數(shù)字調(diào)色技術(shù)在影片中的作用

【摘要】如今，隨著電影工業(yè)化程度的不斷加深，各項影視技術(shù)也在不斷發(fā)展，日趨完善。其中數(shù)字調(diào)色技術(shù)已經(jīng)不單單是影視作品制作流程中的一項附加品，它是影視作品中不可或缺的組成部分。數(shù)字調(diào)色技術(shù)對影視作品的影響不只是單純地改變畫面色彩，它對影片的畫面效果、思想情感的表達也起到了數(shù)倍的加成效果。本文將通過世界第一部票房過十億的超級英雄電影《蝙蝠俠：黑暗騎士》來分析數(shù)字調(diào)色技術(shù)在影片中的作用。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字調(diào)色技術(shù) 調(diào)色軟件 影響 作用

一、數(shù)字調(diào)色技術(shù)與數(shù)字調(diào)色軟件分類

數(shù)字調(diào)色技術(shù)是通過利用電腦、調(diào)色軟件等數(shù)字技術(shù)來進行調(diào)色的一項后期技術(shù)，它是傳統(tǒng)膠片調(diào)色技術(shù)的延伸，但與膠片調(diào)色技術(shù)相比數(shù)字調(diào)色技術(shù)更方便快捷，更加節(jié)省制作成本，目前是影片調(diào)色的主流技術(shù)。自數(shù)字調(diào)色軟件問世以來，調(diào)色軟件不斷優(yōu)化簡化、不斷推廣普，調(diào)色軟件的不斷完善是使數(shù)字調(diào)色技術(shù)逐漸變?yōu)橹髁鞯闹匾蛩?。?dāng)今的調(diào)色軟件主要分為兩種，一種是專業(yè)調(diào)色軟件，Da Vinci、Nuke、Mistike等等;另一種是剪輯、特效軟件所自帶的附屬調(diào)色功能以及以插件形式出現(xiàn)的調(diào)色功能，其主要代表為Adobe公司的Premiere、After Effects，蘋果公司的Final Cut Pro和Red Giant Universe公司推出的調(diào)色插件。其中Black Magic Design公司的Da Vinci是業(yè)內(nèi)公認(rèn)最強的調(diào)色軟件。以Black Magic Design公司的Da Vinci為代表。電影《蝙蝠俠：黑暗騎士》是一部在2008年上映，由諾蘭執(zhí)導(dǎo)的漫畫改編電影，電影一經(jīng)上映大獲成功，諾蘭在電影中構(gòu)建的陰冷沉重、壓抑、危機四伏的哥譚市既受到了非漫畫粉絲的喜愛也得到了漫畫粉絲的認(rèn)可，是一部成功的漫改作品。下面我將以這部電影為例分析數(shù)字調(diào)色技術(shù)在電影中的作用。

二、數(shù)字調(diào)色技術(shù)在影片中“記憶色”的還原作用

“記憶色”是指影片出現(xiàn)在的人、物品、環(huán)境的顏色符合觀眾生活中真實色彩，例如人的膚色、藍色的天、綠色的樹等等，除了影片設(shè)置的特殊時空，在影片中的正常時空中出現(xiàn)的物品、環(huán)境都需要對“記憶色”進行還原來滿足觀眾的心理預(yù)期，否則會出現(xiàn)觀眾帶入感差，出現(xiàn)“跳戲”走神的情況?！坝洃浬钡倪€原是數(shù)字調(diào)色技術(shù)中最基礎(chǔ)的一部分。觀眾在觀看諾蘭執(zhí)導(dǎo)的影片《蝙蝠俠：黑暗騎士》時，雖然影片中的時間空間被架空，但是觀眾還是情不自禁地投入到影片情節(jié)當(dāng)中，出了道具細致，其余《蝙蝠俠：黑暗騎士》“記憶色”還原功不可沒。雖然《蝙蝠俠：黑暗騎士》的故事情節(jié)不符合現(xiàn)實世界，但影片中的人物膚色、都市環(huán)境、雙面人的硬幣等物品顏色都符合觀眾深處的現(xiàn)實世界中的印象，所以觀眾不會產(chǎn)生隔離感。

三、數(shù)字調(diào)色技術(shù)在影片中畫面間匹配的作用

前面提到觀眾在觀看《蝙蝠俠：黑暗騎士》時很容易被帶入進影片之中，在這里數(shù)字調(diào)色技術(shù)的匹配畫面也發(fā)揮著重要作用。由于電影的拍攝是跨越時間和空間兩個維度的，光線、器材等有誤差，所以各場景、各鏡頭間或多或少存在色彩上的區(qū)別，影片在后期制作時需要通過調(diào)整拍攝素材的曝光、色溫和白平衡來完成媒體資源參數(shù)修正，調(diào)整相同被攝物體在不同拍攝環(huán)境中拍攝所產(chǎn)生的色差，使畫面色調(diào)保持一致性，即匹配畫面。數(shù)字調(diào)色技術(shù)對畫面匹配的作用主要體現(xiàn)在日戲與夜戲的銜接、室內(nèi)戲與室外戲的銜接、相同空間內(nèi)不同時間拍攝內(nèi)容的銜接、相同時間不同拍攝空間的內(nèi)容銜接等方面。譬如在《蝙蝠俠：黑暗騎士》影片開頭時小丑搶劫銀行的橋段中，小丑搶劫結(jié)束從銀行開車駛出到馬路上;蝙蝠俠會見劉先生時，從會議室轉(zhuǎn)到電梯旁;小丑通過電視直播警告蝙蝠俠時，鏡頭從白天轉(zhuǎn)到黑夜。無論從銀行到馬路（室內(nèi)到室外）、會議室到電梯旁（相同時間不同場景）還是從白天到黑夜（時間變化），這三個不同橋段的轉(zhuǎn)場的銜接都十分自然，觀眾在觀看影片中的場景切換時并沒有產(chǎn)生不適，反而覺得順暢，數(shù)字調(diào)色技術(shù)的畫面匹配作用就體現(xiàn)在這方面。

四、數(shù)字調(diào)色技術(shù)的人物塑造作用

人物的塑造是一部影片成功與否的關(guān)鍵因素，經(jīng)典影片中的人物塑造離不開演員自身的表演和導(dǎo)演的場面調(diào)度以及情節(jié)設(shè)置，在后期方面，數(shù)字調(diào)色技術(shù)對影片人物塑造的作用也是非常大的。由于人具有主觀能動性，所以人們常常利用各種不同的色彩來表達人們不同的情緒，例如紅色代表高興、藍色代表憂郁、綠色代表活潑、紫色代表積極等等。影片可以通過數(shù)字調(diào)色技術(shù)調(diào)整畫面色彩，使觀眾直接通過畫面感受到劇中人物的變化以及內(nèi)心波動，從而幫助影片塑造一個個鮮活真實的人物形象。在影片《蝙蝠俠：黑暗騎士》中有一個支線是講述雙面人哈維·丹特如何從一個受人尊敬的檢察官一步步變成濫殺無辜的大反派的故事。在影片的開始哈維·丹特是一個致力于維護公共秩序的檢察官，他可以為了保護市民安全而置自己生死于不顧，所以他出現(xiàn)的鏡頭畫面色調(diào)以暖色調(diào)中性色調(diào)為主，隨后哈維·丹特因為小丑的暗算致使女友的去世和自己的毀容，他再也不相信正義必勝，從而逐漸黑化，在這里哈維出現(xiàn)的畫面色調(diào)開始改變。哈維·丹特一直都認(rèn)為他女友的死亡都是吉姆·戈登辦事不利才導(dǎo)致的，所以在黑化之后的哈維·丹特將吉姆·戈登的家人抓起來一個個拋硬幣決定生死，在這里雙面人哈維·丹特出現(xiàn)時候畫面色調(diào)都是偏藍色調(diào)，即偏冷色調(diào)且畫面亮度較低，在這里幫助演員塑造出了內(nèi)心陰暗、視他人性命如螻蟻的雙面人，與前面為維護正義不顧一切的檢察官哈維·丹特形成了明顯對比，使觀眾更加直觀地感受到雙面人哈維·丹特的人物變化。

五、數(shù)字調(diào)色技術(shù)的延伸的作用

影片的鏡頭畫面中往往包含著豐富的信息，畫面的內(nèi)容一般都存在著復(fù)雜的層次關(guān)系，導(dǎo)演會在鏡頭畫面中故意隱藏或突出某一元素。在畫面中隱藏或突出某一元素，除了前期編劇的策劃、導(dǎo)演的安排、攝像師的拍攝之外，同樣也離不開數(shù)字調(diào)色技術(shù)的調(diào)整。數(shù)字調(diào)色技術(shù)為豐富畫面內(nèi)容、增強畫面層次方面提供了更多的可能性。《蝙蝠俠：黑暗騎士》中檢察官哈維·丹特為了引破壞哥譚市秩序的小丑露面并將其抓獲，他開了警官治安發(fā)布會謊稱自己就是蝙蝠俠，在這一情節(jié)當(dāng)中，畫面給到站在人群中不知所措的蝙蝠俠，在此中景鏡頭中蝙蝠俠的色調(diào)與周圍的記者、工作人員形成鮮明對比，周圍普通人群色彩亮度偏暗，此鏡頭中通過調(diào)整蝙蝠俠這一局部的亮度、色彩以及畫面的背景，利用畫面色調(diào)和亮度的調(diào)整讓蝙蝠俠與周圍人群區(qū)別開來，達到突出主體的目的。

六、數(shù)字調(diào)色技術(shù)的風(fēng)格化塑造的作用

影片的風(fēng)格塑造在調(diào)色方面大致分為兩種情況，第一種是在影片創(chuàng)作中并沒有刻意地通過調(diào)色來營造某種氛圍，而是讓觀眾在觀看影片時通過某些畫面的色彩自己去感悟其中的深層次含義，如王家衛(wèi)的作品《春光乍泄》《花樣年華》等就是通過對電影中物品、環(huán)境的色彩展示，讓觀眾自己感悟其中含義;另外一種則是導(dǎo)演在影片的構(gòu)思時就已經(jīng)將電影的基調(diào)全部制定好，然后通過后期調(diào)色技術(shù)讓影片的色彩符合影片的基調(diào)，《蝙蝠俠：黑暗騎士》就屬于這一類影片。一般來講，一部影片風(fēng)格的塑造，除了前期拍攝氛圍的營造、后期剪輯節(jié)奏的把握之外，后期數(shù)字調(diào)色技術(shù)也是影響影片風(fēng)格化的重要因素之一。一部影片經(jīng)過后期調(diào)色技術(shù)的參與，調(diào)整畫面整體色彩，給予觀看影片的觀眾不同的心理感受。通過畫面色彩的暗示可以使觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴，加深對影片主題思想的理解，更好地拉近了觀眾與影片的距離。另外導(dǎo)演還可以通過后期調(diào)色把影片的創(chuàng)作理念更好地傳遞給觀眾，提高觀影質(zhì)量，給觀眾留下想象空間。

七、結(jié)語

數(shù)字調(diào)色技術(shù)在當(dāng)今的運用十分廣泛，新技術(shù)的出現(xiàn)大大加強了電影語言的表達性。隨著電影這門藝術(shù)的深入與發(fā)展，電影創(chuàng)作者們的觀念也在不斷地轉(zhuǎn)變，數(shù)字調(diào)色這門技術(shù)在影片制作中的作用和地位越來越重要。數(shù)字調(diào)色技術(shù)在影片的創(chuàng)作中不再是一個可有可無的步驟，它與影片的拍攝、剪輯等工序同等重要，是一個再創(chuàng)作的過程。數(shù)字調(diào)色技術(shù)可以豐富畫面色彩、發(fā)揮影片的潛力，使導(dǎo)演的思想得以更好地展現(xiàn)，增加了影片創(chuàng)作更多的可能性。

參考文獻：

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作者簡介：潘一凡? 南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院? 碩士在讀，研究方向：廣播影視藝術(shù)理論研究。