試論《清華大學(xué)藏戰(zhàn)國竹簡》的書寫特征

湯雷

摘 要：《清華大學(xué)藏戰(zhàn)國竹簡》是戰(zhàn)國文字中獨具特色的一種書風(fēng)，這批古文字自出版以來，研究成果卓著，主要集中在古文字學(xué)和歷史學(xué)等方面，但它的價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此，故本文試從書寫特征方面入手，對其書寫特征及用筆、結(jié)體和章法進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：價值;書寫特征;用筆;結(jié)體;章法

一、《清華簡》書風(fēng)上的承接關(guān)系

（一）繼承篆書遺韻

清華簡的書法風(fēng)格已經(jīng)開始出現(xiàn)隸書化傾向，但仍然還留有篆書遺韻蘊含其中，從篆書到隸書的變化中，留存了金文大篆的一些線條特征，從線條來看，用筆粗獷豪放，體現(xiàn)出一種稚拙與老辣、恣肆與穩(wěn)健、內(nèi)斂與粗獷的審美取向，雖然線條凝重遒勁，卻不乏瀟灑曠達(dá)。《清華簡—程寤篇》可以看得出來，依然有金文大篆的韻味蘊含其中，線條依然保有凝重的質(zhì)感，古樸的風(fēng)貌表現(xiàn)得淋漓盡致，這些都是《清華簡》受到金文大篆影響而形成的風(fēng)格。

（二）向隸書風(fēng)格開始演變

漢字在演變過程中，當(dāng)一種字體基本成型以后，就會出現(xiàn)兩種情況，一是變得更加的規(guī)范化，二是變得更加草化，字體的規(guī)范化逐漸使這種書體變得更加成熟，那么草化的結(jié)果就可能使得萌生出新的字體，隸書在成熟之初本來是作為大篆的草寫，是一種“輔助性書體”，在官方的小篆正式頒布以前，就已經(jīng)出現(xiàn)了與成熟隸書相近的字體，即“草篆”，也可以稱為草隸。

（三）由縱向取勢向橫向過渡

比《清華簡》出土更早的像四川青川木牘、甘肅天水放馬灘竹簡，這些實物資料充分證明了秦統(tǒng)一之前就存在著大篆向隸書演變的過渡性文字（草篆），這其中有與篆書筆法、形體完全相同的字，也有的字出現(xiàn)了隸書的筆勢、字勢等特征，與篆書相比，它減損了盤曲，化繁為簡，化圓為方，變狹長字形為正方形、扁長字形或扇形，往往以輕挑短筆、延展字尾之法、曲近筆致。特別值得注意的是，在加快書寫速度之時橫畫自然形成“蠶頭雁尾”的雛形。

二、用筆

宗白華認(rèn)為，書法藝術(shù)“用筆有中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、出鋒、方筆、圓筆、輕重、疾徐等等區(qū)別，所以運用單純的點畫而成其變化，來表現(xiàn)豐富的內(nèi)心情感和世界諸形象，像音樂運用少數(shù)的樂音，依據(jù)和聲、節(jié)奏與旋律的規(guī)律，構(gòu)成千萬樂曲一樣”①。書法藝術(shù)的用筆，是指書法家通過富有彈性的毛筆，蘸墨書寫出既符合漢字造型和筆畫時間順序，又具有美感特質(zhì)的點畫和線條。

用筆線條所需要的元素，從美學(xué)立場來說，專業(yè)術(shù)語分為三種感覺，就是節(jié)奏感、立體感、力量感。抽象的線條來表現(xiàn)藝術(shù)審美，《清華簡》中的線條也是如此，有如此多的內(nèi)涵，才會經(jīng)久不衰。節(jié)奏感就是一種生命力的存在，《清華簡》就表現(xiàn)出了書寫者的個性，這是不同時期的一種風(fēng)貌，因為熔鑄了書者的獨特生命價值。我們從《清華簡》的另一個抽象化的立體感來看，它的線條是圓厚的，“厚”是線條形態(tài)的飽滿渾厚，所求的是一種力量感，它是對認(rèn)識線條的一個重要標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)然，這種圓厚不是簡單的厚重，而應(yīng)該是筆力與厚度同時存在，讓人在觀察時候，感覺是沉著的，不浮躁的。渾厚的線條會讓人感覺有很多東西隱藏在里面，隱藏著很多動作與技巧，這就應(yīng)該是耐人尋味的地方。從力量感來看《清華簡》的線條，書法本身就強調(diào)筆力，但這種力到底是多大的力度，是需要具體問題具體分析的，因為不同字體書體需要不一樣的力度去對待它，毛筆越是軟，線條越有可能軟弱無力，于是就越是要強調(diào)筆力的價值?！肚迦A簡》的線條就非常有力度，這種力度可以從運筆速度表現(xiàn)出來，其次也可以從下筆瞬間的“寸勁”觀察出來。

以《清華簡》為例，它實際的書寫者是遠(yuǎn)離文化中心的戍邊人士，其書跡雄渾的筆勢與強健的筆力，是簡牘書法的美學(xué)主要基調(diào)，趙正認(rèn)為，漢簡書法的用筆特征為：“一是創(chuàng)造性地發(fā)展篆書“藏頭護(hù)尾”的用筆方法;二是用筆率意自然，毫無矯揉造作之弊;三是舒展恣意的波畫的用筆方法;四是用筆能放，方筆圓筆兼而用之，大膽標(biāo)新立異?！雹诤啝ǖ倪@種突出書寫性的用筆方法具有重要的美學(xué)價值，為后來的書法藝術(shù)書體的成熟發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

秦漢時期碑刻隸書一般的用筆是中鋒運筆、藏頭護(hù)尾、蠶頭雁尾，這是秦漢碑刻隸書的一般特征。而我們從《清華簡》整個出土的文物來看，這些都是墨跡原件，書寫用筆特征更加豐富，我們把《清華簡》做簡要分析，這里面除了有一些“藏頭”寫法，也有很多是切筆、露鋒等各種筆法，顯得非常率意，至于“護(hù)尾”，這里面并非每一筆都有“護(hù)尾”，比如橫劃、豎劃、捺劃等常見筆畫。整體來看這些筆劃多采用的是方圓兼?zhèn)?、剛?cè)岵?、字體舒展、夸張，甚至是變形，開合有度?！肚迦A簡》中書法用筆率意自然，能放能收、方圓兼?zhèn)?，毫無矯揉造作之弊，展現(xiàn)出了雄渾的筆勢美和強健的筆力美，此外，從《清華簡》中常見一些裝飾性很強的夸張筆畫（豎畫、捺畫），無意識增強了作品的節(jié)奏感和藝術(shù)美，這些書寫特征我們在書法創(chuàng)作過程中可以作深入研究、體會、借鑒。

三、結(jié)體

在研究《清華簡》時，我們尤其要注意它的結(jié)構(gòu)特征，書法藝術(shù)的美就在于線條表現(xiàn)漢字的字體結(jié)構(gòu)，書法藝術(shù)依托于漢字，書法創(chuàng)作者的審美理想、審美情趣、審美意識無不體現(xiàn)在漢字線條的藝術(shù)實踐中，書法結(jié)構(gòu)的平衡、對稱、統(tǒng)一、高低和書寫的動靜、緩急、側(cè)正、粗細(xì)等各種藝術(shù)因素，要以深厚的理論高度解讀它的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。

線條與結(jié)構(gòu)形成一種互斥互補的關(guān)系，比如對結(jié)構(gòu)來說，僅僅用平穩(wěn)的線條，也可以構(gòu)成一個文字結(jié)構(gòu)或者是書法結(jié)構(gòu)，但是如果用多變的線條，則依據(jù)這些線條所形成的結(jié)構(gòu)，卻不必都是標(biāo)準(zhǔn)化的書法結(jié)構(gòu)，而應(yīng)該是具有個性化、富于獨特審美價值的結(jié)構(gòu)，這些都有賴于豐富的線條變化，導(dǎo)致整體面貌變化多端，富有活力，可以看出，線條是書法獨有的表現(xiàn)形式，線條獨立出來了，才能對結(jié)構(gòu)影響深遠(yuǎn)。

《清華簡—耆夜》也顯出較多的隸書意味，屬于當(dāng)時主流的寫法。書法結(jié)構(gòu)，因漢字由點畫連貫穿插而成，點畫的空白之處也是漢字的有機組成部分，“虛實相生”“計白當(dāng)黑”的空間美，在各種書體中始終貫穿如一，書法藝術(shù)是以漢字為表現(xiàn)對象的藝術(shù)形式，因此，書法藝術(shù)中的漢字，既要遵守漢字結(jié)構(gòu)規(guī)則，又要達(dá)到抒情達(dá)意的目的。在簡牘書法中，形成書法藝術(shù)美的各種結(jié)構(gòu)要素，諸如平衡、對稱、統(tǒng)一、變化、和諧、寬窄、方圓、高低、粗細(xì)、動靜等等，點畫舒展、勁健、質(zhì)樸，組合為橫扁結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出寬綽而開張、嚴(yán)謹(jǐn)而豪放的特征。

結(jié)語

書法創(chuàng)作是一個長期的過程，也需要當(dāng)代熱衷于傳承、傳播中國傳統(tǒng)經(jīng)典文化的書法愛好者和書法工作者的內(nèi)在修養(yǎng)，所以，靜心書學(xué)，是當(dāng)代書法進(jìn)步發(fā)展的有效途徑，秦漢簡牘書法時中國書法史上的珍貴遺產(chǎn)，當(dāng)代書法工作者研究、借鑒、學(xué)習(xí)簡牘不只是一種書體形式的摹寫和模仿，而且是一種書法精神的追求，更是一種書法理論的提升，系統(tǒng)、全面繼承和發(fā)揚簡牘中蘊含的文化信息和書學(xué)意義是我們后學(xué)在立足當(dāng)代的歷史使命所在。

參考文獻(xiàn)：

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[3]歷代書法論文選[M].上海：上海書畫出版社，1979.

[4]劉熙載.藝概[M].上海：上海古籍出版社，1978.

[5]宗白華.美學(xué)散步[M].上海：上海人民出版社，1981.

[6]趙正.漢簡書法論集[M].蘭州：甘肅人民美術(shù)出版社，1991.

注：

①宗白華.美學(xué)散步[M]上海：上海人民出版社，1981.7.

②趙正.漢簡書法論集[M].甘肅：甘肅人民美術(shù)出版社，1991.13.