鋼琴曲《二泉映月》演奏技巧分析

袁宏梅

《二泉映月》原是一首二胡器樂曲，由藝人華彥鈞（阿炳）創(chuàng)作，一直流傳至今。樂曲旋律低回婉轉(zhuǎn)，飽含著豐富、濃郁的感情色彩。儲望華改編的鋼琴曲《二泉映月》保留了原曲的主題旋律，具有鮮明的民族特色。本文重點(diǎn)分析了鋼琴曲《二泉映月》的演奏技巧和情感表達(dá)。

鋼琴曲《二泉映月》，是變奏曲式結(jié)構(gòu)，全曲由六部分構(gòu)成，分別是：引子（1-2小節(jié)）、主題A（2-12小節(jié)）、變奏A1（12-21小節(jié)）、變奏A2（21-36小節(jié)）、變奏A3（36-52小節(jié)）、變奏A4（尾聲）（53-65小節(jié)）。每個部分的作曲技法和情感表達(dá)都不盡相同，在演奏時要體會樂曲的韻味，表現(xiàn)樂曲的層次感。

一、引子部分

引子部分由簡單的六個單音組成，平緩的六個音卻表現(xiàn)出作者無盡的悲傷與嘆息。彈奏時，人們要保證每個音彈扎實(shí)，表現(xiàn)低沉的情緒，最后一個音要彈得飽滿，延續(xù)作者的悲傷情緒。

第1～2小節(jié)（見圖1），這段旋律作為樂曲的開始，像一位老人在講述生平故事時發(fā)出的一聲勾人情緒，又飽含內(nèi)容的嘆息。引子這句很具有歌唱性，彈奏時適當(dāng)用指肚慢觸鍵，聲音既要彈得扎實(shí)又要使之連貫，表現(xiàn)出作者的情緒。最后一個長音可用揉鍵技巧彈奏，即用指肚慢觸鍵，使聲音變得舒緩、朦朧。

二、主題A部分

繼引子之后的一個樂句，再現(xiàn)了引子的主題材料，延續(xù)了引子中營造的悲傷氛圍，中間出現(xiàn)多個聲部，句尾同樣以單音穩(wěn)定地結(jié)束了這一段旋律。彈奏這一部分時，要把握作者的情緒變化，第二樂句應(yīng)表現(xiàn)出情緒的起伏變化，第三樂句又回到了開始的悲傷情緒中。

第四小節(jié)出現(xiàn)了三十二分七連音，彈奏這里時，手指要靈活同時保證聲音的干凈。七連音第一個音用4指，后面可以變換指法，如用2指，彈奏時手腕和手臂要放松，讓手指能夠更加靈活地運(yùn)動。

三、變奏A1部分

這一部分的感情變化要比前面的情緒起伏大，旋律聲部出現(xiàn)在不同的音區(qū)上，像在低頭訴說，又像在回憶。彈奏這一部分時，要注意樂句之間的銜接，突出旋律線條，豐富音樂內(nèi)容，要求演奏者控制好指尖觸鍵的力量。

曲中第16小節(jié)（見圖2），前兩拍是這一部分第二樂句的結(jié)尾，而后兩拍是第三樂句的開始。整個A1部分是主題A的變化再升華，情緒上要逐漸遞進(jìn)。譜例中的換句呼吸時要不緊不慢，在規(guī)范的節(jié)奏里，讓廣大聽眾感受到相對自由的情緒。樂句之間的轉(zhuǎn)換，要保持在一個意境里，每一句都令人感覺悠長，意猶未盡。

四、變奏A2部分

這一部分的感情起伏較大，旋律聲部在高音區(qū)和中音區(qū)變化，由開始悲傷的情緒，到最后表現(xiàn)出對未來美好的憧憬。彈奏時，首先要把旋律聲部表現(xiàn)出來，同時要保證每個聲部的清晰，其次要把感情色彩的變換表現(xiàn)出來。

曲中23小節(jié)后兩拍開始的樂句（見圖3），是主題旋律的變化再現(xiàn)。連續(xù)的琶音起到烘托情緒的效果，琶音柔和中帶有激進(jìn)，很好地表現(xiàn)出作者在失望無奈過后，對生活重新燃起了一絲希望。演奏時要達(dá)到像一串聲音一抹而過的連貫效果，還要注意保證干凈的音質(zhì)，彈奏時手指要保持一個好的支架狀態(tài)，在這種狀態(tài)下用指尖快速觸鍵。

五、變奏A3部分

這一部分是全曲的高潮部分，用大量的和弦來表現(xiàn)作者內(nèi)心的不平靜。一開始想要表現(xiàn)作者試圖想要抵抗的情緒，這種情緒慢慢加強(qiáng)，到46小節(jié)八度和弦的進(jìn)行，讓音樂變得堅實(shí)有力，再到47～52小節(jié)，作者的情緒不再平靜，而是要奮起反抗，內(nèi)心抑制的激情爆發(fā)，體現(xiàn)出作者的斗爭精神。

彈奏這一部分時，要保證和弦彈奏的扎實(shí)、穩(wěn)定，帶給聽者堅定的感覺，表現(xiàn)作者內(nèi)心的斗志，此處要注意的是左右手節(jié)奏的準(zhǔn)確。

51小節(jié)是全曲中最激動的部分，所有的情緒爆發(fā)出來，力度應(yīng)是最大，直到52小節(jié)的自由延長音結(jié)束。這一小節(jié)中，右手是十四連音、附點(diǎn)等構(gòu)成，左手是六連音、十三連音構(gòu)成，練習(xí)時不要雙手一起對照節(jié)奏練習(xí)，先分手練習(xí)，對左右手的節(jié)奏旋律都熟悉了，再雙手一起彈奏。

六、變奏A4部分

這一部分是全曲的尾聲部分，整體的力度表現(xiàn)是弱，在情緒的爆發(fā)后，作者的內(nèi)心又逐漸平靜下來，回想過往的凄涼、悲切、憧憬、反抗，最終還是回到了現(xiàn)實(shí)的無奈，出現(xiàn)了pp、ppp的表情記號，最后以兩個八度音程的長音終止全曲，似是又陷入了無限的嘆息中。

彈奏這一部分，要注意再現(xiàn)的主題，和開始出現(xiàn)的主題形成呼應(yīng)，但較之前的感情色彩更為憂傷和無奈，要很好地控制力度弱的表現(xiàn)，切忌把音彈虛。

63小節(jié)的自由延長記號要把握好時值，不可過長或過短，要依據(jù)整首曲子的情緒去做適當(dāng)?shù)奶幚恚竺娴囊贿B串四分音符跳音要注意到上面的連線，不要彈得過于短促，配合踏板，使鋼琴發(fā)出悠遠(yuǎn)的聲音，讓人回味。

七、結(jié)語

儲望華曾說過：“演奏《二泉映月》愁情由人去，濃淡總相宜?！蹦憧梢詮椀酶哐徘逍悖部梢詮棾鲂蹨喆蠖鹊臍鈩?，或者將兩種結(jié)合，可謂“仁者見仁，智者見智”。所以，筆者認(rèn)為，演奏者在演奏該作品時，不僅要有熟練的技術(shù)，還要把握好整首曲子的情感起伏變化，把自身對這首曲子的理解融入演奏中，才能更好地演奏和表達(dá)這首作品。

（山西師范大學(xué)音樂學(xué)院）