘗試好多遍。

四、 結(jié)束語

雖然影視表演與戲劇表演存在一定的規(guī)則或特性方面的不同，但這不能成為兩種表演形式創(chuàng)造藝術(shù)美過程中的詬病。優(yōu)秀的演員應(yīng)該不會(huì)排斥在影視表演與戲劇表演中轉(zhuǎn)化角色，反而會(huì)贊同通過不同表演形式的嘗試，能夠提升自己的表演技能與水平。相信在后期的表演藝術(shù)發(fā)展中，會(huì)有更多的表演者能夠勝任影視表演與戲劇表演的不同舞臺(tái)，真正為觀眾打造精彩超群的藝術(shù)精品。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃玉萍.影視表演和戲劇表演的內(nèi)在聯(lián)系及其差異[J].社會(huì)科學(xué)家，2017（5）：158-160.

[2]齊士龍.電影戲劇中的表演藝術(shù)[M].北京：中國(guó)電影出版社，2014.

作者簡(jiǎn)介：

劉尚京，吉林省延吉市，延邊大學(xué)。