鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略下民間美術文化價值的再認識

胡紅春

摘要：貴州黔東南少數民族自治州，民間美術資源豐富，黨中央鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的提出，給黔東南農村的發(fā)展指明了方向，也給少數民族民間美術的發(fā)展帶來了契機。對少數民族傳統(tǒng)民間美術的價值進行再認識，在現(xiàn)階段民間美術產業(yè)化進程中有重要意義，充分認識民間美術作品的重要文化價值，才能在民間美術產品商業(yè)化的過程中不丟失傳統(tǒng)文化和精神內核，做到發(fā)展中的傳承和保護。

關鍵詞：鄉(xiāng)村振興;民間美術;文化;價值

中圖分類號：JO

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2019） 30-0238-02

一、引言

鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略是習近平同志2017年10月18日在黨的十九大報告中提出的戰(zhàn)略，報告明確提出，鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略是現(xiàn)在到今后一個階段的工作重點。作為國家戰(zhàn)略，黨中央鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的提出，將會在農村掀起振興熱潮，勢必給農村發(fā)展帶來諸多優(yōu)惠政策和巨大機遇。貴州黔東南地區(qū)是少數民族自治州，少數民族民間美術資源豐富，在機遇面前，如果對民間美術的文化價值沒有形成共識，就有可能在發(fā)展的過程中對民族傳統(tǒng)文化造成建設性破壞，得不償失。

二、民間美術的藝術形態(tài)

貴州黔東南世居的少數民族.擁有各自燦爛的民族文化。這些文化隨著祖先的遷徙而來，在貴州大山深處，傳承千百年，在閉塞的自然環(huán)境和落后的社會環(huán)境下得以生存和發(fā)展。

傳統(tǒng)少數民族家庭婦女、手工藝人們很自然地將自然崇拜、祖先崇拜以及圖騰崇拜的內容，經過自己的認識加工后，用刺繡、蠟染、銀飾、剪紙等方式，敲打在銀器上，畫在布上、剪在紙上或繡在衣服上，呈現(xiàn)出少數民族民間美術的形態(tài)。

這些產品不僅內容豐富，表現(xiàn)的形式也多種多樣。如苗族刺繡，不同的針法讓作品呈現(xiàn)不同的厚度和立體感，給人帶來不同的視覺、觸覺感受;而蠟染時，不同的手工技法也讓最后的成品產生出意想不到的效果。在民間傳統(tǒng)技藝的手口相傳中，藝人們對傳統(tǒng)的尊重和堅守，讓技術上升成為了藝術，讓美術產品飽含歷史的溫度和深厚的文化價值。

三、少數民族民間美術的歷史文化價值

“價值……作為一種尺度，價值反映了人的需要與外在對象之間的客觀關系?！蔽藮|南少數民族在農耕文明傳統(tǒng)下發(fā)展出與自然和諧相處的民間美術，他們根植于生活的地域，設計出適合農耕、節(jié)慶、走親訪友等不同需求的衣著，生活用品，節(jié)日祭祀用具等產品，都飽含地域文化與民族特色，是傳承本民族歷史文化的重要載體，當然具有非常寶貴的文化價值。

這些普通的家庭婦女、手工藝人，既是設計師，又是手藝高超的技術工人。他們將本民族的圖像、符號、色彩，抽象提煉成具有一定形式和秩序的作品，通過傳統(tǒng)的加工技藝，呈現(xiàn)在服裝、銀飾、建筑、器皿上，在表達對象的同時，將自己的主觀情感和理想付諸于表達媒介，用自己精湛的技術將加工對象變成了藝術品。這些以傳統(tǒng)文化為根基，以民族集體審美為出發(fā)點的美術作品，成為一個民族的標志，在少數民族心中有很深的文化認同感，也是具有地域特色的文化產品，具有重要的文化價值。

許多少數民族民間美術同時也是“非物質文化遺產”，目前國家和地方政府、人民對非遺的保護已經走過了一個階段，對非物質文化遺產形成了廣泛的共識;在鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略背景下，許多被認定為非物質文化遺產的民間美術門類得到了更大的發(fā)展和更好的保護傳承。

四、民間美術的功利價值

“產品的實用功能可以滿足人的生理或物質的需要，對人來說是一種功利價值。”②在鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略背景下，發(fā)展生產、共同富裕是當今農村發(fā)展的共同目標，民間美術所具有的商業(yè)價值能夠幫助農民增收，就凸現(xiàn)出了其功利價值。隨著政府投入的加大，農村產業(yè)化的發(fā)展，村村通高速、鄉(xiāng)村旅游、農業(yè)經濟的帶動，更多的人走進了貴州少數民族村寨。

在這樣的時代背景下，用長輩傳下來的技藝做成產品增加收入，成為脫貧致富的一條捷徑。

除此以外，外來資本的加入，也在民族地區(qū)開起了作坊、建立民間工藝品廠、開設旅游產品商店，都讓民間美術產品從只有實用功能的生活必需品，變成了符合當代人審美需要的商品，得到了消費者的親睞。

有了政策的支持，政府還常常組織非物質文化遺產傳承人外出展示技藝、交流學習，手工藝人的地位得到提高;產品還能換錢，提高了生活質量，外出務工的傳承人也認識到自己這門技藝的價值，就更加愿意傳承和保護自己這門手藝。這些渠道都讓民間美術產品的功利價值得到了更大的發(fā)揮。

五、民間美術的審美價值

（一）民族民間美術作品運用材料傾向于返璞歸真

民間藝人經驗豐富，技術熟練。在制作工藝上，他們就地取材，運用天然材料并盡力保持材料純樸的自然樣貌，如蠟染，布料是老百姓自己紡的土布，用蠟刀畫好紋樣后，再用天然植物提取的原液進行染色;而侗族的亮布則是用牛皮熬煮、雞蛋清涂抹再進行捶打而成，制作的衣物不含任何化學材料，手工藝人們以自己對自然的敬畏和傳統(tǒng)的尊重，嚴格地對材料要求和把握，才今天的人們接觸到這些民間產品的外觀、質感時，得到了新奇的體驗和原始的感受，彰顯出民族美術的神奇而獨特的魅力。

（二）藝術抽象在民間美術作品中的重要意義

民間美術作品創(chuàng)作者都是少數民族群眾，她們沒有接受過專門的美術教育，但在生活中，她們憑借想象和夸張，創(chuàng)造出形態(tài)各異的龍、虎、羊、牛等動物形象和人物形象、姿態(tài)各異的花鳥魚蟲，這些紋樣，以點、線面為單位元素，除了繼承傳統(tǒng)，其余都是對民族文化的某些形象特征的抽取、提煉和概括，展現(xiàn)出藝人們高超的藝術整合能力。

（三）色彩的搭配構筑成民間美術的典型特征

色彩是人的目光接觸到一件作品時影響最大的因素。對于色彩的搭配，民間藝人與專業(yè)的設計師不同，他們不懂色彩的三要素，卻大膽地使用色彩純度高、對比強烈的色彩。在黔東南民間美術作品中，甚至常常見到互補色的運用，這種搭配，在專業(yè)的藝術設計那里幾乎是不可能的，但在民間美術作品中，色彩鮮艷、濃烈，卻不感覺艷俗，傳達出一種強烈的爛漫、質樸的氣質、樸實無華的情感。這些顏色的搭配，在色彩明暗程度的微調或色塊與色塊之間的線條分隔后，流露出自然，和諧的美感，表達出少數民族熱烈的情感、淳樸的性格特點。