男女二重唱《追尋》伴奏與演唱的舉例分析

崔騰

摘 要：作為中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)家之代表，應(yīng)尚能的聲樂(lè)作品體現(xiàn)了第一批留學(xué)歸來(lái)的作曲家在音樂(lè)創(chuàng)作上對(duì)于西方創(chuàng)作手法的純熟運(yùn)用。本文主要從二重唱的曲式結(jié)構(gòu)、鋼琴伴奏特點(diǎn)、演唱舉例分析幾個(gè)方面，來(lái)探索男女二重唱《追尋》的藝術(shù)魅力以及應(yīng)尚能先生獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言。

關(guān)鍵詞：應(yīng)尚能;男女二重唱;《追尋》

應(yīng)尚能（1902-1973），是我國(guó)著名的歌唱家、作曲家、音樂(lè)教育家。他的歌曲創(chuàng)作量非常大，作品多達(dá)近200首，且類型豐富，包括各種題材、形式。筆者從中挑選了這首從風(fēng)格上區(qū)別于應(yīng)尚能多數(shù)表達(dá)愛(ài)國(guó)情懷的創(chuàng)作——《追尋》，作了曲式以及鋼琴伴奏、人聲的舉例分析，力圖一探應(yīng)尚能作為劃時(shí)代全方位音樂(lè)家的風(fēng)姿。

這是一首二聲部的藝術(shù)歌曲，發(fā)表于1942年，采用了最為動(dòng)人的混聲男女二重唱的演唱形式。在作曲技術(shù)手法上多采用了西方的寫作技巧，歌曲為單二部曲式結(jié)構(gòu)，由前奏、男女對(duì)唱、男女二重唱、尾聲組成。作品的音域?yàn)閑1—a2，十一度音程跨度。鋼琴演奏部分的設(shè)計(jì)比較豐富，和聲與音樂(lè)織體形態(tài)以及柱式和弦、分解和弦為主，并運(yùn)用了大量倚音構(gòu)成的裝飾音形式。

男女聲二重唱《追尋》的曲式結(jié)構(gòu)為帶有引子和尾聲的單二部曲式，圖示如下：

樂(lè)段?Int.?A?B?Coda

樂(lè)句??a?a?b?a?c?d?e?e

小節(jié)?1-6?7-11?12-16?17-22?23-28?29-35?36-43?44-50?51-59?60-63

調(diào)性?A：

一、鋼琴伴奏特點(diǎn)舉例分析

前奏部分（1—6小節(jié)），從伴奏織體形態(tài)來(lái)看，應(yīng)尚能先生采用了混合式的鋼琴伴奏織體。右手部分的織體采用了柱式和弦進(jìn)行，為這首二重唱奠定了音樂(lè)音響豐滿、沉穩(wěn)堅(jiān)定、明亮神圣的感情基調(diào);左手部分的織體由半分解和弦與分解和弦兩種形式構(gòu)成。左手半分解和弦與右手柱式和弦的應(yīng)用，具有節(jié)奏上的動(dòng)靜組合，使作品音響柔和、節(jié)奏規(guī)整。第5—6小節(jié)出現(xiàn)的分解和弦為人聲部分的伴奏織體的出現(xiàn)做出了一定的鋪墊，也為女高音聲部的進(jìn)入給出了預(yù)示。

男女對(duì)唱部分（7—28小節(jié)）為女高音與男高音兩個(gè)聲部，伴奏織體完全由分解和弦形態(tài)構(gòu)成。值得注意的是，女高音部分的和聲主要由A大調(diào)的I級(jí)主和弦構(gòu)成，而男高音聲部則由V級(jí)屬和弦構(gòu)成。主和弦與屬和弦的呼應(yīng)將純真、甜美的愛(ài)情故事娓娓道來(lái)。

男女二重唱（29—59小節(jié)）分為兩個(gè)部分。第一部分29—43小節(jié)的伴奏織體，為右手柱式和弦，左手半分解和弦與分解和弦。在第36小節(jié)，即本段落的第一樂(lè)句，左手伴奏織體由一開(kāi)始的半分解和弦變?yōu)榉纸夂拖沂降目楏w形態(tài)，好似進(jìn)一步訴說(shuō)著“一片深情”。第二部分44—59小節(jié)回歸之前的伴奏織體形態(tài)，不斷的推向歌曲的高潮。

二、演唱處理舉例分析

男女對(duì)唱部分旋律都是由同音反復(fù)的三個(gè)音開(kāi)始，雖然是相同的音符，應(yīng)尚能先生卻做出了不同的處理效果。第一個(gè)音由附點(diǎn)二分音符的mi構(gòu)成;第二個(gè)音也是由附點(diǎn)二分音符的mi構(gòu)成，但是在這個(gè)基礎(chǔ)上增加了上二度的倚音;第三個(gè)音依然是mi，卻壓縮成了四分音符，且用了下二度倚音。三次同音的不同處理，恰似不斷升溫纏綿的感情，扣人心扉。因此演唱的時(shí)候要注意，需要飽含深情但沒(méi)有太多戲劇性張力的聲音與情感。

男女二重唱部分中的第一樂(lè)句采用了復(fù)調(diào)化的寫作手法，兩個(gè)聲部構(gòu)成了卡農(nóng)式的模仿復(fù)調(diào)。女高音聲部首先進(jìn)入，男高音聲部卡農(nóng)式模仿女高音聲部的旋律，但是歌詞沒(méi)有模仿，而是構(gòu)成了一定的呼應(yīng)關(guān)系。演唱時(shí)需注意兩個(gè)聲部的相互配合，音量、情感等方面需相輔相成，避免出現(xiàn)某個(gè)聲部蓋過(guò)另一個(gè)聲部的情況。

男女二重唱部分中的第二樂(lè)句采用了和聲化的寫作手法，節(jié)奏同步，逐漸推到歌曲的高潮部分。演唱時(shí)，兩個(gè)聲部需懷揣飽滿的熱情，控制好氣息與喉頭的穩(wěn)定，讓愛(ài)情里的炙熱陽(yáng)光迸發(fā)出來(lái)。

藝術(shù)歌曲在演唱形式，多是以獨(dú)唱為主，少數(shù)會(huì)有重唱或者合唱的形式。不管是哪種演唱形式，作曲家在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)鋼琴伴奏部分與聲樂(lè)演唱部分，以及兩者之間的和聲分配問(wèn)題，都是作統(tǒng)一的設(shè)計(jì)與考慮。

這首歌曲，其情感既能代表男女之間純真、高尚的愛(ài)情，也能看作對(duì)所有美好事物的向往。作為20世紀(jì)上半葉首批留學(xué)歸國(guó)的音樂(lè)家，他的聲樂(lè)作品全部都配有鋼琴伴奏，在民國(guó)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中獨(dú)樹一幟，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。這些歌曲大大豐富了當(dāng)時(shí)美聲唱法演唱者演唱中文歌曲的選擇，是中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)歷史上一筆寶貴的財(cái)富。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 應(yīng)尚能.應(yīng)尚能音樂(lè)論著及作品選集[M].吉林音像出版社，2003，6.

[2] 崔騰.應(yīng)尚能的歌曲創(chuàng)作及其聲樂(lè)演唱的理論與實(shí)踐研究[D].武漢音樂(lè)學(xué)院，2016.