論張冬峰油畫作品中色彩的寫意性

張樂(lè)弦

摘要：色彩是繪畫的重要表現(xiàn)形式，是重要的造型語(yǔ)言，也是表現(xiàn)畫家內(nèi)心世界的重要媒介。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫則強(qiáng)調(diào)對(duì)色彩主觀情感的處理，早在古代，南齊謝赫就提出了“隨類賦彩”的觀點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)畫家所表現(xiàn)的色彩要與描繪的事物對(duì)象相似。它不同于西方的寫實(shí)色彩體系，它有自己的傳統(tǒng)繪畫用色體系，有表現(xiàn)的意味在里面。張冬峰的油畫不僅有西方油畫的寫實(shí)性，也有中國(guó)傳統(tǒng)繪畫“隨類賦彩”的寫意性，他的油畫綜合兩者所長(zhǎng)，色彩淡雅脫俗，呈現(xiàn)出南方山水特有的雅致韻味。

關(guān)鍵詞：張冬峰;油畫;色彩;寫意性

張冬峰的作品描繪的是中國(guó)南方農(nóng)村最常見(jiàn)的鄉(xiāng)間景色，繪畫作品以綠色基調(diào)為主，這和他以植被豐富的廣西為創(chuàng)作題材是分不開的。張冬峰的作品色調(diào)統(tǒng)一，色彩平和，與西方的油畫色彩觀不同，他顯然受到傳統(tǒng)繪畫色彩觀念的影響。張冬峰沒(méi)有用傳統(tǒng)繪畫來(lái)改造油畫，而是將自己對(duì)事物對(duì)象的感知轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的眼光，“色彩上我盡量第三章 張冬峰油畫作品中寫意性的表現(xiàn)降低色相的對(duì)比和明度的變化，使畫面統(tǒng)一在灰調(diào)子中”，在微妙中求變化，在統(tǒng)一中求突破。中國(guó)山水畫尚樸，色彩淡雅低調(diào)，張冬峰受中國(guó)畫的耳濡目染，作品中的色彩十分接近中國(guó)畫的質(zhì)樸，畫面清新淡雅，氣質(zhì)恬淡，不媚不俗，具有傳統(tǒng)繪畫的水墨韻味。張冬峰以廣西的風(fēng)景為題材，作品大都以綠色為主，他也是個(gè)畫綠色的高手，但他筆下的色彩并不受景色固有色彩的局限，張冬峰筆下的綠色變化萬(wàn)千，內(nèi)斂而不張揚(yáng)，雅致而不單調(diào)，以寫印象來(lái)替代對(duì)客觀事物的寫生，強(qiáng)調(diào)意的表達(dá)。作品《輕輕的吟唱》就是經(jīng)過(guò)畫家主觀意向構(gòu)思后的成果，畫家描繪的是農(nóng)田播種后的一景，近處是幾塊不均勻分割的土地，遠(yuǎn)處是起伏的山丘和低矮的樹叢。在色彩的處理上，畫家以類似中國(guó)畫的淡赭淡青為主要色彩基調(diào)，近處的農(nóng)田以淡淡的嫩綠色皴擦出農(nóng)作物剛吐新芽時(shí)的生機(jī)，周圍的雜草樹木用“淡墨”點(diǎn)染的手法鋪設(shè)，在畫面上刷出少量的顏色，用抑揚(yáng)頓挫的書寫性線條率性勾勒出田地、雜草、樹木、山丘，表現(xiàn)出農(nóng)耕時(shí)節(jié)安寧祥和的場(chǎng)景。畫面色調(diào)淡雅、寧?kù)o，與中國(guó)畫中淺絳山水的墨色韻味十分接近。

張冬峰在油畫創(chuàng)作中十分注意色彩帶給他內(nèi)心的感受，作品《紅土情》一改以往以綠色為主基調(diào)的色彩形式，畫面以大片紅色為主，既表現(xiàn)出廣西特有的紅土地松軟的特點(diǎn)，更是傳達(dá)出畫家內(nèi)心對(duì)這片土地深沉的情感。張冬峰對(duì)畫面色調(diào)統(tǒng)一的藝術(shù)處理，有意降低綠色的飽和度來(lái)突出土地的紅，雖然近處的大片紅土地十分奪人眼球，但還是與遠(yuǎn)處郁郁蔥蔥的大片綠植被和諧共存，作品樸實(shí)自然。低明度，低純度，以灰色調(diào)為主，這是張冬峰色彩的特點(diǎn)，內(nèi)斂的色彩能給人樸實(shí)的感覺(jué)，這正契合了他想要表達(dá)的藝術(shù)效果。張冬峰喜歡在畫畫前根據(jù)風(fēng)景的感覺(jué)調(diào)制一層底色，他認(rèn)為涂底色會(huì)像音樂(lè)一樣給畫面定下旋律與基調(diào)。作品《鄉(xiāng)情》就采用了這種表現(xiàn)手法，這幅作品描繪的是廣西鄉(xiāng)村一條尋常的小路，路的盡頭還有悠閑的行人，隨意的幾點(diǎn)勾勒恰到好處，這種鄉(xiāng)村質(zhì)樸的感覺(jué)與畫面的暖色調(diào)遙相呼應(yīng)，也與作品名稱相得益彰，呈現(xiàn)出質(zhì)樸鄉(xiāng)村的感覺(jué)。張冬峰對(duì)他作品中色彩的理解是“喜歡在一個(gè)大色調(diào)里尋找協(xié)調(diào)性，一幅畫的色彩很像一首歌，總要有一個(gè)主旋律，把我這幅畫先定下個(gè)調(diào)子，再在這個(gè)調(diào)子里尋求細(xì)微的變化”。畫家用灰色調(diào)同一畫面，感覺(jué)畫面像是籠罩在薄霧之中，各種色彩都在微妙中變化。

張冬峰在創(chuàng)作時(shí)首先是以“潑墨”的大筆觸劃分色塊，確定主色調(diào)，再用“積墨法”來(lái)調(diào)整色彩的分布，由淺入深，層層疊加，色調(diào)統(tǒng)一和諧，如同水墨暈染。畫家在深入刻畫時(shí)，運(yùn)用不同輕重、不同大小的筆觸進(jìn)行細(xì)細(xì)糅合，一層層的累加色彩，這種獨(dú)特的繪畫方法讓張冬峰畫面的色彩厚重且變化多端，沉穩(wěn)且畫面形式感多變。張冬峰前期色彩淡雅統(tǒng)一，后期對(duì)作品偏向水墨畫的暈染，他更注重內(nèi)心對(duì)色彩情感的表達(dá)。作品《穿過(guò)竹林的歌聲》中就明顯的體現(xiàn)出了“積墨法”的厚重感，整個(gè)畫面以沉穩(wěn)、大氣的墨綠色為基調(diào)，重色位于畫面的下方，由下至上，從深到淺，整個(gè)畫面的色彩節(jié)奏感十足。畫家以“積墨法”由干入濕的技法要領(lǐng)，皴擦出矮樹叢的位置，以“由淺入深”、“層層疊加”的方法進(jìn)行刻畫，使得畫面十分透氣;同時(shí)結(jié)合“拍”、“染” 方法，讓整個(gè)畫面顯得幽深而氤氳，這種表現(xiàn)手法讓畫面的形式語(yǔ)言更加豐富，更具有生動(dòng)感。在作品《永恒的旋律》中，畫面拋棄了油畫絢麗的色彩，整個(gè)色調(diào)都十分沉穩(wěn)，相比前期的作品，張冬峰更加追求色彩的簡(jiǎn)潔，他打破了色彩的束縛，更加遵從內(nèi)心寫意，以“墨”色入畫，使作品具有濃濃的水墨韻味，猶如一幅水墨寫意畫。畫面像是濃墨被暈染開，四周的景致被水汽籠罩，似雨后山林般虛無(wú)縹緲，若有若無(wú)，各種雜樹雜草都隱藏在煙霧繚繞之中，唯有一兩枝粗壯的松樹枝沖破濃霧，抵達(dá)觀者眼前，畫家用積墨法對(duì)樹枝層層疊加、拍染，既表現(xiàn)出松樹的滄桑，又增加了畫面的虛實(shí)比擬和色彩條理，從而營(yíng)造出深遠(yuǎn)的空間感。張冬峰的這種畫法是在同類色中求變化，渲染出國(guó)畫詩(shī)意的藝術(shù)效果，頗有中國(guó)畫空靈夢(mèng)幻的感覺(jué)?！爱嬋缙淙恕保粋€(gè)畫家的個(gè)性決定他的繪畫風(fēng)格，張冬峰的作品清新雅致，輕松自然，這離不開他性格的恬淡，心態(tài)的平和。他的色彩淡雅卻不平淡，基調(diào)統(tǒng)一但仍有豐富的層次，尤其是對(duì)“積墨法”的靈活運(yùn)用，有意渲染背景凸顯主體物，達(dá)到形神兼?zhèn)涞膶懸庑Ч埗鍖⑸逝c自己的主觀情感相連，在寫生中不斷實(shí)踐探索出創(chuàng)新性色彩形式。

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