魏碑的特點(diǎn)探析

摘要：魏碑，是我國(guó)南北朝時(shí)期北朝刻石文字的通稱，是魏晉南北朝時(shí)期書法藝術(shù)的高峰。魏碑萌芽于魏晉時(shí)期，上承漢晉、下啟唐宋，在魏晉時(shí)期萌芽，在北魏孝文帝遷都洛陽(yáng)時(shí)期發(fā)展成熟，在東魏、西魏、北齊、北周時(shí)期繼續(xù)向前發(fā)展。以《張猛龍碑》為例，結(jié)合《張玄墓志》，比較分析魏碑書法特點(diǎn)，探究學(xué)習(xí)魏碑的方法和書寫特點(diǎn)，并運(yùn)用到相關(guān)的作品創(chuàng)作中。

關(guān)鍵詞：魏碑;張猛龍碑;特點(diǎn)

一.魏碑的起源背景及概述

書法在我國(guó)歷史上扮演著重要的角色。它不僅是文化傳播的工具，同時(shí)也陶冶著人們的思想品格。魏晉南北朝時(shí)期，社會(huì)動(dòng)蕩不安，適應(yīng)社會(huì)意識(shí)需要的佛、道之學(xué)勃然興盛。佛、道的宣傳方法是以寫經(jīng)為一大功德。尤其佛學(xué)，凡新建寺塔、塑造佛像，必延聘文學(xué)之士，撰寫文章以紀(jì)其事?；蜩徥宰鞅伲蚓吞烊粠r壁摩崖刻寫，一時(shí)間，從漢代風(fēng)行的立碑時(shí)尚，轉(zhuǎn)向佛學(xué)的建寺造塔、立碑刻石。四海之內(nèi)雖戰(zhàn)亂不止，造像求長(zhǎng)生的心理卻更加熾烈，刻石佛記文字漫山遍谷，不下數(shù)千萬。魏碑應(yīng)運(yùn)而生。魏碑風(fēng)格多樣，樸拙險(xiǎn)峻，舒暢流麗。極有名的如《鄭文公碑》《張猛龍碑》《高貞碑》《元懷墓志》及《張玄墓志》，已開隋、唐楷書法則的先河。清代中期倡導(dǎo)“尊碑抑帖”，沖破“館閣體”的束縛，碑學(xué)興起，書風(fēng)為之一變。魏碑上承漢隸傳統(tǒng)，下啟唐楷新風(fēng)，為現(xiàn)代漢字的結(jié)體、筆法奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二.魏碑的藝術(shù)風(fēng)格

魏碑以斜畫緊結(jié)、點(diǎn)畫方峻為基本特征，其“雄強(qiáng)質(zhì)樸”的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)中國(guó)當(dāng)代的書法創(chuàng)作造成了一定的影響，開拓了中國(guó)書法的表現(xiàn)空間。魏碑書風(fēng)的文化表達(dá)是“雄強(qiáng)質(zhì)樸，豪壯的生命來源和以風(fēng)骨為標(biāo)志的內(nèi)在精神”。當(dāng)前魏書創(chuàng)作的不盡人意是一種客觀存在，這一點(diǎn)和當(dāng)代人的文化取向關(guān)系甚為密切。有當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)魏碑的美學(xué)特征及對(duì)“文本”解讀的誤解，也有其文化心理局限性的原因。

魏碑是寫與刻的統(tǒng)一體，又是共時(shí)與歷時(shí)的遺存物，一方面，魏碑在刊刻的過程中，由于工具與材料的原因，出現(xiàn)了一些金石意味的元素;另一方面，魏碑由于年代已經(jīng)相對(duì)久遠(yuǎn)，在流傳的過程中，由于風(fēng)化、傳拓等原因也會(huì)逐漸出現(xiàn)金石意味的元素。這為魏碑書法學(xué)習(xí)創(chuàng)作者挖取魏碑書法的審美與風(fēng)格塑造提供了依據(jù)。當(dāng)然，因?yàn)槲罕P法的隱蔽性，魏碑書法創(chuàng)作首先必須在筆法上有所突破，繼而用統(tǒng)一性的筆法完成結(jié)體的規(guī)整，從而形成具有個(gè)性的金石意趣的魏碑書法風(fēng)格。

三.《張猛龍碑》的背景及概述

沈曾植評(píng)：“此碑風(fēng)力危峭，奄有鐘梁勝景，而終幅不染一分筆，與北碑他刻縱意抒寫者不同?！闭f的正是北碑正宗書體《張猛龍碑》。

《張猛龍碑》全稱《魏魯郡太守張府君清頌之碑》，立于北魏明孝帝正光三年（五二二），無撰書人姓名。碑文正書，碑陽(yáng)二十六行，行四十六字，后四行為題名及年月。碑陰十二列，行數(shù)不等。碑額正書大字“魏魯郡太守張府君清頌之碑”。碑文記頌了魏魯郡太守張猛龍興辦學(xué)校的功績(jī)，碑文現(xiàn)存山東曲阜孔廟。

四.《張猛龍碑》的藝術(shù)特色

碑文書法用筆方圓并用，筆勢(shì)平中有側(cè)，險(xiǎn)峻平正。以縱取勢(shì)，體呈扁方，氣勢(shì)巍然雄偉，結(jié)體中宮緊密，四周筆畫舒展，自然合度，妍麗多姿。全篇于整齊中富于變化，變化中歸于平和?！稄埫妄埍返挠霉P和結(jié)體已經(jīng)擺脫了隸書的痕跡，開啟隋唐楷書之先河，是楷書發(fā)展成熟的重要標(biāo)志，是北朝碑刻中最有代表性的碑刻之一。

在《張猛龍碑》中主要有三個(gè)特點(diǎn)：（1）橫畫和撇勁挺堅(jiān)實(shí)，勢(shì)如劈斧，落筆取斜勢(shì)，呈圭角，橫的收筆切筆頓挫，撇的收筆力到末斷，而捺一波三折，呈隸書勢(shì)。（2）豎畫起筆、轉(zhuǎn)折轉(zhuǎn)鋒和鉤，都有切筆轉(zhuǎn)鋒頓挫動(dòng)作，為典型內(nèi)擫筆法。（3）點(diǎn)多取圓勢(shì)，或錐勢(shì)，愈顯氣韻生動(dòng)。通篇左低右高，彰顯雄強(qiáng)剛勁，瀟灑脫俗，翰逸神飛之勢(shì)。

五.《張猛龍碑》與《張黑女墓志》的異同

《張黑女墓志》全稱為《魏故南陽(yáng)太守張玄墓志》，又稱《張玄墓志》，成于北魏普泰元年（五三一），原石已佚，僅存拓本。此碑字體平緩含蓄，結(jié)字內(nèi)斂，是魏碑代表作之一。

《張黑女墓志》與《張猛龍碑》的相同之處在于行列之間的布局空闊舒朗，字周圍的留白空間較大，每個(gè)字都是一個(gè)獨(dú)立的存在，每個(gè)筆畫都有充分的空間去展示。字與字之間都是通過一些具有伸展的筆畫去達(dá)到呼應(yīng)的效果，顯得舒朗而曠遠(yuǎn)。而不同之處在于《張猛龍碑》在筆法上最突出的特點(diǎn)是剛健勁拔、縱逸雄強(qiáng)。用筆以方圓兼?zhèn)?，以方為主，方圓結(jié)合，變化自然。《張玄墓志》用筆雖也是方圓兼?zhèn)?，橫畫或圓起方收，或方起圓收，但長(zhǎng)捺一波三折，含隸書遺意，不少用筆有行書意，結(jié)體含動(dòng)勢(shì)。

歷代名家對(duì)此碑可謂推崇備至，清代康有為在《廣藝舟雙楫·行草》中說：“碑本皆真書，而亦有兼行書之長(zhǎng)，如《張猛龍碑陰》，筆力驚絕，意態(tài)逸宕，為石本行書第一?！辈⒄f：“《張猛龍》如周公制禮，事事皆美善。”（《廣藝舟雙楫·碑評(píng)》）。楊守敬《學(xué)書邇言》說“書法瀟灑古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。

六.學(xué)書體悟

魏碑碑刻書法的形成與發(fā)展不斷地被書法藝術(shù)家們推崇和挖掘，在繼承學(xué)習(xí)魏碑書風(fēng)的過程中要兼收并蓄，明白其中的碑刻文化，不能盲目。魏碑書法的作品面目很多，它對(duì)當(dāng)代書法的創(chuàng)作具有一定的意義。審視魏碑書法，我們不難發(fā)現(xiàn)書法藝術(shù)的自身規(guī)律是分流的，是多方位的。兼收并蓄，厚積薄發(fā)，重點(diǎn)在于取源探典者難，取源避流者更難。要真正理解魏碑書法，通過認(rèn)真揣摩和實(shí)踐，看到它的內(nèi)在精神。從本質(zhì)意義上理解，我們應(yīng)該站在時(shí)代的高度審視魏碑傳統(tǒng)，對(duì)其效應(yīng)于當(dāng)代書法創(chuàng)作進(jìn)行全方位的反思和審讀。在中國(guó)書法藝術(shù)繁榮發(fā)展的今天，需要書法家有最新最好的上乘佳作，這也是對(duì)發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)書法藝術(shù)不可磨滅的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉濤.中國(guó)書法史-魏晉南北朝卷[M].南京：江蘇教育出版社，2009.

[2]康有為.廣藝舟雙楫[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2010.

注：江蘇師范大學(xué)2018年研究生科研創(chuàng)新計(jì)劃校立項(xiàng)學(xué)院資助項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：2018YXJ291，項(xiàng)目名稱：《魏碑的特點(diǎn)探析》。

作者簡(jiǎn)介：舒昕（1994.7-）女，漢族，江蘇徐州人，江蘇師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，17級(jí)在讀研究生（碩士學(xué)位），專業(yè)：美術(shù)，研究方向：書法理論與創(chuàng)作。