黃安倫《兩首前奏曲》音樂特色探析

吳漢

一、黃安倫與他的鋼琴作品

（一）黃安倫生平

黃安倫，1949年出生于北京。當(dāng)代中國(guó)作曲家，自幼隨著父母學(xué)習(xí)鋼琴，7歲時(shí)就創(chuàng)作了自己的第一冊(cè)鋼琴曲集。就連當(dāng)時(shí)的音樂大師馬思聰評(píng)論他有很豐富的想象力。1961年在中央音樂學(xué)院附屬音樂小學(xué)學(xué)習(xí)鋼琴，1968年黃安倫被分配到塞北地區(qū)張家口軍墾局的農(nóng)村的農(nóng)場(chǎng)，在那期間，他遇見了歌劇作曲家陳紫，開始和陳紫民間作曲家學(xué)習(xí)民間樂以及歌劇作曲。陳紫的觀點(diǎn)對(duì)黃安倫的音樂創(chuàng)作有很大的影響。使他明白了“扎根民族的土壤、借鑒西方的技術(shù)、反應(yīng)時(shí)代的心聲”的道理。在1989年，他又先后去了多倫多大學(xué)、匹茲堡大學(xué)以及耶魯大學(xué)深造。1983年獲得了圣三一音樂院院士。曾經(jīng)連任三屆加拿大安大略省華人音樂協(xié)會(huì)主席，只為了在海外宣揚(yáng)中華音樂文化。1992年間，在20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典評(píng)選活動(dòng)中他的作品芭蕾舞《敦煌夢(mèng)》被推選為20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典。

（二）黃安倫鋼琴作品特征

在2007年，黃安倫的鋼琴曲集《黃安倫鋼琴作品新編》正式出版，這本書包含了黃安倫從上世紀(jì)70年代一直到現(xiàn)今創(chuàng)作的所有鋼琴作品，里面共有11首。作為中國(guó)一位多產(chǎn)而又擅長(zhǎng)寫歌劇和交響曲的作曲家，他的鋼琴作品一出，確實(shí)讓國(guó)內(nèi)專業(yè)人士感覺到耳目一新。打開鋼琴曲譜目錄，出現(xiàn)的都是前奏曲、芭蕾舞劇、賦格曲和鋼琴音詩(shī)，單純的來(lái)看，黃安倫的鋼琴體裁都是西方音樂中常常見到的，但是在中國(guó)新音樂創(chuàng)作中，黃安倫一直堅(jiān)持著中國(guó)民族傳統(tǒng)旋律的寫法，并且將中國(guó)民族性的音樂元素深深植入到自己的血液當(dāng)中，這也是他的標(biāo)簽特征之一。西方的鋼琴體裁又加上中國(guó)民族性的音樂體裁，也讓黃安倫的鋼琴作品獨(dú)樹一幟。

在這些作品中我們可以發(fā)現(xiàn)黃安倫的鋼琴作品有以下幾個(gè)特征：以民族音樂作為創(chuàng)作的根基;靈活多變的演奏性與高度的藝術(shù)性;在音樂中表達(dá)了充分的熱情;作曲技術(shù)多元化。

二、黃安倫前奏曲音樂特色

（一）黃安倫前奏曲與傳統(tǒng)前奏曲的不同點(diǎn)

在《黃安倫鋼琴作品新編》中的第一篇就是黃安倫在1971年創(chuàng)作的兩首前奏曲。分別是以C大調(diào)和c小調(diào)創(chuàng)作而成的。在這首作品中我們可以聽到早期塞北小調(diào)的音樂成分，作曲家把這些音樂因素帶入到西方樂器鋼琴鍵盤，創(chuàng)作出作曲家的獨(dú)特的音樂風(fēng)格。而且黃安倫曾多次提及到他的音樂啟蒙與巴赫有很大的關(guān)系，這大多與他小時(shí)候就開始聽巴赫的作品并且深深喜愛上巴赫的作品有關(guān)。就在他的鋼琴作品前奏曲兩首《C大調(diào)前奏曲》和《c小調(diào)前奏曲》也受到巴赫的許多的影響。而在這首作品中的調(diào)性分布很顯然的受到巴赫的影響。

（二）黃安倫前奏曲寫作手法與和聲進(jìn)行

《C大調(diào)前奏曲》是黃安倫早期的作品。作于黃安倫在塞北平原軍墾時(shí)期，是寫給他的好友崔世光的，他的好友同樣也是一位杰出的鋼琴家和作曲家。在這首鋼琴曲中就體現(xiàn)了他和朋友的在困難表現(xiàn)的積極的心態(tài)。而且這首作品中旋律性比較強(qiáng)，這大多是受到了肖邦的影響，在這首鋼琴曲中的旋律就是模仿肖邦的《降D大調(diào)夜曲》（OP.27，No.2）。但是在作品中又能聽到中國(guó)風(fēng)格，這是作者初期在作品中加入中國(guó)風(fēng)格的嘗試。優(yōu)美的旋律、舒緩的速度、讓人一聽感覺到心里的祥和和安寧。

曲子采用了變化再現(xiàn)的三部曲式，與普通的變化再現(xiàn)的三部曲式改變?cè)佻F(xiàn)部中情緒回歸的傳統(tǒng)創(chuàng)作，他則是采用了遞進(jìn)的方式逐步釋放感情。這首曲子由三個(gè)樂段A B A?構(gòu)成。結(jié)構(gòu)由A=a+a? B=b+c A?=a?+d構(gòu)成。

由前面兩小節(jié)作為引子，（例一）由左手半分解開始，之后主題a開始，右手旋律鮮明，左手則是分解和弦的低音伴奏。右手的單旋律配合左手的分解和弦顯得純凈優(yōu)美。在a`中，旋律與a相同，但是在寫作中低了一個(gè)八度，與前面的a旋律做出音區(qū)的對(duì)比。在曲子的29（例二）小節(jié)開始進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)，開始轉(zhuǎn)到了B大調(diào)，之后又有Ⅰ--Ⅵ--Ⅴ--Ⅰ和聲進(jìn)行。

B段作為一段新的材料，開始是以左手三連音的伴奏肢體，右手則是用了音程柱式和弦，使得旋律不斷地加厚，情緒漸起，這段開始不斷地轉(zhuǎn)調(diào)，在E大調(diào)、降E大調(diào)、C大調(diào)、B大調(diào)、降 B大調(diào)、D大調(diào)進(jìn)行旋律的發(fā)展。到了51小節(jié)開始轉(zhuǎn)到升C小調(diào)，緊接著左右手開始以同向八度向上走，又回到了C大調(diào)中，開始進(jìn)行了反向八度，開始來(lái)到了全曲的最高潮。

再現(xiàn)部，與呈式部比較，顯得更加華麗，旋律聲部更加厚重，伴奏肢體則采用了左右手琶音的快速跑動(dòng)，表達(dá)了作者逐漸激昂的情緒。89小節(jié)，在結(jié)尾的幾個(gè)音符的襯托下，在主音的八度上結(jié)束。再現(xiàn)部也就是由著展開部的一段單選律，開始延伸，改編，又重組的一首旋律。

《C小調(diào)前奏曲》這首曲子是作者寫給當(dāng)時(shí)的女友歐陽(yáng)的，后來(lái)成為他現(xiàn)在的妻子。與C大調(diào)前奏曲相比，c小調(diào)前奏曲也是帶再現(xiàn)的單三部曲式，曲子分為A B 與連接部A?。但是在情感和技巧有了明顯的區(qū)別，相比C大調(diào)前奏曲這首曲子c小調(diào)前奏曲在每個(gè)樂節(jié)的長(zhǎng)度比較自由，呈示部分為a+b+c，展開部分為d+d+e+e?，再現(xiàn)部為a?+b?+c?。

主題開始，作者用左手流動(dòng)的分解和弦伴奏下，主題旋律在右手緩緩開始，帶來(lái)一種平穩(wěn)、安靜，仿佛是情人間的談話。7到8小結(jié)，是個(gè)過(guò)渡句，樂句變短，語(yǔ)氣變得強(qiáng)烈。到了12小節(jié)右手八度一直做漸強(qiáng)最后推到最高音，一直到14小節(jié)A段結(jié)束。

B段開始后，速度有所變化。主題旋律跑到了左手，主題旋律的時(shí)值有原來(lái)的八分音符轉(zhuǎn)換到了四分音符，但是在右手的十六分音符還有級(jí)進(jìn)下行的半音階，又顯得有些壓抑，再37小節(jié)，又發(fā)生了變化，和聲又轉(zhuǎn)到了升f小調(diào)上，到了47小節(jié)又用拿波里和弦N轉(zhuǎn)調(diào)到降A(chǔ)大調(diào)（例三），旋律直瀉下降，而后又直沖云霄。

到了58小就進(jìn)入到了全曲最高潮，像是管弦樂隊(duì)一樣的齊奏，使得主題回歸。在這個(gè)地方的和弦和拉赫瑪尼諾夫的第二鋼琴協(xié)奏曲有些相似。左手的八度很堅(jiān)定將情緒表達(dá)的淋漓盡致。64小節(jié)起情緒有所變化和收斂，與前面形成對(duì)比。到了67小節(jié)右手的高音和弦下，左手的十六分音符一直在跑動(dòng)，仿佛有說(shuō)不完的話，到了73小節(jié)，音樂一直表現(xiàn)的很激昻到了第75小節(jié)，左右手八度反向進(jìn)行，將音樂推向巔峰，這是浪漫主義時(shí)期常常用到的創(chuàng)作手法，可見黃安倫對(duì)古典浪漫時(shí)期音樂的喜愛。到了最后結(jié)束在fff上，而后又轉(zhuǎn)到了C大調(diào)上，仿佛是作者看到了未來(lái)的美好。在這首作品中的技術(shù)難點(diǎn)非常多，但是這并不是為了炫技而創(chuàng)作的，而是為了表現(xiàn)音樂的豐富性。使得他的作品不為技巧也同時(shí)不失技巧。

三、安倫前奏曲價(jià)值和意義

黃安倫在鋼琴作品的創(chuàng)作向世界展示了東方的文明，也是以音樂的方式來(lái)表達(dá)他內(nèi)心的情感世界。前奏曲一般來(lái)說(shuō)篇幅較小，但是內(nèi)容卻很豐富。用簡(jiǎn)練的筆法來(lái)表達(dá)出富于個(gè)性而又鮮明的音樂語(yǔ)言，這不是一件容易的事。而前奏曲的創(chuàng)作是衡量一位作曲家的鋼琴寫作技法的成熟與水平的高低。我們可以在黃安倫的前奏曲作品中看出作曲家在作品中寫作手法的扎實(shí)功底。在作品中的和聲進(jìn)行更是規(guī)范和完美。在黃安倫的前奏曲創(chuàng)作中，作品的旋律也是一個(gè)非常突出的點(diǎn)。帶有中國(guó)風(fēng)的旋律更是讓作者的作品具有特色。對(duì)于想進(jìn)行前奏曲創(chuàng)作的作曲家看看黃安倫的前奏曲還是有幫助的。

結(jié)語(yǔ)

本片論文通過(guò)介紹黃安倫的生平和音樂風(fēng)格，論述了黃安倫的兩首前奏曲的創(chuàng)作特點(diǎn)和風(fēng)格特征。從而讓更多的讀者認(rèn)識(shí)和了解作曲家，通過(guò)對(duì)曲子的分析能更加清晰的了解黃安倫的前奏曲。黃筆者通過(guò)自身學(xué)習(xí)前奏曲兩首，在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，對(duì)作者進(jìn)行了解。從作品的創(chuàng)作特點(diǎn)以及和聲做出詳細(xì)的分析，也將這兩首作品進(jìn)行簡(jiǎn)單的對(duì)比，希望對(duì)正在學(xué)習(xí)黃安倫前奏曲的朋友有所了解。

參考文獻(xiàn)：

[1]自始至終有調(diào)調(diào)──對(duì)黃安倫的音樂史研究[J].樂府新聲，2007（03）。

（作者單位：聊城大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院）