淺析哈萊姆文藝復(fù)興作為文藝運(yùn)動(dòng)的作用與影響

狄子怡

摘要：哈萊姆文藝復(fù)興，不僅是美國(guó)非裔文學(xué)發(fā)展歷程當(dāng)中的一個(gè)重要里程碑事件，同時(shí)，也是一場(chǎng)具有重要思想啟蒙意義的文藝運(yùn)動(dòng)。其作用與影響力，甚至擴(kuò)展到當(dāng)時(shí)社會(huì)與政治層面，在美國(guó)近現(xiàn)代文化發(fā)展史當(dāng)中具有極其重要的現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：哈萊姆文藝復(fù)興;文藝運(yùn)動(dòng);作用;影響

引言

在美國(guó)文化歷史上，哈萊姆文藝復(fù)興（約1919年—1934年），也被稱為黑人文藝復(fù)興。在哈萊姆文藝復(fù)興階段，集中涌現(xiàn)出了大量的黑人文學(xué)家， 其后又迅速減少。雖然這一文藝復(fù)興時(shí)期，僅僅是一個(gè)較為短暫的時(shí)段，但對(duì)于美國(guó)黑人文學(xué)史而言，卻是一個(gè)較為關(guān)鍵的發(fā)展階段。是在美國(guó)以黑人文學(xué)家為主的黑人精英階層，對(duì)于黑人解放運(yùn)動(dòng)的一種積極的嘗試，對(duì)于現(xiàn)代美國(guó)黑人歷史文化，產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響。

1.哈萊姆文藝復(fù)興作為文藝運(yùn)動(dòng)的作用

1.1 哈萊姆文藝復(fù)興，促進(jìn)了新黑人運(yùn)動(dòng)的興起

19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，美國(guó)正處于社會(huì)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的時(shí)期，而在這一時(shí)代背景下，受到社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的影響，文學(xué)藝術(shù)也入雨后春筍般的獲得了蓬勃發(fā)展，并逐步構(gòu)建起了具有較高水平的美國(guó)文學(xué)藝術(shù)。而伴隨著這樣的發(fā)展趨勢(shì)，美國(guó)黑人文化也獲得了較好的發(fā)展，

在思想解放、自由意識(shí)高漲的時(shí)代當(dāng)中，較好的激發(fā)起樂(lè)黑人民主運(yùn)動(dòng)。對(duì)于美國(guó)黑人青年而言，他們也此時(shí)的大多數(shù)美國(guó)人一樣，想要展現(xiàn)出對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一種不滿情緒，他們具有充滿“叛逆”的想法，渴望突破美國(guó)社會(huì)當(dāng)中傳統(tǒng)的種族文學(xué)的嚴(yán)重束縛，展現(xiàn)出“種族平等”的思想意識(shí)。

1.2 哈萊姆文藝復(fù)興，使“新時(shí)代”作家必須面對(duì)艱難的抉擇

哈萊姆文藝復(fù)興，是以黑人文學(xué)家作為運(yùn)動(dòng)的主力，并通過(guò)不斷地奮斗，在文學(xué)藝術(shù)方面獲得了較大的成就。但是黑人文學(xué)家們卻處在一種悖論當(dāng)中，如果僅僅是描述黑人自身內(nèi)心當(dāng)中的體驗(yàn)，就只能面對(duì)黑人這一“小眾化”的狹小的領(lǐng)域。如果是描述全體美國(guó)人、或是世界人民，能夠面對(duì)整個(gè)美國(guó)與世界這一“大眾化”的寬廣的領(lǐng)域。但是，這樣的內(nèi)心悖論，必然會(huì)造成“抉擇困難”。因此，黑人文學(xué)家們就通常會(huì)運(yùn)用“調(diào)和式”式的方式方法，借助于多元化的見(jiàn)解，不僅要展現(xiàn)出黑人在社會(huì)當(dāng)中的真實(shí)景況，同時(shí)，也要讓黑人文學(xué)藝術(shù)較好的與當(dāng)時(shí)的美國(guó)主流文化合流。

2.哈萊姆文藝復(fù)興作為文藝運(yùn)動(dòng)的影響

2.1哈萊姆文藝復(fù)興創(chuàng)作與爵士樂(lè)思想意識(shí)的統(tǒng)一性

美國(guó)的哈萊姆文藝復(fù)興，也被稱為“爵士運(yùn)動(dòng)”，爵士樂(lè)這種音樂(lè)形式，是早期非洲黑人被當(dāng)做“黑奴”販賣至美洲地區(qū)，當(dāng)黑奴們遠(yuǎn)離故土，來(lái)動(dòng)陌生的美國(guó)時(shí)。在從事沉重的勞動(dòng)之余，他們受到了精神與肉體的雙重折磨，內(nèi)心當(dāng)中充滿了痛苦。而通過(guò)爵士樂(lè)這一音樂(lè)形式，卻能夠有效地緩解他們的痛苦感，而更為重要的是通過(guò)爵士樂(lè)，來(lái)體現(xiàn)出黑人們對(duì)當(dāng)時(shí)美國(guó)所存在的嚴(yán)重種族歧視的強(qiáng)烈不滿！而哈萊姆文藝復(fù)興創(chuàng)作與爵士樂(lè)思想意識(shí)的統(tǒng)一性，也在哈萊姆文藝復(fù)興創(chuàng)作體現(xiàn)出對(duì)于種族歧視、對(duì)于當(dāng)時(shí)美國(guó)黑人社會(huì)地位低下的現(xiàn)實(shí)的不滿情緒。因此，從而某種意義而言，哈萊姆文藝復(fù)興具有著較強(qiáng)的社會(huì)性，這一文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)是與美國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題息息相關(guān)的，這樣的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)也具有自身的進(jìn)步性，體現(xiàn)出時(shí)代發(fā)展的“黑人解放”意識(shí)，即使是在今天，對(duì)于美國(guó)黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)也具有一定的指導(dǎo)意義。

2.2哈萊姆文藝復(fù)興下的文學(xué)創(chuàng)作，形成了廣泛性的社會(huì)精神解放

試圖通過(guò)傳統(tǒng)黑人文學(xué)中，來(lái)尋找與分析全新的文學(xué)思想意識(shí)。而黑人作家群在這一時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作，不再自我設(shè)限的將文學(xué)創(chuàng)作“限定于非裔美國(guó)黑種人領(lǐng)域”，而是將文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，有效地拓展到具有廣泛性的社會(huì)精神反抗的層面，是運(yùn)用現(xiàn)代文學(xué)藝術(shù)的形式，來(lái)對(duì)所聞的“資產(chǎn)階級(jí)文化”來(lái)進(jìn)行廣泛性的社會(huì)精神解放。在對(duì)當(dāng)時(shí)美國(guó)所具有的物質(zhì)至上的享受主義進(jìn)行批判的前提下，不斷探索如何來(lái)進(jìn)行種族特色的保護(hù)與發(fā)展。而從這一點(diǎn)而言，哈萊姆文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)也體現(xiàn)出其自身所具有的社會(huì)進(jìn)步性。

2.3哈萊姆文藝復(fù)興下的激烈爭(zhēng)論，促進(jìn)了文藝創(chuàng)作的深層次反思

哈萊姆文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)，并非是一種風(fēng)平浪靜的文學(xué)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，在其中也充滿了激烈的爭(zhēng)論，而這樣的激烈爭(zhēng)論，所帶來(lái)的直接后果即是：促進(jìn)了文藝創(chuàng)作方面的深層次反思。黑人文學(xué)所體現(xiàn)出的激烈的爭(zhēng)論，爭(zhēng)論點(diǎn)主要集中于是否要運(yùn)用來(lái)自于社會(huì)底層生活的事例來(lái)作為寫作素材。而哈萊姆文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)也衍生出一些黑人當(dāng)中的中產(chǎn)階級(jí)。對(duì)于這些精英分子而言，他們的思想意識(shí)、行為方式，更加接近白種人的主流社會(huì)，因此，也導(dǎo)致了哈萊姆文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)當(dāng)中的黑人群體產(chǎn)生了分化。而哈萊姆文藝復(fù)興下的激烈爭(zhēng)論，促進(jìn)了文藝創(chuàng)作的深層次反思。

結(jié)語(yǔ)

哈萊姆文藝復(fù)興，是在美國(guó)文學(xué)蓬勃發(fā)展的時(shí)代背景下所興起的。其以黑人文學(xué)家、藝術(shù)家作為主體，不斷地進(jìn)行努力。從而在美國(guó)逐漸形成了一種全新文學(xué)藝術(shù)的氛圍，從而促成了美國(guó)文學(xué)的再次繁榮的狀況。起源于美國(guó)的哈萊姆文藝復(fù)興，是20世紀(jì)初期，美國(guó)黑人文學(xué)運(yùn)動(dòng)蓬勃發(fā)展的體現(xiàn)，也就是從那時(shí)開(kāi)始，美國(guó)黑人文學(xué)即體現(xiàn)出自身的在美國(guó)文學(xué)當(dāng)中的重要地位，并對(duì)美國(guó)文學(xué)、乃至世界黑人文學(xué)產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響。

參考文獻(xiàn)

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