影像本體的書寫與對話

彭心怡

摘要：本文中，筆者將圍繞兩部《羅密歐與朱麗葉》的電影改編版本：《西城故事》（1961）、《羅密歐與朱麗葉后現代激情篇》（1996）與原著進行比較分析，探究兩部優(yōu)秀作品對莎翁經典文本的解構改編。

關鍵詞：電影改編;羅密歐與朱麗葉;莎士比亞

本文所探究的《羅密歐與朱麗葉》改編電影的1961版本《西城故事》以及1996版本的《羅密歐與朱麗葉》均斬獲了不同數量的奧斯卡金像獎，且在國內外大受好評。其原因除了建立在莎士比亞優(yōu)秀劇作的劇情基礎上，更是因為它們對于原著的翻拍有了不同程度的創(chuàng)新。

一、對時代背景的融合

在《西城故事》（1961）中，各種人物的身份背景都出現了一定變化。首先故事發(fā)生地點不再在意大利維羅納，而是設在了曼哈頓西部貧民區(qū)。原著中蒙太古與凱普萊特兩大家族，變成了由白人里弗領導的“火箭”幫和波多黎各人貝爾納爾多帶頭的“鯊魚”幫。其次羅密歐變成了里弗的好朋友托尼，而朱麗葉換成了貝爾納爾多的妹妹瑪利亞。兩人在幫派拼舞中相識相愛。而后在幫派火拼中，里弗被貝爾納爾多殺死，托尼自衛(wèi)錯手殺死貝爾納爾多。最后托尼被貝爾納爾多的好朋友殺死，前來報信的瑪利亞晚了一步。在這個版本的電影中，“羅密歐”和“朱麗葉”都并非上層貴族，托尼是個送貨工，瑪利亞是個縫紉工。區(qū)別于原著和其他版本，托尼和瑪利亞的人物塑造非常平民化。

其次，在《西城故事》中由兩大幫派替代的兩大家族是有明顯種族差異的。一個是“土著”噴射幫，一個是“外來戶”鯊魚幫，鯊魚幫被噴射幫歧視。在五六十年代的美國社會，由于社會經濟發(fā)展、就業(yè)結構以及民眾生活面貌的改變，種族歧視斗爭及一系列社會問題越演越烈，《西城故事》結合時代背景對原著改編，把家族仇恨上升到種族矛盾，具有一定時代性。同時，貧民窟的混亂、青少年之間的惡斗犯罪等問題也被反映在電影中。這讓沉浸在富裕社會中的美國中上層階級清醒地意識到這些現象所存在的問題。

在《羅密歐與朱麗葉后現代激情篇》（1996）版中，各種人物的身份背景有了很大的變化。由于后現代電影拍攝手法的運用，羅密歐與朱麗葉所處的時代已非中世紀的貴族王權時期，羅密歐和朱麗葉所在的家族不再是貴族家庭，而是類似于黑手黨的黑幫家族。其次，在《羅密歐與朱麗葉后現代激情篇》（1996）版中，美國九十年代的黑人反種族歧視運動被一定程度上的隱喻。影片中，警局局長和羅密歐的好朋友茂丘西奧都是黑人扮演。警局局長屬于權利的擁有者，可以管教黑幫，某種意義上代表黑人在美國社會逐漸擁有平等的權力地位。茂丘西奧被提博爾特殺死后，他的好朋友羅密歐愿意為他報仇，在某種意義上指黑人與白人關系的緩和，開始被善待。在某種程度上，20世紀50年代以來，黑人反種族歧視運動取得的一定成績被反映在了影片中。也算對1961版本《西城故事》中表現出的美國五六十年代種族歧視嚴重的一種續(xù)寫與致敬。

二、為影音效果而變的情節(jié)

1961版的《西城故事》作為一部音樂劇，《西城故事》開創(chuàng)了美國音樂劇的悲劇之風，打破以往美國單一音樂喜劇的傳統模式。從舞臺音樂劇走向歌舞片電影，《西城故事》依舊保留了載歌載舞的音樂劇風格，從男主角托尼的出場到噴射幫和鯊魚幫之間的火拼，都不約而同采用舞蹈的方式，火拼變成了幫派間的暴力斗舞，托尼和瑪利亞在一見鐘情的舞會上干脆一舞定情，托尼到陽臺下私會瑪利亞時，瑪利亞表達愛情的方式也是高歌一曲。弱化暴力鏡頭和死亡人數，并不等于降低“暴力”和“死亡”元素，導演是想通過另一種表現方式闡述出原著和自己的核心觀點。暴力導致死亡，死亡產生仇恨，仇恨滋生暴力。想要有一個和平沒有恨的環(huán)境，只有消除暴力。

在《羅密歐與朱麗葉后現代激情篇》（1996）版中，導演為了影片的視覺效國對部分情節(jié)進行改編。如原著中莎士比亞十四行詩序幕，變成了一個電視播音員的新聞播報，用女播音員的職業(yè)身份帶出兩大家族的團體火拼，讓觀眾有一種身臨其境之感。在開篇蒙太古家族與凱普萊特家族的槍戰(zhàn)火拼中，兩個家族的矛盾沖突，在電影中被大肆渲染。從原著中維羅納的廣場兵戎相見，到現代化加油站的機槍武器火拼，打斗的場面變得更加出彩。影片加入了加油站爆炸、軍用直升飛機追捕，汽車撞擊大戰(zhàn)等“大片”鏡頭，長達八分鐘的火拼劇情，不僅凸顯了兩個家族間根深蒂固的仇恨值，同時讓觀眾的觀影體驗得到滿足，大呼過癮。接著在凱普萊特家中，朱麗葉的母親、奶媽及其本人的出場方式故意夸張搞笑化。凱普萊特夫人身著奇怪的衣服和夸張的妝容在樓梯上不顧形象的跑上跑下，并大聲呼喚朱麗葉。之后，羅密歐的黑人好友茂丘西奧，故意在宴會穿著女式服裝的夸張表演，更讓劇情變得逗樂滑稽。

在電影的結尾處，導演再一次加強了對“暴力”元素的處理。影片為了增加觀影特效，將原著中羅密歐去找假死中朱麗葉，在過程中與帕里斯決斗廝殺的場景，換成了警察對羅密歐的追捕。隨后一系列緊張的警車、飛機大追捕，羅密歐持槍火拼大逃亡，將電影劇情漸漸的引入高潮。這既是一種對開頭兩個幫派間“暴力”火拼的結尾呼應，也是在結尾二人雙雙殉情前劇情高潮的爆發(fā)。

參考文獻：

[1][英] 莎士比亞.朱生豪譯.羅密歐與朱麗葉[M].人民文學出版社，1978，4：27.