論舞蹈《守望》中的“限定”與“突破”

劉思辛

摘 要：本文研究的內(nèi)容是論《守望》中的“限定”與“突破”，《守望》是一部舞劇，由青年舞蹈家王亞彬推出的《守望·亞彬和她的朋友們第三季》，舞劇一共分為三部分。其中作品《守望》出自與整個(gè)舞劇的第二個(gè)部分，作品由著名編導(dǎo)高成名編創(chuàng)而成，獨(dú)舞，舞蹈表演者王迪。隨著社會(huì)多元的發(fā)展，優(yōu)秀的舞蹈藝術(shù)家們也從未停止過(guò)追求舞蹈藝術(shù)的進(jìn)步和發(fā)展的腳步.面對(duì)觀眾審美水平的不斷提升和不斷完善，一成不變的編舞技法和毫無(wú)新意的思維模式已經(jīng)不能滿(mǎn)足觀眾們的審美需求，從而產(chǎn)生了“限定”和“突破”的編舞技法。“限定”實(shí)質(zhì)上就是對(duì)肢體或者思想主題限制和束縛的同時(shí)又是對(duì)思維的自由和解放。為此，圍繞作品《守望》展開(kāi)研究探索編舞中的“限定”與“突破”，運(yùn)用創(chuàng)造性的思維探尋解決舞蹈編創(chuàng)中的思維束縛。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代舞;守望;限定;突破

一、作品《守望》中“限定”的藝術(shù)特色

作品《守望》一共分為三段，首先，舞蹈的引子和開(kāi)端;定點(diǎn)造型營(yíng)造出悲傷孤獨(dú)的氣氛和環(huán)境，從舞者的外在服裝和整體的形態(tài)來(lái)看，交代了人物的性格特征和表達(dá)意圖。其次，舞蹈的先發(fā)展后高潮;《守望》的發(fā)展就是舞者回憶部分，細(xì)膩的刻畫(huà)了故事情節(jié)，渲染氣氛烘托引出高潮部分，高潮部分隨著鋼琴的變奏部分，快速轉(zhuǎn)變了感情的基調(diào)，與觀眾產(chǎn)生對(duì)接。最后;舞蹈的結(jié)尾。舞者情緒產(chǎn)生極大的變化，最后以一個(gè)重復(fù)多次的造型結(jié)束整個(gè)舞蹈，起到了首尾呼應(yīng)的作用并且再次點(diǎn)明核心主題。

“限定”就是對(duì)事物的局限性，“限定”正是打破舞蹈編創(chuàng)局限性的利器。一個(gè)流暢柔美的舞蹈必定給人美的視覺(jué)，但總是流暢便成了缺點(diǎn)，沒(méi)有打破原有規(guī)律所以不夠突出缺乏新穎，解決局限性的方法就是編創(chuàng)一段不平均不流暢的舞蹈，這就是對(duì)平均平穩(wěn)的“限制”，并且能夠有力的解決流暢的局限性問(wèn)題?！跋拗啤笔菍?duì)自身的“限制”，解決方法也就是對(duì)“限制”的“突破”。

《守望》的創(chuàng)作手法是別具一格的，定點(diǎn)的限定性編舞。高成名老師別出心裁的編排出舞者雙腿固定并且毫無(wú)下半身肢體動(dòng)作的獨(dú)特構(gòu)思，這就是所謂的肢體“限定”。在沒(méi)有復(fù)雜花哨的舞蹈肢體中，更多的可以發(fā)掘和解放身體四肢，從而產(chǎn)生一些非常規(guī)性的舞蹈肢體路線(xiàn)，可以理解為小符號(hào)的舞蹈動(dòng)作，可能只是某個(gè)小關(guān)節(jié)的用力幅度不同，但對(duì)舞蹈動(dòng)作而言，可能就是新的肢體發(fā)現(xiàn)。作品《守望》中的“限定”體現(xiàn)在肢體的上的限制。編導(dǎo)高成名老師找到了解決打破現(xiàn)代舞常規(guī)編舞技法的方法，編創(chuàng)以靜制動(dòng)的舞蹈表演形式，對(duì)其雙腿設(shè)定“限制”，雙腿的限制看似是缺點(diǎn)，但卻是對(duì)上身肢體動(dòng)作的完美突出并且加大了編創(chuàng)空間，即是整個(gè)舞蹈的優(yōu)點(diǎn)。

二、《守望》中“突破”的藝術(shù)特色

“突破”是打破常規(guī)的方法，是相對(duì)“限定”來(lái)說(shuō)的。有“限定”就有“突破”。換句話(huà)說(shuō)，就是“創(chuàng)新”，藝術(shù)需要新的開(kāi)拓。對(duì)舞蹈的需求越來(lái)越大，大眾有能力分辨出好與壞，新與舊。舞蹈就像是一個(gè)人，必須有血有肉是框架，擁有靈魂才算完整;而舞蹈動(dòng)作中藴藏的深層含義就是舞蹈的真諦和靈魂。作品《守望》中的“突破”表現(xiàn)在上身的肢體動(dòng)作的突破。通常，當(dāng)你固定住某一個(gè)部位的時(shí)候，身體動(dòng)作的幅度會(huì)大大減小，因?yàn)樯眢w是一個(gè)整體，所有關(guān)節(jié)，肌肉都是連接在一起，并且相互影響著。編導(dǎo)打破使用大關(guān)節(jié)舞蹈動(dòng)作，巧妙運(yùn)用小關(guān)節(jié)編創(chuàng)舞蹈動(dòng)作，動(dòng)作是細(xì)致的，顆粒的，微小的。呈現(xiàn)出來(lái)的肢體形態(tài)和造型顯得很特殊，與眾不同。真正有說(shuō)服力有引導(dǎo)力的舞蹈肢體動(dòng)作并非是花哨的大關(guān)節(jié)動(dòng)作，相比之下表達(dá)內(nèi)心情感的靜態(tài)造型或者緩慢的動(dòng)作更具有延展性，賦有想象空間，這就是魅力所在;正如大眾所知的在生活中為什么人們會(huì)被電影所感動(dòng)，是因?yàn)檠輪T們依靠的是真情的演技，可能只是一個(gè)回頭，一段表白，一個(gè)擁抱，你就被吸引帶動(dòng)，使得你的感情也受到影響，而不是依靠浮夸做作的演技。

三、《守望》中“限定”與“突破”的辯證關(guān)系

“辯證關(guān)系”是一個(gè)有關(guān)于哲學(xué)的問(wèn)題。在哲學(xué)中的解釋是：指事物之間，事物內(nèi)部要素之間及事物的兩重性之間的既對(duì)立又統(tǒng)一。在舞蹈編創(chuàng)中各要素之間也存在著對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系，也可以說(shuō)是區(qū)別與聯(lián)系。用辯證的觀點(diǎn)去看其中的問(wèn)題，發(fā)現(xiàn)舞蹈編創(chuàng)中“時(shí)，空，力”，肢體與呼吸，情感與表達(dá)等等要素中都存在著辯證關(guān)系。

作品《守望》中“限定”與“突破”的對(duì)立關(guān)系表現(xiàn)在，首先從字面上的定義就能看出兩個(gè)詞是相對(duì)的反義詞，存在著主被動(dòng)關(guān)系，由于任何事物都是隨著時(shí)間的流逝而發(fā)展進(jìn)步的，所以先是有的“限定”才有“突破”的出現(xiàn)，從而取得進(jìn)步。在大家生活的這個(gè)世界大空間里，處處存在矛盾，也就是對(duì)立，矛盾是事物發(fā)展進(jìn)步的開(kāi)端，時(shí)代在進(jìn)步社會(huì)在發(fā)展，所以事物與事物之間必定存在對(duì)立的矛盾，才會(huì)有統(tǒng)一的解決，整個(gè)循環(huán)往復(fù)的過(guò)程，促進(jìn)社會(huì)的快速發(fā)展。其次，作品中腿部的“限定”，正是為了突出肢體對(duì)其的“突破”。如果其他肢體要運(yùn)動(dòng)必定會(huì)與腿部的固定產(chǎn)生對(duì)立矛盾。腿部與上身產(chǎn)生對(duì)立關(guān)系，相排斥相抵抗，產(chǎn)生矛盾，而這個(gè)產(chǎn)生矛盾的過(guò)程正是舞蹈編創(chuàng)中的精彩部分，解決矛盾的方法就體現(xiàn)了舞者自身的價(jià)值和編導(dǎo)的思想高度。

總而言之，舞蹈動(dòng)作的“限定”和“突破”之間存在著主被動(dòng)關(guān)系和辯證關(guān)系，兩者是相互存在著，對(duì)于舞蹈肢體的“限定”是對(duì)“突破”的限定，反之對(duì)“突破”是對(duì)“限定”的突破。

四、舞蹈編創(chuàng)中“限定”與“突破”的重要性

在舞蹈編創(chuàng)中，編導(dǎo)們?nèi)鄙賹?duì)“限定”和“突破”的概念。在編創(chuàng)中總是習(xí)慣性模仿或者使用常規(guī)套路動(dòng)作，始終無(wú)法突破傳統(tǒng)教學(xué)對(duì)自身遺留下舞蹈痕跡。優(yōu)秀的編導(dǎo)都應(yīng)該具備對(duì)舞蹈藝術(shù)敏銳的觀察力，找尋打破循規(guī)蹈矩的方法。希望大家從作品《守望》中意識(shí)到，編創(chuàng)中“限定”與“突破”的重要性，無(wú)論是對(duì)任何舞蹈要素的限定，都是對(duì)編創(chuàng)藝術(shù)的突破。希望舞蹈編導(dǎo)們，都能從中受到一些啟發(fā)，為舞蹈藝術(shù)盡一份薄力。

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